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方地山书法，袁克文书法
书法艺术是中国传统文化的瑰宝，代表了中华民族博大精深的文化底蕴。方地山书法和袁克文书法作为当代书法大师，以其独特的艺术风格和创作理念，丰富了中国书法的内涵，成为了独具一格的艺术代表。
方地山书法以其深沉内敛、苍劲有力的艺术特点而闻名。他擅长楷书，书法字体挺拔俊秀，字形刚劲有力，洋溢着一种深沉的内涵。方地山书法刚劲有力，每一笔都在画龙点睛，每一字都能感受到他的沉静与磅礴。他深入研究古代名家的作品，借鉴古人的精神境界和创作手法，独创出独具特色的书法风格。
袁克文书法则以其潇洒自如、婉约秀丽的艺术风格而享誉。他擅长行书，书法形体优美流畅，笔墨潇洒自如，给人以舒展畅快之感。袁克文书法婉约秀丽，每一笔每一字都充满了生命力，仿佛展示出了大自然的鬼斧神工。他在书法创作中讲究自然流畅，追求一种至美至真的艺术境界。
方地山书法和袁克文书法在艺术创作中都追求形神兼备，注重气韵生动，深入探究中国字画与中华文化的深度融合。方地山书法深入研究古代经典，追寻书法的内涵和灵魂，将自身的艺术体验融入传统之中。袁克文书法则以自然至真为基础，把握行书的时代感和审美趣味，使其作品更加具有现代艺术的特点。
方地山书法和袁克文书法的作品不仅给人以美的享受，更深化了我们对中国书法艺术的理解。他们将传统与现代相结合，为我们展示了一种全新的书法风貌。他们的书法作品犹如一幅幅美丽的山水画，让我们感受到中国传统文化的博大精深，也令我们更加自豪和自信。
方地山书法和袁克文书法在书法艺术领域中做出了卓越的贡献，他们的作品将长久地留在人们的心中。他们的创作不仅是对传统文化的传承和发扬，更是对艺术理念和审美价值的传递。方地山书法和袁克文书法的名字将永远闪耀在中国书法的艺术宝座上，为我们提供了无尽的艺术享受。
方地山书法，袁克文书法
方地山（1873—1936），原名方尔谦，字地山，江苏省江都（今扬州市）人。出生于书香世家（父方沛森为清季同治丁卯科举人，多年来在地方上执掌教谕）。擅长书法和楹联，清末民初著名学者、书法家、楹联家，时被称之为民国“联圣”。
方地山简介
方地山出生在扬州的一个书香世家，自幼才思敏捷。地山十四岁，弟泽山仅十一岁，兄弟俩参加府试，双双中榜，同入黉宫，传为美谈。父亲喜出望外，带兄弟俩过江游焦山，山上有尊四面佛，方丈见他俩年龄尚幼，谈吐不俗，有心试他们的才情，当即指着佛像口诵上联：
面面皆空佛；
地山不假思索，朗声应答：
高高在上人。
方丈合掌称奇，随即命小沙弥捧出笔砚，记下此联。地山也不推辞，略一沉吟，提笔便写：
面面皆空，佛也须有靠背；
高高在上，人到此要回头。
小地山此联，可谓意象超逸，出语不凡。 方地山少年并不得志，一直在外漂泊，1915年，他到天津主持《津报》笔政。因发表有关揭露日本侵略行径的文章，言辞犀利，语气峭拔，引起了袁世凯的注意。袁慕其才名，邀他到北京中南海总统府觐见。延聘他为儿子袁克文的家庭教师。方、袁两家遂成世交。后方女方庆根，嫁袁世凯之孙、袁克文之子袁家嘏，两家又成亲家。方女与袁世凯孙结婚时，方曾作一联：
两小无猜，一个古泉先下定；
万方多难，三杯淡酒便成婚。
表面上看，联语实事实写。上联谓两家子女从小亲近，订婚从简，仅相互交换一枚古币。下联谓当时国家多难，婚事便移风移俗，喝几杯淡酒成亲了事。但在平淡之中极见匠心。“两小无猜”、“万方多难”分别由李白、杜甫诗句化出，而贴切无痕。写“古泉”不写“古钱”，使对仗更工，且显示出双方的古雅。联语自然流畅，借贺婚抒发了对时局的忧虑，更表现了作者开明、进步的新思想。 方地山性喜诙谐，有一次，袁克文纳姨太太，邀友朋小聚，正当酒酣耳热之时，方地山即席书一联相赠：
欲夺天无工，便指星分光，都难乞借；
何曾地不爱，怕入山妙手，总是空回。
联前又戏题跋云：“寒云眷属第十一人于佩文，小名巧宝，余甚涎之“.
1916年，袁世凯在万众唾骂中病死，方地山失去了他最大的靠山。他撰联挽云：
诵琼楼风雨之时，南国皆知公有子；
忆便殿笑谈相对，北来未以我为臣。
此联写出了他和袁世凯的特殊关系，也表明他对袁世凯的隆遇深恩，萦绕在心，难释于怀。但绝不是不明是非大义。
反袁将领蔡锷去世后，他曾代小凤仙挽云蔡锷联：
不幸周郎成短命；
早知李靖是英雄。
联语将蔡比作赤壁之战时的周瑜、“风尘三侠”中的李靖，不仅用典精当，寓意深刻，而且也是对袁世凯倒行逆施、颠覆共和，危害国家和民族大业丑恶行径的一种认识与评判。
1931年3月，袁克文患猩红热，年甫四十即去世，地山悲恸欲绝，挥泪撰联：
谁识李峤真才子；
不见田畴古世雄。
李峤是初唐时期与王勃、杨炯齐名的风流才子，其品性高雅、才思敏捷，是后人所称道的文章宿耆；田畴是三国时期的隐逸高士，此人好读书，善击剑，适逢董卓之乱，他率宗族及附从数百人避入深山之中，躬耕养亲，百姓望风归顺，数年间聚至五千余家。这副挽联以李峤、田畴的典故设譬，仅用了寥寥十四个字，便将袁克文的处境、际遇与其秉赋、操守之间存在着巨大差异，及其给他本人所带来的内心冲突刻画得入木三分，且极富文采，实可谓是对这个出生于贵胄之家而又聪明绝顶风流才子的“盖棺论定”。
方尔谦与画家张大千性情相投，结成忘年交。1934年，大千赴朝鲜，友人为其饯行，方尔谦即席作嵌名联两副相赠：
世界山河两大；
平原道路几千。
八大到今真不死；
半千而后更何人。
第二副尤为工巧，借清代画家朱耷（号八大山人）和龚贤（号“半千”），联语巧嵌大千二字，不留痕迹.
方地山为人疏狂，尤喜狎妓携游，在他留下的联语中，有不少嵌名联是赠给青楼女子的，但在其调侃戏谑之中仍不失妙语天成，珠联璧合，且亦能寄情遣兴，写出真性情。如赠歌女妙玉联：
妙语解颐，若不可言应更好；
玉人留我，敢云且住便为佳。
又如赠歌女媛媛联：
女室女家，我视如传舍；
爰居爰处，人望若神仙。
又如：：
来是空言，且借酒杯浇块垒；
喜而不寐，坐看明月照婵娟。（赠妓女来喜联）
马上琵琶千古恨；
掌中歌舞一身轻。（赠妓女马掌联）
杨柳岸晓风残月；
牡丹亭姹紫燕红。（赠妓月红）
第二联最为巧妙。上联用王昭君典故，下联用赵飞燕故事。“马掌”之名本来粗俗，未料经他匠心独运，竟“化腐朽为神奇”。
又有赠妓小楼联：
吹彻玉笙寒，休去倚栏，絮絮说东风昨夜；
生愁金漏转，偶来听雨，匆匆又深巷明朝。
表面上看，不见嵌名，细细读去，却是“明隐暗嵌”。上联化用南唐李璟词“小楼吹彻玉笙寒。”下联化用唐诗“小楼昨夜听风雨，深巷明朝卖杏花”，皆隐去“小楼”二字。
步入晚年后的方地山寓居天津，以鬻文卖字为生，自署落款为“大方”。他才思敏捷，作联更多，所作的嵌名联往往是信手拈来，恰到好处，故十数年间名扬沽上，人们常以争获其联而为荣。其贺马文季、罗韵玲九月结婚联，公推名作：
玉骢马，少年场，白眉世家，一代文章传季子；
金叵罗，合欢酒，黄花门第，三秋韵事斗玲珑。
玉骢马，一种名马。白眉，马姓之典。出《三国志·马良传》：蜀汉马良，字季常，眉有白毛，才华出众，兄五人，皆以“常”字为名。乡谚云：“马氏五常，白眉最良。”金叵罗，酒杯名。马文季，桐城派古文家马其昶之子，有才名。罗韵玲，善艺菊。两人九月结婚，故曰：“黄花门第”、“三秋韵事”。此联切人、切事、切时、切景，韵味无穷。分联叙说中不知不觉嵌上新婚夫妇姓名，不露斧痕。作联作到这个份上，真可谓是空前绝后了。 方地山自青年时代起便不求仕进，不治生业，且又有钱便花，家无余帑，更兼恃才傲物、放荡不羁，而鬻字求售亦向无定例，以致老来落拓不堪，生计艰难，时常为衣食所虞。晚年曾写一副春联以记其哀：
埋愁无地，泪眼看天，叹事事都如昨日；
剪纸为花，抟泥作果，又匆匆过了一年。
读来不得不令人唏嘘感叹。但他始终安贫乐道，不改初衷，曾有自题联云：
捐四品官，无地皮可刮；
赁三间屋，以天足自娱。
又书联一副贴于自家门楣：
说破廊风雪甚么，不五鼎烹当五鼎食；
有醇酒妇人足矣，先天下乐后天下忧。
其生平操守，由此可略见一斑。
晚年方地山衣冠不整，须发常蓬，但有所请，则有约必应，因而常遭一些人的冷眼，但他从不曾折腰屈膝，以媚事权贵而邀赏。一次，一位朋友请客聚会吃海鲜，他应邀出席。酒至半酣，旁人早已备好笔砚，座中客人纷纷请他书写对联。有某名士一旁见了顿生妒意，讥诮他有辱斯文。他淡淡一笑，即席撰联写道：
安知凤凰不如我；
且食蛤蜊休问天。”
众人见了，忍俊不禁哑然失笑，弄得那人下不了台。 1936年12月14日，方地山在天津病逝，相传他病危之夕，医生上门应诊，劝他服药。他对医生笑道，我为君诵唐诗一句以为谢，即以手指满嘴胡须，吟道：“蓬门今始为君开。”医生大笑：先生真名士也。次日即逝。《北洋画报》挽曰：
联堪称圣，书已成家，沽上早知名，遗墨顿成和氏璧；
病已濒危，心犹念国，中原何日定，思君怕成放翁诗。
焦智勤书法
1979年9月，上海《书法》杂志举办“全国群众书法征稿评比”，河南省作者王澄获一等奖，这是粉碎“四人帮”之后全国举办的首次大型书法评选动活动。
1989年8月，在“全国第四届书法篆刻展”上首设奖项，河南王宝贵获一等奖，李刚田、刘顺、赵振乾、李建业获二等奖，吴行、尚仁义、刘森堂、高崇明获三等奖。
1990年，中国书协主办的全国第三届中青年书法家作品展河南获奖3人：查仲林、张富君、席黎生。
1992年6月，“全国第五届书法篆刻展”改为奖项不分等级统称国家奖，河南获奖8人：张海、查仲林、云平、许雄志、栾小宝、苏茂智、张继、焦智勤。
1992年8月，河南省首届文学艺术优秀成果奖颁奖，其中书法艺术获奖的有：李刚田《篆刻作品集》，周俊杰《书法作品集》，王宝贵《隶书联》。许雄志获青年鼓励奖。
1992年，全国第四届中青年书法家作品展，河南获奖5人：刘绍典、刘森堂、薜玉印、张富华、张富君。
1993年，中国书协主办的第四届全国书学讨论会，西中文获三等奖。
1993年，全国第五届中青年书法家作品展，河南获奖2人：范斌、吴行。
1995年，全国第六届书法篆刻展，河南获奖6人：赵鉴钺、栾小宝、耿自礼、米闹、张生赋、刘顺。
1995年，全国第六届中青年书法家作品展，河南获奖6人，其中二等奖1人：范斌；三等奖5人：吴行、薛党军、张文平、刘绍典、张永刚。
1997年，全国第七届中青年书法家作品展，河南获奖9人，其中二等奖1人：张韬；三等奖1人：张文平；提名奖7人：云平、刘宝光、刘绍典、刘颜涛、张宏伟、徐学萍、谢小毛。
1997年12月，中国文联评选首届德艺双馨艺术家，我省书家查仲林获此殊荣。
1998年，全国隶书学术研讨会，河南获奖5人（4篇）：其中一等奖李学文、林奎成（合）；二等奖李义兴；三等奖曾广、宗志远。
1999年，全国第七届书法篆刻展，河南获奖9人：张富华、刘绍典、刘宝光、米闹、王忠勇、王育红、张景强、张存民、葛原。
2000年11月，中国书协评选首届德艺双馨艺术家，我省4人：米闹、张文平、宗致远、张鹤岭。
2000年，全国第八届中青年书法家作品展，河南获三等奖3人：王忠勇、贾长城、杨东日。
2002年，中国书协评选第二届德艺双馨艺术家，我省4人：刘兆英、刘颜涛、李建业、胡秋萍。
2002年，周俊杰的论文获中国文联文艺评论奖。
2002年，首届中国书法兰亭奖颁奖，河南获奖如下：
创作奖6人：米闹、张文平、贾长城、王晨、刘颜涛、陈晓宇
创作提名奖5人：刘森堂、宗志远、张永乐、郭全忠、李彬
编辑出版奖2个：墨海弄潮百人集（省书协编）、王铎书法全集（河南美术出版社）
理论提名奖7人：西中文、张啸东、姜寿田、李学文 林奎成（合） 许雄志
2006年，中国硬笔书法协会举办的中国第一届硬笔书法大赛 二等奖崔国伟
2007年，兰亭书法奖二等奖崔国伟
编辑出版提名奖1个：书法导报
袁克文书法
收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多），价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，现在市面上很多都是行画和仿品等；除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！
王见山书法
望金山风景区
望金山坐落于毛石镇台上村王见山组里，离毛石街上5公里距离，又名望军山。在四五月份的望金山上，藏身着上万亩的野生杜鹃花(别名映山红)，这片杜鹃花分布在10多个山头上，有的临近悬崖。分布映山红的山头绵延11公里，面积约有近万亩。和贵州省著名花海百里杜鹃相比，该片杜鹃花区域由于海拔较高，每年5月中、下旬才进入繁花期，比百里杜鹃花期晚一个半月左右，恰好可以达到“错峰观花、交相辉映”的效果。在七八月份的望金山上，万亩野生玉簪花，
毛石河景区 毛石镇毛石河景区景观该景区为毛石村和台上村各辖一部分，面积约3平方公里。其景区内有：鹿囤山古囤寨遗址建于清咸丰初年，1854年遭杨隆喜部攻毁，今尚存寨墙、石屋遗迹。萧光远故里今有故居遗址和插旗石一块及“鹿山堂”匾额尚存。
蛇皮洞奇泉该泉冬暖夏凉，久旱不枯。每遇当地降雨量大，洪发水涨，河水浑浊，水位升高之时，该泉眼突然断流，洞内却轰响如雷。在泉眼南北两侧各距泉眼20米处有两个泉眼，平时滴水不流，此时却有大股浑水涌出。待河水渐消，水色由浊转清之后，断流处又突然一声轰响，一股浑水骤然喷出，涌流如初。初时水色浑浊，渐复常态。这种断流后复流现象持续时间或半日，或一日，甚至三五日，竟与当地降水程度及洪水涨退时间相应。
毛石河景区蔡萧氏石雕墓葬建筑群由石牌坊、石围墙、石坝及三函石墓组成，占地约1000平方米。建筑物上花卉、动物、人物等装饰图案雕工精湛，碑文书法隽秀。在毛石河从沈家洞至沙乌龟长约4公里的河段上，有大小水车300多架。
毛石河支流唐坪沟有杨家岩、飘水岩、锅底凼、岩灰洞等瀑布，其中飘水岩瀑布高约40米，形似一根银柱直泻沟底深塘。瀑布北面山岩壁立，苍藤垂布，与南面树梢相距咫尺。若时至正午，又雨霁云开，溪水涨发，瀑布冲激增强，水花飞溅，水雾升腾，则有彩虹形成跨越两岸。东距锅底凼200米有麻湾洞，洞内钟乳石密集，造型各异。北距杨家岩瀑布百米，岩壁上有古岩洞囤寨遗迹，洞口石墙尚存。
毛石镇石花洞景观
白花村和大梨村各辖一部分，面积约2平方公里。主要景点有：黑石岗古树群在方圆20亩地域内，有古银杏树8株。岩鹰巅一株。银杏树其一株一头三干，高大挺拔，另一株一头五干，长于石上，形成树包石景观。银杏树群周数百米内，尚有枫香、酸枣、狮粟、柏树等古大树，其古柏树一株一头八干，独木成林。黑石岗至石花洞系茂密林区，树种繁多。石花洞洞口稍窄，入洞则宽阔开朗，两边岩溶沉积景观无数。过一段百米缓坡，即至一可容百人大厅。在洞顶洞壁上，缀满数以万计的石花。色彩斑斓的石花，有的晶莹剔透，有的洁白如玉，有的像菊花盛开，有的像荷蕾待放。
关于本次方地山书法，袁克文书法的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。
