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等字隶书法，法字的草书写法
隶书是中国书法中具有代表性的一种字体，它以端庄、工整、规范为特点，被誉为“字中之皇”。而等字作为一个常见的字形，也经常出现在我们的生活中。如何用隶书表现等字呢？
我们需要明确等字的基本结构，它由四个部分组成：上下横，中间竖和左右两个点。在隶书中，我们可以将这些部分进行简化和变形，使得等字更富有艺术感和书法的韵味。
上下横的表现需要注意横的长度和粗细。我们可以用细长的直线表示上下横，通过加重线条的方式突出等字的整体形态和稳定感。合理控制上下横的长度，使其与竖部分形成美感上的协调。
中间竖的表现需要注意竖的笔画的粗细与曲线的运用。我们可以用稍粗的直线表示中间竖，通过适当的曲线使该部分更具动态感和流畅感。注意竖的长度要与上下横保持匀称，不可过长或过短。
左右两个点的表现需要注重点的大小和位置。我们可以用小而圆的点来表示左右两个点，通过点的大小和位置的合理安排，使得等字看起来更加完整和稳定。
用隶书表现等字，需要注意整体的形态和结构的协调。通过合理控制线条的粗细、长度和曲线的运用，使得等字具有端庄、工整和规范的特点，同时又增加了书法的韵味和艺术感。
通过以上的介绍，我们可以看到，隶书对于等字的书写是有一定要求的。只有在不断的练习和研究中，我们才能更好地掌握隶书的技巧和特点，用隶书的方式来书写等字。相信通过不断地努力和学习，我们一定能够将等字的书写技巧运用得更加娴熟和出色。
等字隶书法，法字的草书写法
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简介根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。起源
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，又采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段嬴政统一文字后，汉朝复兴和发掘传统文字的历史：
“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趣约易，而古文由此绝矣”。“而北京大学教授、书法大家李志敏认为秦始皇统一六国文字，对当时的社会进步有积极意义，但未必有利于书法艺术的发展。
孝宣皇帝时，召通《仓颉》读者，张敞从受之。凉州刺史杜业，沛人爰礼，讲学大夫秦近，亦能言之。孝平皇帝时，征礼等百余人，令说文字未央廷中，以礼为小 学元士。黄门侍郎扬雄，采以作《训纂篇》。
凡《仓颉》以下十四篇，凡五千三百四十字，群书所载，略存之矣……郡国亦往往于山川得鼎彝，其铭即前代之古文， 皆自相似。虽叵复见远流，其详可得略说也……盖文字者…前人所以垂后，后人所以识古。
故曰：本立而道生。知天下之至赜而不可乱也”。但是也作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。
例如郭沫若用「秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书」来评价其重要性（《奴隶制时代·古代文字之辩证的发展》）。
参考资料来源：百度百科-隶书
隶书书法字典
一、本书所汇隶书书法字体系从历代名家墨迹、名碑、名帖中精选出的范宇，约收三千余字头，一万七千余范字。
二、本书所选范字按汉语拼音音节顺序编排，多音字只选取一种读音，在书中只出现一次。
三、本书所列字头、书家姓名全部采用简体字，但碑、帖名中的古字、异形字则保留原宇，以保持原貌。碑、帖名申的残宇用“口”代替。
四、为求版面整齐，对所选范字进行了适当缩放。为保持范字原有之风格，尽量不作修饰，碑刻拓本字也有部分未翻成阳文。
五、本书把范宇书家姓名之外的碑、帖、铭、简等名称辑录于正文之后，以便读者查证和区分。
法字的草书写法
“法”字草书写法：
1、第一种：书家——怀素。
怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。怀素的草书以篆书入笔，藏锋内转，瘦硬圆通，用笔迅疾，气势宏大。从笔迹学的角度看，怀素一生的书法线条，质地上都倾向于瘦细，和禅修苦寒的美学有很大关系。2、第二种：书家——孙过庭。
孙过庭擅长楷、行、草诸体，尤以草书著名。最具有特点的是横划、长点捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化。右环转下作弧笔时，笔画末端由精转而出细锋。3、第三种：书家——王羲之。
王羲之的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。
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“法”字行书写法：
1、第一种：书家——李邕，出自——法华寺碑。
李邕工文，尤长碑颂。善行书，变王羲之法，笔法一新；并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文，名重一时。其书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲。书法的个性非常明显，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉，他提倡创新，继承和发扬古代书艺。2、第二种：书家——黄庭坚，出自——庞居士寒山子诗。
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。黄庭坚作为“苏门四学士”之一，受苏轼书风的影响。其行帮手札墨迹撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等，都明显表现出苏轼书法的特征。3、第三种：书家——米芾，出自——粮院帖。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
参考资料来源：百度百科--草书
参考资料来源：百度百科--行书
等字书法
等字草书写法如下：初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。
到了草书的审美价值远远超越了其实用价值。草书的主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连，章草笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。
等字隶书写法如下：隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”。汉隶在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。隶书独立品格和美学特征的形成，不是东汉的高度规范和成熟，而是存在于四百多年的隶变过程中。
除了发展之外，隶书曾对魏碑楷书产生过影响，此以《张猛龙碑》为例，字上还有一些隶书精神。唐欧阳询亦受影响。
参考资料：百度百科-草书
参考资料：百度百科-隶书
天字隶书写法
隶书 lì shū 书体名：(1) 篆书的简化体，创始于秦，通行于汉、魏。早期隶书在字形结构上保留较多的篆书形迹，称为「古隶」、「秦隶」；后来笔画分出波磔，所形成的隶书称为「八分书」。典型隶书的特点是：起笔逆入，呈蚕头之形；捺划收笔挑起，具燕尾之状。2）楷书的别名。也作「今隶」。魏、晋至唐使用。
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