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狂草书法，狂草的代表人物
狂草书法是中国传统书法艺术中的一种风格，它以激情奔放、不拘一格的笔画表现出狂放不羁的气韵。作为中国书法发展历程中的重要组成部分，狂草书法以其独特的艺术魅力和独特的表现形式，成为了中国书法艺术的一大瑰宝。
而在狂草书法领域中，有一位被誉为代表人物的书法家，他就是张旭。张旭，南北朝时期的书法大家，他的狂草书法作品以其别具一格的书写形式以及独特的个人风格而著名于世。
张旭笔下的狂草字体，犹如狂风暴雨般的疾速流动，带有一股愤怒而汹涌的气息。他的每一笔每一画，都饱含着他内心的激情和力量。他善于运用线条的起伏和曲折变化，将字体的韵律表现得淋漓尽致，给人以极具张力的视觉冲击。
在他的作品中，不拘于传统的规范，不受束缚地展示出个人独特的风采。他善于运用大量的汉字字体变形和位置调整，使得整个作品形成了一种旋转、激荡的视觉效果。他的字体仿佛鲜活的生命，在纸上疯狂舞动，宛如躁动不安的鬼魂，散发着一种无法抑制的力量。
张旭的狂草书法作品不仅在艺术上具有独特性，更重要的是他对后世书法家的影响。他的作品不仅赏心悦目，更引领了后来狂草书法的发展方向。他的创作不拘于传统规范，勇敢开创出属于自己的一片天地，是中国狂草书法的代表人物之一。
狂草书法以其激情奔放、不拘一格的笔画，成为了中国书法艺术宝库中不可忽视的一部分。张旭作为狂草书法的代表人物，以其独特的个人风格和艺术表现形式，为后世书法家树立了榜样，留下了独具一格的艺术作品，为狂草书法的发展作出了卓越贡献。
狂草书法，狂草的代表人物
《肚痛帖》、《自叙帖》、《圣母帖》、《食鱼帖》、《林散之中日友谊诗书法手卷》等。
1、《肚痛帖》
《肚痛帖》为宋嘉祐三年（1058）摹刻上石，传唐张旭书，一说为宋僧彦修书，但历来多沿承张旭说。内容为琐事书牍。2、《自叙帖》
《自叙帖》是唐代书法家怀素于唐大历十一年或十二年（776或777年）创作的草书书法作品，为纸本墨迹卷。现收藏于台北故宫博物院。
《自叙帖》为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；
全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。3、《圣母帖》
《圣母帖》是唐代狂草僧人怀素为东陵圣母所写。
《圣母帖》写于公元793年（唐贞元九年），怀素晚年自家乡湖南出游途经今江苏省扬州市江都区宜陵镇（古称东陵）时所作。内容记述的是晋代杜、康二仙女蹑灵升天、福佑江淮百姓的故事。
《圣母帖》为怀素晚年的通会之作，绚烂至极，复归平淡，沉着顿挫，尽脱火所，笔法圆融，应规入矩。
《圣母帖》既吸收了王献之的神采、张旭的肥笔，又兼容了汉代草隶之笔于一炉，是怀素的里程碑之作。4、《食鱼帖》
《食鱼帖》亦称《食鱼肉帖》。钤有“希字半印”、“军司马印”、“赵氏子昂”、“项元汴印”等鉴藏印。
明顾复《平生壮观》、清卞永誉《式古堂书画汇考》、清吴升《大观录》等著录。帖前有米汉雯所题“翰珍”为迎首，前隔水上有项元汴手书“唐怀素草书食鱼帖”小字标识。5、《林散之中日友谊诗书法手卷》
《林散之中日友谊诗书法手卷》，简称《中日友谊诗》，是林散之1975年3月为日本书法代表团访华专门创作的草书手卷，由于特殊原因没有送出，成了林散之的自存之稿。国内仅存3幅，此作最好。专家鉴定是“神品”“林散之第一草书”“林散之王”，堪称“国宝”。
狂草书法欣赏
1、张旭
张旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，唐代书法家，擅长草书，喜欢饮酒，世称“张颠”。
张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异变幻之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为“狂”，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”，“无惜是非”。
其二为“奇怪”、“变态”。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。
第三个特点是“可畏”。“可畏”不是“可悦”、“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，“观者对字，若‘逼利剑之锋芒’，感到‘肃然巍然’”。2、怀素
怀素（737~799），史称“草圣”，唐代杰出书法家。字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人，是大历十才子之一考功郎中钱起的外甥。
他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得。
他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草”。3、祝允明
祝允明（1461年1月17日-1527年1月28日）生于天顺四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二十七日，字希哲，长洲（今江苏吴县）人。因长相奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为“祝京兆”，明代著名书法家。
草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂漫。
狂草的特点
狂草的特点是笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。
狂草有恢宏的气势。像大海一样一望天际，涨潮时，咆啸奔腾而来，如雷霆万钧，力量无穷；退潮时俏然而去，有如抽丝；一旦遇上风暴则倒海翻江，气吞山河。
那流利奔放的线条，起伏跌宕的点画，重如崩云，轻如蝉翼，柔如抽丝，萦绕缠绵，润如春雨，燥裂秋风，苦如寒冬无湿色，抑如坠石落地，嘎然而止。狂草的由来
书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。
这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的。
即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。
狂草字怎么写
草字的草书写法有34种，具体如下：草是一个汉字，读作cǎo，本意是指春天最先萌芽生长的植物，也可以指草本植物。该文字在《汉书·艺文志》和《汉书·任敖传》等文献均有记载。
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。草书分为章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
狂草的代表人物
我们纵观历代大家，皆符合这个特点，“二王”自不必说，出生豪富之家，周遭全是名师，一生衣食无忧，醉心于艺术，成就一代才名。初唐四大家，也无不是际遇非凡之辈，褚遂良的老师是欧阳询和虞世南，虞世南的老师是智永，智永乃是王羲之的七世孙。
怀素的老师是堂哥邬彤，邬彤是张旭的学生。宋四家也皆是如此，拥有着一个时代最好的书法资源，元明清的一些大家也不例外。我们今天谈一位狂草大师，在书法史2000多年以来，无人能与之比肩！这字犹如天外飞仙，原因就是他不染尘俗，书法与自然结合，像仙人之舞，达到了书法的至高境界！他是中国草书的巅峰级人物，醉后一抹，就是半个盛唐！
他就是张旭。
张旭是真正的“草圣”，很多人说在张旭之前还有“草圣”张芝，之后还有怀素呢？若论草书之狂，张芝不及张旭，若论草法之精，怀素也不及张旭。所以一狂一草，无人能出其右。唐朝人称“颠张醉素”，张旭喜欢醉后写草书，奇崛而精悍，所以我们说，他醉笔一抹，就是半个盛唐！
张旭有着极好的书法家世，他的堂舅是大书法家陆彦远，他外祖父跟陆柬之是亲兄弟，他的曾外祖父是虞世南。所以到了他这一代，能够充分吸收前人书法的精髓，且手上有众多家族的墨迹作品供其临摹学习。
凭借良好的学书环境，以及超凡的悟性，和不愁吃穿的生活环境，塑造出了这样的一位草书大师，他不染尘俗的性格，使得他具备了向自然学习的能力，以及在他的草书没有世俗中的烟火气！张旭是“饮中八仙”之一，也是唐代的“三绝”之一，同裴旻的剑法，李白的诗，并称于世。
张旭草书的超绝之处就在于他能够将书法与自然融在一起，他追求“孤蓬自振，惊沙坐飞”的境界，所以其书法有时像流水般静谧，有时像狂风般疾骤，他是中国书法史上唯一一位能将个人的情绪变化与自然之态完美融合到一起的书家。
张旭平生草书的经典之作有很多，我们今天介绍一件少有人知的作品，叫做《李青莲序》。
此作乃是张旭写给李白的一幅字，通篇元气淋漓，气韵非凡，动静结合得极为自然，是张旭平生狂草作品当中的经典之作。
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