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砥中书法，砥的写法
砥，是一种工具，用来打磨、磨光。在书法中，砥被引申为修正、润泽的意象，代表着对书法的完善和提高。在中国书法中，砥中书法有着深远的意义和影响。
砥中书法，首先强调的是学习和修炼。就像打磨一块石头一样，需要经过长时间的砥砺才能变得光滑、完美。书法亦是如此，只有通过不断的学习和修炼，才能不断提高自己的技艺。砥中书法的过程，并不是一蹴而就的，而是一个不断发现、不断提高的过程。
砥中书法还强调了笔者的态度和品质。砥对书法的要求是谦虚、勤奋、坚持。只有具备这些品质，才能在书法的路上获得更进一步的成就。书法是需要耐心和毅力的艺术，它要求我们在每一次书写中都保持专注和投入，用心去感悟每一笔每一画。正是这种恒心和坚持，才能真正领悟书法艺术的真谛。
砥中书法强调了创新和独特性。每个人都有自己独特的书法风格，这是我们个性的体现。砥中书法不仅追求形式的完美，更注重个性和创新。在传承中创新，在传统中找到突破，才能在书法艺术中有所建树。
砥中书法还要求我们注重细节和精益求精。书写一字一画的过程中，每一笔每一画都要经过精心的考虑和把握。通过不断地练习和修正，我们可以不断提高笔画的准确性和美感。只有在细节中追求极致，才能真正展现书法的魅力和韵味。
砥中书法是对书法的一种追求和修炼，它要求我们要持之以恒，不断学习和提高。它也是一种品质的体现，要求我们要有谦虚、专注、创新的态度。砥中书法，是一种对自我的挑战和超越。让我们一起用心去书写，不断磨砺，不断进步，让书法艺术在我们的笔下焕发出更加耀眼的光芒。
砥中书法，砥的写法
《底柱行赠宪伯东明先生之江西》君不见，底柱崇崇镇中流，撑柱天地分刚柔。日月星辰时吐纳，五气顺布元精浮；黄河西决昆仑顶，万里直触龙门蹂。冯夷海若争喷怒，鲸鲵螭蜃纷相纠，钩陈陧杌太乙愁，女娲炼石不敢投。赖有此柱屹不动，居然弹压神之州，不然西北倾，东南缺，坐见亿万赤子皆鱼头，丈夫立身亦如此。君不见范夫子少年射策明光里，帝遣司空缵伯禹，入朝忧国心独苦，奸臣掣肘发谗蛊，欲罗鸾凤铩其羽，幸哉真逢圣明主，褒以虎符继韩愈，卧治吾袁历试汝，钤罔增高水增驶，三年者最锡（荐）斧，袁州之人夺其母，天听孔卑弗遐处，持节来镇江之浦，江天七月流大火，白昼青霜涤残暑，彩鷁翱翔出江树，秋风萧萧沸金鼓，拜迎父老携稚乳，整若芙渠濯清渚，丈夫得意谁能许，立身忠孝才文武，吾闻天骄扰西北，秦晋十家空九室，天子选将不遑食，谁能坐扫搀抢灭，运筹帷幄须豪杰，又闻嘉靖初年尚风节，海内奇才未尝绝，迩来奸邪踵相接，媢嫉多方猛摧折，此辈怀忠气郁结，上天感动示慧孛，圣明频劳诏昭雪，积薪在上蔽席撤，天心帝心那得达，嗟嗟范夫子，直气棱棱羞委靡，中心光明尤爱士，特立独行谁可比，行行江西旬月尔，天下望公如底柱，太宰司马堪立取，亦知金瓯眷当守，万金湖中波弥弥，狂夫乐此期没齿，为君湖傍先洗耳。
廿三年甲辰之岁七月甲子赐进士出身天官尚书郎南禺外史丰道生顿首上
中流砥柱书法作品欣赏
1、朱长生
朱长生，字天意，积微堂主人，湖南省书法家协会会员、中国书画艺术家协会会员、百杰中国书画家。朱长生先生生于1947年，湖南益阳市人，当代隶书著名书画家王超尘弟子。
朱先生德艺双馨，鸿仪于飞，声振九皋，令名远播海外，备受日本、韩国与东南亚及欧美诸国藏家喜爱。多次在全国书画大入展，荣获各种奖项，并授予百杰中国书画家称号。朱先生门庭广大，求其书画者络绎不绝，只字片书亦视为珍宝，各界交口赞誉，望尊湖湘。
2、刘文焕
刘文焕，一九四五年生，河北省书法家协会会员，祖籍河北省涞源县，早年从政，现居河北保定市，专事小楷书法创作。
自幼酷爱弄墨，专攻楷书，近些年来臻于成熟，备受同仁及各界关注，尤以小楷最受赞许、广受青睐，文化价值、艺术价值、市场价值逐年上升，前景可观。
2005年5万字的书法作品《京剧脸谱艺概》由中国书店编印成书出版发行，该书被国家图书馆、北京博物馆、大英博物馆、德国国家博物馆等世界著名文化殿堂收藏，书法作品《观音宝典三种合参》由北京法源寺收藏。3、李由自号老由，原名李名鸿，李铭鸿，1964年生，湖北阳新人氏。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，中国民主促进会会员，湖北书法家协会会员，黄石市书法家协会创作委员会委员。
作品曾多次在中国书法家协会或权威机构主办的重大展赛中入展或获奖，并被多家机构或个人收藏。其书法根植传统，独出机杼，自成风骨。近几年来，在全国书坛重大展赛屡获佳债。2011年10月初，其作品曾获纪念辛亥革命全球华人书法大赛一等奖。
4、王灿辉
王灿辉，号知行斋主，洛阳人。毕业于西安工业大学，书法家、画家，现为中国书法艺术协会会员，长安汉唐书画院副院长，洛阳诗书画协会秘书长。
其书画作品既有深厚的传统功力，又有强烈的现代审美情趣，常以诗入画、以书入画，读来既有诗情画意，又有吐尽人生块垒的酣畅淋漓，被当代篆书大家刘自犊誉为“诗书画同辉的洛阳才子”。书画作品先后在“庆祝建国五十周年”全国书画大赛中获特别奖、“迎澳门回归”全国书画家中获二等奖、“首届根在河洛全国书画名家邀请展中获银奖。
5、王田
全国著名书法家王田先生生于1922年--2004年,艺名山左王田,号图陌公,祖籍山东龙口,汉族人。中国书法家协会会员,曾历任黑龙江省文史馆馆员、黑龙江省书法家协会顾问。
一生习书爱画，情系翰墨，真草隶篆，挥洒自如，奇崛雄健，力求创新，形成了颇具灵性的书法特征和率真执著、飘逸跌宕的艺术风格，成为蜚声书坛的书法大家，多次在日本、新加坡、韩国举办展览，作品被国际友人和外国首脑收藏并收入国内外多种书画典集之中。
积极参与中央及省文史馆、省市书法家协会和其他社会团体组织的笔会、学术交流及省市有关部门举办的赈灾义卖、文化扶贫等社会公益活动，为哈尔滨市人民防洪纪念塔书写碑文，1995年荣获全国楹联书法大赛金奖，1998年在抗洪救灾中书写的巨幅作品“中流砥柱”被中国军事博物馆收藏。
砥的写法
砺字草书有五种写法，具体如下：阴山多砺石。——《山海经·中山经》
刀砺。——《礼记·内则》
金就砺则利。——《荀子·劝学》
又如：砺石（可作磨刀石和石磨的一种粗石;泛指粗石）;砺砥（磨刀石）扩展资料
【午集下】【石字部】砺《唐韵》《集韵》《韵会》力制切，音例。《书·费誓》砺乃锋刃。《传》磨石也。《正义》厉以粗粝为称，故砥细於砺。《玉篇》崦滋山砺石，可磨刃。《说文》经典通用厉。
说文解字
【卷九】【石部】砺
也。从石厉声。经典通用厉。力制切。
砺,砥砺,都是指磨刀石。再具体说呢,砥是指质地较细之磨刀石,而砺则是指质地较粗之磨刀石。磨刀往往先用砺石,再用砥石“过细”。
木以绳直,金以淬刚,而刀要锋芒,必须砥砺。在冷兵器时代,对砥砺之质量是很有讲究的,所谓“出南昌者最善”。《尚书》中还有荆州进贡砺砥之记载。
农器镰、斧、钹之类,非砺不可,故砺石亦列入农器图谱之“铚艾门”,“铚”、“艾”是不同形状之镰刀。
参考资料：砺_百度百科
砥的隶书怎么写
关于汉字用隶书怎么写有以下回答：
1.横长竖短。凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。
2.因字赋形灵活多变。每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。3.上覆宜宽出神韵。宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不偏不倚。上实下虚，相映成辉。
4.横短竖长的中流砥柱。中间贯穿竖画的结字，要使竖画正而直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短而斜。要写的稳重壮实，如同坚挺的柱子。
5.左小右大求奇险。有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一，是书法艺术的魅力所在。6.左大右小。有些汉字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间一大一小，一高一低，相互呼应，犹似是独立国家联合体别有一番情趣。
7.左右避让相得益彰。有些汉字由于结构笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。
砥的草书欣赏
草书的产生，是在秦时战事频急，战攻并作，军书交驰，信鸽纷飞，迫于军情，篆隶费时，趋便救急，故作隶草。汉末张芝所创今草，把原来实用型的草书，转变成了更富于观赏性的书体。
草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。也有人将草书艺术的美概以十点：曰点划飞动，曰笔情墨趣，曰结体多变，曰章法生动，曰线条优美。
曰血脉连通，曰气韵天成，曰转化跌宕，曰气势磅礴，曰奇逸潇洒。草书艺术之美宛若无言而有诗篇之意蕴，无动而有舞蹈之神形，无色而有绘画的斑斓，无声而有音乐的旋律。
草书发展：
从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。
早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。
初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。
汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。
到了草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。参考资料来源：百度百科--草书
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