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书法之冠，冠的书法写法
书法，作为中华民族的瑰宝,是中华民族文化的重要组成部分。自古以来，中华儿女对书法的追求，可谓富有激情与热爱。在众多的书法种类中，冠字是其中的重要一环，而冠字的书法写法更是需要倾注心血与智慧。
冠字书法的起源可以追溯到古代，同时也是古代贵族地位的象征。冠字的书法要求端庄大气，笔法流畅，具有力度与稳定感，整体形状要呈现出权威与尊贵。古人常常用冠字书法来表达对权势的渴望与敬仰之情，可见冠字书法在中国文化中的重要地位。
在冠字的书法中，有两种基本的书写风格。一种是楷书风格，以端正规整的笔画为主，注重笔画的平直与匀称，注重结构的稳定与谐调。另一种是行书风格，以简洁利落的笔画为主，追求笔画的生动活泼与流畅，更加注重个性的表达与创新。
无论是楷书还是行书风格的书写，都需要书写者有扎实的基本功。需要掌握正确的笔画顺序和手部的灵活度，同时还需要具备对字形比例的掌握能力。书写冠字还需要对字形的结构和工整度有一定的理解，使得整个字体显得匀称稳定。
冠字的书法不仅仅是笔画的书写，更重要的是字里行间所蕴含的文化内涵与精神追求。冠字书法的背后承载着中国古代士人的儒雅风范，展现了他们对社会道德、人文精神和自我修养的追求。冠字书法是一种文化的传承，代表了中华民族的智慧和灵魂。
冠字的书法写法虽然看似简单，但是却需要书写者投入大量的时间和精力。唯有如此，方能书写出一幅气势磅礴、独具特色的冠字。冠字的书法，不仅是一种艺术表达，更是一种精神追求。当我们用心去书写冠字，用心去感受其中的内涵与韵味，我们将会在书写过程中，发现自己对于中华文化的热爱与自豪。
无论是楷书还是行书，冠字的书法都承载着中华民族的智慧与人文精神。在书法的世界里，冠字以其独特的造型和深厚的文化内涵，成为了书法艺术中的一颗璀璨之星。让我们一同用心书写冠字，让冠字书法在中华民族的传统文化中继续发扬光大！
书法之冠，冠的书法写法
《晋书·王羲之传》
王羲之字逸少，司徒导之从子也。羲之幼讷于言，人未之奇。及长，辩赡，以骨鲠称。尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙，深为从伯敦、导所器重。时陈留阮裕有重名，裕亦目羲之与王承、王悦为王氏三少。时太尉郗鉴使门生求女婿于导，导令就东厢遍观子弟。门生归，谓鉴曰：“王氏诸少并佳，然闻信至，咸自矜持。唯一人在东床坦腹食，独若不闻。”鉴曰：“正此佳婿邪！”记之，乃羲之也，遂以女妻之。
羲之雅好服食养性，不乐在京师，初渡浙江，便有终焉之志。会稽有佳山水，名士多居之，谢安未仕时亦居焉。孙绰、李充等皆以文义冠世，并筑室东土与羲之同好。尝与同志宴集于会稽山阴之兰亭，羲之自为序以申其志。
性好鹅，会稽有孤居姥养一鹅，善鸣，求市未能得，遂携新友命驾就观。姥闻羲之将至，烹以待之，羲之叹惜弥日。又山阴有一道士，养好鹅，之往观焉，意甚悦，固求市之。道士云：“为写《道德经》，当举群相送耳。” 羲之欣然写毕，笼鹅而归，甚以为乐。尝至门生家，见篚几滑净，因书之，真草相半。后为其父误刮去之，门生惊懊者累日。羲之书为世所重，皆此类也。每自称：“我书比钟繇，当抗行；比张芝草，犹当雁行也。”曾与人书云：“张芝临池学书，池水尽黑，使人耽之若是，未必后之也。”
时骠骑将军王述少有名誉，与羲之齐名，而羲之甚轻之，由是情好不协。述先为会稽，以母丧居郡境，羲之代述，止一吊，遂不重诣。述每闻角声，谓羲之当侯己，辄洒扫而待之。
如此者累年，而羲之竟不顾，述深以为恨。
（《晋书·王羲之传》）译文：王羲之字逸少，是司徒王导的堂侄。祖父王正，官至尚书郎；父亲王旷，做过淮南(今安缴当涂、芜湖一带)太守。王栽之小时候不善言谈，人们看不出他有什么超人之处。长大后，他很善于辩论，并且以性情经宣而著称。他员擅长书法，为古今之冠。人们称赞他的书法笔势“飘若浮云，矫若惊龙”。他的伯父王敦、王导都很看重他。陈留(今河南开封附近)人阮裕在当时享有盛警，而阮裕也看重王整之，把他和王悦、王承视为王家三位少年英才。有一次，太尉都鉴派门生来见王导，想在王家子弟中选位女婿。王导让来人到东边厢房里去追究王家子弟。门生回去后，对都鉴说：“王家子弟个个不错，可是一听到有使名邻，都显得拘递不自然，只有一个人坐在东床上，坦腹而食，若无其事。”都鉴说：“这正是我要选的佳婿。”一打听，原来是王赣之。郡鉴就把女儿嫁给了他。
羲之很喜欢服药颐养性情，不喜欢在京城，刚到浙江，便有终老于此的志向。会稽山清水秀，风景优美，名士荟萃。谢安未做官时就住在这里。还有孙绰、李充、许询、支循等人，皆以文章盖世，他们都在这里建有住宅，与王朝之情投意合。王惹之曾和一样好友在会稻山阴的兰亭宣集，并亲自作序。以申明其志。
王羲之生性爱鹅，会稽有一位孤老太太养了只鹅，叫声很好听，他想买而未能得，于是就带着亲友去观看。谁知老太太听说他要来，竞把鹅烹煮了，准备招待他，他为此难过了一整天。当时，山阴有位道士，养了一群鹅，王盏之去观看时非常高兴，多次恳求道士要买他的鹅。道士对他说：“你若替我抄一迫《道德经》，这群鹅就全部送给你啦”王羲之欣然命笔，写好后笼鹅而归，一路上乐不可支。他的性格就是如此坦率。还有一次，他到学生家去，看见人家的校(佃匪)木矮桌洁净光滑，就在上面写起宁来，一半楷书，一半草体。后来那位学生的父亲无意中把这些字：给刮去了，他的学生懊悔了好几天。他的书法注当时就很被世人看重，诸如此类的事情很多。王整之常自称；“我的书法和钟瑶相比，可以说不相上下；和张芝的草书相比，也如同大雁排行。”又曾经写信给人说：“东汉张芝临池学写字，池水都变成黑色，如果天下人象他那样沉迷于书法，也不一定比他差。” 膘骑将军王述少有声誉，与王赣之齐名，但王蓖之却看不起他，因此二人不和。王述先做了会稽内史，因为母亲去世，就辞职守丧，王羞之来接替他的职务，只到王述家去吊唁一次，就再也不登门。王述每次听到外面有号角声，总以为王获之来看望自己，暖忙洒扫以待，这样过了一年，而王羡之竟然不顾，王述深以为遗憾。”
冠的书法写法
冠字行书硬笔书法写好看。
动〈文〉戴帽子。例词：沐猴而冠、弱冠2.动居第一位。
例词：冠军
3.名指冠军。
例词：夺冠
4.动在前面加上（某种名号或称谓）。
例词：冠名
例句：领导要求会议名称前冠以“全国”二字。
1.动戴；戴帽子。带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。《楚辞·屈原·涉江》许子冠乎？曰：“冠”。曰：“奚冠？”曰：“冠素。”《孟子·滕文公上》
孟尝君怪其疾也，衣冠而见之。《战国策·齐策》
2.动又如：沐猴而冠；冠带（戴帽系带子。借指穿着官服）；冠巾（戴上帽子、头巾）；冠狗（戴帽的狗。比喻不知礼义的人）。3.动超出众人；超过；位居第一。位冠群臣，声施后世。《史记·萧相国世家》将军勇冠三军，才为出世，弃燕雀之小志，慕鸿鹄以高翔。《与陈伯之书》
近世寇莱公豪侈冠一时，然以功业大，人莫之非。《训俭示康》4.动又如：冠带医生（大医院有称职的医生）；冠首（位居于众人之上）；冠绝（遥居首位）；冠伦（盖过同辈）。5.名古代男子到成年则举行加冠礼，叫做冠。一般在二十岁。男子二十冠而字。《礼记·曲礼上》既加冠，益慕圣贤之道。《送东阳马生序》
冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。《论语·先进》
弱冠弄柔翰。《咏史》
章甫之冠
基本解释指儒者或儒家学说。《礼记·儒行》：“ 丘 少居 鲁 ，衣缝掖之衣；长居 宋 ，冠章甫之冠。” 明 高启 《送吕山人入道序》：“岂非干戈之际，武夫得志，章甫缝掖之流，不为时之所喜？”亦省作“ 章缝 ”、“ 章逢 ”。 明 张居正 《谢赐貂鼠疏》：“昔 宋祖 开疆重武，远颁介胄之臣；今明主稽古右文，特赐章缝之侣。” 清 钱谦益 《跋憨山大师＜大学纲领决疑＞》：“大师居 曹溪 ，章逢之士多负笈问道。” 清 顾炎武 《谒夫子庙》诗：“俎豆传千叶，章逢被九州。”
首届钟繇奖全国书法展章草作品
6、 吴昌硕
晚清民国时期著名国画家、书法家，后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等。
7、于右任于右任是中国近现代政治家、教育家、书法家，同时也是是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学)的创办人和复旦大学、私立南通大学校董等。 其代表作为《标准草书》。
8、李志敏
李志敏是我国当代草书大，、，他精研文史，擅长真草隶和艺术理论，尤精狂草，著有三春堂《书论》、《草论》，是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者。与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠” ，有当代草书”南林北李“（林散之、李志敏）之誉，与林散之并称“当代草圣”。
9、赵佶
宋徽宗赵佶（1082年5月5日-1135年6月5日），宋朝第八位皇帝，他在艺术上的造诣非常高。 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，是古代少有的颇有成就的艺术型皇帝。其代表作有《草书千字文》。
10、张旭
张旭以草书著名，书法与怀素齐名。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“张旭由‘孤蓬自振、惊沙坐飞’中悟得奇怪之态，又从公孙大娘舞剑中悟得低昂回翔之状，他正是以造化为师，墨池功深，才成为狂草大师。其代表作有《古诗四帖》。
曹全碑章法
以下是有关曹全碑笔法结构章法部分解析：
点
起笔藏锋，以圆润居多。尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
横
隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
竖
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针，但尖头不锐利。另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
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