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李渫书法，李书书法
中国书法艺术蓬勃发展，各类书法家层出不穷。在这众多的书法家中，李渫的书法艺术无疑独树一帜，成为人们关注的焦点。
李渫，字书，是一位年轻有为的书法家。他才华横溢，早年就展露出非凡的书法天赋。从小他就深受家人的影响，培养了对书法艺术的浓厚兴趣。经过多年的勤奋学习和不断探索，他的书法作品逐渐得到了认可和赞赏。
李渫的书法作品独具一格，充满了个人魅力。他擅长运用楷、行、草、隶等多种字体，能够根据不同的主题和情感状态选择适合的字体表现方式。他的字体秀丽优雅，线条流畅，笔势洒脱自然，犹如行云流水。无论是篆刻、对联、书画作品，还是书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法书法
李渫书法，李书书法
1、“李”字的楷书写法:2、“李”字的隶书写法:3、“李”字的篆书写法：4“李”字的草书写法：5、“李”字的行书写法：6、“李”字的行楷写法：书法字体，传统讲共有行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，也就是五个大类。在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书又分大篆、小篆，楷书又有魏碑、唐楷之分，草书又有章草、今草、狂草之分。
“李”字的宋体写法：宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分。明朝时期，文人追捧宋刻本书籍，于是刻匠们加粗仿宋体的竖线和笔画的端点以抵抗刻版磨损，却依旧称之“宋体”。
到乾隆时期，宋体字已大体定型，其横画收笔的三角、竖画起笔的三角等，与现代宋体字基本相同。
参考资料：百度百科-书法字体
参考资料：百度百科-宋体
李书敏书法
入选《世界名人录》、《东方之子》等。获“百名中国书画名家”、“共和国艺术家”、“鲁迅文学奖”、“中国一级国学艺术家”、“世界教科文卫生组织艺术委员会执行会员”、“当代翰墨艺术家”等荣誉称号。获“中国当代书画艺术杰出成就奖”、“中国改革开放文学艺术终身成就奖”等。书法作品入选“中国纪念抗日战争60周年书画艺术展”、“纪念中国改革开放30周年成就书画展”、由中国文化管理协会、中国国家博物馆、中国书法家协会、中国美术家协会联合主办的“中华人民共和国60周年书画艺术成果展”并担任以上两部大型书画集的编委，数十幅作品被人民美术出版社等大型书画集收录。
2011年5月应奥中友协邀请并担任团长参加中奥书画工艺美术大展。几十幅作品被奥地利议会、奥中友协、奥地利博物馆、布达拉宫、大昭寺西藏博物馆及四大佛教名山等收藏。
李书书法
草书李字的写法详细介绍如下：
1、李字草书写法跟行书写法区别不大，主要有两种写法，一种是上面的木字先写竖，再连写横、撇、反捺，顺势写下面的子，如这里智永的写法。第二种写法是把上面的木字撇和捺简化为左右两个点，其余不变，如下面怀素写的李字。2、这里顺便提一下，我们平时常见一种俗写，尤其是在李姓朋友的签名中，即把李字下面的子省略，并在右侧加一点，这种写法虽然大家都知道是什么字，但是在古代书法作品中从未出现过，建议大家少用为妙。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。3、大约从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草也称狂草和小草，在狂乱中觉得优美。正如李志敏所说临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境。 草书由于字形太简单，彼此容易混淆，所以不能像隶书取代篆文那样，取代隶书而成为主要的字体。
李斯书法法
特点
1、是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2左右。
2、是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。
3、是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
4、是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。
始皇26年，在李斯的建议下，秦始皇发布政令，在全国“书同文字”。李斯作《仓颉篇》，赵高作《爰历篇》，胡毋敬作《博学篇》，均采用新改定的小篆书体，以此颁布天下。李斯小篆既是秦代官方文字，又是后世篆书艺术之祖，在书法史上有着特殊的地位。
因李斯在小篆改定和推广方面的功绩，历史上曾给予了他极高的评价。唐代李嗣真《书后品》称其书法为：“斯小篆之精，古今妙绝，秦望诸山及皇帝玉玺，犹夫千钧强弩，万石洪钟。岂徒学者之宗匠，亦是传国之遗宝。”
窦臮《述书赋》亦云：“斯之法也，驰妙思而变古，立后学之宗祖。”就是放在整个书法史中去关照，能当此评价者，可谓不多。
李斯所留下的书法遗存，当是随同始皇出巡，所至之处的纪功刻石作品。这些纪功刻石作品虽然均无署名，但历来史料都确信必出李斯之手，这里权从旧说。见于史料的刻石一共有七处，它们分别是：泰山、琅玡台、峄山、碣石、会稽、芝罘、东观刻石。
七处刻石中，碣石一刻早已没入海中，历代都无著录。芝罘、东观二刻石也早已散佚。峄山刻石原石早已毁于兵火，宋元两代都也曾作过翻刻，至今尚存。琅玡台刻石，为琅琅玡山的摩崖，是天然的石柱，横画均呈弧曲状态，其下垂以及斜曲之笔，皆圆畅流美，自然生动，气息古厚，为李斯小篆的杰作之一。
惜其磨泐太甚，几无完字，作为范本，会给临习者带来较大困难。会稽山刻石，为始皇最后一刻。此石在南宋时尚在会稽山顶，但其字迹几乎全部损泐，后经辗转翻刻，书法已板滞无神，失去原刻风貌。
要之，能全面反映李斯小篆风貌者，惟《泰山刻石》而无他选了。尽管有学者考证出《泰山刻石》非原石拓本，但与《峄山刻石》、《会稽山刻石》相较，要近于秦篆原貌多多。扩展资料
公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，命令这个禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。
而关于小篆的由来，许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。而小篆的名称也是为了尊崇大篆而卑称其“小”的。紧为了推广统一的文字，李斯亲作《仓颉篇》七章，每四字为句，作为学习课本，供人临摹。
不久，李斯又采用秦代一个叫程邈的小官吏创造的一种书体，打破了篆书曲屈回环的形体结构，形成新的书体——隶书。从此，隶书便作为官方正式书体，始于秦，盛于汉，直到魏晋楷书流行才渐被取而代之。
但作为书法艺术，篆书、隶书因其独具一格，深受后人喜爱。中国书法四大书体真、草、隶、篆，隶、篆占其半壁江山，这全是李斯的功劳。
参考资料来源：百度百科-小篆
参考资料来源：百度百科-李斯
李青书书法
我们纵观历代大家，皆符合这个特点，“二王”自不必说，出生豪富之家，周遭全是名师，一生衣食无忧，醉心于艺术，成就一代才名。初唐四大家，也无不是际遇非凡之辈，褚遂良的老师是欧阳询和虞世南，虞世南的老师是智永，智永乃是王羲之的七世孙。
怀素的老师是堂哥邬彤，邬彤是张旭的学生。宋四家也皆是如此，拥有着一个时代最好的书法资源，元明清的一些大家也不例外。我们今天谈一位狂草大师，在书法史2000多年以来，无人能与之比肩！这字犹如天外飞仙，原因就是他不染尘俗，书法与自然结合，像仙人之舞，达到了书法的至高境界！他是中国草书的巅峰级人物，醉后一抹，就是半个盛唐！
他就是张旭。
张旭是真正的“草圣”，很多人说在张旭之前还有“草圣”张芝，之后还有怀素呢？若论草书之狂，张芝不及张旭，若论草法之精，怀素也不及张旭。所以一狂一草，无人能出其右。唐朝人称“颠张醉素”，张旭喜欢醉后写草书，奇崛而精悍，所以我们说，他醉笔一抹，就是半个盛唐！
张旭有着极好的书法家世，他的堂舅是大书法家陆彦远，他外祖父跟陆柬之是亲兄弟，他的曾外祖父是虞世南。所以到了他这一代，能够充分吸收前人书法的精髓，且手上有众多家族的墨迹作品供其临摹学习。
凭借良好的学书环境，以及超凡的悟性，和不愁吃穿的生活环境，塑造出了这样的一位草书大师，他不染尘俗的性格，使得他具备了向自然学习的能力，以及在他的草书没有世俗中的烟火气！张旭是“饮中八仙”之一，也是唐代的“三绝”之一，同裴旻的剑法，李白的诗，并称于世。
张旭草书的超绝之处就在于他能够将书法与自然融在一起，他追求“孤蓬自振，惊沙坐飞”的境界，所以其书法有时像流水般静谧，有时像狂风般疾骤，他是中国书法史上唯一一位能将个人的情绪变化与自然之态完美融合到一起的书家。
张旭平生草书的经典之作有很多，我们今天介绍一件少有人知的作品，叫做《李青莲序》。
此作乃是张旭写给李白的一幅字，通篇元气淋漓，气韵非凡，动静结合得极为自然，是张旭平生狂草作品当中的经典之作。
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