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练书法钩，书法钩有几种
书法作为中国文化瑰宝之一，自古以来广受推崇。而其中的字体造型和书写技巧更是精妙而独特。书法钩作为常见的笔画形式之一，具有重要的地位和作用。
书法钩在字体的衔接和勾画过程中发挥着重要的作用，不仅使字形更加美观流畅，还能突出字体的结构性和艺术感。根据形态和用途的不同，书法钩可以分为几种不同的类型。
挑笔钩。挑笔钩顾名思义，就是利用笔尖轻轻挑起纸张，形成一个向上的钩状。这种钩的形态优美、流畅，常用于书写楷书的笔画中，特别是在书写汉字时，可以使字形更加立体感强，运笔更自由。
下钩。下钩是字体结构中“横折钩”的一种表现形式。它是由一笔画横折后，继续向下方延伸而形成的一个钩状。下钩不仅可以美化字体，还能增加字体的动感和力度感，使字形更加生动有趣。
再次是断钩。断钩是字体结构中常见的一种变化形式。它是在笔画进行到一半时，意外的中断并转向另一个方向形成的一个钩状。断钩的运用使字体更加富有变化，独具一格，同时也增加了书写的难度和技巧。
顶钩。顶钩是书法中常见的一种钩形表现。它是在字体的上方形成一个向下延伸的钩状。顶钩的运用可以使字体的上部更加饱满，增加字形的层次感和稳定感。
练字法门虽然博大精深，但练书法的过程中，熟练掌握这些书法钩的使用技巧是至关重要的。只有在不断的实践和经验积累中，才能将书法钩的精髓融入到自己的书写中，使作品更加优雅和卓越。
无论是从事书法专业还是对书法有爱好的人来说，练书法钩是必不可少的环节。通过不断的练习和学习，我们可以更好地理解和运用书法钩，使自己的字体更加形神兼备、灵动飘逸。
练书法钩，是书法爱好者们不断追求的境界。只有在不断钻研和学习中，我们才能真正掌握书法钩的精髓，将这种独特的艺术形式表现到极致。
练书法钩，书法钩有几种
单钩：
单钩是书法术语，是指以食指钩笔管与拇指形成钳制状。书法术语。执笔法指法名称．以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩，故称“单钩”。与“双钩”相对。
唐代韩方明称：“若篆书，则可多用单钩，取其圆直有准。”元代吾丘衍《学古编》亦称：“写篆把笔，只须单钩，即伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意。”清代朱履贞《书学捷要》称：“单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩，”世传北宋苏轼作书用此法，微偃其笔。
双钩：
双钩书法之“五指法”（双苞） 双钩，也叫“双苞”，是执笔的一种方法。唐代书法家韩方明在《授笔要说》中说：“夫书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共指，其要实指虚掌，钩压平送，亦曰抵送，以备口传手授之说以。”
其方法是，大指向外压着，食、中两指向内钩着，无名指向外揭着，小指帖在无名指帮同送着，五指都派好了用场。“五指法”也属“双钩”的一种。双钩书法的起源和简介所谓“双钩书法”，是指以笔单线直接写出某种书体的空心字。
此法源于唐代，当时，由于没有印刷技术，人们为了能使名家书法作品得以流传，就按作品的原样，勾勒出空心字，然后再填上黑墨，以使观者得到近似真迹的作品。后来这种摹写方式成为了人们学习书法的一种方法，并发展成为我国璀璨的书法艺术宝“双钩”乃书法术语也。
法书摹勒上石，沿其笔画的两侧外沿以细线钩出，称之为“双钩”。南宋姜夔在《续书谱》中称：“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内，或朱其背，正肥瘦之本体”。宋代大诗人陆放翁曾有“妙墨双钩帖”之佳句称颂“双钩”之神韵。扩展资料
书法起源时间：
近代经过考证，关于中国文字起源，贾湖遗址文化已出现了原始文字性质的符号，距今8000—9000年，早于安阳殷墟的甲骨文卜辞4000多年，是迄今为止人类所知最早的文字雏形。近40余年，又陆续有许多发现。
书法的类型：
世界上各民族的文字，概括起来有三大类型，即表形文字；表意文字；表音文字。汉字则是典型的在表形文字基础上发展起来的表意文字。象形的造字方法即是把实物画出来。不过画图更趋于简单化、抽象化，成为突出实物特点的一种符号，代表一定的意义，有一定的读音……
我们的汉字，从图画、符号到创造、定型，由古文大篆到小篆，由篆而隶、楷、行、草，各 种形体逐渐形成。在书写应用汉字的过程中，逐渐产生了世界各民族文字中独一的、可以独立门类的书法艺术。
参考资料来源：百度百科-单钩
参考资料来源：百度百科-书法
书法钩有几种
永字八法，是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔（zhé），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
勾的书法怎么写
横折钩的写法如下：解析：
1、下笔写短横。
2、略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点。
3、到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。
含有横折钩的字：笔画是汉字书写时不间断地一次连续写成的一个线条，它是汉字的最小构成单位， 书写时，笔画的方向自始至终没有变化的称为基本笔画(即平笔)，笔画方向发生变化的称为派生笔画(复合笔画，即折笔)。
按统一码标准，汉字有8种基本笔画:横、竖、点、提、撇、捺、钩、弯。基本笔画互相搭配产生29点复合笔画，共37种笔画，最新版本收录笔画数为36个。
传统的汉字基本笔画有八种，即"点(丶)、横(一)、竖(丨)、撇(丿)、捺(乀)、折(乛)、弯()、钩(亅)"，又称"永字八法"。
1965年1月30日中华人民共和国文化部和中国文字改革委员会发布的《印刷通用汉字字形表》和1988年3月国家语言文字工作委员会、中华人民共和国新闻出版署发布的《现代汉语通用字表》规定了5类基本笔画:横类、竖类、撇类、点类、折类。
初学书法练谁的楷书
练硬笔书法的几点建议，仅供参考：
一、 不要凑热闹，外行看热闹，内行看门道。对流行书家的作品要谨慎，初学者缺乏鉴别力（包括曾经的流行书家，尽管他们可能风靡一时，如庞中华、司马彦等，这些人的作品看看就可以，不值得一学）的。要学就要跟着大家学，真正的大家不一定为世俗所熟知。
二、 最好跟书法史上的大师学，如王羲之、米芾、赵孟頫等，这些大师的作品是经过了上千年历史和广大书法人的检验的。他们传世的都是毛笔字碑帖。
三、 如果对第二条感到不便，退而求要向现当代继承了大师一二精髓，稍有来历有内涵的硬笔书家学习，硬笔楷书如田英章、卢中南，等，硬笔行书如谢非墨、骆恒光、吴玉生等。田英章、卢中南、骆恒光、任平都有字帖行世，
四、 当代硬笔楷书好的书家很多，硬笔行书好的著名书家太少，好的又不著名，这就是所谓高手在民间吧，如罗一农、曾伟子、李炯峰等。
五、 简评现当代硬笔书家。
庞中华：学魏碑出身，硬笔字习气太重，十分死板，速度又慢，不宜学。评分70
席殊：硬笔行书字学米芾，功夫欠火候。评分75
司马彦：楷书写的是印刷体，行书路子野，咸俗不可耐，丑不忍视，观之作呕三日。评分不及格，给个30分吧。
田英章：毛笔楷书师欧阳询，功力深厚，形成田氏欧体，只是写得过于拘谨，硬笔楷书也是田欧，还不错，行书尚可。毛笔楷书评分90，硬笔楷书85，硬笔行书78-80
吴玉生：硬笔行书较有内涵，但稍感平正，初学者学之无妨。硬笔行书评分85
谢非墨：著名书法家，书风成熟老辣，硬笔行书90-95
骆恒光：硬笔行书源出王米（王羲之、米芾），可观可学，硬笔行书评分：90
任平：硬笔行书灵动飘逸，但缺点是时有轻浮乏力之笔。硬笔行书评分85
王正良：与骆恒光、任平同属浙派，但功力不如二人，名不副实，硬笔行书评分70-80
罗一农：非著名硬笔书家，第四届全国硬笔书法大赛特等奖得主，其获奖之作的品位很高，惜神龙见首不见尾，作品难得一见。评分：92
曾伟子：洞口籍书法家，中书协会员，楷、行、隶俱工，尤擅行书，行书功力深厚，硬笔书极佳而不为大众所知，网上仅有毛笔书。总体评分96，硬笔书评分98
李炯峰：隆回籍书法家，中书协会员，天分极高，品位极高，擅长行、草，硬笔亦佳，网上作品很多，包括硬笔，但不适合初学者，总体评分96，毛笔行、草评分98，硬笔书评分95
张秀：女书家，有大令（王献之）风，但硬笔楷书又死又硬，不足师法。硬笔楷书评分：70
丁永康：硬笔楷书一般60，硬笔行书不值一评50。
陈舟波：硬笔行书如鸡肋 70
贺东祥：湖南籍书法家，硬笔楷书佳，硬笔行书一般，毛笔书反而更好。硬笔楷书评分85，硬笔行书65，毛笔楷书90，毛笔行书85
骊一平：硬笔行书与骆恒光相似，评分86
陈立雄：硬笔行书源出米芾、王铎，潇洒有灵气，评分90
顾仲安：名实难副，不推荐。评分50
陆维中：难脱俗气。评分70
刘惠浦：（魏晋书风）楷书尚可，行书难看，硬笔楷书评分70-80，硬笔行书评分50
书法中钩的十五种写法
双的繁体字写法如下图所示：双组词有：双方、双星、双生、双杠、双关、双轨、双全、双钩、双数、双亲等。
一、双方 [ shuāng fāng ]
指在某种场合中相对的两个人或两个集体。
魏巍《东方》第三部第十一章：“我总是怕伤了感情，影响双方的关系，工作也不好搞。”
二、双星 [ shuāng xīng ]
1、两个距离很近或彼此之间有引力关系的恒星叫做双星。用肉眼或望远镜能分清是两个星的叫做视双星；用分光的方法才能分清的叫做分光双星。双星中较亮的一颗叫主星，另一颗围绕主星旋转，叫伴星。
2、指牛郎和织女两颗星。
明·叶宪祖《丹桂钿合》第一折：“一年一度会双星，倒有天长地久。”清·洪升《＜长生殿＞序》：“要之广寒听曲之时，即游仙上升之日。双星作合，生忉利天，情缘总归虚幻。”
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