秦木牍书法

作者：王雅瑶发布:2023-11-24 02:37 阅读：183 次

1、秦木牍书法，秦汉书法史论 2、秦简牍书法价值取向 3、秦汉书法史论 4、秦汉书法家及代表作 5、毛笔字秦

秦木牍书法，秦汉书法史论，老铁们想知道有关这个问题的分析和解答吗，相信你通过以下的文章内容就会有更深入的了解，那么接下来就跟着我们的小编一起看看吧。

秦木牍书法，秦汉书法史论

秦木牍书法

秦木牍书法是指出土于秦代的木牍文书上的书写，它是研究秦汉书法史的重要文物。秦木牍书法的出现不仅为我们了解秦代书法提供了珍贵资料，同时也揭示了秦汉时期书法的发展变化。

秦木牍书法的特点是形体简练、章法规整、笔画工整。其字形大多刚硬方正，线条流畅，书写秩序井然。这种书法风格反映了秦代社会秩序井然、法制严明的特点。在《兵戎木牍》中，字体方正刚劲，体现了秦代军事制度的严谨性和军队组织的严密性。

秦汉书法在形式美感上与后世的楷书存在一定差异。在秦代，书法更注重字形的规整有序，而不注重笔画横竖的变化。虽然秦木牍书法发展程度相对较低，但它对后世的影响不可忽视。它为后世的楷书、行书和草书的发展奠定了基础，为后世书法艺术的发展提供了宝贵的经验。

可以说，秦木牍书法是中华书法发展过程中的重要里程碑，它标志着中华书法艺术的进一步发展与演变。通过研究秦汉书法史，我们不仅可以了解秦代书法的演变过程，还可以深入研究和领悟秦汉时期文化与艺术的独特魅力。

在秦汉书法史的发展中，秦木牍书法的地位不可忽视。它是秦汉书法的一个重要组成部分，也是研究秦汉书法的重要依据。通过对秦木牍书法的研究，我们可以更加深入地了解秦汉时期社会、文化以及书法艺术的发展脉络，也可以更好地理解中华书法艺术的起源与传承。

秦木牍书法是秦汉书法史中的重要文物，它的出现不仅为我们了解秦代书法提供了珍贵资料，同时也为后世书法艺术的发展奠定了基础。通过研究秦木牍书法，我们可以更深入地了解秦汉时期的文化与艺术，更好地领悟中华书法艺术的独特魅力。

秦木牍书法，秦汉书法史论

就书法而言，秦和汉迥然不同。秦时的字体主要是篆书（或称小篆），其特点是字的体态呈纵长方形，笔画均匀，笔画两端圆润，转折圆转，连接自然，笔画好象“玉筷”平放，所以秦篆也叫“玉箸”。秦篆主要反映在刻石上，其代表作品有：《峄山刻石》、《芝罘刻石》、《芝罘东观刻石》、《碣石刻石》、《会稽刻石》、《泰山刻石》和《琅琊台刻石》等，但多已不存。汉代的字体是隶书，其特点是字的体态呈扁方形，笔画波磔（俗称蚕头燕【雁】尾）显著，转折处一改篆书的圆转而为方折，字字独立，结体简朴，布局整齐。汉隶主要反映在木牍竹简上和刻石上，以刻石为佳，其代表作品较多，主要有：《曹全碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门颂》、《孔宙碑》、《华山碑》、《夏承碑》、《封龙山刻石》、《泰山经石峪金刚经》等。

秦简牍书法价值取向

在书法篆刻界，赵山亭的名字总是与楚系文字书法篆刻联系在一起，别具风采、别有风韵的楚系文字书法和篆刻常常令人耳目一新，是一道独具神采的风景。赵山亭的楚系文字书法篆刻代表了他对传统文化的价值取向和一个艺术信徒的信念，容纳着一位书法篆刻家的艺术理想、创造力和思想观念，昭示着作者对已经淡出我们视野的远古文字精神精义的再发现、再开掘、再利用。值得关注，值得赏玩，更值得研究。当十多年前山亭转入楚系文字书法的研究、整理和创作后，他就全身心地沉迷没有动摇过，没有犹豫过。多年前我盛赞过山亭对楚系文字书法的选择和深度研究，也提出过批评意见。这些年，他没有跟着书坛的种种流行飘忽不定，心无旁鹜地朝夕摸索，潜心发掘楚系文字书法的潜质，追着远古文字的踪迹奋力开拓属于自己的艺术天地。现在看山亭的楚系文字书法和篆刻，可以肯定的是，山亭已经形成了自己对楚系文字书法篆刻创作独有的创作理念创作方法和创作形式，形成了具有独立品格的书法文本。让人不得不叹服持之以恒作为品质的可贵，以及所潜藏于其中的巨大能量，坚持和专一是一种可贵的品格，是成功者必备的良好品质。

山亭接触楚系文字书法，首先面对的是楚系文字篆法的难懂和字数的相对较少，以及楚系文字现在能见到的多是简牍和金文文字，而且字的尺寸非常之小，为创作和借鉴预设了太多的障碍，可资借鉴的作品形式几乎没有。文字的认读是横在面前的第一道难关。山亭首先从解读辨认楚系文字上下功夫，翻阅查找研究了大量字书，对楚系文字进行梳理归类，并进行系统整理，找出楚系文字书法的结构特点，运笔规律，自己按照字书字典排序用楚系文字进行书写和再造。他对楚系文字书法的整理工作已经进行十多年了，朋友们催促他早点将研究整理的内容出书，他并不着急，他认为整理得还不到位、还不全面，他一定要把工作做细做精，这是他的原则。他越往深里研究，发现楚系文字的来龙去脉越复杂，他不得不将楚系文字书法的研究不断扩大范围，把春秋战国诸国的文字进行比较研究，弄清楚楚系文字的传承关系，找出流变规律。因此马啸戏称山亭是懂七国文字的“外语”专家。以楚简为起始，扩展到春秋战国诸国文字，更上溯到甲骨文，延伸到秦简、汉简、瓦当文、封泥印，追着远古文字的踪迹找寻古代文字书写的形式技巧和精神感觉。山亭走的是文字研究与艺术创作相辅相成的道路。对楚系文字的构成做深入研究的如何在已有楚系文字书法的基础上形成自己独具个性的书法形式，无疑是另一难关。

楚系文字书法的形式相对比较单一，如今能够见到的都是为实用而书写的，除文字的书写形式特殊外，没有更多的可资借鉴的内容。山亭选择楚系文字书法创作之路，就是选择了一条具有挑战的艺术创作之路，正因为具有挑战性，也许成功的几率更高一些。经过长时间对楚系文字进行重新构造，经过长时间对楚系文字书法特性的把握，对其他书体形式的借鉴和利用，山亭对楚系文字书法的创作日臻走向熟炼和自由。在看似平常的每一件作品中都倾注着他对楚系文字大量的研究心血。另一方面，重新的整理和构造，也使他的书法创作包含了更多的原创性。我们虽不能完全认识他的楚篆书法的文字，但作品却告诉我们山亭进行楚系文字书法创作的艰难和理性，展示着严谨的态度，奔涌着不羁的才情。山亭的楚系文字书法是他最用心最具创意的作品，但他又不仅仅拘泥于楚系文字书法，在楚系文字书法之外，他广泛而深入地涉猎章草、行草、汉隶、石刻墓志，相互揉合、借用，这些也是他进行楚系文字书法创作的灵感来源，他的书法创作之路是开放的。更多的艺术家在从艺之路上更多地选择偏执的性情，顾此失彼，非此即彼，更孤独、更偏激、更狭隘，难于融合，这是艺术家的个性，也是艺术家的局限。古今能称得上大师级的书法家无不广涉博取，都是广博的偏执，都是融会的极端，仅此即可判定书法家能否成大器。山亭在书法创作上不拘于某一种狭隘风格和形式，使他的书法创作的基石开阔而坚实。山亭的楚系文字书法中有草书连绵和急速的笔意，有大篆的含蓄和朴拙，有砖文瓦文的野逸，行书中又有大篆的圆劲和楚篆的爽朗。山亭的楚系文字书法也不仅仅一种面目，在我看来，一种是比较忠于典型楚篆的形式，楚篆特有的露锋运笔和线条的直来直去，线条几乎不做起伏和曲折，显得爽劲挺拔，清瘦利落。一种是在楚篆中加入了更多的装饰性技巧，在转折处和收笔处增加趣味性的收放和点缀，行笔较为缓慢，厚重和凝炼有所表达，显然隐含了楚篆以外的书体成分，使楚篆有了许多耐人寻味的地方。还有一种是楚篆较多地带入了大篆的运笔和形式，线条多作回护，虽然收笔时山亭较多地一驻即收，但意味上还是起到了藏护的作用，线条焦墨和枯笔增加，生、涩、苍劲外露，不似前两种以清新劲爽示人，老辣和浑穆成为主要的精神支柱，甚至融入许多行草的写法，楚篆更多的只是一种形式而已。在楚系书法的瑰异和飘动中镶进秦汉的霸气和凝重，让楚系书法的张扬得到收敛，浑厚得以增加，更加迎着当代艺术形式至上的风潮而上，使自己的楚系书法增加不少装饰性和纯形式的流变。谁说同一个作者只有一种风格？在具有创作能力的作者面前一切都是可能的。

山亭的篆刻和他的楚系文字书法一脉相承，他的篆刻文字以楚系文字为主，但刻法更多地是汉印的刻法，在文字上恪守楚篆文字的篆法，但不似他的大多数楚系书法作品那样显露锋芒。山亭十分讲究刀法，我作为外行来看，最出彩处在刀法，在篆刻刀法和形式的细腻处。在精雕细琢中强化金石味，圆通流畅，文而不野，一尘不染，虽然面目有较大区别，但与楚系文字书法的鲜活和出尘在精神上十分相似。山亭的篆刻在当代可以说属于异类，他明智地跳出了当代篆刻一味追逐乱刀残边出其不意的形式创作法，心如止水地刻出形式淡定、印面安详的作品，不夸饰、不霸野，平素、停匀，是属于长久把玩而细细回味的作品，是属于深识篆刻艺术的人赏玩的，不太适合当今的厅堂展示。山亭的篆刻印面字法的安排、对线条的精雕细琢，可以说向极至推进，我常常惊叹于山亭篆刻创作的耐心和毅力。他篆刻的《水浒传》108将名章，《孙子兵法》选，正在进行的《楚辞》全篇篆刻，对个人来讲不啻是大工程。这样的工程不是随心所欲就可以完成的，也不是凭一股激情就能完成的，需要巨大的勇气、坚韧的毅力、刻骨的痴情、长久的耐力、精湛的技巧和持久的创作激情才可以完成。山亭的楚系文字书法和篆刻别人议论最多的是，他的作品看起来过于规整和停匀，相同的笔画太多，有点单一、单薄和刻板。作为多年的朋友，对山亭的书法篆刻和为人比较了解和熟悉。客观地讲，山亭的书法篆刻，特别是楚系文字书法篆刻，无庸讳言，存在一些旁观者看来明显的问题，别人的议论不是完全没有道理。如果我们有足够的耐心，有能力深入山亭的作品进行分析比较，抛开成见和先入为主，平心静气地面对作品，我们就会体味到山亭创作楚系文字书法篆刻的严谨和处心积虑。试想，一方面要坚守楚系文字的特点，一方面要有独立的创见，在藩篱中自由舞蹈。这其实也是一切艺术家共同面对的难题。仔细分析，山亭在处理相同笔画时都试图最大限度地制造区别，在空间的安排上，在笔触的轻重起伏上，在线条的方向上，在线条的长短粗细上，在笔与纸的接触深浅上，都是费尽心思地，那种变化是细微地，不易觉察的。在楚系文字书法这样运笔单一的书写方式下，如何把它变得更加丰富和起伏跌宕，真不是一个简单的事情。我个人是喜欢丰富和深度的，但我更倾向于赞美纯粹，对评品人也一样，我比较讨厌圆滑之人的，我比较讨厌什么都好象懂什么都不精不专一的人，我更喜欢术业有专攻的人。但纯粹不是单一。其实，山亭在楚系文字书法的创作中已经产生了不少创意，如果我们把楚系文字书法的原作拿来对比，就能真切感受到山亭楚系文字书法作品的完整性和新意。只不过我们太习惯了粗读和视觉刺激，心无法静下来，感觉变得非常粗糙。山亭完全有能力将楚系文字书法推到更加充满形式感和更具饱满内涵的境地，这需要时间。是否可以这样提一些建议，山亭可以更多地运用现代艺术构成原理经营文字的空间结构，经营更丰富的线质线性，走出对楚系文字书法原有形式的过分依赖。比如改变多个笔画呈平行或相向的排列，比如改变几乎每个字都呈圆式滚动的外形，比如改变笔画的先重后轻先方后尖的生理习惯书写方式，比如改变字字中宫紧收、弧度取势的原生状态，比如改变整幅作品字字独立字字极尽变化的谋篇原则。比如每个字的极度动感严重削弱了气势的贯通，使人很容易联想到刻意的安排和制作，比如中宫的紧收使字在空间视觉上显得收敛而孤独。比如过于均匀干净的线条很容易让人产生刻板的视觉感受。我认为楚系文字书法的再造性空间还是相当大的。

秦汉书法史论

殷荪先生是我国著名书法史论家，与砖有缘，甚而成痴，从1983年 1996年，数次到陕、甘、川、豫、鲁、皖、鄂、湘、江、浙、两广、京、沪等地搜求砖铭原拓精品，花光了所有的积蓄，甚至举债和变卖祖传遗珍，得拓片7000余幅，从中遴选出3226幅（始于东周下至清代），成此空前巨制，称得上是一部异彩纷呈，鲜活天然的中国古代民间书法史。此书是先人的遗泽，书艺的秘笈精要，是书家必备的宝典。

秦汉书法家及代表作

1.兰亭序(王羲之)

★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行，三百二十四字。王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥，文中，凡有相同的字，笔法姿态必不相同，如出现的20个“之”字，竟然无一雷同，成为书法史上的一绝。当中章法、结构、笔法都极其完美，被历代书法家尊为“书法第一”，成为读书人写字必习的范本。

★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。2.中秋帖(王献之)

★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一，笔势纵逸豪放，一笔而成，偶有不连而脉不断，为王献之独创.3.颜真卿书法

★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作，字体匀称丰腴，庄重劲美，气势雄厚。5.《墨竹图》郑板桥

兰竹圣手书画怪杰。清代诗人，书画家，摇晃“扬州八怪”之一。为人恃才傲物。他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。6.刘墉

心口锦绣的“罗锅宰相”。清代乾隆年间宰相，善书好文。书法与王、梁、翁并称“清初四大家”；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“墨”。这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙7.唐伯虎

江南第一风流才子。明代书画家，在民间颇富传奇色彩。唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。此处摘选他的《落花诗帖》，诗书并美，珠联璧合，让我们欣赏到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致。8.苏东坡

千秋翰墨一代文宗。宋代大文学家苏东坡散文列入唐宋八大家，词章开创了“豪放派”先河。其书法一变唐“尚法”传统，追求个性解放的“尚意”,充当了不断改革书法艺术的“锋线人物”，与黄、米、蔡并称“宋四家”。坡之书法喜用卧笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故能给人圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉，也使我们领略到纵逸豪放、平淡天真的人生。9.赵佶

史笔遗恨丹青永纪。北宋著名的误国之君。但他自幼酷爱书画，并为之终生探索实践，却成了中国书法史上无可代替的杰出人物。佶擅=绘工笔花鸟，风格写实缜密，并由于他的倡导，使宋代工笔花鸟画登上了艺术最高峰。他出入黄庭坚书法，自创了一种瘦劲硬挺锋芒毕露的“瘦金体”，历代传摹不衰，还打入了当今的电脑字库。他兴办国家级画院，开了公办画院的先河；他主持编撰了“宣和书谱”。使许多重要的艺术资料得以保留