硬笔书法间架结构28法

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硬笔书法间架结构28法，硬笔书法28个基本笔画教程

硬笔书法是我国传统文化的瑰宝之一，具有深厚的历史底蕴和艺术魅力。在硬笔书法的学习过程中，掌握间架结构28法和28个基本笔画是非常重要的。

硬笔书法间架结构28法是指在写字的过程中，应用不同的结构形式来构成字形。这其中包括线条结构、点结构、面结构等。在学习过程中，要注重掌握每一种结构的特点和运用方法，以便在写字时能够准确地表现出字的形态和风格。

硬笔书法的28个基本笔画是指在书写过程中所使用的不同笔画形式。这些基本笔画包括横、竖、撇、捺、钩、提、折、弯、点等。每一种笔画都有其独特的形态和技巧，掌握这些基本笔画的运用，能够帮助我们写出工整、美观的字体。

学习硬笔书法不仅需要掌握这些结构和笔画，还需要注重练习和实践。只有通过不断地反复练习，才能够提高自己的硬笔书法水平。在练习过程中，可以选择一些简单的字体作为起始，逐渐提高难度，以提升自己的技巧和熟练度。

硬笔书法的学习也可以通过参观书法展览和学习名家的作品来提高。通过观摩他人的作品，可以学习到不同的书法风格和技巧，从而丰富自己的书法水平和表现力。

硬笔书法间架结构28法和28个基本笔画是学习硬笔书法的基础，通过不断的练习和实践，我们可以提高自己的书法水平，写出工整、美观的字体。在学习过程中，要注重细节，勤学苦练，才能够真正享受到硬笔书法带给我们的艺术魅力和心灵愉悦。

硬笔书法间架结构28法，硬笔书法28个基本笔画教程

中国字书写起来讲究平衡，传统楷书与后来发展的字体的平衡系统是有所不同的。汉字是动态平衡，也就是相对的。举一个很简单的例子，“木”字所谓的横平竖直不是水平和铅直。都是带有一定角度的。左长右段，即木字的横不是以竖平分的，左边应长一些，右边应短一些。右部靠下，即，木字的捺应相对与撇应拉的低一些，靠下一些。这是为了整个字的整体平衡，平稳。

硬笔书法28个基本笔画教程

汉字是由笔画构成的，所以硬笔书法笔画一共有28种，有横画、竖画、撇画、捺画、提画、竖勾、弧弯钩、戈钩、卧勾、竖弯、竖弯勾、竖提、横勾、横折勾、横撇、撇折、撇点、横折弯钩、竖折等等。汉字是由笔画构成的，所以硬笔书法笔画一共有28种，有横画、竖画、撇画、捺画、提画、竖勾、弧弯钩、戈钩、卧勾、竖弯、竖弯勾、竖提、横勾、横折勾、横撇、撇折、撇点、横折弯钩、竖折等等。

硬笔书法的特点，主要是与毛笔书法相比较而言的。一、由于硬笔笔尖的材质比较硬，它的线条变化没有软笔--毛笔变化大；二、由于一般使用的硬笔，是以钢笔等为主，所以线条相当于毛笔来说要细微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛笔的小楷还要小；三、由于笔的材质的缘故，硬笔比毛笔易控制。

书法间架结构

硬笔书法间架结构72口诀如下：

1、横平竖直，书写时横画平稳，竖画直挺。横画倾斜的角度视情况而定，整个字看上去平稳正直；横画等距，字中多笔横画并排时，尽量使横间等距，布白均匀；竖画等距，字中多个竖笔并列时，竖间距基本相等，窄宽随字而定。2、撇捺舒展，平衡字形；下部紧凑，稳定字形；对等平分是指在左右结构的类型字中，左右部分大小匀称，对等平分；上收下展，上部收紧，为下部留出余地；下部展开，行笔舒展，开张而丰满。

3、上展下收，上部开张飘扬，下部凝重稳健。行笔先急后缓；同形三叠，三部分相同，书写时要注意各部分分布均匀，下边部分呈左收右放或左紧右松之态，整体平稳。硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨的明珠。它的书写工具包括钢笔、中性笔、美工笔、铅笔、粉笔等，以墨水或者粉状介质为主要载体，来表现汉字的书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。

它与毛笔书法的视觉区别在于笔画的粗壮或纤细，有如去其肉筋存其骨质。但其成像的原理和运动技巧有很大的不同，是两种不同的运动模式。

硬笔书法间架结构

第一、架构匀称，就是在书写字体的时候要做到点画大小匀称，长短合适，疏密相间，让字体的整个间架结构做到结构安排合理，点画分布均匀，布局疏密得当，偏旁部首宽窄适度。

第二、有所规避，就是在书写合体字的时候，要注意某些笔画的互相避让和补位，让整个字体不至于太“疏”，也不要太“密”。这就需要在具体的书写当中，认真把握笔画的变化，通过适当变化笔划的写法，达到规避目的。如下图的“提”字，是字的小撇要规避提手旁。

第三、大小平衡，就是写上下结构或上中下结构的字体时，要正确把握重心在哪里。如果上面的结构笔画多，下面的结构笔画少，要搭好框架，保持重心不变。如下图的“音”字的繁体写法，上面的部分要大小合适，既不能太大，下面的音字也不能写得太扁。

第四、交汇合体，就是在书写一些笔画交错的字体时，交叉的笔画，要合体，既不能太长太粗，也不能太短太细。要刚好合适地放在留给它的位置上。如下图的“盛”字，下面的“皿”不能太大太宽，上面的“成”也不能太小太短，要刚好搭在“皿”的两个肩膀上，同时把“成”字里面的横折钩写成短横即可，也就是上面我们说的规避法则。

第五、对称合一，对称是指在书写左右或上下结构相同或相似的字体时，要做到对称，当然这个不能是绝对对称，是形体的对称。如下图的“非”字，两边的三横一竖，要相对称，疏密相间，布局均匀。类似这样的字体还有“朋”、“羽”等字。

第六、正偏合适，指字型有正有偏，间架结构要根据字体的整个形状来部署笔画。偏旁部首放在主体的哪个方位，要把握好。如下图的“峥嵘”两个字，山字旁不能写得太大太细长，要放在左上角的位置。而“争”和“荣”字要让出一点位置给山字旁，这样布局才好看。

第七法、舒展到位，就是我们在书写一些戈钩笔画或横折弯钩的字体时，要注意把这些笔画的舒展到位，太长太直都不好看，要刚好合适，能体现字的平衡就可以了。如下图的“咸”字，如果戈钩写得太长，则显得右边戈钩部首太大，二左边的结构太小，字体的重心内收，给人有骨无肉的感觉。

第八、互让原则。就是在书写一些有几个实体连接的字体时，要把握字的各部分相组合规律，彼此让出一定的空间和位置，让对方有立足的空间，不能太拥挤，但也不能太松散，留白太多。同时要注意构成字体的各部分之间的比例大小。如下图的“踌”字。足字旁要让一点位置给寿字，而寿字的长横起笔位置太靠左，要给足字让出位置。

第九法、补白填空，就是我们在书写一些包围或半包围结构的字体时，要注意笔画之间的补白填空，让留出的空间不至于空乏，所以要对一些笔画进行调整，做到长短合适，结构合理。如下图的“国”的繁体字，里面的“或”字那一撇要写得刚好填满框架内右下角的空白。

第十法、包容妥当，这主要是在我们书写宝盖头或者半包围字体的时候，需要做到包容妥当。宝盖头的“室”字，上面的宝盖头不能太宽，能刚好盖住“至”字就可以了，如果写太宽，那么字体就显得头大体小，重心不平衡。

在我们具体的书法练习当中，要正确把握以上的十种间架结构法则，对于我们学习书写一些高难度的字体有一定的帮助。间架结构搭哪怕笔画写得不是那么好，但是整个字体的形状因为协调，也会变得美观。如果把字比喻成人体的话，那么笔画就是血肉，而间架结构就是骨骼。你可以可以去发挥你的想象力了。扩展资料

间架结构：是指笔画搭配、排列、组合成字的形式和规律.由于汉字是由笔画构成,是在象形的基础上发展起来的以形为主“因形见义”的独特文字系统,数量庞大,字形繁复.

1．并列结构。

⑴左右并列结构，如：性语河磕鹧

⑵左中右并列结构，如：辙班浙淋挪

2．上下结构。

⑴上下结构，如：台是要竟患

⑵上中下结构，如：高菩簟莽煎

3．包围结构。

⑴全包围结构，如：回囟困国圆

⑵上三包围结构，如：问向同用风

⑶左三包围结构，如：匡匣匿叵臣

⑷下三包围结构，如：凶击函幽凼

⑸上左包围结构，如：厄压病考居

⑹上右包围结构，如：句匀可习氧

⑺下左包围结构，如：这建毯翘勉

⑻下右包围结构，如：头斗

4．左右相照结构，如：坐承乖噩巫。(这类字的特征是，每字中间有一竖。竖的一边象一面镜子，映照出另一边的影像。)

参考资料来源：百度百科-间架结构

楷书结构二十八法则

第一法：排叠上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。

第二法：避就避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。

第三法：顶戴 头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。

第四法：穿插横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。

第五法：向背相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。

第六法：偏侧汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。第七法：挑窕直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。

第八法：相让相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。

第九法：补空有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。

第十法：覆盖宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。

第十一法：帖零粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。

第十二法：粘合粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。

第十三法：捷速捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。

第十四法：满不要虚全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。

第十五法：意连笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。

第十六法：覆冒上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。

第十七法：垂曳向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。

第十八法：借换互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。

第十九法：增减书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。

第二十法：应副点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。

第二十一法：撑拄汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。第二十二法：朝揖用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。

第二十三法：救应补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。

第二十四法：附离靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。

第二十五法：回抱钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。

第二十六法：包裹全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。

第二十七法：却好恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。

第二十八法：小成大笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。

第二十九法：大小成形大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。

第三十法：小大大小笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。

第三十一法：左小右大左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。

第三十二法：左高右低左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。

第三十三法：褊狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。

第三十四法：相管领上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。

第三十五法：各自成形和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。

第三十六法：应接上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。

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