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石榴体书法和碑体书法是中国传统书法的重要流派之一，具有独特的艺术魅力。石榴体书法起源于宋代，由祝允明创立。碑体书法则是以碑刻文物为主要参考对象，经历了漫长的发展过程。
石榴体书法，顾名思义，是以石榴果实形状为基础，结合书法笔画的特点而创作的一种书法风格。石榴体字形粗犷刚劲，结构简单明了，墨迹饱满浓郁，给人以阳刚之美的感觉。石榴体书法注重形体的张力和结构的平衡，旨在表达一种豪迈奔放、有力而不失稳重的气势。运用石榴体书法进行创作，能够使作品充满韵味和力量感，给人以深刻的艺术享受。
碑体书法是中国书法中的重要流派之一。它以中国古代石刻碑文为基础，结合了汉字的结构和艺术风格，形成了独特的碑体字形。碑体字形遵循了古人的刻碑传统，笔画工整、骨韵挺拔，给人以庄重肃穆之感。碑体书法注重笔画的笔力和结构的严谨，追求字形的方正和韵味的深远。通过学习碑体书法，可以更好地领悟中国古代文化的博大精深，感受历史的厚重和独特的审美情趣。
无论是石榴体书法还是碑体书法，都是中国传统书法中的重要流派，具有深厚的历史底蕴和独特的艺术价值。在现代社会，虽然时代在不断发展变化，但这些传统书法流派仍然保留着自己的魅力。通过学习石榴体和碑体书法，可以不仅了解和传承中国书法的传统，更能够感受到中国文化的博大精深，领悟到中国人民的智慧和艺术追求。
石榴体书法和碑体书法是中国传统书法的重要流派。无论是石榴体的豪放激昂，还是碑体的庄重肃穆，都展示了中国书法的独特魅力和艺术价值。通过学习和欣赏这些传统书法，我们能够更好地了解和传承中华文化，感受到中国书法艺术的无穷魅力。
石榴体书法，碑体书法有哪些
问题一：餐厅墙上挂什么 书法好 选择其餐厅挂画的内容上，要选择其内容光明正大，颜色要明亮些的，挂这些内容的作品，可以增加人们的用餐情绪的．易从字画网为您推荐几幅餐厅挂画作品，喜欢素雅一些，可以选择挂书法作品，其内容可以选择挂和字。可以代表家庭和和睦睦的．也可以挂墨竹，寓意着家庭节节高升，还可以挂幅小幅些的牡丹画，可以使家庭富贵吉祥．这些内容都是很好的，可以根据您个人的喜好来选择。 餐厅挂画是现在很多家庭在装修时，必然会选择的方式，那么挂什么内容的画好，挂什么样的位置合适呢．这也随之成为大家比较关注的一个问题．一般餐厅墙面不会太大，基本上挂四尺斗方的作品就够了，最好是挂在餐桌上方．这样可以起到比较好的装饰作用．其字画内容的话，可以选择挂花鸟作品，或者是葡萄，寓意着硕果累累．都是不错的选择． 餐厅挂画，应以明亮的色彩为主，能够增加火行的能量，积蓄阳气，所以合理的选择风水挂画是非常重要的，不但能够聚集家里的阳气，还能招财纳福，保佑全家。接下来就为大家推荐几款适合在餐厅挂的画供参考。 牡丹图，一直被冠以花中之王的美称，千百年来被人们视为吉祥如意、富贵荣华的象征，受到大家的喜爱。餐厅中若能悬挂一副富贵吉祥的牡丹图，能给家庭带来不少的好运。牡丹画也是风水家居中必不可少的挂画。 一幅轻松明快、淡雅柔和的餐厅国画，在用餐时会带给您愉悦的心情。不管与什么材质的餐桌都能搭配，能营造出让您食指大动、胃口大开的氛围。国画水果图、花鸟图等都是比较理想的选择，也可以根据个人喜好选择，如碧海蓝天、小桥流水的写实风景画也是现代都市青年人的不错选择。餐厅挂画不要太大，尺寸在60*60cm左右就可以了。图画色调要柔和清新，画面要干净整洁，笔触要细腻逼真。 很多人都会在餐厅挂画，但是大多数是随意挂的，不懂挂画还要讲究风水。餐厅挂画可以影响家中的财富，怎样的字画才能给我招来财运呢？ 问题二：书法作品的结构餐厅适合挂什么画 一幅书法作品的结构布局大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。正文是要写的主要内容，是作品的主体。文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。 书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体。柳字的用笔特征：1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方，棱角分明。收笔圆，含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆，捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。 问题三：餐厅墙上挂什么画好 选择其餐厅挂画的内容上，要选择其内容光明正大，颜色要明亮些的，挂这些内容的作品，可以增加人们的用餐情绪的．易从字画网为您推荐几幅餐厅挂画作品，喜欢素雅一些，可以选择挂书法作品，其内容可以选择挂和字。可以代表家庭和和睦睦的．也可以挂墨竹，寓意着家庭节节高升，还可以挂幅小幅些的牡丹画，可以使家庭富贵吉祥．这些内容都是很好的，可以根据您个人的喜好来选择。 餐厅挂画是现在很多家庭在装修时，必然会选择的方式，那么挂什么内容的画好，挂什么样的位置合适呢．这也随之成为大家比较关注的一个问题．一般餐厅墙面不会太大，基本上挂四尺斗方的作品就够了，最好是挂在餐桌上方．这样可以起到比较好的装饰作用．其字画内容的话，可以选择挂花鸟作品，或者是葡萄，寓意着硕果累累．都是不错的选择． 餐厅挂画，应以明亮的色彩为主，能够增加火行的能量，积蓄阳气，所以合理的选择风水挂画是非常重要的，不但能够聚集家里的阳气，还能招财纳福，保佑全家。接下来就为大家推荐几款适合在餐厅挂的画供参考。 牡丹图，一直被冠以花中之王的美称，千百年来被人们视为吉祥如意、富贵荣华的象征，受到大家的喜爱。餐厅中若能悬挂一副富贵吉祥的牡丹图，能给家庭带来不少的好运。牡丹画也是风水家居中必不可少的挂画。 一幅轻松明快、淡雅柔和的餐厅国画，在用餐时会带给您愉悦的心情。不管与什么材质的餐桌都能搭配，能营造出让您食指大动、胃口大开的氛围。国画水果图、花鸟图等都是比较理想的选择，也可以根据个人喜好选择，如碧海蓝天、小桥流水的写实风景画也是现代都市青年人的不错选择。餐厅挂画不要太大，尺寸在60*60cm左右就可以了。图画色调要柔和清新，画面要干净整洁，笔触要细腻逼真。 很多人都会在餐厅挂画，但是大多数是随意挂的，不懂挂画还要讲究风水。餐厅挂画可以影响家中的财富，怎样的字画才能给我招来财运呢？ 问题四：餐厅挂什么字画合适 客厅挂画推荐： 一、山水画，不仅可以增加客厅的艺术气息，给人美的感受，同时也符合好风水的特点喔，山水字画摆法较为讲究，一般适合摆在全屋座方(门的另一方)或居室坐椅、睡床位置的左手边;山势平圆的字画亦可挂在书桌后面作为“靠山”，能增加贵人运。易挂在客厅、会议室、办公室的座椅后等 二、牡丹图字画牡丹，是中国的国花，一直受到人们的喜爱，其中一个原因是牡丹的喻意是富贵吉祥。客厅中摆放牡丹图一般可选择北方和南方，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”地，木得水生而茂盛繁荣;南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了风水上的九紫财星;由于西方为“金”，木不宜被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。牡丹象征富贵、姣妍、繁华等，同样适合挂在卧室。 三、雄鹰展翅图，是客厅挂画中很常见的，给人无限战斗力的感觉，给一个家庭带来生命的活力。雄鹰展翅代表着鹏程万里、大展宏图、壮志凌云的意思，但要特别注意的是挂画后雄鹰的嘴不宜对着人的头部，所以一般是不宜挂在沙发、座椅上面。也适合挂在书房。 四、荷花字画，荷花让人的心纯净，客厅中挂荷花，寓意圆满、善心。出污泥而不染的意义，也是一种好的风水。 五、众鱼嬉水字画，鱼是吉祥的喻意，众鱼嬉水字画挂在客厅，有着年年有余、连年有余的吉祥意义。注意的是，众鱼嬉水字画最适宜摆客厅正门45度对角钱的“财位”上，取其“招财”喻意。 六、竹子字画，是最常见的一种挂画，无乱是客厅、书房还是办公室，这是好运势事业的象征。竹子字画寓意升高，节节高。 兴艺堂千名艺术家授权，万幅作品选择，不是印刷品，全部都是艺术家亲笔手绘的真迹，装裱后挂家里更气派，更有品味 问题五：客厅墙上挂什么风水好 适合家里餐厅挂的书法 客厅挂字画对替身的气色，营造富贵七夕都有极为重要的作用。 客厅不能挂颜色太深火黑色过多的图画，容易使人意志淡薄、悲观，做事缺乏 *** ’ 不宜悬挂抽象派的图画，这种图画有可能会使家人的情绪波动较大，心理失衡； 也不宜挂意境萧条的图画，比如惊涛骇浪、落叶萧瑟、夕阳残照、孤藤老树这几类题材； 不宜悬挂瀑布一类的图画，有“一落千丈”的意境；容易导致家人运势反复无常；但可以挂山水画，但要让画中的水势向屋内流，不要向外。 不宜悬挂老虎之类的猛兽图画，挂错方位容易招致血光之灾； 问题六：餐厅挂饰,书法写什么字好, 饮和食德。 解释：吃（喝）后感觉到自在、享受和乐，享受到先人的德泽。简单说，饮要和谐，食应道德。 出处：“饮和”语出《庄子则阳 》：“故顶不言而饮人以和”；“食德”语出《周易讼》：“六三，食旧德”。 问题七：餐厅的墙上挂着一幅字画,上面写着什么字? 可能餐厅开了不久就关闭了吧。因为餐厅的墙上挂着一幅字画,上面写无什么东东，也就是白板 问题八：餐厅挂什么画好 餐厅挂画可以选择果蔬、花卉、风景等色彩明亮，清爽舒适的字画，能够增强食欲的更佳!最常见的丰收果实的字画比较合适，硕果累累寓意丰收，是家居字画中吉利风水的字画!例如：1、大串鲜艳欲滴的葡萄图，看起来就会很有食欲，葡萄还有多子多孙之意!是非常吉利的字画!2、荷花鲤鱼字画寓意连年有余，也是餐厅挂画的理想之选!3、挂满瓜果蔓藤的果实累累图，也是理想之选，4、寓意事事如意的橘黄色柿子图，很能给人带来食欲感!5、清新淡雅的花卉静物图也是很不错的选择!6、喜乐多福的石榴图，开口的石榴里面露出一颗颗饱满的果实，还有多子多福的寓意!7、象征福寿的桃子图等等都是餐厅挂画的理想之选! 问题九：中式餐厅挂什么字画好 九”有长久之意。“鱼”为万事如意。九条可爱的鱼在水中嬉闹，寓决吉祥如意。风水学中有红色的鱼可以旺运之说，所以家中餐厅悬挂一副《九鱼荷花图》可以旺运生财。 葡萄画是家居字画装饰中常见的吉利风水字画，而且丰满的葡萄画常常寓意丰收，挂在餐厅内非常合适。 果蔬图 菜根切莫多油煮，留点青灯课子书。果蔬画非常适挂在餐厅中。 问题十：餐厅装饰之餐厅挂什么字画好 家居布置中餐厅装饰有一些技巧，许多人关于餐厅挂什么字画好？存在一些疑惑，我针对这个问题来谈谈餐厅挂画的注意事项。挂画也是家居中不可缺少的装饰品，好的挂画作品会增进家人感情，营造良好的家庭生活氛围。 好的家居餐厅环境，用一些挂画装饰，自然会带给居住者轻松愉快的用餐生活。 风水学中讲，红色的鱼有招财进宝、旺运之说，所以家中餐厅悬挂与鱼有关的美图，可以旺运生财。 餐厅装饰画：果蔬类画 果蔬装饰画是餐厅挂画的好选择，清爽安逸，可以增强食欲。水果、花卉和色块组合为主题的抽象画挂在餐厅内也是现在颇为流行的一种搭配手法。 餐厅装饰画：水风景画 水风景画也是也是挂画的好选择，给家居带来和谐美感，然餐厅氛围变得轻松、舒适。但对于瀑布的风景画则不宜摆放，瀑布会使主人运气反复，日落西山的话胆使人精神不振。 餐厅装饰画：骏马图画 也是装饰画中较为常见的，寓意着飞黄腾达，但是骏马挂画不宜放在南方，易影响家庭人员的关系。餐厅中也不易挂人物画像，容易使人的情绪波动较大，引起心理不平衡，神经过敏。 餐厅装饰画中龙是吉祥之物，有王之尊称号，因此有龙图案的挂画也是很好的象征，切记龙头应朝内。餐厅中也要注意不宜挂太多红色的挂画，容易引起脾气暴躁，也不利于家人健康。
书法字体草书
1、发展历史不同
草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“ 狂草”。
行书大约是在东汉末年产生的，行书是介于今草和楷书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
2、特点不同
草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。草书发展
从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。
早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。
初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。
汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。
到了草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。
参考资料来源：百度百科-行书 （书法名称）参考资料来源：百度百科-草书
书法四体指的是哪四体
1、中国书法中的四体，指的是“正”“草”“隶”“篆”四体。2、正书不仅指楷书，还指魏碑。草书则指以张旭、怀素等为代表的狂草，也指大草；还指比狂草规范一些的草书，称小草，以唐代孙过庭的《书谱》为之代表。还有一种隶书的急写，称为章草。介于草正之间的则是行书。隶书产生于秦末汉初，开始主要用于抄写公文，以求简便，后来也用于书写碑刻与摩崖石刻。篆书则是甲骨、钟鼎、石鼓及小篆的总称。3、代表性的书法家作品：
楷书：欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《麻姑仙坛记》、柳公权《神策军碑》；
魏碑的代表作则是《郑文正公碑》；
草书：除了上面提到的外，还有王羲之《十七帖》、宋代黄庭坚以及米芾的作品、明代的文征明、祝允明、张瑞图、王铎、徐渭等；
怀素《自叙贴》行书：王羲之《兰亭集序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏东坡、米芾等；
王羲之《兰亭集序》隶书：《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》后代则在明清两代有不少
有造诣的书家，如金农、伊秉绶、何绍基等；
《礼器碑》篆书：则主要是以龟甲、青铜器上的文字为代表，石鼓文以及李斯小篆及唐代李阳冰篆书，近代邓石如、吴昌硕等。
碑体书法有哪些
碑体书法如下：
1、《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。2、《乙瑛碑》，全称《汉鲁相乙瑛请置百石卒史碑》或《孔和碑》等。碑刻内容为鲁相乙瑛代孔子后人上书汉廷，请设立一名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为“百日卒史”，并提出此官任职条件。
3、《李思训碑》原题《唐故云麾将军右武卫大将军赠秦州都督彭国公谥曰昭公李府君神道碑》，立于唐玄宗开元年间（713—741），现存陕西省蒲城县。碑文三十行，每行七十字，是唐代大书法家李邕的代表作之一。4、《礼器碑》汉永寿二年（156年）刻，藏山东曲阜孔庙。碑阳十六行，行三十六字，文后有韩勑等九人题名。碑阴及两侧皆题名。收于《金石萃编》卷9。
5、《华山碑》汉代隶书。全称《西岳华山庙碑》，延熹四年（公元161年）四月刻，此碑与《礼器碑》一样被誉为汉隶中典范，结字堂堂正正，字、行距齐整，波磔秀美。
蜾扁体书法
■张大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，号南场丈人，70步后署爰翁、爰皤。四川内江人。当代享誉海内外的中国画大师。一生多富传奇色彩。早岁即有艺名。享高寿。富可敌国。书法以魏碑为宗，也习唐宋，从【瘗鹤铭】、【石门铭】、【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。以行草书胜，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于常人，个性独特，人称“大千体”。张大千早年从曾熙、李瑞清学艺，可谓法门高深，学有巨源。但因画名太响，书名终为之所掩。
●溥心畲（1896—1963），名儒，字心畲，满族，清宗室，著名画家，山水、人物无一不精。擅长书法。他的书法，来自帖学一路，主要得自于“二王”，结体潇洒、用笔轻盈、秀逸多姿。特别是他题在画上的书法，与画境和谐融为一体，营造出一种秀美、高雅的意境。
●齐白石（1863—1957），中国著名画家、篆刻家。无论是画还是书法，都开创了一片新天地。在书法上也颇有造就。他的书法，篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”，笔法纯用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真力饱满、厚重而又古朴，有种奇肆
●黄宾虹（1865——1955），名质，安徽歙县人，著名山水画家。亦善书法。所作行书，任笔自然，看似漫不经心，而又内含骨力。篆书很有特色：喜用半干的焦墨写篆，特别是大篆。运笔较慢，笔画时粗时细，有一种散淡而又古拙的味道。
●徐生翁（1875——1964），浙江绍兴人，早年姓李，名徐，号生翁，晚年复姓徐。他初学颜真卿，后宗北碑。他的的字结体奇崛、生拙古辣，有时看上去好像完全放弃了用笔，但别具情趣。他的字一直不为别人称道，但的确是格调高古。
●徐悲鸿（1895——1953），现代著名画家，艺术教育家。国画、油画无一不精。他的书法造诣很高，之所以常常被人忽略，完全是为他的画名所掩。曾经得到康有为的指点，作行书喜用中锋，结体漫不经意，有种稚拙的儿童体的韵致。
●潘天寿（1897——1971），杰出的书画家。他的篆隶，取法【三公山碑】、〈褒斜道〉，行草书从晋唐入手，然后融入黄道周、倪元璐的险绝。书风整体来看是豪放一路，“一味霸悍”。特别是读他的画上题字，只见大小参差错落，与他的画一同构造险绝的意境。
●陶博吾（1900——1996），著名画家、书法家，江西九江人。早年求学于上海昌明艺专，得黄宾虹指授，后归隐乡里，以布衣终其一生，生前不大为人所知，声名不出乡里。可谓“百年孤独”！所作山水、花鸟，用笔奇肆老辣，全用篆籀笔法。书法也是结体奇崛，纯用中锋。喜欢用大篆集联。他的书法，在吴昌硕的基础开辟了新的风貌。
●来楚生（1903——1975），浙江萧山人。以“书画印”三绝著称，所作花鸟意趣盎然，篆刻更是开创了一片新天地。他的书法，以草书成就最高，线条简练飞动，结构稍紧，形成绵密、筋骨内含的效果。
●陆俨少（1909——1993），上海嘉定人，著名山水画家。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写，以笔法为上根据笔法调整结构，而后顺势引出章法。所以他的书法显得醇厚饱满。
●谢稚柳（1910——1997），江苏武进人。现当代著名画家、书画鉴定家。他的书法，和他的画一样，来源于陈洪绶，起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿。至于草书，则用笔圆转灵动，潇洒流落、飘然出群。
其他兼善书法的画家还有蒲华、刘海粟、王个移、丰子恺、等人
■学者型书法家
对于学者来说，书法，仅仅是自己诸多方面修养的一面而已，并不以此自重。人们在敬仰他们文艺、学问上的成就的惊喜地发现他们在书法方面的才能。
●李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。浙江平湖人，出生于天津。是近现代少见的全才式人物。他是中国最早一批留学国外学习美术者之一，最早将话剧引入中国，最早创办美术教育，也是最早开始用人体模特写生的人。精书法、擅篆刻。对音乐也很有造诣。他的学生中，著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。基本上没有形成自己的面目。李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废。”他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。
●鲁迅（1881—1936），原名周树人，伟大的文学家、思想家、革命家。其实，鲁迅在书法上的造诣极高。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联，还是即兴书写书写的手稿、书信，都大有可观。在一次拍卖会上，鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。可见它的价值。
●马一浮（1882——1962），浙江绍兴人。原名浮。著名学者，通多国外语，精于佛学、儒学的研究，解放后曾任浙江文史馆馆长。他的书法，主要来源于褚遂良，兼融各家。以行草书成就最高，字的体势向右上倾斜，用笔尖峭，转角处圭角鲜明，而又有种散淡的文人气息，格调很高。
●郭沫若（1892—1978），现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞，四川乐山人。郭沫若具有多方面的学养，书法也卓然不群。他的书法，以行书成就最高。用笔爽辣干脆，注重提按，有一种潇洒、傲然的才子气。尤其善于题匾。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作。
●茅盾（1896—1981）、现代作家、社会活动家，原名沈德鸿，字雁冰。茅盾的字，是典型文人的字，用笔较细，字的中宫很紧，而笔画外延很长。显得文雅、含蓄，有节制。
●陆维钊（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。浙江平湖人。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。1979年始，受命招收国内第一批书法篆刻研究生，所以他又是一位书法教育家。陆维钊开始也师魏碑，但他决不抑帖，走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨，帖能养其气“，可谓善学者也。；他以篆隶为基础，融入草意，刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体，用笔方圆兼备，结体方中偏扁，人林“扁篆”，即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。
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