吕三书法，姓吕的书法家

hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，吕三书法，姓吕的书法家，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

吕三书法，姓吕的书法家

在中国书法的世界中，姓吕的书法家吕三以其独特的艺术风格和才华横溢而著名。他的作品独具匠心，精湛的技艺和深厚的艺术造诣使他名噪一时，被誉为当代书法界的瑰宝。

吕三的书法之路可谓是一部充满艰辛与创新的传奇。从小他就展示了过人的天赋和对书法的热爱。他常常沉浸在练字的世界中，倾注着自己的心血和情感。经过多年的勤奋努力，吕三终于摸到了自己独特的艺术风格，并在书法界逐渐崭露头角。

吕三的书法作品多以行书为主，他将汉字的韵味与意境融为一体，创作出了许多令人叹为观止的佳作。他的每一笔每一划都极富韵律感，每一组字词都展现出了他独特的艺术境界。吕三的作品给人一种强烈的视觉冲击和心灵震撼，令人陶醉其中。

除了其才华横溢的书法作品外，吕三还以其广博的学识和独特的思考方式而受人景仰。他热衷于研究古代经典著作，将其中的智慧融入到自己的创作中。他认为艺术应该是一种传承和创新，通过不断的学习和思考，才能让书法艺术在时代的长河中焕发出新的光彩。

吕三的书法作品不仅在国内受到广泛的赞誉和认可，也向世界展示了中国传统文化的瑰宝。他的作品多次参加国内外的书法展览，并荣获了多个重要奖项。吕三用他的才华和创造力将中国书法推向了一个新的高度，成为当代书法界的瑰宝。

姓吕的书法家吕三，他的作品让人惊叹，他的才华让人崇拜。他以自己独有的风格和独特的艺术造诣，为中国书法艺术增添了一抹绚丽的色彩。让我们一起欣赏吕三的作品，感受他带给我们的艺术魅力。

吕三书法，姓吕的书法家

吕寻平， 笔名泽石,64岁,山东郓城人，大学毕业,高级工程师。曾在国内外刊物上发表过40多篇科技论文。自幼爱好书法，始学欧、柳，又师法二王，尤其对毛体书法情有独钟。自文革以来，几十年如一日，临池不辍。他以机械设计的独特视角，对毛体的用笔方法、笔画走向、结体特点做了深入细致的研究，甚至对笔画之间的相互位置关系都做过很认真地测量。他认为毛体的形成主要有四个方面的因素：继承了传统，在传统的基础上进行了创新和发展。其书法初由晋唐楷书和魏碑入手，进而进行结合，后耕研草书；第二，毛体书法的形成与毛泽东革命家的阅历和气魄有关，与他至高无上的地位有关，与他独特的艺术家的气质有关。所以他的作品大气磅礴，纵横驰骋，具有极强的视觉冲击力；第三，约他个人性格有关。毛泽东的性格刚毅、果敢，不受拘束，具有反抗精神，所以他的书法刚劲有力，挥洒自如，从不拘泥于 一点一画的雕凿，随其自然；第四，与其书写习惯有关。在长期紧张的革命生涯中，形成了运笔速度快和每个字的笔画轨迹最短的特点。大都是下一笔画在上一笔画的走势中，随手按下，很少有连笔轨迹的重复。再者毛泽东多以坐姿枕肘书写，这样字的左半部分连笔的回旋余地大，右半部分则较小，因此形成了书体左放右收，左伸右敛的特点和竖画多有向左躬的风格，尤其在行书和草书中更为明显。总之毛泽东作为一个坚定的马克思主义者和中国革命的伟大的实践者，博古通今，以他博大的胸怀和海纳百川的气概，以及至高无上的个人魅，使传统书法发展到一个空前的高度，对当代书法的创作具有深远的影响。由于对毛体书法的深刻理解，吕寻平创作的毛体书法作品惟妙惟肖，形体逼真。在全国各种大赛中获得大奖。齐鲁晚报、菏泽电视台、菏泽日报曾对其书法作品做过专题报道

姓吕的书法家

吕金光、吕书庆、吕章申、吕向阳、吕世坤、吕世平、吕如雄、吕俊岐、吕海华、吕志强、吕恩彤、吕文明、吕哲、吕立、吕程、吕孟申、吕建成、吕作杰、吕冠伯、吕志春、吕文厚、吕林、吕楠、吕全彬、吕志奇、吕慧泉、吕喜、吕青林、吕国璋、吕义、吕效廉、吕宗凯、吕福隆、吕典强、吕峰、吕华太、吕成禧、吕广通、吕勇、吕进成、吕潜、吕欣、吕少华、吕绍福、吕长池、吕建中、吕泰兴

吕三简介

堂兄弟关系。

根据查询相关公开信息显示，三吕中，吕澄是吕凤子的三弟，吕叔湘是吕凤子的堂弟。

“三吕”是指诞生在丹阳的三位杰出人物:一位是著名书画家、美术教育家吕凤子;一位是著名佛学大师吕澄。

吕三花鸟画

据我所知，中国历朝书画大家没有叫吕继的，应该是明朝宫廷大画家吕纪。

吕纪，1477年生，鄞州（今浙江宁波）人。字廷振，号乐愚，弘治间（1488-1505）供事仁智殿，弘治间征入宫廷，为宫廷作画，供奉仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩，又在水墨写意方面受林良影响。后研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩，又在水墨写意方面受林良影响。

远宗南宋院体格，廷续了黄筌工整细致的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。除画花鸟外，偶尔也画人物山水。他主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画活泼生动兼工带写的花鸟画。他的画生动，笔墨清新，是当时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。他作画时，常以寓意手法规谏皇帝，故明孝宗曾说：“工执艺事从谏，吕纪有之”。他是与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表作家。《狮头鹅图》，绢本，设色。纵191厘米，横104厘米。工笔画狮头鹅，侧身曲颈回顾古梅，鹅身洁白如玉，眼睛刻划有神，形象生动。古梅干枝苍劲，生机勃勃。树下衬以太湖石、月季花，石后有双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出狮头鹅之白身红冠。是明代院体花鸟画的杰作。款署“吕纪”。现藏辽宁省博物馆。 《榴花双莺图》写石榴一枝，蘩花盛开，一对黄鹂栖于枝头，一上一下，鸣啼相应，神态活泼。工笔重彩，钩勒填色，绚丽多彩为明代中期院体画的典型风格。 相比画家，吕纪的另一个身份更令人吃惊———历经明代成化、弘治、正德三代，官至锦衣卫指挥使(秘密警察头目)。吕纪的花鸟绘画，水墨淋漓，气势宏大，甚至是日本屏风画的来源之一。《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》曾在日本出版的《听松清鉴》中著录，郑振铎在上世纪四十年代遍访流传在海外的中国名画，并在其所编的《域外所藏中国名画》中收录。吕纪的两幅作品不仅是明代全景花鸟画的杰作，也是中国绘画影响日本绘画的证据代表作。

吕三书画值钱吗

古玩行话大致可分为二类，一是俗语，二是术语。俗语涉及的面较广，从看货到对货物的评价到做生意，整个过程都有行话。如看货时碰上真货叫“开门”、“一眼货”，货物达到一定的年代叫“到代”、“够年份”；遇到新仿旧的货称之为“高老八”或“八爷”；对有些地摊货统称为“新加坡”，谐音“新假破”，新货做伪叫“做旧”，做旧做的好就是“高仿”，做的不好就是“判眼”。民国之前仿旧的叫“老仿”现在仿旧的就是“新仿”，如大明宣德炉因其珍贵，在明宣德年间就有了仿品，以后历代直至今日仍不断地有仿品出现。古玩行里有一种人，自己不开店，专跑农村收货，然后再卖给各店家、收藏家，行里人称“游击队”，游击队收货出价都比较低，因此又叫“铲地皮”；而“拾麦子”、“捡漏子”则是指买者有眼而卖者不识购到好货或指买到从内行人眼底滑掉的好货。自己不太懂行受人骗，买了“高老八”叫“吃药”、“交学费”，懂行人买了“高老八”叫“走眼”、“打眼”，买了便宜货叫“吃仙丹”。老货坏了重新修补过叫“动过手”。倘若卖家说货绝对真，信誓旦旦，而买家仍有疑问，又不好直说是假的，就只能说：“看不好。”有许多人总认为从农民手上买的货不会有假，殊不知有些货是游击队有意丢给农民“埋地雷”的。另外还有“下蛋”则专指复制品，如将别人送去装裱的名人字画进行复印或学生复印老师的作品，再将复制品以假充真卖给他人。古玩行里，同行之间做生意叫“交行”，“倒行”。一般成交的价格利润很低、有时甚至是“蚀本”，这就叫“交行价”、倒行价“，漫天开价是“天价”，一件古玩喊到几万，甚至几百万，弄不清楚是不懂还是存心坑人。以物换物是“打仗”，一批货物连好带孬一齐卖称作“一枪打”、“一脚踢”。某人带人上门来购货，行规要按成交价的10%付回扣，叫“打一”。购货时如说“1块钱”就是1百元人民币；“10块钱”就是1千元，“1毛钱”即是10元。术语行话即是专用语，一般变化不太大，有陶瓷方面的专用语，还有翡翠玉器、竹木牙雕、字画等方面的专用语。如新瓷器釉面的光叫“贼光”、“火光”，瓷器上有裂纹叫“冲”；老翡翠叫“老种”、新翡翠即是“新种”。老货无论出土还是传世，都有一层自然陈旧的光泽，叫“包浆”，新出土的东西叫“生坑”，传世的东西叫“热坑”等等。由于术语行话专业性比较强，因此不是行家就难以掌握。上面所提及的古玩行话，仅是收集到的一部分，且各地区的行话也各有不同，随着古玩行业的不断发展，也将会涌现出更多的行话。在此列出一些较常听到看到的行话术语给大家参考，也许对初涉收藏领域的爱好者有些益处。开门———用来评价一件无可争议的真货(在玉器及钱币收藏里也经常用到"开门")，也有呼作“大开门”的，那就更富江湖气了。“开门”是钱币学中的一个术语，也叫“开门见山”，意思是说某枚钱币的形制、工艺、文字及锈色和包浆（氧化层）都很自然和舒适，具备了真钱所应有的特征，也就是俗语说的“一眼货”，亦即“打开门（钱）就看见山（真钱的特征）”。叉帮车———就是将几件不完整的家具拼装成一件。掉五门———这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于地面上按顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的距离，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况，就叫“掉五门”。后加彩———指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩，一般多用于描金柜。后加彩定义在洗干净的旧器表面重新画彩再以低温焙烧。后加彩作伪方式多种多样，在便宜的明清素瓷上后加了贵重的珐琅彩，素三彩，斗彩，粉彩等使其升值达到作伪盈利的目的。一种常见的瓷器作伪手法。由清代康熙至民国初年，均有在瓷器上作后加彩的伪作。有的于旧器脱釉后刻暗花，施釉后再上彩；有的用后加彩手法将旧器改造成新品种；更多的是在清代各朝素器上后加彩，使其成为粉彩、斗彩、珐琅彩、三彩、墨彩、金彩等较为名贵的品种。蚂蟥工———特指家具表面的浅浮雕，因浅浮雕的凸出部分呈半圆状，形似蚂蟥爬行在木器表面，故得此名。玉器工———特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺，在硬木家具上比较多见。坑子货———指做得不好或材质有问题的家具，有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色。包浆———古玩鉴定用语，泛指岁月存留在古玩器物表面的一层包裹物。器物由于外界条件差异而具有各种不同的包浆，例如老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。红木家具的玻璃包浆，青铜器的黑漆包浆。因为包浆是天长日久形成的，所以它是鉴定古玩重要条件之一。皮壳———特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。生辣———指老家具所具有的较好的成色。叫行古玩交易用语。旧时古玩是在行会里交易的，交易时的价钱是随市叫喊出来的，是同行之间的买卖，后称这种买卖行为为“叫行”。同行之间买卖成交的价位，也就称“叫行价”。落家－－－－－古玩生意行话。它相对于行家而言，泛指一般人家或市民，这些人是不做古玩生意的，这是古玩生意人常用的行话，如说这件青花瓶是从“落家”出来的。落家系指他人，决不能自称。埋地雷－－－－－古玩生意用语。它指古玩生意人设圈套，预先将假、赝品乔装打扮掩盖起来，造成种种假象以迷惑人，最后让人受骗上当的欺诈行为。如某某古玩生意人，将上海市场上买来的仿品瓷器，埋伏到苏北乡下，然后勾引上海人去买，这种行为便被斥之为“埋地雷”。其语属贬义词，是指一种不道德的行为。新家生－－－－－古玩鉴定用语。系指一切仿冒之赝品。“家生”本是器物的总称，南宋吕自牧《梦粱录》十三“诸色杂卖”云“家生动事，如桌、凳、凉床、杌子……”“新家生”即新的器物。在鉴赏古玩时常说：“这件瓷瓶是新家生”，有时干脆说“新家生”。拖工－－－－－古玩走私用语。是指那些专门从事秘密运输走私古玩的职业人员。此类人员所从事的工作，属一种违法行为。“拖工”不是指某一个人，是指一类人。这些拖工大多是黑道上的人，他们常常具有通天的本领，并以此获得暴利。吃药－－－－－古玩买卖用语。“吃药”即受骗上当。将走眼上当称之为“吃药”，非常形象，因为药是苦的，上当的滋味就像吃药一样。而药又能治病，有素养的收藏家，就是从“吃药”中成熟起来的。当账－－－－－古玩交易用语。泛指物物等价交换的一种形式，大多为业内人士所为。有人在注释此语时，写成“打仗”，那是误解。做生意怎能和打仗联系在一起呢？“当账”的“当”是对等的意思，如成语“旗鼓相当”。当账就是账项对等的交易。搬砖头－－－－－古玩交易用语。指不花本钱搬弄他人的古玩器物，是做生意的一种经营手段。这种人常常依仗自己信息灵通，渠道广泛，可以不花本钱、无投资而从交易中获利。用“砖头”来形容古玩器物，无非是想隐蔽一点。掮做－－－－－古玩生意人的行为用语。就是掮着别人的货物去兜生意。此语从沪语“掮客”引申而来，有时亦简称一个“掮”字，如“让我掮一掮”，“他要掮我这种货”。虽说“掮做”与“搬砖头”都是利用他人的东西做生意，但“搬砖头”是有了买家后的行为，而“掮做”往往是拿着货兜揽买家，掮不掉可以退还。下出笼－－－－－古玩生意用语。泛指利用他人的生意而偷偷摸摸地私下交易的行为。完全是一种贬义词，例如“伊下出笼”，“专门下出笼”。古玩行当的弊端诸多，而“下出笼”是其中重要的一条，这种行为常常遭到谴责。敲锒头－－－－－古玩生意人经营用语。“敲锒头”，系指古玩生意人在叫行时硬碰硬地交易。如说“这件瓷器是敲锒头下来咯”，有时也简称一下“敲”字，如说：“格件铜器是阿拉敲下来咯”。用“敲锒头”来说明某桩生意，无非是显示扎实、牢靠，说的人常常会流露出一种得意的神态。偷冷饭－－－－－古玩生意人行为用语。“偷冷饭”与“下出笼”有同义，但又有区别。它常常说的是老板手下人所为，具有瞒天过海的含义，为贬义词。“偷冷饭”是一种古玩行业的不良习气，因而会被人们谴责。“偷冷饭”常谓他人所作所为，而绝无以此自诩的。其他行业也有使用此词语的。工手－－－－－古玩制作工艺术语。表示匠人制作工艺品时的功夫。谓之“工手”，很可能是“工匠的手艺”的简称。被使用于“工手”的对象，大多是工艺性较强的艺术品，如紫砂、竹木牙雕、金属器物。而对纯艺术品的书画就不能使用。扒散头(爬山头)－－－－－古玩修复用语。原用于评价修补过的老字画,在老家具行业特指修补过的老家具。多指对残损残缺的工艺品进行整修，或者是为了遮人眼目的修补。有人称此为“爬山头”，意不通。“扒散头”有把散了的东西扒起来的含义。“扒散头”在古玩行业中带有一种贬义，它与“修复”不同，修复是公开性的，而“扒散头”则常常是隐蔽的，为的是蒙人。妖气－－－－－古玩鉴定用语。泛指后仿品和作伪品，为了做旧而残留下的色、泽、光。这种人为的假象，往往具有很大的迷惑性。故称为“妖气”。妖邪手法的狡诈，常常会让人上当受骗。品相－－－－－古玩鉴定用语。是品质与外相的意义，泛指收藏品的外观工艺和内在质量的优劣程度，尤其是那些具有一定年份的器物。如称：全品相、品相一般、品相一塌糊涂等。品相是构成古玩价值的重要因素之一。生蜡－－－－－古玩鉴定用语。多指完整无损完好如初的收藏品。究“蜡”字的含义，可引申为光亮、光辉，“生蜡”就是生辉。该语是典型的沪语，同类词如“克蜡”。拾漏－－－－－古玩经营用语。即拣拾别人漏掉的东西，而且是指好东西。拾漏是可遇不可求的。这是古玩生意人或收藏家自己的眼光，或灵通的信息，寻觅收藏品的行为。妖怪－－－－－古玩鉴定用语。指具有一定迷惑力的赝品，也指某些改头换面的作伪品。人们在使用时，常说：“这件东西是妖怪”。有时干脆说：“妖怪”，还有时更干脆，只用一个“妖”字。皮壳－－－－－古玩鉴定用语。旧时古玩行当里的人，将家具、竹、木、牙雕、紫砂、核雕等古器上的具有一层玻璃质感的包浆，称为“皮壳”。顾名思义，称之为“皮壳”的包浆，是一种较厚的包浆，但有些古玩不称“皮壳”，例如瓷器、绣品、古籍版本、珠宝等。至尊－－－－－古玩鉴定用语，系指正宗的古玩，有可靠的意思。使用起来，常说：“东西绝对至尊。”或者也可以说：“侬这件古玩不至尊。”“至尊”是“大兴”的反义词。此语来自骰戏的“至尊宝”，它指骰戏中最大的牌色。此语不仅古玩行当用，其他行业也用，也常见于上海社会流行语中。打闷包－－－－－古玩行业中，称不准开封检验的买卖为“打闷包”，有时也指没有看到东西而交易的行为。据说此语原流行于上海地区的民间，源于打花会赌博的“打闷包”。此语现在沪上其他行当也有使用。看不好－－－－－倘若卖家说货绝对到代，而买家看出是新仿，又要顾及店家的脸面，就只能说：“看不好”。铲地皮－－－－－自己不开店，专跑农村收货，或者是盗古墓的人。拿到东西后再卖给各商家，行里人称他们“游击队”，又叫“铲地皮”。一枪打－－－－－将这批货物好的带坏的一起卖称作“一脚踢”。留下吧－－－－－以前拎包裹的送货上门，买家决定购买他的东西，让送货人将货留下。吃仙丹－－－－－买了便宜喜欢的藏品叫“吃仙丹”。拦一道－－－－－－抬高竞买者的价钱抢先买来，对手就说他被拦一道。搬砖头－－－－－－不花本钱拿别人的东西去卖，从中赚取差价。交学费－－－－－－不太懂行总是花钱买到新货，受人骗叫“交学费”。包袱斋－－－－－行内有的人眼力好，但没钱开店，便用蓝色布包袱到各家古玩铺“搂货”，然后转手卖出。这种经营古玩的现象被称之为“包袱斋”。有一眼－－－－－就是这件东西不错，艺术价值较高。收起来－－－－－买家不要某件藏品了，而请卖家将藏品收回去，就说收起来吧。俏货－－－－－比较精美的的藏品。一般指瓷器的收藏术语。天价－－－－－漫天要价，价格高出市场价很多。行价－－－－－成交的价格利润很低，有时甚至是“蚀本”，这就叫“行价”。上货－－－－－古玩商从农村市场或者收藏者手中购买或征集的藏品，叫上货。压堂－－－－－是主人店堂里最好的镇店之宝。砸浆－－－－－从同行中买来打眼货“没年代”或价钱过高，掌柜可请行内公会帮忙调解，要求对方让价或退货，行内话称之为“砸浆”。走宝－－－－－就是卖亏了，把价值十万的，几千卖了。买家便是“拣漏”了。旧仿－－－－－明清时期的仿旧叫“旧仿”，而现在仿旧就是“新仿”。到代－－－－－收藏品攴莺茫?锏揭欢ǖ哪甏?小暗酱?被颉肮荒攴荨薄?贼光－－－－－新瓷器釉面刺眼的光叫“贼光”或“火光”,如:真品青花瓷器砸碎后，同样充满了光泽，赝品是没有这样的光彩的。赝品的光是“贼光”。生坑－－－－－－新出土的东西叫"生坑"。"熟坑"是指出土后已经过一段时间,有的已经过他人盘玩,。"水坑"相对于"干坑"而言，"水坑"指器物埋藏地低下具有较为丰富的水源，出土的器物往往受沁较重，并对器物有较大的侵蚀，而"干坑"则相对缺水，器物出土的沁色相对于"水坑"也不同。干坑出土的器物往往多自北方.#拿了－－－－－投资者决定将藏品买下。这件藏品我拿了。绷价－－－－－坚持要高价，想卖个好价钱。拉纤－－－－－就是中间人，介绍人。中间人收取佣金，一般是卖方出3％，买方出2％，俗称“成三破二”。看新－－－－－这个东西有点看新，东西不到代，现代仿的。包上－－－－－买家决定将藏品买下，请卖主将藏品包起来，这件东西我要了请您包上。要了－－－－－买家决定购买某件藏品。虫儿－－－－－就是已经收藏了很多能够让观者眼睛一亮的东西。甚至整间店的古玩藏品也抵不过这一件的说法。通俗地说，就是有镇店之宝的藏品。没用－－－－－买家不要这个藏品觉得没多大意思，一般说没用。走眼－－－－－也叫“打眼”买家用较高的价钱买了不值此价的藏品，或买了假货。掌眼－－－－－这件东西没把握看年代，请个师傅为你“掌眼”看看新老。搂货－－－－－古玩行商户们相互将对方的货拿走代为销售，即为“搂货”。近百年来行内人士没有发生“搂货”不守信用之事，形成一种行业的传统规矩。伙货－－－－－二人或以上合伙买卖古玩。售价早已商定，卖时可由一家出售，但必须将实售价格公开，平均分配利润。棒槌－－－－－就是看不懂东西新与老，好与坏的人。老是被骗的人，行内人就说他是棒槌。卖家卖新货给他，背后还称呼他“棒槌”。杀猪－－－－－就是经营新仿瓷器的人对卖假货行为的一种口语，把新仿的东西拿到和顾客约好的地方卖给顾客，他们称杀猪。抓－－－－－到市场去购买古玩说抓货，刚抓了一件光绪官窑。吃－－－－－我是吃瓷器的。意思就是，我是买瓷器的。纳－－－－－买进藏品，叫纳入。较早的古玩术语。追－－－－－发现很好的藏品追着要，在拍卖会上追价。匀－－－－－有的在古玩行买藏品不叫买而叫匀。这块玉您能匀给我吗？让－－－－－有的古玩商买东西不叫买而叫让。这件瓷器让给我吧。玩－－－－－行内人称收藏为玩，初次见面问“你玩什么”，意思是你收藏什么。如:我是玩瓷器的,意思就是，我是收藏瓷器的。天书－－－－－重要的鉴定专著。今玩－－－－－现代制作的收藏品。现玩－－－－－即今玩。祖－－－－即古玩行的祖师范蠡。其提出的粮食布匹十分利、中药当铺百分利、古玩字画千分利。回了－－－－－收藏者决定不购买某件藏品，经营者决定不经营某件藏品。盗幕行话：现玩、今玩——当今制作的藏品纸儿、片儿、纸头——书画绿头——翡翠老种——老翡翠新种——新翡翠石头——玉器石头帮——做玉器生意的一伙人生玩——新出土文物水货——从境外走私来的收藏品爬山头——把损坏的古玩修补好做旧——把新品做成旧品装棺材——以新画做旧后，找来不值钱的旧书画去掉原来的画心，套上旧裱边(即所谓“装棺材”)的一种做旧方法。下蛋——复制品高仿——做旧做得好判眼——做旧做得不好老仿——民国以前的仿旧铲地皮——挨家挨户上门收购洋庄——做外国人生意本庄——做国内人生意掮做——代销打仗——以物易物天价——漫天要价一枪打——批货好坏一起卖开冲——第一笔生意吃仙丹——低价买进价值高的古玩漏掉——好东西以极低的价格卖掉吃药——买进假货分——元角——10元块——100元一只数、一桶水——1万元

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