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书法中圆曲是一种独特而美妙的艺术形式，它融合了曲线的柔美和硬笔书法的刚劲。它在传统的书法艺术中独树一帜，给观者带来了无尽的想象空间。
圆曲是指书法作品中运用曲线的形态来表现文字的一种技法。曲线是具有柔韧性和流动感的线条，它能够给人以愉悦和舒适的感觉。在传统硬笔书法中，直线是主导的线条形态，给人以刚硬和凝重的感觉。而运用圆曲，可以为作品增添一种柔美和活力，使观者在欣赏时感受到文字的动感和生命力。
在书法中，圆曲不仅仅是一种装饰性的手法，更是一种表现主题和情感的方式。通过运用圆曲，书法家可以将文字与图像相结合，展现出更加丰富多样的意境和内涵。在描绘花卉的书法作品中，书法家可以运用圆曲来表现花朵的绽放和曲线的优雅。在描绘山水的作品中，圆曲可以表现出流水的柔和和山峦的婉转。通过这种方式，书法作品更加生动而富有情感。
圆曲的运用也可以提高书法作品的艺术性和观赏性。圆曲的曲线美可以使作品更加流畅和饱满，给人以视觉上的享受。它给人一种舒适和愉悦的感觉，使人愿意长时间地欣赏和品味。在传统硬笔书法中，圆曲的运用可以使作品更加立体和有层次感，增加了观者对作品的认同感。
书法中圆曲是一种独特而美妙的技法，它融合了曲线的柔美和硬笔书法的刚劲。它不仅能够提升作品的艺术性和观赏性，还能够表达出更加丰富多样的意境和情感。圆曲的运用使得书法作品更加动感和生动，给观者带来了美的享受和思考的空间。无论是书法家还是观者，都可以通过圆曲的运用来感受到书法艺术的魅力和韵味。
书法中圆曲，曲的硬笔书法
八分书是隶书的一种，人们把带有明显波磔特征的隶书称为“八分书”。亦称“分书”或“分隶”。汉末魏晋之际，“八分”这个名称才在典籍中出现。
其中晋卫恒《四体书势》曰：“鹄弟子毛弘教于秘书，今八分皆弘法也。”关于八分书体，后世的解释极为繁杂多变，众说纷纭。
秦代上谷散人王次仲创造“八分书”。据记载说是割程邈隶字的八分取二分，割李斯的小篆二分取八分，故名八分。后被汉代蔡邕简化为汉隶用作官方字体，有三体石经流传于世，时称楷书，也称为“真书”。
八分书的发展历程
八分这种字体当时流行的范围不大，现在有些退化了，就是摆在你的面前，你可能也不会知道这种字体就是八分。“八分者，王次仲造也。点画发动，体骨雄异，作威投戟，腾气扬波，贵逸尚奇，探灵索妙。
可谓蔡邕为祖，张昶、皇象为子，钟繇、 索靖为孙。 ”这是张怀瓘在《书断》中介绍的八分，可惜形容八分的句子，尽管辞藻优美，可是没有什么实际用途，看完了我们还是丈二和尚摸不着头脑。
可是这句话有用之处，就是解释出是王次仲创造的，还有那几个书法家写的比较好。关于王次仲的传说，有这么三种：一为汉章帝建初时人（王愔说），一为汉灵帝时人（萧子良说），一为秦人（北魏郦道元，唐张怀瓘《书断》引《序仙记》，杨固《北都赋》皆持此说）。
王次仲这个人，好像是带着使命来到这个世界的，他肯定要创造八分，促进文字的发展来的，为什么这么说，秦朝统一的时候，秦国流行八种文字，大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书，一共八种，还不包括什么花、鸟、鱼、虫、龟等什么乱七八糟的文字，实在是太乱了。汉朝应该好一些，但是也流行篆书和隶书。
参考资料来源：百度百科-八分书
曲草书咋写
曲字的草书名家手迹29款如下：草书的特点：
1、草书是笔画省略，结构简便的书体。
2、草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。
3、草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。
草书的代表人物：
第一位草书家是被称为“草圣”的张芝，东汉人；
第二位是被称为“书圣”的王羲之；
第三位是王羲之的第七个儿子王献之；
第四位是唐代草书家张旭。
什么叫曲笔写法
解释：历史编纂术语。为当权者隐瞒、曲折历史的真相。故为曲笔，与“直笔”意思相反。【释义】：1、古时指史官不据事直书，有意掩盖真相的记载。2、指写文章时故意离开本题，而不直书其事的笔法：故作曲笔。
曲的硬笔书法
硬笔有五种笔体：楷书、行书、草书、隶书、篆书。
正书：也叫“楷书”、“真书”。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等。草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。隶书：也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。篆书：是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文，六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆有隶、楷之间的过渡。行书：介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉未。大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书，这是汉字发展的几个重要阶段。作为书法艺术，都保存下来了，并各自形成众多的流派，出现了不少独擅名家，拥有丰富多彩的艺术珍品。
圆的毛笔楷书写法
毛笔字楷书写法如下：
一、 起笔规律：点、带、转。点：任何笔画都由点起。笔杆垂直，以斜势（45°）(缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。二、行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美。三、收笔规律行笔结束后，接下来就要收笔，收笔有两种方法：
（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转
（二）露锋收笔：弹、倾、踢
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