竖条书法

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竖条书法，是中国书法中一种非常特殊的写作形式。与传统的横排书法不同，竖条书法以纵向排列字句，形成一条条婆婆拉拉的竖排文字，给人以独特的审美体验。而竖条书法纸格式，则是竖条书法必备的一种特殊纸张格式。

竖条书法源于古代文人雅士们的游戏之中，他们以竖排文字寄托情怀，表达自己的思想和感情。这种独特的写作形式，不仅能够展现作者个人的修养和情操，更能够为文字增添一种磅礴的气势。而竖排的文字布局，也使得整篇文章更加整齐统一，给人以一种纵贯力量的感受。

竖条书法纸格式，则是为了更好地适应竖排文字而设计的一种纸张格式。与普通纵向排列的横条书法不同，竖条书法纸格式从上到下被分割成一条条竖向的窄栏，每一栏宽度相等，方便书法家将文字逐行逐栏地书写。竖条书法纸格式还加入了特殊的边框和装饰，使得整篇作品更具艺术性和观赏性。

竖条书法的魅力在于它的独特性和难度。书写竖排文字要求书法家尽量保持笔画的一致和平衡，要克服书写过程中容易出现的错位和不平衡的问题。竖条书法也要求作者在选取内容上更加精细，配合竖排文字的布局和形式。这一点对书法家的修养和文化素养提出了更高的要求。

竖条书法无论是在形式上还是在审美上都有其独特之处。竖条书法纸格式作为一种专门为竖排文字设计的纸张格式，更是为书法家提供了便利和创作的空间。无论是从技术层面还是从艺术层面来看，竖条书法和竖条书法纸格式都有着自己独特的魅力，吸引着一大批书法爱好者和艺术家。对于那些热爱书法和追求独特艺术形式的人来说，竖条书法和竖条书法纸格式无疑是非常值得尝试和探索的。

竖条书法，竖条书法纸格式

自上而下，从右往左了

竖体字的格式：第一列（从右往左数，下不说明）空2格子或居中写标题，第二列开始写正文，（可空2格），最后一列落款，也可以印章等。

竖体字的好处：古代毛笔书法手离开纸张，所以书写很顺畅，但是现代钢笔，水笔字如果竖体的话容易被手抹到看不清，所以不容易写好。

竖体字几乎很少出现在简体字中，几乎都是用繁体字书写。古人之所以竖着写，是因为在造纸术发明以前，古人是在竹木简牍上写字的。竹木简牍都是窄长的竹木片，用绳串起来可卷成册。“册”字就是简牍的象形字，而打开卷册自然是右手执端，左手展开方便。书写也就是自上而下，从右往左了。古时竹简的书写，是一片片单片写好后再装订的。

从汉字的特点和人的生理习惯来看，一个字的笔顺自然是从上至下来、从左到右方便。如果从右往左横写，写左半部时，毛笔势必挡住右半字形，不便于安排结构，影响结字的美观。而每个汉字的末笔都是在中下或右下，写完上一字的末笔紧接着写下一字的起笔，竖式书写比横式书写更便于笔势的连贯。

竖条书法纸格式

1、从右到左，从上到下书写内容，没有标点符号，写下后直接写下，另一列，空一个空格;

2、内容完成后，写出诗名，作者和付款（使用较小的单词），然后清空一个空格，然后盖章，注意邮票不要太大，章的大小类似于该段的话。

例如：

第一列写诗名。

第二列，写原作者的名。

接下来的列每行写一句诗。

最后一列要写上自己的落款。

古代文本的方式通常是从右到左，从上到下书写。汉字最适合垂直书写。在垂直书写的方式中，汉字以平滑连贯的方式书写，空气中有动量。水平书写时，容易停顿，很难成为一种气势。由于在互联网时代写作并不涉及真正意义上的写作，因此强调词语之美是可以理解的。

扩展资料中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

参考资料来源：百度百科—竖体字

参考资料来源：百度百科—书法作品格式

书法竖条

1、写内容，由右到左 ，由上到下写 ，没有标点符号， 直接往下写， 写完后，另起一列 ，空一格。

2、内容写完后写诗名、作者、落款（用较小的字）， 后面空 一格，然后盖章 ，注意图章不要太大 ，章的大小和落款的字差不多。

竖幅书法的构图是，将宣纸折叠留一些上下（天地）左右（四邻）空白边，顶格开始写，落款时写上某某人的诗词，（如果是一段，则写上摘录某某诗词句），再写上时间，谁写的等。 如果一张纸写不下，可以在最后的几行用小的字体（与落款相似字体写完）。

具体如下： 中堂是竖行书写的长方形的作品常见形式。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。

落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。

注意：如果是有色纸 ，就先将图章盖在白纸上， 剪下， 然后粘上去，切忌作品不要太饱满 ，正文最后最好空半行（或列）的格子。竖体字大多为古人所作，最适合汉语，古汉语，日语，韩语等方形汉子语言的书写，现在很少使用，多为书法家写书法的作品使用。

竖体字的格式：第一列（从右往左数，下不说明）空2格子或居中写标题，第二列开始写正文，（可空2格），最后一列落款，也可以印章等。

竖体字的好处：古代毛笔书法手离开纸张，所以书写很顺畅，但是现代钢笔，水笔字如果竖体的话容易被手抹到看不清，所以不容易写好。

竖体字几乎很少出现在简体字中，几乎都是用繁体字书写。

毛笔书法竖

书法中竖着写的格式是：自右向左，从上而下，上头齐平，下头不一定齐尾（可齐可不齐）；落款可长可短，视剩余空间而定，但上不可与正文齐平或高出，下不可与正文齐平或低出。印章大小与落款字相仿为妙。

竖写，自右向左。如果篆、隶、楷、行、章草或今草等书体，要注意行直；通常行距大于字距；楷书重在庄重协调、隶书可字距加大，章草酌情而定。若是大草（狂草），要注意笔划之间、字之间、行之间的揖让、穿插等，行中不必拘谨，字的疏密、轻重、墨色的浓淡也要错落有致。

主要是为了关照整体的平衡，笔划应当自然顺势，要不牵强又尽量少雷同，注意字与字、行与行间的小呼应以及整篇中的大响应。落款要小于主体，上端低于主体、末端稍高与主体，具体要根据主体的字的大上多寡及款的长短处理。

印章一般启首一枚、异型较佳，尾章通常一阳一阴，与落款不重复为妙。以上只中基本要求（精神），终究还是要根据具体情形，不要太拘泥。常见格式

1、写成两行或三行

两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。

款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

2、居中写一行(少字数)

书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

竖行书法作品欣赏

陈从龙，字虚吾。明福建连江人。精草书、篆、隶，尤善画葡萄，有“虚吾葡萄子昂马，画骏有声树有影”之誉。陈从龙行书《跋王献之保母帖》，美国弗利尔美术馆藏。

释文

晋王羲之书法入神，一傅至献之而笔法似之，岂一家授受有专门之秘，不然何千载而下，竟无有能似之者。国朝以来，惟吴兴赵子昂学古，书法多蓄周、秦、汉、晋篆隶真草碑刻以善书名，当时其博古所得者多矣，至其书又自成一家，献之保母帖书法之精，真本似此不可多得矣，由兴宁幽圹所藏，而其志已知其后，八百载复出，今是帖自子昂四傅，而至豫章、龚本立，古物去留固是有数，献之志圹，而卜年显晦如期，岂书法之神，而数亦神耶。

至正十七年六月廿日，长沙陈从龙题《保母帖》后。扩展资料

晋代王羲之，七岁就擅长书法，十二岁时在父亲枕中看到古代的《笔说》，就偷来读。父亲（发现后）问：“你为什么偷我秘籍？”王羲之笑而不答。

母亲说：“他想看你用笔的方法。”父亲见他小，就对王羲之说:“等你长大成人后，我传授给你。”王羲之诚恳的请求父亲:“现在就给我用吧。倘使等到我成人，恐怕会埋没幼年的才华。”父亲很高兴，于是就给了他。不到一个月，书法便大有长进。

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