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元书法四家，分别是赵孟頫、黄公望、蔡襄、杨凝式。杨凝式以其独特的传世行书而广为人知。
杨凝式，字令秋，元代人。他是元代书法家，也是元代四大家之一。杨凝式的书法风格独特，追求简洁明快，极具力度和节奏感。他的字体秀丽优雅，纵横自如，给人以深深的艺术享受。
杨凝式的书法作品有很多，其中最为著名的当属《秋山行书诗卷》和《道德经行书诗卷》。这两部作品代表了杨凝式的传世行书的典范。他的行书笔力遒劲有力，结构严谨，用笔沉稳而饱满，线条流畅自然，融汇了楷书和行书的特点。
杨凝式的传世行书还体现了他对于书法的独特见解。他认为，书法应该遵循“宗法故典”的原则，追求传统书法的内在精神和审美价值。他注重笔画的力度和韵律，追求书法的骨气和神韵，力求达到“意韵相生，形声相应”的境界。
杨凝式的传世行书不仅在当时备受赞誉，也至今仍被广泛赏析和研究。他的作品不仅是艺术的杰作，也是古代文化的重要遗产。杨凝式通过自己独特的传世行书，传承了古代书法的精髓，同时也为后人提供了研究和学习的宝贵素材。
元书法四家中杨凝式的传世行书独树一帜，以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，为后人留下了宝贵的艺术遗产。杨凝式的传世行书不仅是他个人的艺术成就，更是中华传统文化的瑰宝，值得我们永远珍视和传承。
元书法四家，杨凝式传世行书
吴镇，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。擅画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
2、王蒙：王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴人。元朝画家。赵孟頫外孙。元末弃官，隐居杭州黄鹤山，自号“黄鹤山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任山东泰安知州。洪武十八年，因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。
3、黄公望：黄公望 ，元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。
黄公望曾为中台察院掾吏，一度入狱；后入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年十月二十五日逝世，享年八十六岁。
4、倪瓒：倪瓒是元末明初画家、诗人。擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。
以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。
楷书四大家的书法特点
楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。
他们分别指是：唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(fǔ)(赵体)。
各自的特色：
1、唐朝欧阳询(欧体)：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
2、唐朝颜真卿(颜体)
：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》。
3、唐朝柳公权(柳体)
：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。
4、元朝赵孟頫(赵体)：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。
杨凝式传世行书
杨凝式是唐代的书法家。
杨凝式善文辞，尤工行草，其书法初学欧阳询、颜真卿，后又学习王羲之、王献之，一变唐法，用笔奔放奇逸，无论布白，还是结体，都令人耳目一新，前人说他用笔有破方为圆、削繁为简之妙。
北宋书家多受其影响，宋人将其与颜真卿并称为“颜杨”，清人李瑞清则视其为“由唐入宋一大枢纽”，今存世书迹有《韭花帖》、《夏热帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》，刻本有《步虚词》等。
杨凝式的书法艺术，历来被称为上品，其行书传世虽然不多，但在书法史上被视为承唐启宋的重要人物，书法集大成时期的行书集大成，实际上应从杨凝式开始，杨凝式生于书法不被重视的晚唐五代，既无书法大家，自然能颃颉者少。
然而晚唐离盛唐不远前修精神不泯，可借鉴、可学习的东西又甚多，所以杨凝式在特立独行之中能以雄杰之笔势、多姿之体格，在行书艺术上“破方为圆，削繁为简”，取得了承前启后，开宋人先声之成就。唐代书法家：韩滉、徐浩、颜真卿、怀素、柳宗元、刘禹锡等。
以上内容参考：百度百科-杨凝式
元四家指的是哪四个人
元四家是指元代山水画的四位代表画家的合称。1、吴镇，字中圭，号梅花道人。浙江嘉兴人，博学多识，性情孤傲，隐居乡里，在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然，善用湿墨，充分发挥水墨画的特性；2、王蒙，字叔明，浙江湖州人，因隐居在黄鹤山，自号黄鹤山樵。生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牵连入狱而死。他从小向外祖父赵孟頫学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往，在四家中年纪最幼，但在画艺上颇受他们称赞；3、黄公望，元江浙行省常熟县人，原名陆坚，10岁左右过继永嘉郡平阳县90岁的黄氏为子，字子久。自称松雪斋中小学生年青时作过小官，因别人的事牵连入狱。出狱后改名一峰，并当了道士，称大痴道人；4、倪瓒，字元镇，又字玄瑛，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。
元代书法代表人物及作品
2、鲜于枢（1246－1302)字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳（今北京蓟县）人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。3、倪瓒（1301－1374)元代画家、诗人。原名珽，后改瓒，字元镇，又字玄瑛，号云林，字幻霞子、别号荆蛮民，净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。4、饶介（？－1367)字介之，号华盖山樵，又号醉翁，临川（在江西省）人。元末自翰林应奉出为浙江宪佥，累升淮南行省参政。张士诚据吴，慕名造请，仍官原职。吴亡，俘至金陵被诛。饶介是元末著名文人、书法家，具有较高的知名度和影响力。其友人释道衍评价他：“介之为人，倜傥豪放，一时俊流皆与交。书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。”5、杨维桢（1296-1370）又作祯，字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人，老铁贞、梅花道人等，诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。著名文学家、书法家。
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