折子书法

作者：琴沐发布:2023-11-23 20:04 阅读：243 次

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折子书法，又称折字书法，是一种独特的书法形式，它通过折叠纸张来形成笔画和字形，以达到书法作品的表现效果。它不仅仅是一种艺术形式，同时也是一种创新的思维方式。

折子书法

折子书法的起源可以追溯到中国古代的纸张制作技术。在当时，纸张是一种宝贵的财富，人们为了节省纸张的用量，便将纸张折叠成小块，然后再用毛笔书写。这种书写方式逐渐演变成了一种独特的书法艺术形式，即折子书法。

折子书法的特点是形似不似，既有字的形状，又有折纸的痕迹，给人一种奇特而别致的美感。在折子书法中，每一个笔画都是通过折叠纸张而形成的，每一次折叠都会产生不同的效果。折子书法的每一幅作品都是独一无二的，具有很高的艺术价值。

折子书法不仅仅是一种艺术形式，更是一种思维方式。在折子书法中，艺术家需要灵活运用折纸的技巧，将纸张折叠成不同的形状，从而形成不同的字形。这种思维方式要求艺术家具备创造力和想象力，使他们能够从纸张的折叠中发现新的艺术表现方式。

折子书法的魅力在于它的独特性和创新性。它不仅能够传承传统的书法艺术，同时也能够创造出新的艺术形式和表现方式。折子书法的出现，不仅丰富了书法艺术的内涵，也给人们带来了视觉上的享受。

折子书法是一种别具一格的书法形式，它以折叠纸张的方式来形成笔画和字形。它不仅仅是一种艺术形式，还是一种独特的思维方式。它不仅能够传承传统的书法艺术，同时也能够创造出新的艺术形式和表现方式。它的独特性和创新性使其成为一种受人喜爱的艺术形式。

折子书法，折字书法

一、条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。条幅常见的格式有两种：一种是写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。另一种是居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。二、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。三、中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。中堂是国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名。中国旧式房屋楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为中堂画。是竖行书写的长方形的作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥寓意的大字，再在左右配上“对联”，也有悬挂祖训、格言、名句书法题字或者祖先肖像、山水、老虎画的。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。四、斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。斗方是中国书画装裱样式之一。指一或二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较小，一般指25—50厘米见方的书画作品。民间年画中，把这种尺寸和形式的作品也称作 “斗方”。现年画中亦有斗方的体式。一尺见方的小斗方，又称为“斗方小品”或“小品斗方”。斗方书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。五、匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。匾额一般挂在门上方、屋檐下。当建筑四面都有门时，四面都可以挂匾，但正面的门上是必须要有匾的，如皇家园林、殿宇以及一些名人府宅莫不如此。许多匾额的四周边框上，雕饰各种龙凤、花卉、图案花纹。有的镶嵌珠玉，极尽华丽之能事。古代官府衙门一般都会悬挂匾额六、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏”，如“四条屏，八条屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条屏”。七、扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。扇面常见的形式有三种：1.充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。2.写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。3.上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。八、册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。一般都外镶边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底，收叠时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都比较方便。九、手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷子本”演化而来的，手卷的内容可以有两种：一是由多幅独立的字联结而成，如果是由独立的字、幅组成，字体可以是统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆都有的。二是由多件各自独立的字混合穿插联结起来，这种类型的手卷既可以是多位书法家的共同创作，也可以是一位书法家的作品。如果是一位书画家，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的“三绝”。

折字书法

书法作品叠格方法如下：1、认准一个原则：遇到是单数的话：空一个格子; 遇到偶数就对折。

2、四尺对开为例一竖行若是11个格子，11为单数，先空一个，然后对折。此时纸张多出一个格，剩余对折部分叠5格，5为空一格对折，此时将所有的部分全部折上去把边留下即可，将竖的部分分成三部分。

3、一竖行若是12格，12为偶数则对折即可，再对折，再折成三部分（3*4=12），，竖向也分折三部分。

4、以10字诗句为例：

先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折五等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各5个字，第三行落款。

5、以14字诗句为例：

先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折六等分(先対折，再三等分折，上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各6个字，第三行2个字，接下的空格落款。

书法作品尺寸参考：

1、四尺整纸：69cm×138cm，四尺三裁(俗称四尺开三)：46cm×69cm，四尺四裁(横开)：34.5cm×69cm，四尺方(对开)(俗称四尺斗方)：69cm×69cm，四尺条34.5cm×138cm，五尺整纸：84cm×153cm。

2、六尺整纸：98cm×180cm，六尺方(对开)(俗称六尺斗方)：98cm×98cm，六尺条(竖开)：49cm×180cm，六尺三裁(俗称六尺开三)，六尺四裁(横开)：90cm×98cm，八尺整纸：125cm×248cm。

折字行书怎么写好看

看字行书写法如下：看 kàn kān

释义 [ kàn ]

1、使视线接触人或物：～书。～电影。～了他一眼。

2、观察并加以判断：我～他是个可靠的人。你～这个办法好不好。

3、访问：～望。～朋友。

4、对待：～待。另眼相～。别拿我当外人～。

5、诊治：王大夫把我的病～好了。

6、照料：照～。衣帽自～。

7、用在表示动作或变化的词或词组前面，表示预见到某种变化趋势，或者提醒对方注意可能发生或将要发生的某种不好的事情或情况：行情～涨。别跑! ～摔着!。～饭快凉了，快吃吧。

8、用在动词或动词结构后面，表示试一试（前面的动词常用重叠式）：想想～。找找～。等一等～。评评理～。先做几天～。

[ kān ]

1、守护照料：～门。～自行车。一个工人可以～好几台机器。

2、看押；监视：～犯人。～俘虏。

相关组词：高看好看看病看齐观看看到看见看来看中看开看望看书小看看着

扩展资料

一、字形演变二、字源解说

文言版《说文解字》：看，睎也。从手下目。白话版《说文解字》：看，睎，远望。字形采用“手”和手下的“目”会义。

三、相关词汇解释

1、看护

[kān hù]

护理（伤病员）。

2、看青

[kān qīng]

看守正在结实还未成熟的庄稼，以防偷盗或动物损害。

3、看家

[kān jiā]

在家或在工作单位看守、照管门户。

4、看摊

[kān tān]

照看摊位，泛指照管工作、事务：别人都出差了，只留我一人～儿。

5、看场

[kān chǎng]

收获季节看守打谷场。

6、看门

[kān mén]

当门卫。

7、看家狗

[kān jiā gǒu]

看守门户的狗，旧时常用来骂官僚、地主等家里的管家一类的人。

8、看财奴

[kān cái nú]

守财奴。

折字的行书怎么写

断字行书书法写法如下：

行书转折处多采用草书圆转的写法，所以行书才显得笔势流畅。但需注意，行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣，如“后”、“落”、“生”等字。小学老师强调写字注意笔顺，这确实是很重要，特别是楷书。然面在行书中，有时有意识地改变楷书的书写笔顺，而采用草书的笔顺，其目的是便于书写，同时也是为了造型的变化多姿，如“感”字。注意：一般地说行书写法也足先上后下先左后右，先内后外，但有时却反其道而行之，倒也别有风趣，如“风”“国”字等，但也必须注意，改变书写笔顺一定要因势利导，要合乎草书的规范。且不宜多，偶见则收，方能成趣，如果滥用成灾，使人乏味，就失败了。行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。如“也”字的浮鹅钩，一般是回锋收笔而出。但如果勾端由上翻笔而下也可以。又如木字旁，一般是写好横画和竖画后、笔势总是从左边带出撇挑，但从右边挑笔而上，然后顺笔就势写出撇挑，也有道理。如“杨”字。