书法静思

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书法静思，启功先生32幅真迹

启功先生，国际著名的书法家和画家，享誉世界。他的作品以其独特的风格和深厚的艺术造诣而闻名，被誉为“书法艺术的瑰宝”。他的32幅真迹更是堪称经典之作。

这32幅真迹总结了启功先生几十年来的艺术探索和积累，每一幅都饱含着他对艺术的热爱和对传统文化的深刻理解。每一笔、每一划都是他艺术才华与智慧的结晶，引人入胜，令人陶醉其中。

其中的《诗经》，是启功先生用他独特的书法风格诠释的古代诗词，给人以古朴典雅之感。他运笔横行，结构得当，每一个字都充满力量和节奏感，仿佛将古代诗词的韵律和美妙完美地传达出来。

《蝶恋花》，是启功先生以花鸟题材创作的一幅作品。他运用了勾线、点染等技法，将蝶娇羞、花妖娆的景象栩栩如生地展现在纸上。细腻的线条勾勒出蝶翩翩起舞的姿态，淡墨点染则勾勒出花朵的丰满和娇媚。整幅作品流露出一种宁静和自然之美，让观者沉浸其中。

《心心相印》，则是启功先生以楷书书写的作品。他用简洁明了的笔画，准确地表达了心与心之间的联系和默契。一笔一划，每个字的形态都饱含着他对人性、对人与人之间情感纽带的深刻理解。这幅作品如同一面镜子，让人看到内心最真实的一面。

启功先生的32幅真迹，无论是从题材还是技法上来看，都彰显了他卓越的艺术才华和独特的创作个性。每一幅作品都是他心灵的倾诉和对世界的感悟。这些作品不仅是书法艺术的杰作，更是启迪人心、传承文化的珍贵财富。

在欣赏这些作品的我们也应该思考艺术在当代社会中的地位和作用。启功先生用他的书法作品，向我们展示了传统文化的魅力和内涵。我们应当珍惜这些传统文化的宝藏，同时也应该发扬光大自己的创作精神，将传统与创新相结合，为艺术注入新的活力。

启功先生的32幅真迹，是他的心血和智慧的结晶，也是一幅幅艺术的瑰宝。通过欣赏和研究这些作品，我们可以更好地了解启功先生的艺术理念和创作风格，也可以从中汲取灵感，提升自己的艺术修养。让我们一起追随启功先生的艺术足迹，感受他的书法之美。

书法静思，启功先生32幅真迹

静书法作品如下：释义：

1、安定不动；停止的（跟“动”相对）。

2、没有声响。

3、使平静或安静。

静字开头的组词：静女、静鞭、静虑、静电、静宜、静思、静娴、静水、静观、静温、静萍、静心、静香、静逸、静态、静修、静难、静静、静听、静牌、静响、静卧、静的、静业、静候、静夜、静慧、静寂、静海、静立、静下、静斋、静脉、静安、静雅、静音、静待、

静定、静室、静僻、静谧、静养、静宁、静穆、静厚、静绿、静气、静肃、静坐、静息、静美、静波、静物、静翠、静守、静场、静默、静园、静悫、静怡、静止、静悄、静如。静字的成语组词：静如处女、静影沉璧、静不露机、静观默察、静思默想、静极思动、恭默守静、买静求安、鸦没鹊静、神闲气静、沉烽静柝、清门静户、清静无为、平心静气、清清静静、故作镇静、平平静静、浪恬波静、研精静虑、屏声静气、更阑人静、平风静浪、

动静有法、动静有常、心魂俱静、神怡心静、水静鹅飞、万籁俱静、息迹静处、鸦默雀静、头脑冷静、六根清静、沉心静气、仪静体闲、动而若静、虚一而静。

静思行书写法

《前后赤壁赋》为行书长卷，书家用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。

行书点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。

（一）横画

1、长横

长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。

长横最常见的写法是切锋落纸，稍顿后向右上翻腕行笔，收笔时向左上稍抵，亦可稍抵后腕外翻带出牵丝，如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横，起笔尖锋入纸，腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横，起笔与上一画衔接，取逆势，然后再折锋右行。

上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别，而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看，其一爽利清健，其二轻松洒脱，其三则凝练遒劲。

2、短横

短横运用频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，无非在起，收笔上做文章。

①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字，上横系尖锋入纸、腕内翻而成，呈仰势；“于”、“在”二字的上横，尖锋入纸后笔肚稍顿再上行，呈饱满、蕴藉之态；“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力，显得浑穆而郁勃；“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。

②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提，与下一笔气息相连；“而”字上横收笔抵锋，透出清挺之气；“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔，显得协调自然；而另一个“泣”字下横重按轻收，余韵悠长。

(二)竖画

作竖之法贵在直中求曲，同时向背及长短的变化；在用笔上令锋聚拢，方能显出劲挺之姿。

1、长竖

长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针，起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔，边走边提，出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔，即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露，收笔时腕稍驻，轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖，此帖中出现较少，起笔后疾驰而下，凹离弦之箭。

长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的，切不可刻意安排。

2、短竖

短竖形态较多，如右图中“知”字中间的竖上尖下圆，似玉珠悬空；“乌”字的竖厚重方折，似玉箸画灰；“川”字之中竖简静果断，与两侧笔画相映成趣；“断”字末竖婀娜跳动，活脱生姿。

竖画有向背，如右图中“夜”字竖画稍曲，与右面部分相背，“有”字之竖稍曲，与右面部分相向。在同一字中，双竖并施亦须向背，如“相”、“是”二字中便是一向一背。

另外短竖在具体应用时也要随机而变，与整个字协调。如右图中“幽”字中竖细挺，与旁边粗线条映衬，取得平衡；“地”字两竖长短各异，令字态灵动；“光”字之竖起笔微曲，与下方平直的线条产生对比。

(三)点

看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云：“点如高山坠石，磕磕然实如崩也。”诚然，作点笔势要重，落笔要快，但其起、行、收的动作不可缺少。

1、斜点

常用于字首，轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作，收笔时用腕法轻提将笔毫收拢，使锋由肚腹中出，如右图中“之”、“窈”二字。

2、直点

笔入纸后迅速发力并向右下行，而后转腕出锋，如右图中“客”、“寥”二字。

3、长曲点

此点偶尔用之，潇洒大气，如右图中“寂”字上点，尖锋直下，渐渐翻腕发力，至收笔处锋夕啭后弹起。

4、反点

一般由捺演变而来，行笔尖锋人纸，而后向右下行笔，边行边发力并辅以笔右转动作，收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中，它又有轻重、长短的变化，如右图中“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。

5、左右点

大多呈左低右高之态，书写时应注意呼应及变化。一般左点重按轻提向右上萦带，右点顺势向右下翻锋完成，具体形态可略有变化，如右图中“麋”、“与”、“尊”、“答”四字。

6、上下点

根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提，与右部呼应，如右图中“况”字；在右多上撇下点，连贯中寓收势，如“龙”字；在下多相互连接，一笔而成，如“于”字。

7、三点水

此卷中的三点水较多，但写法上并不强求多变，大多只是行笔上的细微差异。如右图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法，这也是最常见的处理，只有“流”、“江”等少数字做了变化。

(四)撇

撇古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。

1、起笔上的变化

撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋，表现撇的劲健。右图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入，中段饱满，收笔飘逸，轻重变换间有一唱三叹之妙。如右图中“攀”、“明”二字。

2、收笔上的变化

右图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇，收笔处反折向上，与下一笔呼应；“在”、“少”二字的撇画为出锋撇，收笔时腕指外转并迅疾撇出，显得意韵悠长；“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇，收笔时锋稍驻作空收，取温润含蓄之态。

对于撇收笔的变化，应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画，可用回锋撇或藏锋撇与之呼应；如果撇为最后一笔，则宜用出锋撇。

撇在角度上变化较大。用于字头的平撇，其势短平而行笔干净，如下图中“虬”、“动”二字；用于字左的竖撇，状若竖法而较挺健，如“舷”、“虚”二字；还有运用最广的斜撇，姿态多变，如“倚”、“方”、“有”三字。

(五)捺

我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说，这只是概括出了捺的总体特征，其实捺还有其他不同的形式。

赵字中的捺一般较舒展，行笔线路及轻重极为清晰，颇适合临摹玩味。

1、平捺

多运用于走之底。一种是典型的一波三折的写法：先向左上轻锋逆入，按笔反折，略提后向右下行笔，逐渐加力，至折角时腕指夕啭平出，如右图中的“之”字。另一种起笔时尖锋直入，不作顿笔。此捺显得轻灵俊逸一些，如“遗”字。

平捺在写法上还有变为反势者。如右图中的“过”字，折锋逆入后向左上行笔，再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。

2、斜捺

较之平捺的写法，斜捺在写法上丰富了许多：有一波三折者，如右图中的“长”字；有轻入空收、含蓄蕴藉者，如“木”字；有逆笔涩进、隶意盎然者，如“从”字；有收锋抵腕、锋芒毕露者，如“谷”字；有回锋映带、笔断意连者，如“余”字。

在行草书中，捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外，它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。

(六)钩

1、横钩

多见于宝盖儿，起笔与横同，至折角时腕外翻同时顿笔向左下钩出，如右图中的“窕”字。如果转角处转锋并不作顿势，则此钩会显得圆劲婉转，如“客”字。

2、竖钩

此钩法亦有方圆之分。如果出锋前直接蹲锋反折而上，其钩便果断爽利，如右图中的“闲”字；如果出锋时腕指外转而后钩出，其形便道劲圆融，如“豹”字。

3、斜钩

此钩一般作为字的主笔出现，因此要写得劲健‘些。“戈”的曲度不可过大，否则便显得势弱。行笔中出钩要骏急有力，给人骨气深稳的印象，如右图中的“我”、“戛”二字。

4、卧钩

卧钩是钩中较难把握的一种，它要求钩出迅疾，竖弯圆劲，做到刚柔相济。行笔中转角处—定要配合腕指的翻转，如右图中的“恕”、“怨”二字。

5、竖弯钩

赵字竖弯钩线条凝练，遒劲圆浑，纯以中锋完成。行笔中要以畹指的翻转令笔毫始终聚拢，如右图中的“危”、“光”二字。

6、背抛钩

此钩于横折后完成，笔锋几度转换，因此临写时对腕指的动作要悉心揣摩。检验转锋笔法是否准确可参看两个方面：一是线条效果，二是笔毫是否能始终如一。如右图中“飞”、“飘”二字背抛钩的写法就很典型。

(七)折

在楷书中，折画可视为横与竖搭接而成，但行书运笔速度较快，因此书写中对动作的准确性要求较高。

1、横折

横折在下转时有方、圆的变化。

方折要求转笔时顿锋直下，取坚挺爽利之气，如右图中的“见”字。赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少，圆折最为常见，此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如右图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折均不露痕迹，颇见功力。

2、竖折

《前后赤壁赋》中竖折出现较少，在行笔时，只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可。如右图中“山”、“幽”二字的竖折，虽然形态各异，但转腕的方法都是一样的。扩展资料

《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。元丰二年（1079），因被诬作诗“谤讪朝廷”，苏轼因写下《湖州谢上表》，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱，史称“乌台诗案”。“几经重辟”，惨遭折磨。

后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，但“不得签署公事，不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。

参考资料来源：百度百科-赤壁赋

参考资料来源：百度百科-元赵孟頫前后赤壁赋

书法静心

1、练字，更练自己的心性，现在太难得静心了。2、心浮气躁，干什么都不能让你静心，只有你心里有寄托，专心致志做某种让你觉得有希望的事情才会让你静心。3、练字，任何能让你全身心投入的事都能让你平静安稳。试着投入进去。

4、书法能让人的心静下来， 通过学习书法凝神静虑，少躁动，书法之动是专一不杂、养神之动。

5、学习书法培养耐心，细心的素质。耐心恒也，细心微也。老子说："天下大事，必作于细"，杜甫有诗曰："始知豪放在精微"。书法的起笔收笔处可培养学员精微的好习惯。

6、书法是一种无声地艺术，在笔墨交融之间，使人的内心回归恬淡宁静。习得书法一段时间，我们会在无形之中受到她艺术的启迪。在宣纸上，在黑与白的天地之间，淡淡墨香，会稀释我们内心的一些焦虑和浮躁。在社会的喧嚣之中让人安下心来，俯下身子，心态从容文雅，静心沉稳。

启功先生32幅真迹

截止2020年1月，启功先生的字约在2-20万一平尺。具体要看作品，相对而言，其晚年作品价值更高。其1974年的草书《琵琶行》24平方尺多点，在2011年拍出了805万的高价，折算下来达到了每平方尺33万多。

启功较高知名度和综合影响力提振了启功书法的价格走势，启功作为清皇室后裔，在文字学、文学、考古鉴定等方面都可称为一代大家，且身兼数种社会职务，无疑增加了他的作品在圈内圈外的接受度和认可度，其书法延续董其昌一脉，并上追唐人楷法，其造型与结构具有静态的建筑之美。扩展资料

据雅昌艺术监测中心不完全统计，1993年至今，启功个人书法作品上拍3483件次、成交2579件次、成交总额4.3亿元。2005年秋启功书法作品掀起第一波小高峰，2005年11月7日北京保利上拍的“启功1982年作书法手卷”以110万元成交，是启功首件成交过百万的作品。

启功以书法名世，但目前启功最高价作品并不是书法，而是2011年11月17日北京翰海“庆云大观”专场中拍卖的“启功白荷镜心”以828万元成交。启功曾师从贾尔鲁、吴镜汀学绘画，后又受业于陈垣，继承明清文人画传统，风格秀润飘逸，该作即是有力的一例。

参考资料：人民网-“礼品经济”市场 启功书法是硬通货

启功书法价格一平尺多少钱

启功先生作品在150000元／平尺。

启功先生早在1940年代，作品就有润格，但那时主要是画作。1970年代后期，荣宝斋等画店有启功先生书法作品出售，主要的意思也是画店需求。

有一件“荣宝斋”专用的信封，现在可见，是1990年代初，送启功先生润笔的装钱实物。信封上写明清单：启功先生大字对联，售价6000元，启功先生得3000元，扣除税款730元，实际送来2270元。

2005年启功先生仙逝，法书价格从肯定不足10000元／平尺开始，在不到5年之间，达到150000元／平尺。启功先生著作：

其主要著作《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《说八股》《启功书画留影册》。

《启功全集》由北京师范大学出版社出版。《启功全集》共20卷，前10卷为著述，包括诗词创作、讲学、口述历史、书信、日记等，后10卷为书画作品，汇集了启功先生创作的册页、成扇、手卷、横幅、立轴、字课、临写等。

《启功全集》不仅具有珍贵的史料价值，而且具有极大的鉴赏价值和极高的研究价值。

以上内容参考 百度百科-启功

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