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千欧体书法是中国传统书法艺术中的一种流派，它于唐代兴起，并在宋代达到了巅峰。千欧体书法以其独特的笔画结构和雄浑的气势，深受人们喜爱。
千欧体书法的特点之一是其笔画结构的繁复与多变。在书写时，千欧体注重笔画的精细与变化。每一笔都有其独特的起点与终点，形成了丰富多彩的组合，使作品更具动感与立体感。千欧体书法的笔画结构在整体上呈现出一种流畅的曲线美，给人一种舞动的感觉。
另一个重要特点是千欧体书法的雄浑气势。千欧体书法讲究筆勢有力，墨线浓重，墨气沉郁。每一笔都力度十足，给人一种强烈的冲击力。千欧体书法常常被用于书写一些有力度的文字，如名山大川、古代名篇等。它以其独特的气势，使作品富有力度和张力。
与千欧体书法不同的是颜体欧体，它是中国传统书法中的另一种流派。颜体欧体相对于千欧体来说，更加简约与轻盈。颜体欧体注重笔画的简洁与流畅，追求简约与自然的美。它的笔画结构相对简单，线条流畅，给人一种舒适的感觉。
另一个特点是颜体欧体的含蓄与淡雅。颜体欧体的书法作品往往给人一种平和宁静的感觉。颜体欧体的作品常常用于书写一些优美的诗词或陈年佳酿的名字。它以其简约而淡雅的风格，让作品更加优美和清新。
千欧体书法与颜体欧体是中国传统书法中的两种流派，它们在笔画结构、气势与风格上有所不同。无论是千欧体的繁复与雄浑，还是颜体欧体的简约与淡雅，都展现了中国传统书法的独特之处。无论是哪种书法风格，都有其独特的魅力，让我们对传统文化的瑰宝有更深入的了解与欣赏。
千欧体书法，颜体欧体对比
但愿人长久，千里共婵娟的欧体毛笔书法如下：欧体，始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为"欧体"，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
欧体书法作品欣赏
欧体书法代表作：
唐代碑刻——《九成宫醴泉铭》
还有：虞恭公碑、皇甫诞碑、化度寺塔铭、黄帝阴符经（现藏于徐州市博物馆）、荐福寺碑（已佚）、张翰思鲈帖、梦奠帖、卜商帖、正草千字文、行书千字文等。
《九成宫醴泉铭》
公元632年镌立于麟游（今属陕西）。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
书法鉴赏：
尺寸：碑高247厘米，宽120厘米
碑文24行，每行50字
该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。
九成宫此碑文，往往使许多初学者产生误解，一打眼看似很简单，觉得容易上手，写上几年就知道，能写出欧阳询这个水平，实在非属易事。
大家可以这么想，欧阳询从小学写字，写这块碑的时候已经70多岁，那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界，已经达到了想写不好都不可能的化境。
自从欧阳询辞世以后，历代不乏模仿追慕者，不要说超越，就是比肩的都没有出现过，许多人写白了头，也就还是在照猫画虎，仅得其形，未得其神韵。史上学欧者众多，包括近代以学欧扬名者不在少数，但临帖临的形神兼备的没有一个。
于是，有些人就退而求把欧楷面前加上了自己的姓氏，号称某某氏欧楷了，这也是一种无奈！
参考资料来源：百度百科－欧体
欧体千字怎么写
欧体意字的写法如下：欧体楷书入门基本笔画写法，点之形态千变万化。永字八法中称“点为侧，如鸟之幡然侧下”。侧是倾斜之意，因此写“点”应取倾斜之势，如石侧立，险劲而雄踞。欧阳询《八诀》称“点如高峰之坠石”。这说明点的笔法之峻，笔势之险。点在笔法上务必取侧势，从一分笔到二分笔到三分笔，然后再从三分笔到二分笔到一分笔，有起有收，不可懈怠！
1、竖点近似短竖，然而它却是一个点的形态。如：“帝”、“玄”、“宫”、“实”四字的上部均为竖点。
2、撇点近似短撇，它在字的点部位，用撇的笔法写成。如：“武”右上撇点、“深”字三点水中的上中两点、“炎”右边两撇点、“典”左下撇点。顶上点：一般用在宝盖头上，这类点的写法有点像短竖，逆锋向上起笔并横切再调中锋向下行笔，最后收尖。
左向点：就是从右向左书写的点，棱角比较分明。
右向点：就是从左向右书写的点，尖锋下笔后向右上圆顶再调锋向下边行边收，比较圆润饱满。
右长点：如“不”字右边的长点，一般用于代替捺画，所以也叫反捺，一般写得比较长，用于平衡整个字的结构。
呼应点：一般用于字头的左右两个互相呼应的点画，左边一点写完后要有一个暗中呼应的动作，顺势写下右点。羊头点：形状如羊头，上宽下窄，左边的收笔与下一笔的起笔呼应。左边是向细到粗，而右边则是由粗到细。
田英章书法
田英章书法作品有如下：
1、田英章硬笔书法作品，如下图所示：2、田英章硬笔书法作品，如下图所示：3、田英章硬笔书法作品，如下图所示：书法的特点
田英章硬笔书法的特点，主要是与毛笔书法相比较而言的。
一、由于硬笔笔尖的材质比较硬，它的线条变化没有软笔--毛笔变化大。
二、由于一般使用的硬笔，是以钢笔等为主，所以线条相当于毛笔来说要细微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛笔的小楷还要小。
三、由于笔的材质的缘故，硬笔比毛笔易控制。
颜体欧体对比
颜体和欧体的区别：定义不同、笔画和结构不同、特点不同、传承和发展不同、地位不同、代表作不同。1、定义不同
颜体：是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。颜体是针对颜真卿的楷书而言的。
欧体：始祖欧阳询以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为“欧体”，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体。2、笔画和结构不同
颜体：结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
欧体：方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
3、特点不同
颜体：颜体一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。欧体：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。
4、传承和发展不同
颜体：主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍。
欧体：欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学。
5、地位不同
颜体：颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽。其从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上。又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体”形神兼具。而其晚年出神入化的境界。
欧体：欧阳询从小学写字，写碑的时候已经70多岁，那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界，已经达到了想写不好都不可能的化境。唐代碑刻《九成宫醴泉铭》记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
6、代表作不同
颜体：颜真卿其中年作品以《多宝塔碑》等为其代表作，个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表，用笔结体多古拙之趣。
欧体：欧阳询的代表作则是《九成宫醴泉铭》公元632年镌立于麟游(今属陕西)。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
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