hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，启功书法大全，启功行书代表作，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
启功书法大全，启功行书代表作
启功，中国书法艺术家，是当代行书的代表人物之一。他的书法作品以行书为主，风格独特，气势磅礴，给人以强烈的冲击力。下面就为大家介绍一些启功的行书代表作。
《山水行书》是启功行书的代表作之一。这幅作品以山水为主题，字体秀丽而有力，气势宏伟。通过笔画的粗细变化和纵横交错的布局，展现了山水的壮丽和神秘。整个作品线条流畅，墨色浓淡适度，同时融入了一些随意的描摹，增添了自然的生趣。
另一幅代表作是《经典行书》，启功在本作品中选取了《论语》的经典篇章进行书写。他的行书线条洒脱，用笔奔放自如，字体疏密有致，婉转翻卷，给人以很强的视觉冲击力。通过横竖交错的笔画，创造出一种律动感和节奏感，使整个作品呈现出一种强烈的韵律美。
启功的行书作品中还有一幅《心经行书》堪称经典之作。他以心经的内容为基础，运用行书的技法，将娟秀的字体与深入浅出的内容相结合，使得整个作品既有深刻的思想内涵，又有艺术上的协调和和谐。
启功的行书作品不仅突出了行书独特的艺术特点，而且注重了文字的内涵和情感的表达。他的作品展示了艺术家对于传统文化的深刻理解和创造性的表达，也是对于传统书法艺术的一种传承和发展。
启功的行书代表作品丰富多样，展现了行书独有的艺术魅力和表现力。他的作品兼具传统与现代的特点，不仅突出了书法艺术的瑰丽与辉煌，更深刻地体现了中国文化的丰富内涵。无论是字体的创新，还是内容的表达，都使他的艺术作品成为了一种独特的艺术风格，影响了一代又一代的书法爱好者。
启功书法大全，启功行书代表作
启功联语四言联
清白为人 正直传家
五言联鱼乐人亦乐 泉清心共清
霁月光凰境 民胞物舆心
翰墨惊千秋 词害通今古
浩歌向兰渚 把钓待秋风
至人无异趣 静者得长生
一生大自在 万事将舞同
行文简浅显 临事诚平恒
行文简浅显 做事诚平恒
孤烟寒色树 高雪夕阳山
汲古得修绠 荡胸生层云
明月照积雪 平畴交逮凰
春秋多佳日 山水含清晖
静坐得幽趣 清游快此生
不俗即仙骨 多情乃佛心
名下无虚士 馀事作诗人
琴高缘不鼓 松老是忘年
三陪诗书画 一扫毒赌黄
爱画入骨髓 高歌披心胸
高名郭有道 介节王无功
南海八千路 辽东第一山
炎光凝宝藏 黄裔发文明六言联讵能尽如人意 但求无愧我心七言联梅花欢喜漫天雪 风物长宜放眼量
梅花欢喜漫天雪 风物长宜放眼量
横眉冷对千夫指 俯首甘为孺子牛
若能杯水如名淡 应信村茶比酒香
若能杯水如名淡 应信村茶比酒香
襟度静悬秋月影 文章高振海涛声
寿岳高齐山顶洞 福星真见地行仙
百年史学推瓯北 万首诗篇爱剑南
不肯低头事?[鹤 偶然伸脚动星辰
文章博综希中垒 醪醴风流半信陵
琴心酒趣神相会 和气欢声兆有年
一路沿溪花覆水 几家深树碧藏楼
人天福慧归三宝 民族交融本一家
北溟徙海云程远 西岳??真道号尊
文献纵横供尚论 丹铅勤苦证名山
无限丹心等统一 数茎白发为临边
饮馀有量徐添酒 读日无多快买书
饮馀有兴徐添酒 读日无多快买书
饮馀有兴徐添酒 读日无多慎买书
时和始见陶钧力 风便那知道路长
佛祖傅心如指月 诗人得句在闻钟
山川自逊神工笔 魂梦长悬故宅心
山川自逊神工笔 魂梦长悬故宅心
一路沿溪花覆水 几家深树碧藏楼
三更皓洁秦淮月 十里芬芳吴苑花
盈畦杞菊堪颐养 满目江山即画图
万卷古今消永日 一窗昏晓送流年
几处早莺争暖树 频来语燕定新巢
名园绿水环修竹 古调清风入碧松
能与诸贤齐品目 不将世故系情怀
沧海六鳌瞻气象 青天一鹤见精神
书本纷披来野意 文辞古怪兄天真
无力东风花半露 有情春水燕双飞
书田菽粟饶真味 心地芝兰有异香
春水船如天上坐 秋山人在画中行
云霞词彩??璋度 川岳精神松桂身
海中大佛八宝盖 云端仙人双翠翘
明月二分山一角 荷花十里桂三秋
暂时流水当今世 随地春山是故人
宝露春涵芝圃秀 柔云晴护玉阶明
学于古训乃有获 乐夫天命复奚疑
随地山林诸老会 一天弦管万人春
大地清幽山水会 此生怀抱管弦知
立身苦被浮名累 涉世无如本色难
天地大观尽游览 今古无多独行人
湛露凝珠滋翰墨 卿云流彩焕丝纶
宝剑锋从磨砺出 梅花香自苦寒来
锦绣江山归一览 中华文化聚微型
袖里红霓冲霁色 笔端风雨驾云涛
二分明月维扬夜 十里名花茂苑春
旧书常诵出新意 俗见尽除为雅人
谁欤图者元真子 歌以侑之菩萨蛮
青山城郭红泉磴 黄绢才华绿绮琴
青山城郭红泉磴 黄绢才华绿绮琴
得与天下同其乐 不可一日无此君
一游腾读十年书 万卷重开五夜灯
能将忙事成闲事 不薄今人爱古人
城隅绿水明秋月 江上诗情为晚霞
草色全经细雨后 花枝欲动春风寒
昔闻笔力能扛鼎 旧说文心似涌泉
桃李春风一杯酒 江湖夜雨十年灯
竹边有兴调琴轸 溪上忘机弃钓竿
万有不齐天地事 一无可寄古今情
临岩松似餐霞客 倚涧花如照水人
绿波杨叶三篙水 白雪梅花一笛风
曲涧绕门环听水 短垣当户坐看山
南楼楚雨三更远 春水吴江一夜添
石鼎夜联诗句细 布囊春醉酒钱粗
名书要如诗句读 古琴兼作水声聪
明月自来如爱我 好时初得欲惊人
作古文当有生气 遇贤者自无妄言
读书身健方为福 种树花开总是缘
满襟和气春如海 万丈文澜月在天
池傍坐客穿聚?q 林外遥山接翠风
老圃地宽花富贵 醉乡天涧酒神仙
大猷万利宏逾海 然诺千金重似山
立身苦被浮名累 涉世无如本色难
涵星砚取幽花露 沉水香浮小阁云
事冗书将零碎读 时来花自整齐开
沧海未全归禹贡 春城无处不飞花
经传马郑专门古 人兴苏辛辣味同
懋著德言标学府 兼融华梵仰宗师
曲江山水闻来久 庾信文章老更成
[飘风泊酸齐字 水曲云凹陋室铭
花落早枝寒舞蝶 絮飞春树晚啼莺
词气力兴宋元角 史通学补谈移疏
词气力兴宋元角 史通学补谈移?
几处早莺争暖树 频来语燕定新巢
要知剑气珠光在 并挹??枝玉树新
气傲皆因经历少 心平只为折磨多
书艺大宗归北海 文章无债聚东方
书艺大宗归北海 文章无债聚东方
花里??栊晴放燕 柳边楼阁晓闻莺
玉林泛露谈三雅 绣幄围香读六朝
红滴砚池花泻露 绿藏书榻树围云
因山小径通古寺 片云隔水度清钟
十年以长公多健 万卷新传自著书
杨柳昏黄晓西月 梨花明白夜来风
能将忙事成闲事 不薄今人爱古人
大智有成无我相 众生得济感慈恩
大智有成无我相 众生得济感慈恩
天增岁月人增寿 春满乾坤福满堂
天高地厚人多寿 书妙诗新画有情
论文说剑非常士 对酒当歌大雅才
书法有精神者贵 道心以廉让为高
盘根磐石寻无迹 松子飘琴落有声
万里烟波濯纨绮 千章杞梓荫云天
大麓可尊人共泰 福林偕?众腾欢
楼中饮兴因明月 江上诗情为晚霞
香偏竹篱天下暖 寒钟铁骨世间稀
秋千庭院人初下 春半园林酒正中
杨柳昏黄晓西月 梨花明白夜东风
千林松柏居仙鹤 万叠峰峦拱寿星
横云岭外千重树 秋色墙头数点山八言联弹豪珠零落纸锦粲 繁文绮合缛旨星稠
超二十七重天以上 度百千万亿劫之中
地负海涵渊?s?[峙 桃花渌水秋月春风
游连云港福如东海简易无威廉靖乐道 汗漫翰墨浮沉里??
绿绮凤凰梧桐庭院 青春鹦鹉杨柳楼台
海纳百川有容乃大 壁立千仞无欲则刚
品节详明德性坚定 事理通达心气和平
二曜丽天靡所不照 百川归海其实能容
静则生明养心有主 温而能断临事无疑
海纳百川有容乃大 壁立千仞无欲则刚
盛世清明新年值卯 鸿图广大吉月当寅
丽照中天神州日永 振兴中华民心最炽多言联草屋八九间三径陶潜有酒有鸡真富庶 梨桃数百树小园庾信何功何德滥吹嘘
草屋八九间三径陶潜有酒有鸡真富庶 梨桃数百树小园庾信何功何德滥吹嘘
玉我于成出先生预料外 报君以德在后死不言中
怪石聚奇观万?[风来狮子吼 名园饶胜概千家诗发海潮音
小住廿番春四壁如人扶又倒 浮生馀几日一身随意去还来
小住廿番春四壁如人扶又倒 浮生馀几日一身随意去还来
写生万华新罗不朽丹青传百世 挥毫惊毕加索谁知荣悴各殊途
俯察仰观有崇山峻岭茂林修竹 高朋胜友见物华天宝人杰地灵归行在破阵声宏檀板节成长短句 望长安叩昏途远夕阳红隔万重山
济南泉水洛下园林闲气英华钟韵语 故国前尘归来梦影中与文献让遗嫠
红袖夜船孤?r蟆陵边往事悲欢商妇泪 青衫秋浦别琵琶筵上一时枨触谪臣心
胜地掾淮南看云影当空与水平分秋一色 扁舟过桥下同箫声何处有人吹到月三更
狡兔虽多谁曾见净几明窗钻他三窟 闲谈渐少或真能平心静气献我馀生
一目望全收千世中华文化 半天游可偏万重锦绣河山
懋绩著青编劫后乾坤曾蒙再造 威名延奕世阶前兰玉长炳遗徽
一死倍饴甘千古民心同不死 瓣香逾鼎享终天人节尽馨香
探语法辨修辞先路辟蠹佳业广千秋尊硕学 培国本育英才丰功垂禹甸辉腾四裔仰宗师
迟长三年论艺弥谦增我愧 一眠千古遗文永寿仰公贤
早辑风谣晚逢更化盛世优贤诗叟寿 独成绝诣广育英才髦年讲学祖师尊
启功体书法字库
启功体不是瘦金体
1、启功体也称启体，由国学大师启功先生独创的一种书法。启体字的形成是在1938年-1957年（26岁-45岁），启功先生在辅仁大学国文系和北京师范大学中文系任教期间，经过全身心钻研，达到很高的艺术造诣。
2、瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
刘宏伟认为，从瘦金体到启功体，更多的要从历史的纵线视角，启功体的来龙去脉去理解，去观察，多元体验，才能得出近乎事实的定位与评定。
瘦金体，以瘦而名，瘦而尽骨，骨砌成体。自古至今，因其入门高难，习之枯烦，研者不多，成者更少；
启功体，吸纳诸体化为自身，独自形成一种风格。定义启功体，而非瘦金体。启功体儒雅，近像儒家；瘦金体漫妙，如若道家。两种字体，两般境界。但从书者视角洞察，从书体形成轨迹的审视，启功体中，还是真能看到相当部分的瘦金体影子。
“书之妙道，神采为止，形质次之，兼之者，方可绍于古人。”意思是说，书法作为艺术要以神采为要，但又离不开形质这个基础。形质和神采，是辩证与统一关系。须兼而有之。既有美观的外形，又要有丰富的精神内涵，才能形神合一。
这种境界，字内功夫必不可少，临贴，出贴，不仅需要艰辛和长期不懈的努力，更需借助于字外的学问功夫。由此，瘦金体对启功体影响作用，就不只在形体上，更重要的是包含一种，类似生命的传承，一个生命影响着另一个生命。
刘宏伟进一步解释，任何字体的形成，都不是凭空而来，一方面来自文字内部与书法本身，学习与借鉴，师古与传承，传承与创新，都是其中的要义。另一方面，是字外功夫，诸如文学、文字学、史学、哲学、美学等修养，再加上崇高的人格修养。提高人品，然后才能提高书品。
参考资料来源：百度百科--启体
参考资料来源：百度百科--瘦金体
启功大字书法
用羊毫笔。
是用白山羊毛为原料，山羊毛的品种规格分类很严谨，应按不同产地、季节、年龄段，以及羊的不同部位毛的等级、粗细、柔嫩、锋颖的长短细选搭配制成笔头、现在有不少人把笔毛越长的笔叫成长锋笔，实际上颖越长的才是长锋笔（也叫深锋）。
笔头长的笔只能叫长毛笔或长毫笔。白山羊毛的价格差距很大，真正的长锋深锋的羊毫笔价格不便宜。扩展资料
欣赏一件书法作品，不同人有不同的角度，笔者认为，从形质和气格（气质格调）两个方面来切入便可抓住关键。我们也可以把书法作品的形质归入物质层面，而把气格归入精神层面。
从中国书法史上的经典之作来看,形质上变化万千，气格上也是多种多样，形质与气格虽然有密切的关联，但又不是一一对应的，往往有不同的排列组合，因而从理论上来说，书法艺术可以形成不可胜数的风格。启功先生的书法在形质上可用“清”字来概括，在气格上则可用“雅”字来概括。
细审启功先生每一件书法作品，无论是真书、行书还是草书，也不管是擘窠大字还是尺牍小楷，都能做到眉目清晰，笔笔分明，没有任何的纠缠、含糊，这便是我们所说的“清”的基本表现，大多数观者都很容易感受得到，无须赘述。
形质上的“清”可以给人以不同的感受，比如说刚硬的、凌厉的甚至是颓靡的。这当然同笔法、字法和章法的不同处理都有关系。启功先生书法则通过“清”传达给我们一种雅逸之气。形质上的“清”和气格上的“雅”合起来构成了启功先生书法的总体风格。
参考资料来源：百度百科-羊毫笔
参考资料来源：人民网-启功先生的书法之美
启功行书代表作
启功最好的行书《兰亭序》摹本：
启功最好的书法作品是《兰亭序》摹本。提到书法，恐怕很多人第一能够联想到的就是王羲之，尤其是王羲之的《兰亭序》，备受历代书法家推崇，对《兰亭序》也是心摹手追，也成为了书法家们笔临的法帖之一。
启功也不例外，启功版的《兰亭序》，看起来就是舒服，这也许就是启功最为高明的地方之一吧，这行书也是启功先生的最高水平。行书的创作问题如下：
1、开始练习行书前人提出不宜太大，大了不易掌握，以七八分见方的字为宜有一定道理。为了练习悬臂，也无妨选一些大一点的，又易于物色到的碑帖去临习。如苏东坡的《前、后赤壁赋》、黄山谷的松风阁诗等。
2、主张初学行书先走一个路子，若是你能悬腕了，可以继续写苏《洞庭》、《天际》等，然后涉猎百家，因为用笔是相通的。临写行书虽然比楷书来的自由，但也不能写得太快，否则会形成信笔涂鸦，不但得不到碑帖形质，更谈不上得到碑帖的精神。
3、凡临一种帖，其过程都要先求形似，然后到神似。临习行书帖，比临楷书还要难一些，不但要像楷书那样学它的笔划、字体、结构，而且要加学笔划与笔划之间，字与字之间，行与行之间的布白和呼应关系。
4、写行书不能理解为信笔，亦有其规矩。例如在偏旁、部首、字头、字低、字框、整体结构都有着一定的规律。彳、亻、氵等，简单说来，行书只是楷书的稍许简化，笔划相连点划呼应强，大小悬殊，错落有致而已。只要注意学习，掌握写法规律，进步会很快的。
5、写行书以云书纸、玉扣、毛边纸、连史纸为宜。因为这种纸发涩，有一定渗水性，可以增强腕力的练习，起到事半功倍的作用。如果物色不到这种纸，吸水的新闻纸或粗糙的一点的草纸也很好。印刷过的报纸也能练习，如果开始写不直，下面可以放着带格子的纸。
启功最漂亮的十幅书法作品
启功最好的书法作品是《兰亭序》摹本。提到书法，恐怕很多人第一能够联想到的就是王羲之，尤其是王羲之的《兰亭序》，备受历代书法家推崇，对《兰亭序》也是心摹手追，也成为了书法家们笔临的法帖之一，启功也不例外，启功版的《兰亭序》，看起来就是舒服，这也许就是启功最为高明的地方之一吧，这行书也是启功先生的最高水平。启功书法作品的特点
启功先生遍临古代名帖，深得传统书法之精华。启功楷书点画没有过多地讲究顿挫，而是轻松自然写来；结构亦楷亦行，但又以楷书的点画和结构为主，明快随意，生动怡人。启功楷书受智永和赵孟頫影响较大。
从启功的书法可以看出一个明显的特征就是瘦长硬朗，这正好符合了古人“书贵瘦硬方通神”的审美思想。很多人很自然地将他这种瘦硬的书法与宋徽宋的瘦金体相比，不过启功的书法虽然瘦硬，但因其点画滋润柔韧，所以瘦劲而不枯槁，秀逸迷人，观者无不稀奇。
启功讲究字的结构，对字形的长短、大小、肥瘦都能因字而生，比例关系十分妥当；尤其是笔画多的字，特别重视点画的排布，各部分在整个字的结构中的位置、比例都能恰到好处，协调稳妥，无不如意。
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