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王惠中书法，王慧中简介
王惠中，中国著名书法家，被誉为当代书法界的瑰宝。他的书法作品在国内外享有极高声誉，被誉为“书法艺术的代表之一”。
王惠中先生出生于中国山东省的一个古老书香世家，从小就对书法艺术充满了浓厚的兴趣。他继承了家族的文化传统，从小开始学习书法，并深入研究了汉、魏、晋、唐、宋等不同时期的经典作品。在学习过程中，王惠中勤奋刻苦，不断探索创新，形成了自己独特的艺术风格。
王惠中的书法作品以其深厚的文化底蕴和精湛的艺术技巧而著称。他善于运用毛笔、墨汁和纸张，通过一刹那的挥洒，将自己内心的感悟和思想融入到每一笔每一字中。他的作品一经问世，立刻引起了广大书法爱好者的关注和赞赏。他的字迹端庄大方，笔画饱满有力，透露出一种古朴和稳重的美感。他的作品不仅字体优美，而且蕴含了丰富的文化内涵，展示了中国传统文化的博大精深。
王惠中的书法作品多次参展并获奖。他的作品被很多博物馆、书法馆和艺术机构收藏，成为馆内重要的文化艺术宝贝。他的作品还通过诸多的艺术交流活动展示在国际舞台上，使更多的国际友人感受到了中国书法的魅力。
除了书法创作，王惠中先生还致力于书法教育事业的推广。他亲自开设了书法培训班，传授自己的技艺和经验给年轻一代。他还经常参加书法展览和学术讲座，积极宣传和弘扬中华优秀传统文化，为书法艺术事业的繁荣做出了杰出贡献。
王惠中是当代书法界的璀璨明星，他的作品不仅是艺术的瑰宝，更是中华传统文化的重要组成部分。他通过自己的努力和才华，将书法艺术推向了新的高度，为中华传统文化的传承和发展做出了卓越贡献。我们相信，在他的引领下，中国书法艺术将会继续焕发出新的光芒，为世界文化艺术的交流与互动做出更大的贡献。
王惠中书法，王慧中简介
侧锋，是唐以前书法最主要的一种运笔方法，而在中国书法理论中，关于侧锋的阐述，却一直未有一个明确的答案，甚至还有人认为侧锋即偏锋。明清以后，人们在笔法上对中锋的认识，却是根深蒂固的，这也是中国书法走向衰弱的重要原因之一。要想恢复中国书法之优秀传统，就必须对侧锋有一个全面的认识；要想使中国书法能够真正发扬光大，也必须有更多的人能驾驭侧锋之技法。侧锋，是打开魏晋唐古典书法之门的金钥匙。
宋黄庭坚说：“学书端正，则窘于法度；侧笔取妍，往往工左而病右”。王羲之、王献之父子善用侧锋，但并未发现其“往往工左而病右”，显然这种对侧锋的理解有误，把偏锋当成了侧锋。
明王世贞说：“正锋、偏锋之说，古今无之。近来专欲攻祝京兆，故借此为谈耳。苏、黄全是偏锋，旭、素时有一二笔，即右军行草中亦不能尽废。盖正以立骨、偏以取态，自不容已也。”像苏东坡、黄山谷之类的大家，岂有“全是偏锋”的道理，显然他把侧锋偏锋混为一谈了。
清朱和羹说：“正锋取劲，侧笔取妍。王羲之《兰亭》取妍处时带侧笔。”却不知侧锋一样能“取劲”，甚至超过了中锋。善用侧锋者，无论是“取劲”还是“取妍”，都能达到其他笔法无法比拟的效果。
胡问遂先生认为：“侧锋乃是和正锋相对的名词，即中锋包涵着正锋和侧锋二种形式。”“只是中锋的变化用笔而已”
“侧锋并不神秘，相反，在实际书写中，我们都已在不知不觉地使用着。它和偏锋并不是一回事，而是中锋的一种形式。”虽然他意识到侧锋非病笔，认为侧锋是中锋的一种特殊形式，但并没意识到侧锋与中锋有着显著的区别。
茹桂先生则认为，侧锋即“笔毫尖端的锋芒不在点画的中心运行，而偏向点画的一侧，因而又叫偏锋。其优点是锋棱较为清晰，能增加点画的生动感。但若用得不好，会导致枯脊扁薄，反而成了笔病。”陈振濂先生也说：“所谓‘侧锋’也就是‘偏锋’，这是与‘中锋’或‘正锋’对言的，相对于‘中’与‘正’，它是指锋尖偏侧在点画一边而不是锋尖居中的一种用笔法。”这两种观点也将侧锋与偏锋相混淆，没意识到侧锋与偏锋有着显著的区别。
王惠中先生说：“侧锋，一名侧笔。行笔时笔锋走在笔道的一侧即为侧锋。侧锋用笔往往用于取势，下笔时笔锋偏侧，落墨处即显出偏侧的势态，势成即转换成中锋，笔画线条仍呈立体感。书法用笔，历来强调‘中锋行笔，兼用侧锋’。中锋侧锋互用，可使写出的笔画线条方圆分明，生动多变，避免单调。侧锋用笔，如果让主锋和笔肚各走笔画的一边，而又‘正管顺抹’，顺笔刷行，写出的笔画就会漂浮无力，扁薄无厚度和韧劲，成为通常所说的‘偏锋病笔’，为书法所不取。”此说乍看似乎有些道理，其实还是将侧锋、中锋、偏锋相混淆。持这种观点的人，虽然看到了侧锋的价值，但把它与中锋相等同，并没看到它们之间的质的区别。
王冬龄先生认为：“侧锋是笔杆倾斜，更主要的是笔端偏向于笔画的一边，其线条一边齐一边毛，笔锋运行的一边实，笔毛中间部分运行的一边虚，其线条峻嶒多姿。”这种阐述其实也是指偏锋，持这种观点的人，侧锋只是倾斜笔杆偏锋书写而已，与侧锋是两码事，更没意识到侧锋的运用远没有倾斜笔杆这么简单。
通过以上分析，我们知道，无论是古代书家还是现代书家，对侧锋的认识多有失偏颇。可贵的是，白蕉先生已看到侧锋技法的不同：“以偏锋解作侧锋，非也。侧锋之力，仍在画中。因势取妍，所以避直而失力。玩钟王帖，可悟此理，旭素草书，亦时有一二。”他在世时也没有把侧锋领悟得更深，其所言“因势取妍，所以避直而失力”只能说明他用侧锋还欠了一些火候。
侧锋究竟是什么，这在唐以前，也许是一个不是问题的问题。因为当时普遍使用硬毫，笔法传承和席地而坐的书写习惯也相对稳定，所以整个大环境下笔法相对比较统一，人们几乎不知除了他们那种书写方法以外还有别的笔法，就像吃饭用筷那么简单。如果说书家之间有什么区别，也仅仅是同一种笔法下点画质量的好坏而已，所以当时的书法理论，对侧锋论述很少。
据我所考文献，最早明确谈到侧锋的是唐张怀瓘，他在论揭笔之法时说：“侧锋平发。[人][天]之脚是，如鸟爪形。”即说撇和捺都可用侧锋。晋王羲之已谈到了侧锋，他说：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔不得使齐平、大小一等。”其中“棱侧起伏”即是侧锋的效果。
对侧锋的论述最详细的，还是唐晚期无名氏留传之《永字八法》：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”虽然他谈的是“侧势”，其实正是侧锋的关键性问题。另外他在论“努势”和“掠势”也都谈到了用侧锋的问题。如果我们再作更深入的研究，我们甚至可以得出这样的“永字八法”就是侧锋的灵活运用。
而明清以来，善用侧锋进行书法创作的人越来越少，能把它阐述清楚的就更少。偏偏在这么一个时候，出于对唐以前笔法的神往，一些书家热衷于笔法的研究，但因为对唐以前书写习惯和工具缺乏深入的了解，这种对笔法的研究也只能是隔靴搔痒，得出的结论甚至是南辕北辙。有人考证过，“中锋”一词论用笔，最早出现于明代永乐年间。也差不多是那个时候，还先后出现正锋、偏锋之说，至于什么是侧锋也有一些不同的说法。理论上的混乱，对同一个词，不同的人有不同的理解，不同的论述，这为后世理解用笔设置了障碍甚至是误导。
所谓中锋，是将笔锋保持在字画中间，笔锋方向与运笔方向基本一致的运笔方法。中锋的实际效果是，由于笔锋在点画正中线上运行，铺毫后受力平均，故运墨匀称，显得圆润而稳重。不足之处是，点笔的立体感稍差，尤其是写粗壮的线条笔锋不听使唤,锋难聚拢,易成墨猪断柴之相。
所谓偏锋，是指笔锋偏在点画一边，主要以一面笔锋接触纸面的运笔方法。偏锋的实际效果是，墨色容易一边厚一边薄，点画一边光滑而一边毛糙，甚至一边呈锯齿状。优点是能增加线质的变化，不足之处是线扁力怯，缺少圆润和沉稳。
无论是中锋还是偏锋，都是点画平动的书写状态，但是在线条质量上则有本质的区别。所以说中锋和偏锋是相对的两个概念。
侧锋是相对独立的笔法系统，是采用硬毫书写的一种特殊运笔方法。它既不是偏锋也不是中锋，与倾斜笔杆也没有必然联系。所谓侧锋，是书写者在自然书写状态下，本人的运笔方式和笔的弹性相配合，运笔方向与铺在纸上的笔毫相交错而产生绞转的一种运笔方式。换句话说，是运笔时锋侧一边，使主毫与副毫相交错而产生擫拓绞转的一种方式。实现这种运笔的最佳途径，是要求书写者运动大臂，如手推磨般进行书写。
学习侧锋的要领是：第一，使用较硬的毛笔（建议用紫毫或比较硬的兼毫、山马、石獾、猪鬃毛笔）；第二，不运腕(初学时)，不动指，运大臂；第三，以侧势起笔、收笔，并贯穿始终；第四，按锋有力又不按死。第五，多观摹晋唐名家碑帖，心摹手追，亦当受益。若有条件可向会侧锋的书友当面交流。
根据我的经验，如果行笔中手能感觉到笔杆会不由自主的振颤，甚至能听到擦擦擦的声音，则表明方法正确，书写较大字时感觉尤其明显。宋姜夔曾说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。”他这里说的“点画振动”，正是侧锋运笔中的一种常见现象，非提按刻意所为之，但后世有的书家却把这种“点画振动”说成是提按，不擅运侧锋者又岂能明白其中的的玄机。
我多年的经验还证明，笔杆与纸面垂直不影响侧锋的使用，笔杆明显倾斜反而容易将线条写成偏锋，倾斜笔杆书写并非侧锋所必需。侧锋的使用与采用何种执笔法也无必然联系。因为侧锋运用之关键，在于笔锋在接触纸面瞬间的运动方式，也就是所谓“侧势”。“侧势”并非依靠倾斜笔杆来实现，而是空中取势。一定程度上说，侧锋其实就是“永字八法”中“侧”法的放大、延长或灵活运用。
我们知道，线条可以呈现出一种丰富的动人力量，线条具有独立的审美价值，而且可以表现出比我们感观更广阔的东西。实现高质量线条的最佳方式，即侧锋自然运用中的擫拓使转。它与锋的提按和平动不一样，因为提按和平动写出的线条最多只能产生二维的视觉感受。侧锋的实际效果是，由于这种运笔方式使笔毫与纸面形成更大的摩擦力，笔毫行进过程中圆锥状的笔毫循序接触纸面，又循序离开纸面。这种锋毫依次与纸面摩擦的运动状态，有如搓麻绳一般，即锋毫在纸面呈顺时针或反时针方向的滚动，上面的锋毫不断压向纸面，纸面上的锋毫又不断卷出，其产生的线条有三维立体的质感，其笔画的内部有层次，边缘则略具毛涩感，也就是屋漏痕、锥画沙的效果。书写者能感觉到笔锋在抓纸的力道，即所谓万毫齐力，写出来的线条遒婉迟涩而极具张力。显然，侧锋运笔所书写的笔画线条的质感既不同于中锋运笔，也不同于偏锋运笔。但不擅驾驭侧锋者，笔画的质感或接近于中锋效果，或接近于偏锋效果，更不能产生三维的视觉感受。
侧锋的运用与锋的绞转密不可分，当侧锋运用得较好时，笔锋运动绞转之势尤其明显。好的侧锋是不仅能“侧”，而且能“绞”。由于侧锋铺毫开合宽窄随意，既能写出窄而秀美的线条，又能写出宽而厚重的线条，所以侧锋具有更强的表现线条的能力。汉简中那些宽博优美而又颇具张力的线条，如果不使用侧锋那根本无法实现。也许有人会说，汉简中有些笔画可以使用偏锋。诚然，偏锋能写出那样的外形，但却是扁而平的，缺少迟涩感和力量感，有形而神则相去远矣。
使用硬毫的人都知道，硬毫书写容易出现的最大毛病，就是“抛筋露骨”。“抛筋露骨”的主要原因是由于硬毫的弹性大，不容易控制，使转过程中容易跳锋。
周兴强书法
山谷道人
黄庭坚（1045年－1105年），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水县）人，北宋著名的文学家、书法家。英宗治平四年（1067年），黄庭坚进士及第，历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。黄庭坚性至孝，虽身居高位，侍奉母亲却竭尽孝诚，每天晚上，都亲自为母亲洗涤马桶，没有一天忘记儿子应尽的职责，以“涤亲溺器”名列二十四孝之一。黄庭坚是北宋著名诗人，为盛极一时的江西诗派开山之祖，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄为其中一宗）之称，生前与苏轼齐名，世称苏黄，著有《山谷词》。黄庭坚书法亦能树格，为宋四家之一。
王慧志的书法怎么样
不骗人。王慧志，广东茂名人、现为智慧写字教学总监、华南师范大学《硬笔书法》主讲老师、中国硬笔书法协会会员、硬笔书法高级讲师、教育部考试中心广州培训基地金牌主讲、广州儿童活动中心硬笔书法讲师；自幼学习书法、多次获得国家级书法比赛特等奖、尤擅长硬笔书法规范字、粉笔字、从事少儿硬笔书法写字教学多年、带领团队年培训少儿书法2000人次、多次在大型比赛、学校、协会、艺术节、书香节、担任硬笔书法主讲专家。
王仲武书法
王仲武
王仲武，1919年10月出生，山东济南市人。山东著名书法家。现为山东省书协会员，山东省老年大学书法教授，齐鲁书画院副院长。笔名野鹤。
中文名：王仲武
别名：笔名野鹤
国籍：中国
民族：汉族
出生地：山东济南市
出生日期：1919年10月
职业：书法家
主要成就：山东著名书法家
山东省书协会员
山东省老年大学书法教授
齐鲁书画院副院长
代表作品：《云栖杂咏》、《逍遥吟》、《云栖随记》等
简介
耽于书画篆刻，性好静淡于名利，惟对艺术的追求，至老不倦。
五十而后，摒弃诸艺，专攻书法。于真、草、隶、篆以至碑牌金文，兼习并研，博采众长，融会贯通，样样精湛。其书风、师古不泥，同今不媚，豪纵超逸，独树风标。平生好游历，凡所经之名山胜水，皆见之于吟咏。著有游记九种。其作品入选典籍碑林，被广泛流传海内外。
主要成就
诗稿《云栖杂咏》、《逍遥吟》十册，《云栖随记》六册，《缘盛百咏》二册。属于散文方面，有《龙洞、佛峪、藏龙涧记游》刊于《山东风物志》；《话说微子》刊于《老年教育》。属于词赋方面，著有“历下文化馆新楼落成赋”刊于《济南日报》；“云岩奇石赋”刊于《新世纪领导者》。
论辩方面，著有《李清照辩诬》发表于《老年教育》。
考证方面，著有《泰山石峪金刚经书人的探讨》，发表于1978年《书法研究》第一期中。
书法作品为江苏、河北、河南等省的美术馆所收藏及为山西省平陆县“傅说纪念馆”、福建省福州市“蔡襄纪念馆”、河北省石家庄“白求恩纪念馆”、山东省临邑县“邢侗纪念馆”、鄄城县“孙膑纪念馆”、“曲阜市文管所”所陈列。
书法于碑石:峨眉山的《雷动亭》碑名；江西南丰的《曾巩纪念馆》馆名；山东陵县颜公祠的《赞碑》碑文，微山湖的《殷微子墓》碑文；千佛山的《辛亥革命山东烈士墓》碑名、碑文和《开元胜境》石坊名；大明湖的《重修铁公祠记》；历下亭的《偶香品名》；北极庙的《壁画》；《天桥》的名桥；黄河边《王士栋烈士塑像》碑名；青州的大型不锈钢雕塑《奔向未来》、《日月同辉》题名。
所获荣誉
荣获国际颁发的“世界名人证书”、“当代书画艺术名人证书”及正大杯、“国际书画大赛特别奖”。荣膺“香港世界著名艺术家联合会”特聘画师、“世界名人录”特约顾问。名字载入《中国当代书画家大辞典》、《当代书画篆刻家大辞典》及《世界书画铭录》第一卷。
个人作品
著有《王仲武书五体千字文》、《王仲武书画集》及自撰并书的《王书云岩奇石赋》，诗集《鹤庐吟踪》、《王书齐州二堂记约突十咏》行于世。现任“山东中国书画研究会”特邀顾问、“济南市书法家协会”特邀顾问及九州书画院院长，淮海书画院名誉院长等职。
王慧中简介
王慧中是《婆媳的战国时代》中的人物。
张静静饰演王慧中，为人温婉大气，为救出车祸的父亲被迫嫁给“富二代”，却遭到傲娇霸道婆婆的挑剔责难，频繁爆发婆媳大战，但当婆婆有难时，她不计前嫌及时救援，不惜一切代价，堪称“中国好媳妇”。剧情简介
刘珊珊已经去世的丈夫赵国瑞是前任省文化厅厅长，刘珊珊当年是歌舞团的顶梁柱。刘珊珊的两个儿子赵子玉和赵子泉是她的心头宝。正在她筹措儿子们的婚事时，大儿子偶遇救助倒在街上的老太太的一个漂亮女孩王慧中，对她一见钟情并结为夫妻。二儿子赵子泉瞒着刘珊珊在部队与家庭出身农村的李丽娜结了婚。
刘珊珊与文化差异、家庭出身都不同的儿媳妇不可避免地上演了婆媳大战。在共同生活中，善良的儿媳王慧中不计前嫌，在工作中自强自立，在生活中照顾婆婆及家人，甚至在婆婆病重时捐出自己的肾。面对给自己第二次生命的儿媳妇，刘珊珊和王慧中之间有了母女之间的感情。刘珊珊也用善良的心态来处理好与儿媳的关系，成为幸福的婆媳。
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