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晏光齐书法，法乃光书法
中国书法是中华民族的瑰宝，是中华文明的重要组成部分。在中国书法发展的过程中，涌现出许多杰出的书法家。晏光齐是一个备受尊敬和赞美的书法大师。他的作品以其独特的风采和深邃的意境，给人留下了深刻的印象。
晏光齐书法，法乃光书法。晏光齐先生擅长行书和楷书，他的书法作品具有端庄大气、秀丽典雅的特点。他笔下的每一笔每一画，都充满了生气和灵动。他在墨诀上的突破和创新，使得他的书法作品在传承中注入了新的活力和魅力。
晏光齐书法的独特之处在于，他将古代的书法传统与现代的表现方式结合起来，形成了一种独具一格的风格。他对于字形结构的运用非常娴熟，字体饱满，线条流畅，充满力量感。他对于墨色的运用也非常讲究，墨色浓淡得当，层次感丰富。
晏光齐书法所传递的意境深远而富有内涵。他注重心灵的净化与升华，他的作品往往能带给人们宁静与安宁的美感。他笔下的每一幅作品都透露着他对于生活、自然、人性的思考和理解。他的作品不仅是艺术品，更是一种哲学的沉淀和人生的启示。
晏光齐书法的影响力不仅体现在他的作品中，更体现在他的教学和传承中。他一直把传统的书法技法和精神教育结合起来，培养了许多优秀的学生。他的教学方法很注重培养学生的独立思考和创新意识，他希望每个学生都能在学习书法的过程中找到自己的独特之处。
晏光齐书法，法乃光书法。他的作品不仅是艺术的享受，更是一种精神的滋养。通过他的作品，我们可以感受到书法的力量和魅力，也可以领略到中华文化的博大精深。晏光齐书法的魅力将会永远流传下去，激励着我们不断探索和追求更高的艺术境界。
晏光齐书法，法乃光书法
晏海林印
作为著名书法家，晏海林先生在复旦大学艺术学院教授书法课程时，除了传授笔墨的特征，一定会反复强调 书法的“生命精神”。中文系出身的他知识广博，所以在讲课中，总是能把书法的精髓深入浅出地传授给学生，他的课也因此成为复旦校园中最受欢迎的课程之一。 把汉字看作有生命的存在物――这是晏海林先生关于书法的一个独特看法。晏先生认为，汉字的特点之一，就是“凝含生命”，“汉字本身就是蕴含生机，带有美感特征的隐性构成”，他还说：“汉字作为一种语言符号，表象上看似乎仅仅是外在形式，实际上它在语言的符号之外，还是一种生命的符号，凝含着生命的气息。”也就是说，汉字犹如大地上生机勃勃的一切，如草木，如流水，如飞鸟走兽，如月光云影，其本身就是生命，或寄予着生命的元素。 晏先生早年专注帖学，于二王及唐宋名家墨迹无不心摹手追，后师法北碑，在灵秀温润中增添了许多雄强朴茂，随后上溯钟鼎甲骨，书风中又散发出远古的金石气韵。虽说当今有些成就的书家大多走过类似的路，但晏海林先生与众不同处，却在于他的学养。身居复旦学府，浸润过朱东润、王蘧常、柳曾符诸名家的流风遗韵，使得他的书法中自然少了许多“专业书法家”的匠气，而多了一份文人的清雅。 曾经和他聊起我们共同尊崇的王蘧常先生。据称王先生曾讲，为书最难得“沉着”与“痛快”兼而有之，因“痛快”者难以“沉着”，“沉着”者不易“痛快”。晏先生却是自觉地在追求着“沉着”而兼“痛快”的境界，他于书法之道中领悟的人生境界，或曰“生命境界”，亦复如此。王先生的书法固然沉着痛快，然而意蕴高古，看不出太多感情；晏先生则别开新境，于沉着痛快中更多体现了生命的活泼与畅快。 晏先生在论述他的书道时讲：“书，舒也，散也；写，流泻也。故书法之道，在于借笔抒发情感，书法之美，在其行云流水的畅快，写字，应是手中有笔而心中无笔，现在描描画画的‘书法’，乃是‘字’，非书法也。”可见其寓生命于书法的人生态度。所以在他的书论中，最精彩，也是他最强调的，无过于他的“书势论”。在古代林林总总的书论中，他独取一个“势”字，做了淋漓尽致的发挥。当你与他接谈，或听他讲课，会有更深的感受。 中国最早的书论，据传为东汉蔡邕所作的《九势》。《九势》中说：“夫书肇于自然。自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”晏先生一面据此阐述书法中的“内势”、“外势”、“疾势”、“涩势”、“形势”、“气势”等意义与关系，更进一步指出：“中国书法，以追求动感的生命为最高原则，十分强调笔势在时间流程中的旁通互贯，递相映带，使之成为一股流转不息的生命气脉。”他说的“势”，已不仅仅限于“笔势”，而是整体的“生命之势”，是那种不可遏制的对生命的追求与热爱。 赏玩晏先生的作品，无论真草篆隶，也无论动静疾徐，均可感觉到其中生命精神所特有的张力，扑面而来。那种力量，既非远追古代，刻意表现得静穆端雅或古拙朴茂，也非形而上学地表达所谓的现代感、时代精神，他着意于个体的生命体验，自然而然，顺势而为，加上他丰厚的学养，于是便具有了自身特有的畅快而有意蕴的魅力。 晏先生一个生命的热爱者，信仰者，崇拜者，然后才是一个书法家，一个具有纯粹艺术精神的书法家。
晏道生书法
但凡艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅
晏志方书法家
晏志方是一位来自江西的书法家，他1969年出生，毕业于无锡书法艺术函校。自十岁起就开始学习书法，受到名家的指导，从临颜真卿的《勤礼碑》开始入手，后来又临摹了历代名家的柳公权、欧阳询、赵孟頫的楷书，以及王羲之的《兰亭集序》、《圣教序》，孙过庭、张迁碑、曹全碑等碑帖，还有现代名家周志高、仇寅等的精帖。他的作品曾在《青少年书法》杂志，《剑苑》杂志，中国书画报，赣中报等发表。经过几十年的学习和拜访名家，他集取了历代名家的精髓，并在传统艺术中创新。
李韶春书法
一、优秀作品奖（最高奖）10件
篆书1名
黄 庭（广东）
隶书2名
张建飞（上海） 薛刚刚（陕西）
行草2名
李 伟（陕西） 谷胤龙（广东）
楷书5名葛建刚（江苏） 邓斯瑶（江苏） 谭 城（黑龙江）
林元弼（福建） 杨 宏（福建）
二、优秀作品提名奖20件
篆书1名
刘淑蕾（江苏）
隶书2名
李韶春（北京） 张 雨（福建）
行草3名王春朋（辽宁） 陈巧龙（广东） 黄超丽（广东）
楷书14名
徐家乐（上海） 刘 春（广东） 任雪生（山东）
任行志（上海） 郭兴光（广东） 谢红兵（湖北）
林秘昌（福建） 周倍识（广东） 黄建松（广东）
殷 豪（重庆） 方 红（安徽） 杨发展（福建）
周 帅（辽宁） 何 超（广东）
法乃光书法
B 巴根汝 白庚延C 禇大雄 程海鹰 陈春勇 晁海 崔辉 陈鹏 程宝泓崔东湑 曹柏昆 曹德兆 陈金言 陈玉圃D 董克俊 戴顺智 党震 丁荦E 二十六开册页（刘宝纯.郭志光.谢伯子等）F 冯霖章 冯一鸣 冯增木 傅家宝 法乃光 樊运琪 方岩 方勇冯大中G 郭石夫 杜在祯 郭志光 高译 归农H 霍春阳 哈孜 艾买提 胡正伟 韩玮 胡秋萍J 江枫 荆振初 吉瑞森 金鸿钧 蒋志鑫K 蒯宪 孔维克L 李墨染 李承志 刘宝柱 刘万鸣 刘艺 李勇 刘雯娄以忠 吕培明 罗阳散人 林容生 罗杨 蓝立克 梁文博刘浩 李爱国 刘昆 刘汉 林凡 李向东 刘秉森李翔 李正峰 梁树年 李涵M 秘鲁雁 苗再新 满维起 马骥 马殿普 梅启林 莫晓松梅忠智N 南恽笙Q 曲学霭 齐辛民R 任恒泉 任之 任惠中S 史振峰 张启新 苏士澍 沙俊杰 沈鹏 孙长康 孙墨龙 沈德志孙绳武 施介波 单应桂 石岩 宋雨桂 三十开册页（孔维克 韦辛夷 曾宪国等） 石砚洗孙其峰T 唐凤歧W 王永亮 王祥之 王景芬 吴占春 王镛 王雪涛 王盛华王炳龙 王磐德 王磊 韦辛荑 王小晖 王熹 王建华魏宇平 魏云飞 王本诚 万骁 伍建丰 王非 吴茜魏启厚 王颜山 王企华 王烈 王乃壮 王明泽 吴山明X 薛夫彬 许俊 许竹楼 邢少兰 谢定超 相起久Y 郧佩才 袁武 杨晓阳 晏明 于明诠 易洪斌 岳宏于志学 姚天沐 郁宏达 宇文洲 于文德 于复千 叶毓中姚治华 杨象宪 杨子江 岳海波 宴平 俞秋水Z 张建中 张世简 赵彦良 朱毅勇 张旭光 赵文江 周一新张鸿飞 邹德忠 朱学达 周永家 乍启典 张望 曾宪国张三友 张继 张其凤 周午生 张志民 张启新 张登堂赵先闻 张金玲 赵成民
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