hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，莫愁堂书法，重帏深下莫愁堂注音版，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
莫愁堂书法，重帏深下莫愁堂注音版
莫愁堂书法，一门古老而优雅的艺术，承载着中华文化的博大精深。当我们走进莫愁堂注音版，仿佛闻到了墨香的芬芳，感受到了书法的神韵。
莫愁堂是一个历史悠久的书法馆，以其精湛的技艺和独特的风格而闻名于世。在这里，每个字都如同一幅美丽的画，每个笔画都流淌着书法家们的心血。他们用墨汁和纸张，展现出了无尽的想象力和艺术天赋。
莫愁堂书法注音版，是莫愁堂书法馆的一大特色。它将传统的书法与注音相结合，使读者更容易理解和掌握字形和音节。在这里，你可以看到经典的楷书、行书和草书，每个字都被详细地注音，帮助读者准确发音和理解意思。
莫愁堂注音版的书法作品充满了艺术的美感和文化的气息。从每一笔的精准和匀称，到每一字的布局和排列，都展示出了书法家们对传统艺术的执着和追求。这些作品不仅仅是文字的表现，更是一种灵魂的呈现。
莫愁堂注音版的影响力不仅限于书法爱好者，也深受学生和外国人的喜爱。它帮助学生们更轻松地学习汉字和发音，提高汉语的学习效率。对于外国人来说，莫愁堂注音版是一个突破语言障碍的良好工具，让他们更快地融入到中国文化中。
莫愁堂书法，重帏深下莫愁堂注音版，不仅仅是一种艺术的表达，更是中华文化的传承。它教会我们如何用笔墨书写人生，如何用艺术的方式感受生活。走进莫愁堂注音版，你会发现文字的魅力和书法的韵律，在每一个字里都体验到一种深深的力量。让我们珍惜莫愁堂书法，将这项传统艺术发扬光大，传递给更多的人。
莫愁堂书法，重帏深下莫愁堂注音版
莫愁女与莫愁湖“莫愁在何处？莫愁石城西，艇子打两浆，催送莫愁来。“（康熙版《安陆府志》“莫愁乐”）钟祥城北，一泓碧水明彻如镜，这便是驰誉千载的莫愁湖。莫愁湖与南湖遥遥相对，故又俗称“北湖”。莫愁湖，与莫愁村，莫愁渡，同因莫愁女而得名。莫愁女，姓卢，名莫愁，战国末期楚国郊郢石城人，是楚国著名的歌舞艺术家，后入楚王宫中，几经磨难，终于才又回到了民间。关于石城莫愁，正史的记载见《旧唐书乐志》：“《莫愁乐》，出于《石城乐》。石城有女子名莫愁，善歌谣,石城乐和中复有‘莫愁’声，故歌云：莫愁在何处？莫愁石城西，艇子打两浆，催送莫愁来。”关于《石城乐》，《旧唐书》说：“《石城》，宋藏质所作也。石城在竞陵，质尝为竟陵郡，於城上眺瞩，见群少年歌谣通畅，因作此曲。”《新唐书》也记有：“《石城》，宋藏质作也；《莫愁》，《石城乐》所出也。”正史记载虽见于《唐书》，但《莫愁乐》早在南北朝之前就已经存在了。南朝陈智匠《古今乐录》即为印证：“《莫愁乐》，亦云《蛮乐》，旧舞十六人，梁八人。”莫愁故事更早在《莫愁乐》产生之前就已为人们递代传扬开了。如《舆地纪胜》：“莫愁村，在汉江之西，地多桃花，春末花落，流水皆香。”《文献通考》：“石城女子名莫愁，善歌谣。”《古今乐录》：“石城西女子名莫愁，善歌谣。”《容斋随笔》：“莫愁者，郢州石城人，今郢有莫愁村。画工传其貌，好事者多写寄四远。”《地理通释》：“郢州子城三面墉基皆天造，正西绝壁，下临汉江，石城之名本此。”《郢志》：“莫愁，善愁舞，后入楚王宫中。”一九三七年版《钟祥县志古迹》：“莫愁村，在汉西二里，古水经城址，其西为村，即莫愁所居地：城北有湖，与村毗连，称莫愁湖。”二千多年来，人们代代传诵着莫愁的许多美丽动人的故事。“汉江紧贴石城流，石城高压汉江楼，石城湖上美人居，桃花片片诵莫愁。”莫愁女居住的村庄，因为年年桃花盛开，红如簇云，所以人们习惯地称它为桃花村。桃花村与郢中石城西门矶头渡口绝壁上的白雪楼隔江相望，沧浪湖跨江与村毗连。莫愁女的父亲卢公，在汉江上靠摆渡为生，母亲在村中植桑种桃。在楚顷襄王初年的一个风雨天，莫愁女降生在桃花村头江岸渡口的船舱中。她刚生下地时，不住声地啼哭，卢公抱着她哄着她；“莫哭；莫哭；莫愁，莫愁！”听到“莫愁”二字，她的哭声竟一下停止了，卢公于是就把她取名为莫愁。“金雀玉枝头，生来唤莫愁。”（明张宁诗）莫愁女生长风波里，行走风浪中，喝着桃花村中水，吃着桃花村中粮，有时随村中姐妹在那碧波荡漾的沧浪湖中采菱摘莲，有时随父亲进城卖桃，有时在湖中摇艇打桨，有时在阳春台、白雪楼习舞唱歌。她有一副清甜津脆的嗓子，郢中的诸般曲儿，她一学就会。当她长到十五、六岁时，出脱得竟如沧浪湖中的出水芙蓉一般，纤纤腰姿，亭亭玉立；小小酒窝，笑缀樱唇；容颜似香荷新瓣，白里透红；行动如风送彩云，轻捷飘逸；金嗓一歌声嗽玉，霓裳一舞袖吐虹。杜甫诗云：“冉冉水上云，曾听屈宋鸣；涓涓水中月，曾照莫愁行。”莲茶透佳气，江涛涌玉音，莫愁女得屈原、宋玉的指导、帮助，翻古传高曲，融楚辞乐声，继续大琴师刘涓子之后，完成了寡和之曲《阳春白雪》的入歌传唱。“郢人烂漫醉浮云，郢女参差蹑飞鸟”（宋王安石诗）、“郢中白雪不可和，卢家莫愁犹有村”（明唐志淳诗）、“青腰三板兰作桡，月下莫愁歌一曲；移舟入花花转深，花深调古难为音”（宋周竹坡诗）等等诗句，就是人们对她肯定。“古郢云开白雪楼，汉江还绕石城流，如人知道寥天月，曾向朱门送莫愁？”（唐胡曾诗），莫愁女的歌舞声誉传进了楚王宫苑，无道昏君顷襄王把她征进宫中作歌舞姬女，把她未婚夫东邻王襄哥放逐到了三吴扬州。《书禹贡》：“淮，海惟扬州。”《周礼职方》：“东南曰扬州。”扬州地面距郢中数千里之遥，襄王此放，实是生离死别。古《莫愁乐》记述了莫愁女江汉泪别襄哥的悲痛情景：“闻欢下扬州，相送楚山头，揽手抱腰看，江水断不流！”雪浪滔滔的汉江水，流尽莫愁女的哀愁，她含忿在白雪楼举身奔仆投了汉江！人们为了纪念她，便把桃花村名改莫愁村，把沧浪湖改为莫愁湖，她系艇登岸的石城西门矶头渡，则称莫愁渡。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”（屈原《九歌少司命》）据传，莫愁女其实并没有死，她被汉江渔夫救起，曾追寻屈原的踪迹，后泛艇江湖，足无定踪，真正回到了民间。莫愁女的故事流传在楚郢国中，莫愁女的歌声唱在人们的心中，“家家迎莫愁，人人说莫愁，莫愁歌 一字，恰恰印心头！”（《乐府》），后世千百代，呤咏莫愁女、莫愁湖、莫愁村、莫愁渡的诗、词、歌、赋，都历历记述了莫愁女的事迹。如唐李商隐诗：重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是楚，小姑居处本无郎。“雪中花下与谁朝期，梅雪相兼一万枝；若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。”宋王之望诗：“沧浪渡口莫愁乡，万顷寒烟木落霜，珍重使君留客意，一樽荒酒醉斜阳。”宋周密《杏花天赋莫愁》词：“瑞云盘，卒侵芳额；眉柳嫩，不禁愁积。返魂谁染东风笔，写出郢中春色？人去后，垂杨自碧；歌舞梦，欲寻无迹。愁随两桨江南北,日暮石城风急。”明王世贞诗：“倚鞭白鼻马呙，绕渡碧桃花，客程无暇问，先访莫愁家。”清刘泽宏诗：“石城西畔莫愁湖，谁道当年女姓卢？”“遣愁愁向莫愁湖，愁向莫愁愁遣无。”诗文共传誉，人地两留芳，莫愁湖、莫愁村、莫愁渡，逐与莫愁女一起，千载驰誉，万世名扬。当年的汉江，紧贴郢中石城而流；当年的莫愁湖，跨江连山，碧波千亩。随着时代的变迁，汉江西移离城五里之遥，莫愁湖也发生了相应的变化。据《天下郡国利病书》载：“汉水故道逼近郡城而下，明嘉靖初徒，新洪绕沿山湾东，去城弥远。”又据《钟祥县志方舆》载：“自有显陵后，明世宗惑于风水之说，填塞敖口，迫使汉江南移，敖水已由直河入汉，不复达莫愁湖。”原来跨汉江东西两岸的莫愁湖，和桃花盛开的莫愁村一样，今天都在汉江东岸了。久而久之便只剩下面积约二平方公里、蓄水量约一千万立米的一洼碧水了。莫愁湖东北为明显陵，陵中有九曲河与湖相通。年年阳春三月，湖岸桃花开放更盛；夏秋两季，姑娘们则成群结队，放歌泛湖，采菱摘莲。湖南岸有柳堤一道，风光绮丽，暇日 钓，其乐无穷。
莫愁堂
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，采取女主人公深夜追思往事的方式，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多，这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。
李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。
这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
无题二首重帏深下莫愁堂
一、无题（其一）
唐 李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
译文
你说来相会是空话，别后不见踪影；醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
二、无题（其二）
唐 李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
译文
飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。
三、无题（其三）
唐 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬4成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山7此去无多路，青鸟殷勤为探看。
见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。 春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。 女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。
男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。 对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
四、无题（其四）
唐 李商隐
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
译文哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
扩展资料
一、作品赏析
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画。
以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格
二、作者简介
李商隐，著名诗人。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，他是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。
重帏深下莫愁堂注音版
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。——唐代·李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 唐诗三百首 ， 思念 ， 爱情抒情 译文及注释 译文 重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露香。虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。 鉴赏 李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。 这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。 颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想像与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。 颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。 爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。 中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。 李商隐，字义山，号玉溪（溪）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。李商隐 池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。 最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。 独自立瑶阶，透寒金缕鞋。 想边鸿孤唳，砌蛩私语。 片云天共远，永夜月同孤。 清夜何湛湛，孤烛映兰幕。 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。 写不成书，只寄得、相思一点。 残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。 雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。 有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。 疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。 独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
南京莫愁堂
1. 古文名句取名字 吴空瞻 因“吴”与“无”同音，故寓意不妄自菲薄，空空瞻仰。 吴 wu 7 木 空 kong 8 木 瞻 zhan 18 火 选自： 挂席江上待月有怀 李白 待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天悬玉钩。 素华虽可揽，清景不可游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。 另有一名句：河边共指星为客，花里空瞻月是卿 释义：朋友或夫妻或情人，在河边共同指着星星当作客人，在花丛里对着天空一起瞻望月亮，把月亮当作亲爱的朋友。 出处：《小窗幽记》（卷五·集素） 作者：一说是明·陈继儒撰；；另一说是明·陆绍珩撰。 2. 好听的古文言网名,取用古诗文 卷帘人 浮云敝白日 伊人在 浮萍客 落日思 子非鱼 戏终人易散。 淡意衬优柔。酒醉断人肠。 染指为红颜。夕月幽窗。 湘水北流。一曲幽怨。 梦寐。念汐。 浮生梦。三生缘。 泪映╮愁悠肠。红尘一场梦。 ╯轻影映红窗。葬泪花末雨纷霏。 琴伤_无知音。朱唇点点醉。 一枕凉生ヽ离恨天。两梦三醒。 〃陌殇、怀素。_断桥残影。 长夜对残烛〥。醉醉醉，花阴。 倾城红颜醉。泪落ゞジ桥木。 分影念若锦绣华ζ。三生烟火乱云妆°。 伊染年华丶泪蹒跚。梦里锁颜丶九夏宿诺未 冷清一笑倾所爱°。 红尘不醉我独醉。一颦一笑为君留。 轮回千年一场寐。明月不谙离恨苦。 轻吟浅唱、华灯初上。心宽何处不桃源。 一寸相思万千劫。微凉离别意。 回妆染痛颜。红颜绝恋。 伊人淡雅泪。何事秋风悲画。 似温柔亦苍白。暮墨染雨君画夕。 余音冷断空旧故。花颜诱人醉。 听风忆雪。醉卧雕龙舫。 寸寸旧时光。泪花伊人妆。 落埖无柰。﹏歌浅婼离。 枯丶荷雨。玉颜粉骨。 嫣然丶回眸。愁绪入梦遥。 丿醉丶青城灬。醉殇姒若梦遗年。 旧城里凝望旧人旧事。一笑为红颜。 残留一抹幽香。一涟河畔 怨人徨。 尘埃似锦 终究是戏。茶靡微凉 凉到忧伤。 华佗在世 能否治相思？断桥ㄣ残膤。﹏暮凉ヽ浅。 悲闻红尘醉。亦惜醉红颜リ。 笑叹浮生若梦╮。苍老是一段年华。 流光若逝情若殇。湮花语浮生若梦。 回眸一笑、可倾天下。满地，离人泪。 满城花祭泪。曲终人终须散。 福轻若羽。旧梦难回。 零落半生忧伤成海。涙冷颜、。 弦上春雪。玩偶、亦罢。 问世间情为何物。奈何桥。 半醉慵容。凡尘清心。 烟雨゜梦兮。留君醉。 人花亦醉そ。青瓷若水。 清影觅。陌ㄨ 离ノ殇。 若兮悲。梦千年之恋。 雾隐失落天。轻情倾城。 美人独凭栏。孤琴候萝。 笑叹红尘纷扰。唯为伊人诉惆怅。 青黛。≈烟波流传。 淡意衬优柔。訞静柒柒。 花落╮君离开。私念丶染流年。 惆怅还依旧。残梦╰ 断忆。 锁梦尽痴情怨。暮色销魂，未必断魂。 弦止声听泪落。古调弦音一曲成悲。 花开花落终无果。望断~红尘颜。 唇香绕齿柔。一夜落雪心已寒╰。 看今朝梦初情。苏墨白ゥ。 拿红颜乱浮生。只为君回首。 画扇悲风殇月夜﹋ 盛唐遗风断空梦。丶奈何亦是泪 云想衣裳花想容丶 锦绣芙蓉夜微澜゛ 舞姬娇腮叹流光こ 不解风情落花绕身旁う 分影念若锦绣华ζ 流光飞舞不夜天|▎ 回首阑珊三声叹° 关外野店烟火绝′ 杯中景色诡魅- 举杯消愁意正浓¤ 红颜弹指老≡ 红尘烟雨醉相思 ⊿ 三生烟火乱云妆° 笑靥如花九弦濯〃 细梦浅浅弄流花ζ 冷妆╮ 红颜为君老.丶 斜阳残冢影长〃 丶梦里樱絮舞飘渺 一袭染尽红尘衣‖ 胭脂沾染了灰﹏ 博尔披星戴月的歌唱ㄟ 蹋碎这一场盛世烟花﹌ ∞覆水年华 喣色韶光° 烟火践踏了夕阳つ 朝花拾忆丶叹一地红尘花败.绝唱へ 浮生琴弦。 无风无月星河天悬 千年咒怨轻湮\ 蓦然回首つ默然长记 千里迢迢兮心相系 盛衰荣辱斑驳了脸颊ㄟ 谁家唱断的锦瑟丝弦* 惊起西风冷楼阙‖ 蛾眉轻敛つ袖舞流年 她守韶华向远゛ 深染樱花色。玄霄一生寂寥丶 一笑而过的苍凉。 手心上亘古的月光 风雨打尽红墙和绿瓦丶 谁人弹破一调清商曲.花自无心水自闲丶 庄生梦蝶つ清泉洗朱颜 月如无恨月长圆 -- 何必独守那阴晴圆缺 温玉琳琅丶 为卿倾此天下丶 十年寒如雪丶 墨纸一笔画惆怅 浮华背后是沧桑丶 浅花若萱丶落离殇° 破军阵 枪挑残阳画血痕 坠孤城 相许约来生° 月醉清风丶 为她°袖手天下丶 念旧戛然而止" & 泪语轻弹不止" 江山丶终难留一笑倾城 抚琴丶笑沧桑° 流年瘦了朱颜丶 因果前世转轮回゜风吹蝶依偎 流觞曲丶远眺夕暮烟岚雨” 水榭西″山蒙袅袅薄雾虚゜ 似镜幽″水芙初开怜情旧゜ 花落无声丶花谢花落泪满天‖ 空怅望。驳杂红枫相思丹゛ 浮生短の落花流水知深浅 指尖韶华へ转瞬沧海已桑田 无奈朝来寒雨晚来风づ 多少红颜悴？多少相思碎 坠花湮゛湮没一朝风涟 一身江南烟雨、覆了天下゜ 北城别_回眸三生琥珀色 南城离_倾城一世玛瑙红 西城绝_转身一世琉璃白 东城分_轻叹三世翡翠绿 却移步、霜云暗暗 纵只影丶悲酒难觞 怎不戚、鹊桥离恨 向来处、青涩华年 苔点翠。 痕依波 雨成帘。抛离絮 雨玲珑。 霏雾弥 送别离。君已忘 染指徒留ゝ红。 づ 花飞半掩门。妖娆红颜づ 。 黯然开花ミ。本是薄凉之人。 洒落凡尘的雨。ヤ续写虞丽人。 红颜为谁美︶。红颜独憔悴。 谁懂人心寂寞。一曲冷凌霜。 若是凉夜已成梦。落定尘埃一粟。 梨花雨凉。听一曲离殇。 离歌无言只是太悲。一曲拨断弦。 一缕青丝烟っ。烟花易冷红颜薄。 半世流离只为红颜倾城。一场梦述说风烟倒影。 淡淡相思不知愁滋味。谁落兮了岁尘。 醉红楼。如花美眷 似水流年。 繁华落尽 如梦无痕。倾国倾城 谁等谁回眸。 ゝ伊人红妆。看着天念尓っ。 对镜梳妆〆。回忆惘然。 嫣然若夕 时光转瞬即逝。汝勿离。 念安夕。岚风殇。 花雨黯。花落雨。 西江月。若迈风。 花泽泪 泽蝶残 雨泽熙 泽魂吟 雨泪泽 冷颜泽 泽幽眸 残花泽 甘草子 离亭燕 杨风絮 荷花语 花苹汀 兰泣露 夜梦佳人。日暮嫣香。 疏帘淡月。静候缘来。 流绪微梦。素兮娆眉。 一曲幽怨。纷醉泪雨 陌上花开。 潇湘夜雨。一叶知秋。 流水落花。湘水北流。 西风满院。姹紫嫣红。 日落烟长。云淡风轻。 沧海桑田。紫袖红弦。 弦上春雪。梦里锁颜。 绊城。 3. 文言文起名 方旭 早晨太阳刚出来的样子。 适用于男孩取名字。出自《太玄·从》“方出旭旭”。 飞轩 指廊宇。适用于男孩取名字。 出自《文选·刘琨》：“顾瞻望宫阙，俯仰御飞轩。” 澄泓 水清而深。 适用于男孩取名字。出自唐代刘禹锡 《历阳书事七十韵》：“茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。” 浩然 正大刚直。适用于男孩取名字。 出自《孟子·公孙丑上》：“我善养吾浩然之气……其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。” 浩学 博学。 适用于男孩取名字。出自宋代范仲淹《南京书院题名记》：“先生之嗣，故都官郎中维 ，枢密直学士纶 ，并纯文浩学，世济其美，清德素行，贵而能贫。” 泓涵 水深广，比喻学问渊博。 4. 用文言文起微信名字有哪些 若云，非止，高博，玉润，其明、涛至，昆玉，蔓 芩，振宇，华野，良实、志纯，怀文，鹰扬，济性，修竹。 1、若云（庄子《逍遥游》“其冀若垂天之云”）。无涯（庄子《庙丁解牛》“吾生也有涯，而知也无涯”）。 2、非止（《惠子相梁》“非梧桐不止”）。 3、高博（苟子《劝学》“不如登高之博见也”）。 4、玉润（“玉在山而草木润，渊生珠而崖不枯”）。 5、其明、其光（“天见其明，地见其光，君子贵其金也”）。 6、涛至（宋玉《风赋》“涛畅而至”）。 7、昆玉（李斯《谏逐客书》“今陛下致昆山之玉”）。 8、蔓芩（枚乘《七发》“蔓草芳芩”）。 9、振宇（贾谊《过秦论》“振长策而御宇内”）。 10、华野（王粲《登楼赋》“华实敝野”）。 11、良实、志纯（诸葛亮《出师表》“此皆良实，志虑忠纯”）。 12、怀文（曹丕《与吴质书》“而伟长独怀文抱质”）。 13、鹰扬（曹植《与杨祖德书》“孔璋鹰扬于汉朔”）。 14、济性（秘康《与山巨源交书》“夫人之相知，贵识其天性，因而济之”）。 15、修竹（王羲之《兰亭集序》“茂林修竹”）。 陶渊明 参考资料 百度百科.百度[引用时间2018-1-28] 5. 哪个帮我用古文言文取个网名 江城子。 愿得一心人，白头不相离。 汉 ；卓文君〈白头吟〉 得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙。 唐；卢照邻〈长安古意> 身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无题〉 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 唐；李商隐〈无题〉 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 唐；元稹〈离思〉 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 唐 ；刘禹锡《竹枝词》春心莫共花争发 一寸相思一寸灰。 唐；李商隐〈无题〉 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采颉，此物最相思。 王维〈相思〉 花开堪折直须折，莫待无花空折枝！ 唐 杜秋娘〈金缕衣〉 一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 宋；柳永《凤栖桐》往事已成空，还如一梦中。 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》知我意，感君怜，此情须问天！ 李煜 《更漏子 金雀钗》月上柳梢头，人约黄昏后。 朱淑真〈山查子〉 相见争如不见，有情还似无情。 司马光〈西江月〉 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 〈玉楼春〉 天不老，情难绝 心似双丝网，中有千千结。 张生〈千秋岁〉 执手相看泪眼，竟无语凝噎。多情自古伤离别。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？！ 柳永〈雨霖铃〉 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得？ 〈声声慢〉 无言独上西楼。 月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断。理还乱。 是离愁。别是一般滋味在心头。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 〈 虞美人〉 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 李商隐〈锦瑟〉 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。 苏轼〈江城子 〉 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾〈青云案*元夕〉 柔情似水，佳期如梦。 两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。 秦观〈鹊桥〉 平生不会相思，才会相思，便害相思。 元徐再思《蟾宫曲*春情》多情自古空余恨，好梦由来最易醒。 清；史清《溪佚题》色不迷人人自迷，情人眼里出西施。 黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。 曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。 民国；梁启超 几次细思量 情愿相思苦！ 胡适〈生查子〉 人生自古有情痴，此恨不关风与月。 宋；欧杨修《玉楼春》哎！问世间情为何物？直教人生死相许！生命诚可贵，爱情价更高！古人云 执子之手与子偕老！相思 日日相思夜未眠，笑问人间何处无，苦苦盼望能相见。 笑看人生过一世。次次相见不相问，不必伤心不流泪，偷偷留下这首诗。 悲欢离合人人有。相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜，竟夕起相思.灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠，还寝梦佳期.秋风词 李白 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识.竹枝词 刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。竹枝词 刘禹锡 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。燕子楼 张仲素 楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。 相思 *** 多少？地角天涯不是长。锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆，只是当时已惘然.无题 李商隐 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重.无题 李商隐 重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？ 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.无题 李商隐 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 暮秋独游曲江 李商隐 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声。夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.离思 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云.取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君.题都城南庄 崔护 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。赠别 杜牧 多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别 ，替人垂泪到天明.寄人 张泌 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。写情 李益 水纹珍簟思。 6. 古文名句取名字 吴空瞻 因“吴”与“无”同音，故寓意不妄自菲薄，空空瞻仰。 吴 wu 7 木 空 kong 8 木 瞻 zhan 18 火 选自： 挂席江上待月有怀 李白 待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天悬玉钩。 素华虽可揽，清景不可游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。 另有一名句：河边共指星为客，花里空瞻月是卿 释义：朋友或夫妻或情人，在河边共同指着星星当作客人，在花丛里对着天空一起瞻望月亮，把月亮当作亲爱的朋友。 出处：《小窗幽记》（卷五·集素） 作者：一说是明·陈继儒撰；；另一说是明·陆绍珩撰。
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