虞美人李煜繁体书法

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虞美人李煜繁体书法，李煜虞美人全诗及译文

李煜，南唐最后一位皇帝，有着一段颇为传世的爱情故事，其中虞美人更是闻名于世。虞美人李煜繁体书法是一幅独树一帜的艺术珍品，展现了李煜对于爱情的深情表达。

虞美人李煜繁体书法笔法雄浑有力，墨迹苍劲有力，筆觸飽滿而有力量感。每一个字都仿佛诉说着李煜内心的悲切之情。这幅书法作品以独特的构图方式呈现，整齐划一的字体排列，展现了李煜独特的个性和才华。繁体字的运用给作品增添了一种古典的韵味，令人联想到那个充满传奇色彩的时代。

虞美人全诗及译文如下：

春花秋月何时了，往事知多少

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

这首诗描绘了李煜对于逝去爱情的无尽思念。诗中的春花秋月象征着美好的过去，而往事的众多却难以忘怀。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，这两句表达了李煜对故国的眷恋和无尽的忧郁。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，这是李煜对虞美人的深情表白，虽然时光无情，却无法改变他对她的感情。最后一句问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，表达了李煜内心深处的无尽思念之情。

虞美人李煜繁体书法及其配上虞美人全诗和译文，是一幅凝结了历史和爱情的艺术作品。无论是书法的力度还是诗句的深情，都令人为之动容。李煜的爱情故事已经成为了文学史上的佳话，而这幅书法作品，则更是将这个故事流传于世的珍贵之物。在这样的作品面前，人们不禁沉醉于李煜温情的笔触中，感受到了他内心深处的思念和对爱情的执着追求。

虞美人李煜繁体书法，李煜虞美人全诗及译文

虞美人 李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

鉴于系统原因有可能显示出来还是简体，具体繁体字详见截图标识（“何时了”的“时”也是），望采纳。繁体字

李煜虞美人书法

虞美人是李煜创作的一首词作，这首词有非常高的文学地位，有一定的文学价值。虞美人这首词被人们大量的创作成书法作品，有独特的艺术特色。下面是我整理的虞美人李煜楷体书法作品图片。 　　虞美人好看的楷体书法图片 《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。 这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。 虞美人优秀的楷体书法作品欣赏 李煜(937~978)，字 重光，号 钟隐。 五代最有成就的词人。25岁继位做 南唐国主(史称后主)，39岁时为宋所灭，次年押送至 汴京，从此过着 俘虏的生活。42岁时被毒死。长于词，多写亡国思乡之情，扩大了词的题材领域，扩展和提高了词的表现生活和抒发感情能力。词至李煜而后，在 中国文学史上开始争得和古典诗歌一同发展、一同受到重视的地位。到了宋代，达到高度繁荣的境地。 虞美人的译文 一年一度的春花秋月什么时候才能了结，往事又知道有多少!小楼上昨天夜里又刮来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

李煜虞美人全诗及译文

《虞美人·春花秋月何时了》【作者】李煜 【朝代】五代。

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

译文：

这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。赏析：

《虞美人》李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了作者的真情实感。此词感情之深厚强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。

一个处在刀俎之上的的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。李煜这种纯真感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”，以致作者为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”（《五月之歌》）这首词就是这样的作品。

虞美人李煜书法隶书

李煜（937年－978年），或称李后主，为南唐的末代君主，政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成为了中国历史上首屈一指的词人，被誉为词圣，作品千古流传。 李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。 宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”。笃信佛教，“酷好浮屠，崇塔庙，度僧尼不可胜算。罢朝，辄造佛屋，易服膜拜，颇废政事。”在宫内和国内大兴宗教，甚至在军国大事上都以佛事为凭，自己每日穿袈裟诵佛经。直到宋军临城下，李煜还在净居寺听和尚念经。 李煜题：韩干画照夜白 971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。 973年，宋太祖令李煜至汴京，李煜托病不往。宋太祖遂派曹彬领军攻南唐。 974年12月，曹彬攻克金陵，南唐灭亡。李煜在位十五年，世称李后主、南唐后主。 975年，李煜被俘后，在汴京被封为违命侯，拜左千牛卫将军。 976年，宋太祖暴死，弟赵光义继位为宋太宗，改封陇国公。尝与金陵旧宫人书写：“此中日夕，以泪珠洗面”。宋人笔记上说赵光义多次 *** 小周后。李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。 978年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹息：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”。徐铉退而告之，宋太宗闻之大怒。史载三年七月初七（978年8月13日），农历七夕，当李煜在其42岁生日那天与后妃们聚会，李煜卒，年四十二。一说李煜因写“故国不堪回首”、“一江春水向东流”之词，宋太宗再也不能容忍，用牵机毒杀之。牵机药或说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之死去。 李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”，“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。 李煜在艺术方面具有很高的成就。刘毓盘说李后主:“于富贵时能作富贵语，愁苦时能作愁苦语，无一字不真。” 李煜亡国前的词，透插富丽奢华的宫廷生活，言词多温软绮丽，卿卿我我，呈现“花间词”气息。 李煜书法：《入国知教帖》（局部） 李煜亡国后，晚年的词写家国之恨，拓展了词的题材，感慨既深，词益悲壮。 李煜词最大特色，是自然真率，醇厚率真，情感真挚。喜用白描手法，通俗生动，语言精炼而明净洗炼，接近口语，与“花间词”缕金刻翠，堆砌华丽词藻的作风迥然不同。 李煜后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后。 李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，不但成为宋初婉约派词的开山，也为豪放派打下基础，后世尊称他为“词圣”。 《渔隐丛话前集西清诗话》提到宋太祖征服南唐统一中国后感叹：“李煜若以作诗词工夫治国家，岂为吾所俘也！” 后代念及李煜的诗词中以清朝袁枚引《南唐杂咏》最有名：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”（整理网络资料） 南唐后主李煜存诗十六首 九月十日偶书 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。 背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。 秋莺 残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。 栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。 病起题山舍壁 山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。 暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。 送邓王二十弟从益牧宣城 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。 君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。 渡中江望石城泣下 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。 云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。 挽辞二首 其一 珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。 玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 其二 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。 秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。 悼诗 永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。 咽绝风前思，昏濛眼上花。空王应念我，穷子正迷家。 感怀二首 其一 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。 其二 层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。 梅　花 殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。 阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。 失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。 书灵筵手巾 浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 书琵琶背 侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。 病中感怀 憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。 夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。 病中书事 病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。 庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。 题金楼子后 梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。荆州坏，尽焚其书，今在 者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽 焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。何荆州坏焚书二语，先后一辙也。诗 以慨之。 牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。 残句 南唐后主李煜词及存疑词等凡五十题 浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 浣溪纱 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 【注】此词又传为曹勋作，见《松隐文集》。又《南唐二主词》原注 云：“传自曹功显节度家。”又云：“墨迹旧在京师梁门外李王寺。”疑 曹勋尝书此词，后人遂以为勋作也。王国维辑本录入《南唐二主词》。 《全唐诗·附词》作“木兰花”，注：“一名‘玉楼春’，一名‘春 晓曲’，一名‘惜芳容’。” 更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 【注】此词一作温庭筠词，见《花间集》。《尊前集》归入李王。后 人遂据以辑入《南唐二主词》中，作李煜词。 更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 【注】一作温庭筠词。 菩萨蛮·之一 【注】《尊前集》作“子夜啼”。《词综》作“子夜”。《本事词》 作“子夜歌”。　《词统》调下有题：“幽欢”。《花草粹编》调下有题 “与周后妹”。《词的》调下有题“闺思”。 菩萨蛮·之二 喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散,余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归。 长相思·之一 云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 【注】此词又传为孙霄作，见曾慥辑《乐府雅词》。又传为刘过作， 见沈愚本《龙洲集》。依王国维辑本《南唐二主词》录入。 长相思·之二 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 【注】此词又传为邓肃作，见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈 词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。　宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗 馀》均题作李后主作。王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。 一斛珠 咏美人口 【注】 吕远本《南唐二主词》 中题作“菩萨蛮”。《尊前集》题作 “子夜”。词苑英华本《尊前集》注：“即《菩萨蛮》。” 词牌“子夜歌”，一名“菩萨蛮”。 子夜歌 【注】此词又传为元好问所作，见于明弘治高丽刊本《遗山乐府》。 《花草粹编》收此词，未标作者姓名，四印斋本《阳春集》补遗后附注： “《词辨》上卷引陈氏《乐书》云：‘《 *** 花破子》，李后主、冯延巳 已相率为之。’此词李作冯作，惜未载明。各本选录李词，亦无此阕。” 《词谱》亦云：《 *** 花破子》调创自金元，与《乐书》所谓“李后主、 冯延巳已相率为之”之语又不相符。王国维辑本《南唐二主词》列在补遗 中，兹依王辑本收入。 渔父·之一 题供奉卫贤春江钓叟图 浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 渔父·之二 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 蝶恋花 暮　春 遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹 月云来去。 桃李依依春黯度，谁在秋千笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个 安排处。 【注】人间没个安排处：“间”，另作“闲”。当为间。概作“闲” 者，缘于古本繁体“闲”字，而“闲”同“闲”又同“间”。 【注】此词又传为李冠(世英)作，见杨绘《时贤本事曲子集》。又传 为欧阳修作，见《欧阳文忠公爱体乐府》。而《尊前集》、《花草粹编》 《全唐诗》、《历代诗馀》均作李后主作。当从之。 柳　枝 赐宫人庆奴 风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。 清平乐 忆　别 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。 开元乐 心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。 【注】依邵长光辑录《南唐二主词》稿本。　此词又传为顾况作，见 《万首唐人绝句》卷二十六。　【注】苏轼《东坡全集·跋李后主“开元乐”词》云：“李主好书神 仙腾遁之词，岂非遭罹多故，欲脱世网而不得者耶？”此词诸本《南唐二主词》及总集皆未收录，惟邵长光辑录《南唐二主 词》稿本，据东坡题跋录之，兹依邵辑本收入。 阮郎归 呈郑王十二弟 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 【注】调名下吴讷《百家词》旧抄本、吕远本、侯文灿本、萧江声抄 本《南唐二主词》均注：“呈郑王十二弟”。篇末注：“后有隶书‘东宫 书府’印。” 【注】此词又传为冯延巳作，见《阳春集》。又传为欧阳修作，见 《欧阳文忠公近体乐府》。侯文灿本《阳春集》在此词篇末注：“《兰畹 集》误作晏同叔(晏殊)，舛乱殊甚。”前人云此词有“吴郑王十二弟”， 又有“东宫书府”印，则当为李煜之作无疑。 采桑子·之一 春　思 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 采桑子·之二 秋　怨 辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。 【注】宋泽元校本《草堂诗馀》、玄览斋本《花间集》，作“丑奴儿 令”，《类编草堂诗馀》注：“一名‘罗敷令’”。《花草粹编》调下有 题“秋怨”。《全五代诗》题作“罗敷艳歌”。 此词一作牛希济作，见《词林万选》卷四。《古今词统》注云：“一 刻晏小山。”然今传本晏几道《小山词》未载此词。侯文灿本《南唐二主 词》将此词与《虞美人》并列，注其后云：“以上二词墨迹在王季宫判院 家。”则此词既有后主墨迹，当为李煜所作无疑。 捣练子令·之一 秋　闺 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 捣练子令·之二 闺　情 云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？ 【注】此词见杨慎《词林万选》。王国维辑本《南唐二主词》列于补 遗中。《花草粹编》载此词，不著撰人姓名。 三台令 不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。 【注】此词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主词。又传为唐无名 氏所作，见郭茂倩《乐府诗集》，题作《上皇三台》。又传为韦应物作， 见明嘉靖本《万首唐人绝句》卷七及《全唐诗》卷二十六；而韦集（汲古 阁本《韦苏州集》《四部丛刊》本《韦江洲集》）均不收此词。或以《乐 府诗集》此首前为韦应物《三台》两首，洪迈《万首唐人绝句》及《全唐 诗》遂误以此首亦韦所作，一并收入乎？王国维辑本《南唐二主词》列入 补遗，兹依王辑本收入。 谢新恩·之一 （残句） 金窗力困起还庸。…… …… 谢新恩·之二 秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发 一襟香。 琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦 懒思量。 【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。 谢新恩·之三 樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。 双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。 【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕字句脱误，无别本可校。 谢新恩·之四 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首 自纤纤。 春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起 醉怡容。 【注】原本下句为： (上缺)春光镇在人空老，新愁往恨何穷。(下缺)一声羌笛，惊起醉怡容。 【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此亦《临江仙》调。此首 “春光”以下应作另一首。 谢新恩·之六 冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。 紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。嗈嗈新雁咽寒声，愁恨年年长相似。 【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕既不分段，亦不类本调， 而他调亦无有似此填者。以上六词，原注谓出孟郡王家墨迹，疑当时纸幅 断烂，录者谨依，错简如此。 临江仙 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅 暮烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首 恨依依。 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。 垂泪对宫娥。 虞美人·之一 春　怨 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 【注】陆游《避暑漫钞》：李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐 第，七夕命故妓作乐，闻于外。又传“小楼昨夜又东风”。并坐之，遂被 祸。 虞美人·之二 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。 【注】吴讷《百家词》之旧抄本《南唐二主词》、词苑英华本《尊前 集》作“虞美人影”。宋泽元校本《草堂诗馀》、《啸馀谱》、《古今诗 馀醉》调下有题“感旧”。 望江梅·之一 闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！ 望江梅·之二 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 【注】以上二首《望江梅》，王国维辑本《南唐二主词》并为一首， 分为上下两阕。其韵脚不合，且此调宋以前并无双调。兹依管效先《南唐 二主全集》分为两首。 第二首，又传为晏殊作。见《全宋词》。 望江南·其一 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！ 望江南·之二 多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！ 相见欢·之一 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。 相见欢·之二 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。 浪淘沙·之一 在汴京念秣陵作 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 【注】］《草堂诗馀续集》调下有题“感念”。《古今词统》调下有 题“在汴京念秣陵作”。侯文灿本《南唐二主词》在词后注：“传自池州 夏氏”六字。 浪淘沙·之二 春暮怀旧 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 【注】吕远本《南唐二主词》作“浪淘沙令”。其他各本《南唐二主 词》作“浪淘沙”。《草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下有题 “怀旧”。《啸馀谱》调下有题“春暮怀旧”。 青玉案·山林集雪 梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。破腊梅花李蚤露。银涛无际，玉山 万里，寒罩江南树。 鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞。杨花风弄，鹅 毛天剪，总是诗人误。 【注】依明潘游龙《古今诗馀醉》录入。 考证：此词未见诸集收录，惟潘游龙《古今诗馀醉》题作李后主作。 兹依其说而收入。 南歌子 云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰。 趁拍鸾飞镜，回身燕扬空。莫翻红袖过帘栊，怕被杨花勾引嫁东风。 【注】依世界文库本《南唐二主词》录入 考证：此词世界文库本《南唐二主词》引云南杨氏刻《三李词》，作 李后主，兹依其说收入。此词又传为苏轼作，见汲古阁六十名家词本《东 坡词》。 浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 【注】此首为李璟词。见王国维辑本《南唐二主词》。宋陈振孙《直 斋书录解题》云：“《南唐二主词》一卷，中主李璟、后主李煜撰。卷首 四阕：《应天长》、《望远行》各一，《浣溪沙》二，中主所作。重光尝 书之，墨迹在盱江晁氏。题云：‘先皇御制歌词’。余尝见之，于麦光纸 上作拨镫书，有晁迂观题字。今不知何在矣。馀词皆重光作。”依此，此 词当为李璟作，诸家亦从之。独李廷机《新刻朱批注释草堂诗馀评林》列 作李煜，不确。 残　句 别易会难无可奈，……

李煜虞美人书法作品

虞美人是南唐后主李煜创作的词作之一，这首词有非常高的文学魅力，受到人们的拜读。这首词的书法作品得到人们大量的欣赏与喜爱，得到许多人的称赞。下面是我整理的虞美人李煜书法作品高清图片。 　　虞美人优秀的书法作品图片 《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。 这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。 虞美人经典的书法作品欣赏 李煜(937~978)，字 重光，号 钟隐。 五代最有成就的词人。25岁继位做 南唐国主(史称后主)，39岁时为宋所灭，次年押送至 汴京，从此过着 俘虏的生活。42岁时被毒死。长于词，多写亡国思乡之情，扩大了词的题材领域，扩展和提高了词的表现生活和抒发感情能力。词至李煜而后，在 中国文学史上开始争得和古典诗歌一同发展、一同受到重视的地位。到了宋代，达到高度繁荣的境地。 虞美人的赏析 此词大约作于李煜 归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使 宋太宗下令毒死李煜的原因之一。它等于是李煜的 绝命词了。 全词以问起，以答结;由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的 帝王生活和朝暮私情的 宫闱秘事。但这首 脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者 物是人非的枨触，跌衬出他的囚居 异邦之愁，用以描写由 珠围翠绕，烹金馔玉的江南 国主一变而为 长歌当哭的 阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比， 刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而 秦观《 江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

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