隶书书法览

作者：叶忆翎发布:2023-11-25 14:08 阅读：189 次

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《隶书书法览，书法隶书》

隶书书法览

隶书，是我国传统书法艺术中的一种重要字体，具有独特的魅力和艺术价值。隶书，是楷书的前身，也是中国古代官方文书的正式字体，它极具规范性和统一性。而我们不仅可以在文物或博物馆中欣赏到古代帝王们亲笔留下的隶书作品，也可以在书法家们的笔下，感受到这一古老艺术的魅力。

隶书的特点之一是其笔画刚劲有力，毫无形体的朦胧之感。每一笔都有明确的起承转合，每一字都有规范的结构和形态。隶书的笔画深浅变化自如，线条流畅，给人以一种磅礴之感。正因为如此，隶书在书法艺术中具有独特的地位，被誉为“书中之王”。

隶书的书法家们，通过不断研究古籍、积累经验，将自己的理解融入到隶书之中。他们用心灵和笔墨，创造出了一幅幅优美动人的隶书作品。这些作品不仅字体工整，笔画有力，更凝聚了书法家们对于生活、对于世界的独特观察与感悟。从这些作品中，我们可以看到书法家们对于传统文化的热爱和传承精神，也可以感受到他们对于自然和人生的深刻感悟。

隶书的魅力不仅体现在其字体的规范性和力度上，更体现在其独特的审美价值和文化内涵上。隶书作品在字体构造、字形优美、线条流畅等方面，都展现了传统文化的魅力和精神。从中我们可以体味到古人的风采，感受到传统文化的博大精深。隶书也是中国书法艺术的瑰宝之一，具有收藏和鉴赏的价值。

隶书书法的魅力在于其独特的字体风格和文化内涵。它凝聚了书法家们的智慧和艺术追求，也是传统文化的重要组成部分。通过欣赏和学习隶书书法，我们可以更好地了解和传承中华传统文化，让这一古老而宝贵的艺术形式在当代焕发光彩。

隶书书法览，书法隶书

1.形容篆书隶书写得好的词语入木三分、力透纸背、龙飞凤舞、铁画银钩、遒文壮节一、入木三分 [ rù mù sān fēn ] 【解释】：相传王羲之在木板上写字，木工刻时，发现字迹透入木板三分深。形容书法极有笔力。现多比喻分析问题很深刻。【出自】：唐·张怀瓘《书断·王羲之》：“王羲之书祝版，工人削之，笔入木三分。” 【译文】：王羲之的书法做印刷版，工人削去，笔迹仍进入木头三分深。二、力透纸背 [ lì tòu zhǐ bèi ] 【解释】：透：穿过。形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。【出自】：唐·颜真卿《张长史十二意笔法意记》：“当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。” 【译文】：当他书写的时候，常常想让笔迹透过纸印到下一张上，在这一方面是成功的最高境界。三、龙飞凤舞 [ lóng fēi fèng wǔ ] 【解释】：原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。【出自】：宋·苏轼《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。” 【译文】：天目山的山，是苕水的发源地，山势的蜿蜒雄壮，集中在临安。四、铁画银钩 [ tiě huà yín gōu ] 【解释】：画：笔画；钩：钩勒。形容书法刚键柔美。【出自】：唐·欧阳洵《用笔论》：“刚则铁画，媚若银钩。” 【译文】：刚劲就像是用铁作画，柔美就像是用银锦作尾。五、遒文壮节 [ qiú wén zhuàng jié ] 【解释】：指文辞刚劲有力，节奏雄壮。【出自】：【出处】宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集·杜子美四》：“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗，故其遒文壮节，抑扬怨哀悲离之作，尤极于古。” 【译文】：曹氏父子的作战的时候作文，往往横握长矛赋诗，所以文辞刚劲有力，节奏雄壮，抑扬怨哀悲离之作，特别在古代。 2.描写毛笔字的词语形容字的结构：奇险率意、变幻灵动、缩放有效、欹正相生。形容字的形态：清新飘逸、苍劲有力、力透纸背，秀丽颀长、风姿翩翩、随意布势，不衫不履、方圆兼备、一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪.来自空无，又归于虚旷. 形容用笔：行云流水；纵横挥洒；洞达跳宕；刚柔相济；藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。 3.形容篆书隶书写得好的词语有哪些 1. 成语名字：龙飞凤舞成语发音：lóng fēi fèng wǔ 成语解释：像龙在飞腾；像凤在欢舞。原形容山势蜿蜒曲折；奔放雄伟。旧时迷信；认为是帝王气象。现形容书法笔势飘逸多姿。多指草书。成语出处：宋苏轼《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。” 2. 成语名字：挥洒自如成语发音：huī sǎ zì rú 成语解释：挥洒；挥笔洒墨。指写诗、作文、写字、绘画；运用笔墨自如；不受拘束。也形容处理事务十分干练、娴熟。成语出处：清曾朴《孽海花》：“家人送上一枝蘸满墨水的笔，珏斋提笔，在纸上挥洒自如的写了一百多字。” 3. 成语名字：得心应手成语发音：dé xīn yìng shǒu 成语解释：心里怎样想；手上就能相应地怎样做。形容功夫到家；技艺纯熟；做起来很顺手。成语出处：先秦庄周《庄子天道》：“不徐不疾，得之于手而应于心，口不能言，有数存焉于其间。” 4. 成语名字：游刃有余成语发音：yóu rèn yǒu yú 成语解释：刃：刀口；刀锋；游刃：运转刀刃；余：余地。比喻经验丰富；做事熟练；解决问题毫不费力。成语出处：先秦庄周《庄子养生主》：“彼节者有间，而刀刃者无厚；以无厚入有间，恢恢乎其于游刃必有余地矣。” 5. 成语名字：力透纸背成语发音：lì tòu zhǐ bèi 成语解释：力：笔力。透：穿过。形容书法遒劲有力；笔锋简直要透到纸的背面。也比喻文学作品立意深刻或刻画人物极有功力。成语出处：唐颜真卿《张长史十二意笔法记》：“其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。” 4.描写毛笔字的成语挥洒自如、无拘无束、运用自如、得心应手、随心所欲。一、挥洒自如释义：挥洒；挥笔洒墨。指写诗、作文、写字、绘画；运用笔墨自如；不受拘束。也形容处理事务十分干练、娴熟。出自：《孽海花》：“家人送上一枝蘸满墨水的笔，珏斋提笔，在纸上挥洒自如的写了一百多字。” 朝代：清作者：曾朴翻译：家里的人送上一支蘸满墨水的笔水，甘珏斋提笔，在纸上挥洒自如的写了一百多字。示例：看不出这十多岁的孩子，写起字来竟挥洒自如，很有气派。二、无拘无束释义：拘：限制；束：约束。没有任何约束。形容自由自在。出自：《西游记》第44回：“出家人无拘无束，自由自在，有甚公干？” 朝代：明作者：吴承恩翻译：出家人无拘无束，自由自在，有什么事情？示例：他的书法在我们这些人之中要数佼佼者，一手字写得无拘无束，十分出色。三、运用自如释义：自如：活动不受阻碍。形容运用得非常熟练、自然。出自：《开明专政论》第五章：“列国并立时代，幅员稍狭，故得厉行专政，而运用自如。” 朝代：清作者：梁启超翻译：列国并立时代，幅员稍狭窄，所以能够激励实行专政，而运用自如。示例：这篇草书写得真是运用自如，气势非凡。四、得心应手释义：心里怎样想；手上就能相应地怎样做。形容功夫到家；技艺纯熟；做起来很顺手。出自：《庄子天道》：“不徐不疾，得之于手而应于心，口不能言，有数存焉于其间。” 朝代：先秦作者：庄周翻译：不慢不快，技艺纯熟，口不能言，有几个存在其间。示例：书法家的字写得得心应手，天马行空。五、随心所欲释义：随着自己的意思；想要干什么就干什么。随：听任；欲：想要。出自：《红楼梦》第九回：“宝玉终是个不能安分守理的人，一味的随心所欲。” 朝代：清作者：曹雪芹翻译：宝玉最终是个不能安分守真理的人，一味的随心所欲。示例：那幅随心所欲的草书，真是出色惊人！ 5.赞美隶书书法的句子有哪些 1. 笔下龙蛇腾跃。 2. 行云流水，落笔如云烟。 3. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。 4. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。 5. 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。 6. 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。 7. 群鸿戏海，舞鹤游天。 8. 飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。 9. 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。 10. 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。 11. 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。 12. 献之虽有父风，殊非新巧。观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。 13. 如壮士拔剑，神彩动人。 14. 曼卿之笔，颜筋柳骨。 15. 朴实无华而兼纳乾坤。 6.描写隶书的诗句 1、隶书俗唐吴融《赠蛩光上人草书歌》 2、数踪篆隶书新得唐黄滔《贻宋评事》 3、程邈隶书唐李瀚《蒙求》 4、布被隶书铭宋陆游《暖阁》 5、汉隶书吕规其阳宋黄庭坚《再和公择舅氏杂言》 6、隶书满纸籀文废宋黄庶《拟欧阳舍人古篆》 7、赠我手写千隶书宋释永颐《赠术者王髯》 8、烦君隶书题宋赵蕃《既过曾居因访刘茂实秀才是日明叔同出恨仲威》 9、乃当隶书趋约易元钱惟善《篆冢歌（有序）》 7.写隶书毛笔字最好用什么毛笔初学者可以先用羊毫笔，选用的纸要稍光些，只有这样以后才能对于各种纸、笔都有适应能力。对于不同的书体应选用不同的笔更合适些。如果从楷书入手，就可以选用羊毫笔，笔锋稍长些；如果从隶书入手，就可以用狼毫或兼毫都可以，要是没有太多基本功的话最好不要用长锋的毛笔写隶书；还有一种说法，就是善书者不择笔，这种说法并不太正确，所谓工欲善其事，必先利其器，就是很好的写照。我认为，要是初学写毛笔字，就应根据自己的实际情况选择合适的，较好些的笔。 8.写隶书用哪种毛笔好临习不同风格的碑帖以及准备书写的字的大小还有以往的用笔习惯及技法的不同都是决定使用什么类型毛笔的先觉条件初学的话一是根据你自身的特点进行选择（不论男孩还是女孩性格会决定发展方向）二是可以先买几款不同类型的毛笔（笔贵不见得好有些便宜的笔也很好用）接着就是要熟悉这几种笔的特性（估计你这个时期使用兼豪比较适合因为羊毫相对偏软比较难以操控狼毫又太硬）熟悉毛笔的特性后选择一款你自己认为最适合的就好当运笔的能力提高一些以后还是多用羊毫比较理想有条件的话还是找一个会教的老师那样进步快好的书法家未必就是好的教师写的好与教的好是两码事呵呵祝早日成功。

书法隶书

隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。

根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直，字形优美，扁而较宽。官吏，所以在古代,隶书被叫做“佐书” 。隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。

隶书竖的写法于篆书相同。

隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成燕尾。这一运笔又称为波磔。

书法字典隶书查询

隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。

隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。

一、创作要点1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。

2、恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。

二、结构特点

1、起笔蚕头收笔燕尾

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

2、化圆为方化弧为直

这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

3、字形扁方左右分展

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

参考资料来源：百度百科-隶书

草书书法欣赏

《说文解字》中说:"汉兴有草书"。草书始于汉初，其特点是:存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。是非常狂傲洒脱的书法种类。下面是我为你整理的草书书法精选作品欣赏，希望对你有用! 草书书法精选作品欣赏欣赏草书书法精选作品欣赏图片1 草书书法精选作品欣赏图片2 草书书法精选作品欣赏图片3 草书书法精选作品欣赏图片4 草书名称演变早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为"章草"，章草是早期由草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈"波"形，字字独立，字形扁方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势绵环绕，字形奇妙，变化百出，称为"狂草"，亦名大草。到了草书的审美价值远远超越了其实用价值。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用"一"形，今草笔法用"s"形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草等。草书结构的九大要点字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。一、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。二、欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。三、参差错落：左右结构的字要有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生。四、疏密对比：“疏可走马，密不透风”，在行草书中的空间布局更加如此。但不一定要注意，笔法熟练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使的部分提得起，放的下。五、上下开合：开与合用于左右结构的字，所以开合与欹侧是有联系的。通过开合可以使字呈现趣味。六、迎让穿插：如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。七、简洁洗练：草书可化多为少，删繁就简，结构要变化，简洁洗练。减少书写强度。八、变化多姿：艺术最忌讳雷同模仿，要讲究变化。同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，这样才能显示出艺术效果。九、收敛有度：收即把笔画缩短或者要有变细，放则反之。这与“呼应顾盼”“迎让穿插”都有着密切的联系。