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秦观是北宋时期著名的文学家、书法家，他的书法作品以清丽秀丽、流畅自然而著称。而秦观最出名的三首诗则是《江城子·密州出猎》、《鹊桥仙·纤云弄巧》和《满庭芳·碧玉妆成一树高》。
我们来说说《江城子·密州出猎》。这首词写的是一次出猎的场景，题材新颖，意境独特，引人入胜。秦观用娓娓动听的语言描绘了江城子美丽的风景和人们的欢乐祥和。通过细腻的描写，诗中表达了对大自然的热爱和对人生的豁达态度，深深打动了读者。
接下来是《鹊桥仙·纤云弄巧》，这是一首描写牛郎织女相会的情诗。秦观以叙事的方式展现了爱情的美好与柔情脉脉的场景。这首词叙事流畅，意境深远，用简洁明了的文字表达了爱情的甜蜜和无尽的思念之情，赢得了广大读者的喜爱。
最后一首是《满庭芳·碧玉妆成一树高》。这首词以花为背景，描绘了花的美丽与盛开时的灿烂光彩。秦观的文字优美而流畅，通过对色彩、气氛的描绘，使人仿佛置身于花海之中，感受到了花的娇艳和生命力的蓬勃。这首词给人以愉悦和惊喜，让读者沉浸其中。
秦观不仅是一位出色的书法家，而且他的诗歌作品也是文学史上的瑰宝。他的作品以自然美、情感真挚为特点，流传至今，对后人产生了广泛的影响。秦观的书法和诗歌作品都展现了他深厚的文化素养和精湛的艺术造诣，成为中国文化宝库中的瑰宝。
秦观书法，秦观最出名的三首诗
秦观字少游，号淮海居士。秦观（1049年——1100年9月17日），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里人，北宋婉约派词人。
秦观少从苏轼游，以诗见赏于王安石。元丰八年（1085年）进士。元祐初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘书省正字兼史院编修官。绍圣元年（1094年），坐元祐党籍，出通判杭州。又被劾以“影附苏轼，增损《实录》”，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷州。元符三年（1100年），复命为宣德郎，放还横州，卒于藤州。
秦观善诗赋策论，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。尤工词，为北宋婉约派重要作家。所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》三卷100多首，宋诗十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》《劝善录》《逆旅集》等。
秦观字体
秦观的回环诗为《相思》，原文如下：
静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。
忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。
原文翻译如下：静静思念你很久的时候却迟迟不知道归期，很久得知了归期又开始想着当初离别的场景，回忆离别场景的时候又听到了转动的间隙，这期间又开始静静的思念你。全文排列成圆圈形，共14个汉字组成，每七字一断，即可读成七言诗。扩展资料
回环诗是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法， 是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。
自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回环诗的创作上各擅胜场，名领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。回环诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。
参考资料来源：百度百科-连环诗
参考资料来源：百度百科-回环诗
秦观最出名的三首诗
秦观最有名的诗如下：
1、《江城子》
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。
犹记多情曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
飞絮落花时候一登楼。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
2、《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
3、《八六子·倚危亭》
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，
水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，
素弦声断，翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。黄鹂又啼数声。4、《踏莎行·郴州旅舍》
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
5、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，
宝帘闲挂小银钩。
秦观号称什么居士
问题一：白居易被称为什么居士 青莲居士――李 白（唐代大诗人）；香山居士――白居易（唐代大诗人）；易安居士――李清照（南宋女词人）； 东坡居士――苏 轼（北宋文学家）；柳泉居士――蒲松龄（清文学家）； 问题二：白居易号称什么居士 字 乐天 号 香山居士 有号醉吟先生 祖籍太原 问题三：李臼、苏轼、白居易、欧阳修、李清照、袁枚他们的号分别是什么居士。 李白青莲居士、苏轼东坡居士、白居易香山居士、欧阳修六一居士、李清照易安居士、袁枚号简斋，随园先生 问题四：白居易，李白，李清照分别是什么居士 分别是香山居士、青莲居士、易安居士 以下是原因： 白居易：唐文宗太和六年(公元832年)，白居易将给密友元稹撰写墓志铭的润笔费，捐修香山，并且撰写了《修香山寺记》。名人名山名寺，相得益彰，使寺名大振。白居易处把自己在洛阳12年所写的八百首诗，编为十卷，取名《白氏洛中集》，放在香山寺藏经堂内。白居易曾常住寺内，自号“香山居士”。 李白：因为李白幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。 李清照：李清照18岁时和太学生赵明诚结婚。夫妇二人志同道合，赋诗做词，时相唱和。两人均喜欢收集金石，是当时著名的金石家。 南宋初年，金兵入侵，黄河南北相继沦陷。建炎元年，金兵渡过黄河，面对金兵，李清照只好和丈夫分别渡淮南奔。在混乱的局势中，赵明诚接受了湖州太守的任命。但他在赴任途中中暑染病，死于建康（今南京）。夫妻二人收藏的金石字画也都流失，李清照只身奔波于杭州、越州（今绍兴）、台州和金华一带，饱尝了国破家亡的凄苦生活。后来，她随胞弟迁到了杭州，才定居下来。 几年来的颠沛流离使李清照备受逃亡之苦，最使她痛心的是丈夫的去世和他们苦心收藏的珍贵金石书画散失殆尽。在一次次打击面前，她盼望局势平稳、生活安定。因而，她为自己的住处题名为“易安室”，并自号为“易安居士”。 问题五：急急急。李白，王安石，欧阳修，白居易，杜甫等等都分别叫什么居士？ 李白号青莲居士（本人有幸和其实老乡，青莲镇就在我们那里） 王安石号半山居士 欧阳修号六一居士 白居易号香山居士 杜甫好像没有吧，杜甫号少陵野。 苏轼号东坡居士 李清照号易安居士 耐辱居士――司空图（唐诗人）； 草堂居士――魏 野（北宋诗人）； 六一居士――欧阳修（北宋文学家）； 东坡居士――苏 轼（北宋文学家）； 淮海居士――秦 观（北宋词人）； 后山居士――陈师道（北宋女诗人）； 斜川居士――苏 过（北宋文学家）； 易安居士――李清照（南宋女词人）； 茶山居士――曾 畿（南宋诗人）； 芦川居士――张元干（南宋词人）； 灌园居士――计有功（南宋文学家）； 石湖居士――范成大（南宋诗人）； 遂初居士――尤 袤（南宋诗人）； 于湖居士――张孝祥（南宋词人）； 幽栖居士――朱淑真（南宋女词人）； 后村居士――刘克庄（南宋文学家）； 深宁居士――王应麟（南宋学者）； 无诤居士――刘 迎（金文学家）； 六如居士――唐 寅（明画家、文学家）； 遵岩居士――王慎中（明散文家）； 温陵居士――李 贽（明文学家）； 莲溪居士――薛论道（明散曲家）； 慎娱居士――李流芳（明文学家、画家）； 柳泉居士――蒲松龄（恭文学家）； 瓠冈居士――史震林（清文学家）； 更生居士――洪亮吉（清文学家、经学家）； 明珊居士――招子庸（清文学家）。 问题六：古代著名诗人欧阳修，白居易，李清照他们号称什么居士 40分 诗人欧阳修――六一居士 白居易――香山矗士 李清照――易安居士 问题七：白居易诗什么居士？苏轼是什么居士，还有李清照，李白，蒲松龄他们是什么居士？他们分别是什么朝代的？ 相关居士的质料： 香山居士――白居易（唐代大诗人）； 青莲居士――李白（唐代大诗人）； 耐辱居士――司空图（唐诗人）； 草堂居士――魏野（北宋诗人）； 六一居士――欧阳修（北宋文学家）； 东坡居士――苏轼（北宋文学家）； 淮海居士――秦观（北宋词人）； 后山居士――陈师道（北宋女诗人）； 斜川居士――苏过（北宋文学家）； 易安居士――李清照（南宋女词人）； 茶山居士――曾畿（南宋诗人）； 芦川居士――张元干（南宋词人）； 灌园居士――计有功（南宋文学家）； 石湖居士――范成大（南宋诗人）； 遂初居士――尤袤（南宋诗人）； 于湖居士――张孝祥（南宋词人）； 幽栖居士――朱淑真（南宋女词人）； 后村居士――刘克庄（南宋文学家）； 深宁居士――王应麟（南宋学者）； 无诤居士――刘迎（金文学家）； 六如居士――唐寅（明画家、文学家）； 遵岩居士――王慎中（明散文家）； 温陵居士――李贽（明文学家）； 莲溪居士――薛论道（明散曲家）； 慎娱居士――李流芳（明文学家、画家）； 柳泉居士――蒲松龄（清文学家）； 瓠冈居士――史震林（清文学家）； 更生居士――洪亮吉（清文学家、经学家）； 明珊居士――招子庸（清文学家）
苏轼的书法
4.笔画舒展。习过黄庭坚书法的人，都对他的书法中的撇捺的舒展有很深的体会。而黄庭坚曾经是苏轼的学生，被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的很多传闻趣事，都与黄庭坚有关。苏轼的书法，应该对黄庭坚有影响。这种影响体现在何处？研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。
5.轻重错落。轻重错落，主要是指苏轼的书法，特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春”三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“琴不成”三字轻，“弄”字又转重。
6.大小悬殊。用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。这种情况，在《武昌西山诗帖》中也有体现。
7.妩媚天真。黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。余13岁时读初中，学校发了一本中学生字帖，帖后附有部分名家作品局部欣赏。其中即有数行苏轼的《赤壁赋》。在诸多名家作品中，独苏轼的作品给我的感觉是如此与众不同，至今犹记其词中有“客曰月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？”的句子，其给我留下了妩媚天真、温良敦厚、肥扁朴拙的印象极深，而对附录中尚有谁人的作品，已经完全记不起来了。
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