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书法字久，书法家的姓名及字号
中国书法源远流长，书法家们以精湛的技艺和独特的风格给人以美的享受和思考。他们的名字和字号如同一抹亮丽的色彩，给了这个古老艺术更多的魅力和灵魂。
其中一位书法家是王羲之，字久。他是东晋时期的一位杰出书法家，被誉为“书圣”。王羲之的书法作品精美绝伦，他的书法风格独具特色，有着秀丽的笔法和卓越的构图。他的代表作品有《兰亭集序》等。他的字号“久”寓意为“长久”，意味着他的书法艺术将经久不衰。
另一位书法家是颜真卿，字砚云。颜真卿是唐朝时期的一位杰出书法家，被誉为“书圣”。他的书法作品气势磅礴，给人以震撼和敬畏之感。他的字号“砚云”寓意为墨砚如云，象征着他的书法水平高超，字如云烟般流畅自然。
还有一位书法家是张旭，字颢之。张旭是唐代书法家，被誉为“草圣”。他的书法作品激情四溢，舒展大气，给人以豪放和自由的感觉。他的字号“颢之”寓意为明亮之意，象征着他的书法作品明快而有活力。
还有许多书法家都留下了令人赞叹的作品和令人难以忘怀的字号。如欧阳询的“文起兵”，怀素的“狂草”，米芾的“拱秦”，等等。这些字号让我们对书法家们的个性和风格有了更深入的了解。
书法字久，书法家们的姓名和字号如同一座沉淀着智慧和艺术的丰碑。他们的作品和字号代表着他们的创造力和对艺术的追求。通过欣赏他们的作品，我们可以感受到书法的内涵和力量。无论是精湛的笔法还是富有个性的字号，都让人叹为观止。书法家们用他们的笔触和创造力，让书法艺术在历史长河中绽放出绚烂的光芒。
书法字久，书法家的姓名及字号
其实，按道理来讲赵孟頫的字可以说是很好的了，但是现在都会有人说赵孟頫的字不适合学太久，这是怎么怎么回事呢？我们来看一看：
第一点：对于初学者来说，大家会觉得他的字要是随着书法能力提高的时候,就会觉他的字体太媚了；还有就是学习他的书法要是学习时间久了，就会又觉得他的字是无法超越的。
第二点：还有就是他的字太过于的甜美了，书法太过于精巧了，还有王羲之的风范，他的书法笔王羲之的还要简，上手的比较快，但确是很难深入，长此以往来看也会觉着俗气。其实他的字之所以会被说“俗”，是因为他字里的韵味不是很足，“韵”其实就是精神性。其实他在书法上缺少书卷气，所以他的字体不能算有“韵”。
第三点：他的字风格缺少古拙和朴素之美，这一点原因是公认的。以前，傅山对他是有意见的，傅山认为他的人品气节是有问题的，所以就认为他的字是不可学的。赵孟頫在书法方面的制约，对于刚入门学习书法的人来说是很难理解的，他们就会越感性。其实他的书法只有对书法有很深的了解的人，才觉着他的字思想境界很开阔,这是有一定积累的人才会明白的。所以说，要是想学好书法，还是建议不要在学习他的书法这下太多的功夫，不要停留太久；但是如果你只是想练字，想写好字，那么你是可以学习他的书法的。
书法字典的内容
一、本大字典按照康熙字典部首检字法来编排，经过多次的修改、审订，而完成的一部大型工具书。 二、立表前曾考虑按拼音顺序编排。这就必须横排，而横排时，频繁换行，不易版面安排。若改用横阔开本，又因为太厚，横铺开来，跨度太大，很难装订结实，使用也不太方便。在一时未能找到妥善办法的情况下，只得放弃横排，改为竖排。从而顺理成章地改用部首检字法。这方法也是书家及大多书法练习者已经习惯了的。 三、部首分类有些不足之处：1、有些字不知道属哪个部首，如：“与、尹、巨、爱”。2、有些字的笔画数古今不同，往往古多今少，如：并，古作8画，今作6画；瓦、者，古作6画、9画，今作5画、8画。再如也有个别字，古少今多，如：“此”字头之字古作5画，今作6画。因此如果查不到所需之字时，最好再往下查几页或先查一下拼音索引。 四、所收名家书迹中过大之字，有时予以缩小而加注：“（缩）”字样。其中云峰山摩崖刻石、观海童诗、论经书诗、瘗鹤铭、开通褒斜道摩崖刻石、石门颂、西狭颂、夏承碑等之字，凡不满二栏者均应加注“缩”字。又大量明清、近人书迹，一般选自条幅、对联等，均已缩小而未加注，特此说明。这类书迹，以及原为白底黑字之帖，如孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等均已翻转成黑底白字，使版面统一美观。 五、朝代出处方面 ，除特殊情况外，周、汉、晋不分东、西，宋不分南、北。 六、跨时代之人，一般列入上一朝代，如王铎入明，送述祖入北魏。但也有列入下一个朝代的，如归庄入清，许多近人，其实生于清代。 七、异体字、俗体字之书迹不多时，一般与原体排在一起。较多时则予以分列，另立一条。但也有可能分排的不彻底。同样有个别字，康熙字典分列入两个部首，如盐、艳、胄，也未删除。 八、为了求变，说文采用了不同的版本，所以方、圆、大、小兼备。同一碑帖，有时兼收不同版本的同一字，以示其间的差别，如智永真草千字文的两种楷书，丛帖与原碑，隶辨与原碑等。这里顺便提一下隶辨的问题。这是清代顾蔼吉以宋娄机之《汉隶字源》为蓝本，手摹而成之书。经过二次转摹，实际上已成为手抄，早已面目全非。将本书所列隶辨与原碑之同一字比较一下，就一清二楚了，但所根据的是宋代拓本，和其他地方找不到之字，这就是本书采用它的原因。其实这些字完全可以改注“清顾蔼吉”或“清顾蔼吉隶辨”。 九、本字典中，集王羲之字的碑有三种：《集字圣教序》与《兴福寺断碑》分别为唐释怀仁与释大雅所集，都注了“晋王羲之”。独有《集王书金刚经》则注唐玄序。因牵涉面较大，后者不一一更正，除在此说明一下外，仅在“附录二”中，把它放在前两种之后，而不归入唐。 十、关于石鼓文，唐代定为周文王、周宣王、周成王之物。宋以后开始定为秦渡公（西周末）、秦文公、秦穆公（皆东周）等之物。其实不论秦襄、秦文、秦穆，都属周代，故本书注为“周秦石鼓文”。 这里的秦是秦国，这样朝代与国名都明确了 十一、加注“*”号之字表明其书已上入本书。这类包括古代就有的俗体字、异体字（盖与盖、画与画等），古体字（如尘与尘、礼与礼等）与借用其他字（如云云、党党、种种、适适、叶叶、裏里、帘帘、後后等）。未加*号者包括下列四种情况：1、省文（如虑虑、号号、复复、灭灭、电电、务务等），这类字实际上已收入本书。2、源自草书之字（如书书、专专等），除部首已简化之字外，这类字为数不多，其草书已收入本书。3、清代起才流行的俗字（拟拟、办为等）；和4、新创之字（酝、运、币、钥、态、卫、让等）。这些字自然无书迹可查到。 十二、有些带*号之字，按部首笔画数查不到，但按拼音索引却能查到。这情况主要发生在异体字与原型字之间，而本书又无该原型字之简字的场合。因此遇到“*”号时，最好先查拼音索引。 十三、本字典所附书家书迹一览表中，碑帖之有年代者加注年代。书家方面兼列其字、号和生卒年代，不知年代者按其同代人排列次序，或附在最后。 十四、中国书法博大精深，虽精诚觅集，终亦难全。编中如有不足之处，希望读者随时批评，以便更正。
书法家的姓名及字号
古人的字一般由名而来,比如苏轼,轼即车前可以站人的地方,因此字子瞻,意思是可以站在前面望到远处
在古代有的人除名、字外，还有“号”。号是人的别称，所以又叫“别号”。号的实用性很强，除供人呼唤外，还用作文章、书籍、字画的署名。如果我们不熟悉古代文人作家的别号，就很难知道这些作品的作者是谁。对古代文人作家我们不但要掌握他们的名和字，而且还要记住他们的号。比如：苏轼字子瞻，号东坡居士。
号的来历
起号之风，源于何时，文献资料上没有详细记载，大概在春秋战国时就有了。像“老聃”、“鬼谷子”等，可视为我国最早的别号。东晋时陶渊明自号“五柳先生”，南北朝时代有更多的人给自己起了号，唐宋时形成普遍风气，元明清达到鼎盛，不但人人有号，而且一个人可以起许多号。如明朝画家陈洪缓有“老莲”、“老迟”、“悔迟”、“云门僧”等四个号。延至近代，用号风气一直不衰，如苏玄瑛号“曼殊”；齐磺号“白石”；何香凝号“双清楼主”。号一般由自己的住处、文集、也可以是人家对他的称呼等而来。现代以来文人的号逐渐被笔名所代替。
书法名家案头必备
笔、墨、纸、砚、毛毡、镇纸、笔架、笔洗、臂搁、笔帘、笔挂、笔筒等。
1、墨
墨，中国传统文房用具之一，文房四宝之一，是书写、绘画的黑色颜料，后亦包括朱墨和各种彩色墨。
墨的主要原料是煤烟、松烟、胶等，是碳元素以非晶质型态的存在。通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写的墨汁，在水中以胶体的溶液存在。
墨的水分及胶的成分不同，会影响到墨的黏度。在不同场合使用的墨，其黏度有所不同。初制成的墨的水分亦较多。
另有存放时间较长的墨，其致密度较高，并经过长年累月的干燥，使墨色的立体感更高。这种墨在日本被称为“古墨”。
2、镇纸
指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。最初的镇纸是不固定形状的。
镇纸的起源是由于古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏，因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的也会顺手用来压纸或者是压书，久而久之，发展成为一种文房用具——镇纸。
3、笔洗
笔洗是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。
笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。4、臂搁
臂搁是用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。臂搁也称腕枕。
5、毛毡
不论是传统书法中传承下来的宣纸，还是现代练习者通用的毛边纸，都易透，所以要有个垫子以防冗余的墨汁污染桌面然后再反过来污染纸。主要用羊毛制成，要有一定吸水性。
参考资料来源：百度百科——书法工具
久毛笔字
一定要洗。
清洗：因为墨汁里面含有杂质另外墨汁有粘性，久而久之会使笔毫积聚大量的杂质，使毛笔失去韧性，对使用造成不便，对毛笔也不好。所以毛笔要经常给予清洗。经常清洗毛笔会使毛笔失去弹性失去光泽。
首先的还是先洗净，在洗的时候借助于水把笔毫给理顺，注意洗笔的时候不要用香皂洗，肥皂水属碱性，会去油，用肥皂洗后会使笔更干更脆更易折断。洗的时候要慢慢的洗顺着笔毫轻轻的按压，一般洗个3到5分钟就可以了！
如果不好好保养或者保养得方法不对导致毛笔的使用寿命大大减短。买了新的笔，刚用的时候很好用，用了几天就不行了，效果就不老是出现开叉、掉毛等问。
毛笔易折易损，难以保存，因而古笔很难觅见，迄今未发现西周以前的毛笔实物。1953年，湖南长沙出土的战国笔，是我国最早的毛笔实物。该笔用兔毛制成，用优质的精竹作笔杆，将笔毛围在杆的一端，再用蚕丝缠绕，外涂一层土漆，这支笔被命名为“楚笔”。
后来河南信阳也出土了楚笔。湖北云梦、甘肃天水出土了秦笔。秦笔的杆大多采用中空的竹杆，上端削尖，下端较粗，镂空成毛腔，笔头纳入腔里，后世毛笔大体如此。蒙恬制笔时即选较坚硬的毛做中心，形成笔柱，外围覆以较软的披毛。
这样的毛笔，既可使笔头保持浑圆，又利于吸墨，书写更具稳定性。
参考资料来源：百度百科-毛笔
参考资料来源：人民网-毛笔：中国独有的文化发明
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