更字书法

作者：和羽惜发布:2023-11-25 08:14 阅读：225 次

1、更字书法，更字硬笔书法 2、更字硬笔书法 3、更字的写法 4、瘦金体更字怎么写 5、更的书法写法

hello大家好，今天来给您讲解有关更字书法，更字硬笔书法的相关知识，希望可以帮助到您，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

“更字书法，更字硬笔书法”

更字书法

书法作为我国传统艺术的瑰宝之一，一直以来都备受人们的热爱和追捧。而“更字书法，更字硬笔书法”则是近年来逐渐崭露头角的两种新兴书法艺术形式。它们以其独特的形式和技法，吸引了众多书法爱好者的关注和追捧。

“更字书法”，顾名思义，就是通过对字的改造和创新，赋予字体新的生命力和艺术感。它既融合了传统书法的精髓，又注入了现代艺术元素。通过对字体形态、线条、布局等方面进行重新设计，使得字更富有创意和艺术性。“更字书法”也将传统的毛笔书法与现代科技相结合，通过电脑设计和制作等工艺，打造出精美绝伦的字体作品。

“更字硬笔书法”则是在硬笔书法的基础上创新而来。传统的硬笔书法偏重于规矩和规范性，笔画工整，字形刚硬。而“更字硬笔书法”则突破了这种固有的束缚，更加注重字体的艺术性和个性化。它通过改变硬笔的角度、压力和用笔方式等技法，赋予字体更加流畅和灵动的表现力。“更字硬笔书法”也尝试结合其他艺术形式，如水墨画、篆刻等，将不同艺术元素融入书法创作中，形成独特的艺术风格。

“更字书法，更字硬笔书法”给我们展示了传统书法在当代艺术中的新面貌。它们的出现凸显了时代发展所带来的创新与变革，也让我们看到了书法艺术的无限可能性。这两种书法形式，不仅延续了传统书法的精髓，更注入了现代时尚和艺术元素，增加了书法艺术的吸引力和感染力。

“更字书法，更字硬笔书法”为书法爱好者提供了更多的选择和创作空间。它们不仅展示了作者的艺术才华和个性魅力，更满足了人们对于美的追求和审美需求。相信随着时间的推移，这两种书法形式将不断发展壮大，为传统书法注入新的生命力和活力。

更字书法，更字硬笔书法

篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。一

、

先中间后左右对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。二、先外包后里头对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。三、先主笔后副笔对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。四、先副笔后主笔篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。五、灵活运用对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。小篆的基本笔法：掌握小篆的基本笔法，是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。其特点是藏头护尾，力含因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺，圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。

小篆笔法分析【小篆基本笔法】

1.横

（1）逆入藏锋至首端

（2）转成圆锋向右行

（3）行至末端转锋

（4）向左回锋

2.竖

（1）笔尖向上逆入，徐徐上引至顶点

（2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔

（3）行至底点勿顿

（4）轻提锋颖，顺势提收

3.横弯

（1）逆锋落笔向左

（2）转锋向右行笔

（3）顺锋向下行笔

（4）行笔渐慢，顺势上提收笔

4.直弯

（1）逆锋落笔向上

（2）转锋向下行笔

（3）顺势向右转笔再向下渐慢行笔

（4）行至末端顺势收笔

5.上弧小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。

6.下弧下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感.

7.左右外弧写左右外弧时，主要是两边弧的起讫处要一致，不要偏倚，要对称自然，紧凑处而不松散，充分体现篆书的婉转流畅之美。

8.方弧写方弧时，无论长方或正方的弧形，都要圆转行笔，化角为弧，四角要对应，接笔处不留痕迹，方圆要和谐。

9.弯曲弧小篆的曲画变化多，难度大，要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成，一笔完不成，就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合，使笔锋顺势转过。

更字硬笔书法

初学硬笔书法必练的10个字：

一、《丰》这个字要写好有一定难度。对笔画的质量要求很高，尤其要注意前两横，不要写的太短，导致上下比例严重失调。三横要等距，底横稍平，中竖容易受到三横的干扰而往右偏，写的时候不要管横怎么样，直接一竖通下来居中。悬针竖居中。二、《串》串字的书写难度并不比丰字低，要把握的除了四横间距，同样要注意笔画质量。在书写时，注意两个“口”字宜写宽一点，并且要确保最后的竖笔贯穿两个口字的中间，对笔画掌控力以及结构把握都有很高的要求。三、《临》这个字的重点是要处理好左右高度，上方要平齐，我建议以左边的短竖为参照，左边的短竖和右边的部分的中间在一个水平线上，右边部分上下也应该在同一根垂直线上，这个字才能看起来端正。重心要稳！四、《卡》这个字就是上下结构的组合，单独把这两个字写好，这个字便不难，上下两个竖笔要写正。注意上下两部分的比例，下面的竖画要略长。五、《乃》这个字很常见。也可以多练，撇和横折的折、以及最后的弯钩的角度关系要仔细观察，“横”的部分倾斜角度可以大一些，最后起钩的方向趋于平钩。六、《九》作为《九成宫》的第一个字，很多人被它折腾的死去活来，它笔画虽少也很常用，但其实是很难的一个字，横折弯钩的难度太大，也不是三言两语能说清楚，大家前期不要和它较劲就好。七、《丸》显然“丸”比“九”更不好处理，先写好“九”再写这个好了。这一点写可以起到画龙点睛的作用！八、《久》字拿掉左边的撇，是不是就是一个“人”字？所以如果把我不好这个字，可以尝试着将它看做一个“人”，左边加一个平行的撇来处理，可能会比较有感觉。九、《托》这个字念“tuo”，第一声，不常见，但是“托”、“宅”等字都是常用的，这个字最后的竖弯钩处理好是关键，前面的撇和短横保持适当的间距，不要写太长，整个字显得平和稳定。十、《么》字不容易写好看，如果把最后一点仅仅是看作一个“点”的话，似乎怎么写也难以好看，我建议将这个点看作一个反捺，支撑这个字的右侧，处理起来要容易得多，最后这个字形成一个相对规则的等腰三角形，看起来就舒服多了。

更字的写法

gēng gèng 部首一笔画 7 五行木繁体更五笔 GJQI

笔顺：

名称：横、竖、横折、横、横、撇、捺、

基本释义

已与权威书籍校验

[ gēng ]

1.改变；改换：～改。～换。2.经历：少（shào）不～事（年纪轻，没有经历过什么事）。3.旧时夜间计时的单位。一夜分为五更，每更约两小时：三～半夜。[ gèng ]

1.副词。2.更加；越发：～好地为人民服务。3.再：～上一层楼。百度汉语 AI让学习更简单立即下载

详细释义

更 [gèng]

〈副〉表示动作行为的重复,相当于“再”、“复”、“又”表示程度的加深,相当于“更加”、“愈加”、“越发”等更 [gēng]

〈动〉(形声。从攴( pū),“更”的小篆形是个形声字。丙声。本义:改变)同本义〈名〉汉代皇宫中值班人员分五个班次,按时更换,叫“五更”。更鼓 [watchmans drum]量词。旧时夜间计时单位,一夜分为五更,每更约两小时组词

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瘦金体更字怎么写

虽然皇帝做得不怎么样，还成了历史有名的昏君，但宋徽宗在书画的造诣是非常高的，论帝王里面的艺术天子，他是非常有代表性的，自己的艺术水平相当高，他在书画领域，还创造了一种瘦金体，这也奠定了他在书法界的地位。

人们虽然对宋徽宗这位天子没有什么好的印象，不过他的艺术水平，确实是值得称赞，也有不少作品都是后世的经典，比如他的瘦金体，就引发众多书法爱好者的临摹学习，这种字体到底有多美？为何能在书法界有这么高的评价呢？瘦金体的特点

宋徽宗由于自己的身份十分尊贵，他就有办法接触到一些更好的名师，他的书法最初是向黄庭坚学习，后来就模仿褚遂良等人，通过博采众长，徽宗这才创造出了独特的瘦金体。

这是一种秀劲挺拔，整体风格非常成熟的字体，书法讲究神韵与意趣，宋代文化盛行，无论皇帝还是底下的大臣，整体的文化水平都非常高，因此对于书法的鉴赏临摹，也做得很到位，宋徽宗创立的这种书法也并非之前一点痕迹都没有，像褚遂良就曾写过一些瘦体字，而薛曜的书法被认为是瘦金体的始祖，宋徽宗也是重点学习了这俩人的字体，才能创造出瘦金体。徽宗的瘦金展现出独特的个性，字体瘦挺爽利、侧锋如兰竹，这种字体的出现，对中国书法历史产生了极大的影响。

后世的书法家也纷纷称赞它的美感，比如像赵孟评价瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”能得到这么高的评价，可见这种字体是非常出色的，而且它对于后来人们常用的字体，也有一些影响，瘦金体是非常形象的字体，直观还带有美感，这是很多书法不具备的特点，不过这么出色的字体，却很难学习，也很难发扬光大。为什么瘦金体不适合学习？

因此这也是一种相对小众的字体，其实这与瘦金体的特点有关，宋徽宗的瘦金体才是纯粹的，而后人模仿的作品，不是在笔法上有些无力，就是在神韵上没有徽宗的那种韵味。徽宗经常会在自己的工笔画中写上一些字，他的这种字体就与自己绘画的笔法有着一些关联。

只有宋徽宗才能驾驭这种笔法，人们要想学习瘦金体，需要有一定的文化修养，这不是入门的那种书法。很多书法爱好者，对于这种字体没有正确的认知，在学习的时候，往往就忽视了自己现在的书法水准，而是直接就选择了去学瘦金体。可这种富含个性的字体，确实是没办法随意模仿的，与其说要模仿这种字体，不如说还要模仿好徽宗的那种神韵，这是大多数人不具备的。绝大多数人学了一辈子，也没办法写出真正的瘦金体，自己白白耗费了大量的时间，还没有什么成果。这对不少喜好书法的人来说，也是一个巨大的打击，因此不少书法大家，也并不建议人们去学这种字体，没有一些积累，确实是不太适合学这些东西。

之前说过，瘦金体与徽宗皇帝的工笔画有着一些相似的地方，这种字体确实是有一些绘画的手法，伴随着时代发展，后世也出现不少擅长瘦金体的大家，有些奇怪的是，很多擅长这种字体的人，往往都不是书法大家出身，而是绘画大家，古代字画之间的联系还是比较多的，善于画画的人，在书法上也有着一些成就，徽宗在书画两个领域都有着极高的造诣。因此他所创造的瘦金体，确实在一定程度上是脱胎于自己的画作，结合了书法与绘画两个领域的特点，才造就了这种独特的字体。由于这层关系，不少学习瘦金体的人，还没有搞明白这种字体的内涵，就贸然去学习，他们缺乏对于画作的理解，单纯是研究书法，这就很难学好瘦金体，写出来的字，也没有那种神韵。

徽宗当初写的时候，也是吸取了不少人的文风特色，再加上他自己的心性，写出的这些字，没有遵守传统的书法规则，而是随性而作，这种不拘一格的字体，虽然引人注目，但也存在着一些不足，瘦金体很难多样变化，缺乏很好的发展空间，想学这种字体非常困难，因此也很难有后人能继承下来，把它发扬光大。瘦金体风格独树一帜，规则明确，写几行字，还能展现出瘦金体的特点，可由于字体缺乏变化，写的数量太多，就反而会失去一些应有的风采。正是由于瘦金体非常难写，模仿也很难得其精髓，因此瘦金体在书画界才会显得这么珍贵，与徽宗的真迹相比，其他名家的作品，在价值上就与其有着一定的差距，可以说宋徽宗的瘦金体，是前无古人后无来者的一种字体，可能永远都没有人能写出像他这样的瘦金体，学也只能学到表象，却没有真正的灵魂。

爱书法不爱江山

宋徽宗这个人算是生错了地方，他也是有些倒霉，家族的子嗣出了问题，因此皇位才轮到他坐，可之前他压根就没有受到过做皇帝的培养，自己也是一头雾水，这才容易被蔡京这些人给糊弄，他本人也是更加倾向追求艺术与个人享受，对国家并不是那么上心。宋徽宗有这么好的资源，自然就能得到众多的名画名字，这也为他的艺术创作打下了坚实的基础，他还能请到诸多名师，这也让自己能学到更多的东西，他的艺术天赋本来就很好，而与苏轼这些大才子相比，虽然他的天赋不见得有那么强，但他能拿到一手稀缺资源，这是很多人不具备的，在古代，这些东西本身就是有身份人物才能玩的，而资源还能决定了这些文人的上限。

宋徽宗由于自己要搞艺术，结果就把国家给毁掉了，这件事也让后世一直诟病他，其实以徽宗的能力，他也不是真不能把国家给治理好，他继位最初，还是有过一些不错的政策，也把国家带到了正轨上，可他耐性太差，很快就放弃了自己之前的政策，这也导致北宋的情况越来越糟糕，其实徽宗继位的时候，北宋就已经存在着不少的问题，再加上徽宗这么一通乱搞，终于是把自己的花花江山给丢掉了。由于他导致了靖康之耻，这也让无数人恨透了宋徽宗，他的主业毕竟是皇帝，他需要把国家给治理好，可他不仅没有做到，还制造了那么屈辱的事情，与宋徽宗有关的很多事情，也都受到了人们的鄙夷，像他的艺术创作，也成为人们攻击的对象。

理性看待

这个还是要是理性看待，他做皇帝的事情，以及引发靖康之变的事情，都是值得批评的，可他的艺术作品，这些虽然间接导致了国家的覆灭，可这些东西在艺术领域确实是值得称赞的，像瘦金体，宋徽宗名声这么臭，他创造的这种字体一样能得到不少人的称赞。而像秦桧，蔡京这些人，其实也都是书法非常厉害的人，只是他们的名声太臭了，也就让他们的这些字很难被大肆宣传，而徽宗名声不好，可他的瘦金体却还是得到了业内的认可，众多的人都非常推崇，徽宗对于书法的贡献还是相当大的，这点也是需要认可的，要是徽宗能把皇帝做得好一些，他在艺术界的风评还能更上一层楼。

参考文献：《宋史》