hello大家好，我是本站的小编子芊，今天来给大家介绍一下书谱书法，书谱笔法100讲的相关知识，希望能解决您的疑问，我们的知识点较多，篇幅较长，还希望您耐心阅读，如果有讲得不对的地方，您也可以向我们反馈，我们及时修正，如果能帮助到您，也请你收藏本站，谢谢您的支持！
《书谱书法，书谱笔法100讲》是一本关于书法笔法的书籍，共分为100讲。这本书的出版，对于广大书法爱好者来说是一个福音。我们就来谈谈这本书给我们带来了什么。
这本书的最大特点就是全面。它从字的基本结构入手，讲解了每个笔画的书写要领和技巧。无论是直、横、撇、捺、点，还是横折、撇折、竖折，都有详细的解说和示范。通过学习这些基本的笔法，读者可以逐渐提高自己的书写技巧，从而写出更加工整的字体。
这本书的讲解方式简洁明了。每一讲的内容都很精炼，没有过多的废话和冗长的解说。作者将重点放在了核心知识点上，以便让读者能够迅速掌握要领。书中的示范字体也非常清晰，可以直接模仿书写，提高实际操作的效果。
这本书的内容实用性很强。它不仅仅是一种理论的讲解，更重要的是将理论与实践相结合。每一讲的最后都有练习题供读者练习，通过不断的实践，达到提高的目的。书中还提供了一些常见笔法的应用示例，让读者能够将所学的书法知识应用到实际生活中去。
这本书的读者范围很广。无论是初学者还是有一定基础的书法爱好者，都可以从这本书中受益。对于初学者来说，这本书可以作为他们入门的教材，帮助他们打好基础。对于有一定基础的书法爱好者来说，这本书可以帮助他们提高书法水平，丰富书写技巧。
《书谱书法，书谱笔法100讲》是一本内容全面、讲解简洁明了、实用性强的书籍。它为广大书法爱好者提供了一个系统学习书法笔法的机会，是一本值得一读的书。希望更多的人能够通过阅读这本书，提高自己的书法水平，享受书法所带来的乐趣。
书谱书法，书谱笔法100讲
《书谱》是唐代书法家孙过庭的书法著作。初唐书论，最重要的还是孙过庭的《书谱》。这篇三千七百字的煌煌大论，内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，标志着中国书学的发展进入了一个崭新的、辉煌的阶段。这里，着重介绍《书谱》对书法艺术"表情"本质的揭示与阐发。 书法艺术的根本追求何在？书法艺术的本质究竟是什么？这是中国书学真正成熟与自觉的表现。而孙氏主要的理论贡献，就在于他在《书谱》中一以贯之，对中国书法的"表情"本质做了科学而鲜明的揭橥与反复而深入的论述。
书谱的书法艺术特点
《书谱》原文及译文对照如下：
夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其徐不足观。”可谓钟张云没，而羲献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。
译文：关于古代以来，善长书法的人，在汉、魏时期，有钟繇（you）和张芝的卓绝书艺，在晋代末期是王羲之和王献之的墨品精妙。王羲之说：“我近来研究各位名家的书法，钟繇、张芝确实超群绝伦，其余的不值得观赏。”可以说，钟繇和张芝死后，王羲之、王献之继承了他们。
王羲之又说：“我的书法与钟繇、张芝相比，与钟繇是不相上下，或者略超过他。对张芝的草书，可与他前后相列；因为张芝精研熟练，临池学书，把池水都能染黑了，如果我也像他那样下功夫刻苦专习，未必赶不过他。”这是推举张芝、自认超越钟繇的意思。考察王羲之父子书法的专精擅长，虽然还未完全实现前人法规，但能博采兼通各种书体，也是无愧于书法这项事业的。
评者云：“彼之四贤，古今特绝；而今不逮古，古质而今研。”夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言；而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。贵能古不乖时，今不同弊，所谓“文质彬彬。然后君子。”何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎！
又云：“子敬之不及逸少，犹逸少之不及钟张。”意者以为评得其纲纪，而未详其始卒也。且元常专工于隶书，伯英尤精于草体，彼之二美，而逸少兼之。拟草则馀真，比真则长草，虽专工小劣，而博涉多优；总其终始，匪无乖互。
译文：书法评论者说：“这四位才华出众的书法大师，可称得上古今独绝。但是今人（二王）还不及古人（钟、张），古人的书法风尚质朴，今人的书法格调妍媚。”质朴风尚因循时代发展而兴起，妍媚格调也随世俗变化在更易。
虽然文字的创造，最初只是为了记录语言，可是随着时代发展，书风也会不断迁移，由醇厚变为淡薄，由质朴变为华丽；继承前者并有所创新，是一切事物发展的常规。
书法最可贵的，在于既能继承历代传统，又不背离时代潮流；既能追求当今风尚，又不混同他人的弊俗。所谓“文采与质朴相结合，才是清雅的风度”。何必闲置着华美的宫室去住古人的洞穴，弃舍精致的宝辇而乘坐原始的牛车呢？
评论者又说：“献之的书法之所以不如羲之，就像羲之的不如钟繇、张芝一样。”我认为这已评论到问题的要处，但还未能详尽说出它的始末原由。钟繇专工楷书，张芝精通草体，这两人的擅长，王羲之兼而有之。比较张芝的草体王还擅于楷书，对照钟繇的楷书王又长于草体；虽然专精一体的功夫稍差，但是王羲之能广泛涉猎、博采众优。总的看来，彼此是各有短长的。赏析
这篇三千七百字的煌煌大论，内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，标志着中国书学的发展进入了一个崭新的、辉煌的阶段。
这里，着重介绍《书谱》对书法艺术"表情"本质的揭示与阐发。孙氏主要的理论贡献，就在于他在《书谱》中一以贯之，对中国书法的“表情”本质做了科学而鲜明的揭橥与反复而深入的论述。
书谱十五种笔法
书谱十五种笔法：一是点法，有方圆等区别。二是捺法，有伸缩之别。三是折法。四是挑法。五是揉法。六是绞法。七是横法，有长短粗细之分。八是竖法。九是转法，笔势如何圆转。十是托法，如何用托笔来写笔划。
《书谱》，墨迹本，孙过庭撰并书。书于垂拱三年（687），草书，纸本。纵27.2厘米，横898.24厘米。每纸16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500余字。衍文70余字，“汉末伯英”下阙30字，“心不厌精”下阙30字。《书谱》在宋内府时尚有上、下二卷，下卷散失后，现传世只上卷。《书谱》在书法艺术上的成就也相当高，孙过庭的书法上追“二王”，笔笔规范，极具法度，有魏晋遗风，历代予以很高评价。宋米芾评道：“过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”（《书史》）。
清朱履贞：“惟孙虔礼草书《书谱》，全法右军，而三千七百馀言，一气贯注，笔致具存，实为草书至宝。”（《书学捷要》）王世贞云：“《书谱》浓润圆熟，几在山阴堂室。后复纵放，有渴猊游龙之势。”《书概》然因过于圆熟，也得到“闾阎之风，千纸一类，一字万同”的批评(《述书赋》)。
在历代书法家的草书作品中，唐代孙过庭的草书《书谱》较为规范，且字数较多，比较适合用作草书学习范本。本节就以《书谱》作为范本，来详细解析草书基本的点、横、竖、撇、捺、方折、圆转、提、钩、弧十种笔画和由它们分蘖出来的多种笔画的书写方法。
书谱笔法100讲
书谱最难的十种笔法
1：点法，有方圆等区别，点：点画在《书谱》中运用广泛。点画在草书起到活泼字形和丰富节奏的作用。如独点，须重按，又要不失
跳动感。连点大致有二种：左右、上下。左右点呼应且有轻重，上下点须欲断还连，且粗细有别。2：捺法，有伸缩之别。也称“磔法”，
向下徐行，势力开展，至下半截略带卷起意，至捺出处稍驻，再提笔捺出，捺脚稍长。元陈绎曾《翰林要诀.圆法》云:“磔‘’，偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏。须先作上啄，取势如裂帛，力在裂外。3：折法 ：转折为两种笔法的合称，具体就是圆转和方折。圆转类的衔接其书风一般偏近于阴柔，主要体现一种静态，一种缓慢的自然流动。而方折类的衔接大都给人以阳刚之美，表达一种动态，是跳跃的起伏波动的态势；更进而言之，圆转技巧的持续性强，有一种线形伸展的魅力、而方折技巧的停顿与间隔使它更具有点的性格、节奏感更强烈。
四是挑法，五是揉法，六是绞法，七是横法，有长短粗细之分。
希望对你有帮助。
书谱字原大几厘米
＜strong>纵27.2厘米，横898.24厘米。＜/strong＞
孙过庭草书字大小为纵27.2厘米，横898.24厘米，从《书谱》中就可以看出来，书谱是孙过庭撰并书。书于垂拱三年（687），草书书是纵27.2厘米，横898.24厘米。每纸16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500余字。衍文70余字，“汉末伯英”下阙30字，“心不厌精”下阙30字。孙过庭草书原稿字很小，就和16开字帖上差不多吧，比8开的放大本字要小。横幅长卷形式。
关于“书谱书法，书谱笔法100讲”的具体内容，今天就为大家讲解到这里，希望对大家有所帮助。
