大家好，今天来为您分享侯正荣书法，曾熙书法的一些知识，本文内容可能较长，请你耐心阅读，如果能碰巧解决您的问题，别忘了关注本站，您的支持是对我们的最大鼓励！
侯正荣书法，曾熙书法：艺术的交相辉映
书法是中国传统文化的瑰宝之一，而侯正荣和曾熙则是当代书坛上备受瞩目的两位书法家。他们的作品以独特的风格和技巧深受众多书法爱好者和收藏家的喜爱。侯正荣书法和曾熙书法在艺术上交相辉映，为我们展示了书法艺术的魅力和内涵。
侯正荣书法精湛的技艺和独特的创作风格使其作品独树一帜。他的作品充满了力量和动感，字体挺拔有力，线条流畅而有韵律感。他笔下的字字皆有灵气，字形秀丽而又端庄，蕴含着丰富的情感和思考。侯正荣书法作品犹如一幅幅艺术画卷，给人以美的享受和内心的触动。
曾熙书法注重于传统与现代的结合，作品充满了时代感和创新意识。他善于运用线条和色彩的变化来表达自己对文字和美的独特见解。他的字体流畅而有节奏感，每一笔都饱含着独特的表达意念。曾熙书法作品的美在于它呈现出一种动态的感觉，给人以视觉与心灵的双重冲击。
侯正荣和曾熙不仅在技艺上有独特之处，更在对书法艺术的理解上有着独特的见解。他们通过书法作品传达出了自己对人生、自然和世界的思考和感悟。侯正荣作品中流露出的力量和阳刚之美，让人感受到一种积极向上的力量；而曾熙作品则展现了一种明快活泼和多元变化的美感。他们通过书法艺术，将他们对世界的理解和感受融入于作品之中，让观者在欣赏中沉醉，感悟其中的美好与哲理。
侯正荣书法，曾熙书法，两位书法家在艺术上的互补与交融，为我们呈现出了一幅幅精彩绝伦的书法画卷。他们的作品不仅代表了当代书法的高度，更是对传统文化的传承与创新。他们以自己独特的艺术语言，为书法艺术注入了新的活力与魅力。我们应当珍视并传承这样的艺术瑰宝，让书法继续在现代社会中发光发热。
侯正荣书法，曾熙书法
如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
广元书法家侯正荣
一个虎字一片天
侯先生创作“虎”字时，提笔饱蘸墨汁后，先在宣纸上以饱满中锋点出虎头，然后用侧锋“刷”地一竖旋即上挑，弯钩；悬针竖笔，至中段连连顿笔，顿出个“九节鞭”似的虎尾来，一气呵成。侯先生的“虎”字名扬中外，可谓一个虎字，一片天。
“‘虎’字头一点，就有无穷威力，继而用侧锋燥笔，正面用力，如横扫千军……其勇猛精神寓于雄浑形象之中，有非凡的审美感染力量。”追忆中，这位德艺双馨的书法家的故事逐渐清晰起来。人物生平方桌下钻出小脑壳1939年，身着长袍的国民党元老、现代行草书体的创始人于右任来到四川广元。一天，他挥毫泼墨兴致正浓时，写字的方桌下忽然冒出个小脑壳。于老先生停笔掏出梳子，边梳理胡须边拍着桌下的脑壳问：“娃娃，你干啥？”“爷爷，我看你写字。”“喔，这娃还爱字。”
这个钻到桌旁想看大师写字的7岁幼童，就是侯正荣。
侯正荣5岁上学，先从学于清代贡生张子余，后又师从文化名家谢无量、余中英。
他年幼时家道中落，只能以水为墨，以石为纸，潜心苦学“颜筋”、效法“柳骨”。练习书法需要强劲的腕力，他就在笔杆上缠了两斤多重的铜钱，还在手腕上套铁圈。没钱买纸墨，他就用红土碾细在地上写，写了用水冲，冲掉又写。
几十年如一日的不懈追求，使侯正荣终成书坛名家，备受各方关注。1982年，时任美国总统的里根将他的画带回了白宫；
1984年，他书写的“虎”字又被当成礼物送给了联合国。
纸上“虎”来自园中虎欣逢改革开放盛世，侯正荣思忖：一定要写出无愧于这个时代的字来。思前想后，他决定写“虎”———虎有百兽之王美称，象征一种内涵丰富的雄风。上北京，走上海，下广州———在各地动物园里观察东北虎、华南虎、孟加拉虎的种种形态，他常带上汽水、面包在狮虎山前一蹲就是大半天。
1984年一日，他终于见到了猛虎扑食的情景：快速奔跑，低头竖尾，前肢腾空，气势凌厉迅猛，如排山倒海。尤其是扑食时那直竖而上的虎尾，坚挺有力，纹路分明，呈明显的九节状。这个难得的瞬间，给了他惊人的启迪。回来后，他反复琢磨，力图将这一雄姿表现在书法上，写出前无古人的“虎”字来。
于是，他这样开始写“虎”：饱蘸墨汁、卧笔运肘，以中锋饱墨在宣纸上先点出虎头，然后转侧锋旋即上挑，弯勾，尤其在第三弯处蜿蜒用笔，紧接着转为中锋，写那长长的悬针竖笔。其运笔如神，墨将尽而意无穷。写至中段，用若断若连的顿笔顿出“九节鞭”似的虎尾来。———一个名扬中外的“虎”字，就这样产生了。
16公斤墨汁的佳话1985年，侯正荣参加了成都军区组织的春节慰问团。他首先给部队指挥部写了一副对联：国威军威将士威，山亲水亲人民亲。随后便起早贪黑、跋山涉水给将士们写字。在慰问期间的40多天里，他写秃了3支毛笔，用了16公斤墨汁和880多张宣纸，一时传为佳话。
至今国内很多地方都留有侯正荣的墨迹：在长城老龙头城楼，他挥毫写下“雄襟万里”气
势磅礴四个大字；在长城之尾嘉峪关，他在关楼的三道门上连书佳句名联；在曲阜孔庙、司马光祠、轩辕庙等名胜古迹，也可看到他的墨迹。
虎字草书
“虎”字草书写法：
1、第一种：书家——王羲之，作品——长风帖。2、第二种：书家——祝允明，作品——行草归田赋。3、第三种：书家——王铎，作品——草书诗卷。草书是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。
草书符号的主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。
扩展资料
“虎”字行书写法：
1、第一种：书家——王世贞，作品——未知。2、第二种：书家——张瑞图，作品——未知。3、第三种：书家——黄轮，作品——未知。行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
行书的特点：写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。行书书写时比较舒展，流动。参考资料来源：百度百科--草书
参考资料来源：百度百科--行书
书法笔法口诀
书法笔法口诀：点中周旋运笔锋,欲右先左横无平; 欲下先上坚无直,悬针垂露两分明; 撇勿过弯如劲啄,一波三折捺始成; 钩挑顿处忽迅出,心手相应百日功。
八面出锋，主要指笔法的一种概念，就是指我们在书写当中，转笔角度、折笔速度、行笔力度，会随着笔画的长短、曲直、方圆、厚重、浓淡变化来控制书写转换速度。通过控笔，可以写出点、横、竖、撇、捺、钩、提、折等笔画和轮廓。如果一个人能熟悉掌握书法的“八面出锋”笔法，那么对于运笔的灵活性会大大提升。记住“八面出锋”这一口诀，能在同等情况下，写出成功率更高的笔画。
书法笔画的艺术美，呈现的是一种刚柔并济的文字艺术体态美。刚柔并济，这个词语也非常适合我们中国人的中庸之道，符合国人的审美观。书法艺术的刚柔并济，与武术的刚柔并济有异曲同工之妙，有“绵中裹铁”的意喻。比如与之相近的词语，柔中带刚，刚中藏柔，其实都可以形容书法的刚柔之美。刚柔并济体现在书法艺术上，有些表述是书法笔力雄劲之壮美，用“铁划银钩”来形容，这种情况在楷书和行楷书中较为多见：如果是笔画飘逸柔美，则用“行云流水”来形容，这种情形在篆书和草书中最为常见。
曾熙书法
曾熙（1861.11.19～1930.7.4）初字嗣元，更字子缉、季子，号俟园，晚号农髯，山海楼主人。衡永郴桂道衡州府衡阳县（今衡阳市衡阳县石市乡石狮村）人。出生于衡阳县石市乡石狮村，逝世于上海，归葬于衡阳市衡阳县石市乡岘塘村。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。
曾熙出生贫寒，两岁丧父，靠母亲为人缝补浆洗，艰难度日，外舅时常接济，并启蒙识字。自幼聪慧，刻苦勤奋，故里至今流传“囊萤照读”的故事。八岁能吟诗赋对，为人代写春联，在邻里周边有“神童”之誉。二十岁中秀才，三十一岁中举，四十三岁殿试中进士，官至兵部主事，兼任提学使，弼德院顾问。
甲午战争，曾“投笔从戎”，抗击日寇。《马关条约》签订前夕，积极参与康有为发起的“公车上书”，遭到清政府的排斥，于是，转为“教育救国”，先后两次应湖南当局聘请回湘主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，并担任湖南教育学会会长、湖南南路优级师范学堂监督，被誉为“南学津梁”。
晚年绝意仕途，孙中山偕同曾熙的好友谭延闿二两度登门拜访，请他出来共襄国是，均力辞不出。
辛亥革命后在湖南家乡闲居，后受李瑞清之邀赴沪鬻字画，授门徒为生 。
书法造诣极深，康有为将他的八分书与何绍基并提，沈曾植、陈三立、谭延闿、胡光炜、马宗霍等书法名家均有很高评价。晚年兼学绘画，倡“书画同源”之说。
书画界名声显赫，与李瑞清并称“南曾北李”，与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”，与李瑞清、沈曾植、吴昌硕并称“民初四家”。张大千、谢彬、康和声、萧迁、马宗霍皆出其门下 。
1929年全国第一届美展和第四、第五届中日绘画联合展，均有精品展出。30年代，他的一幅墨梅被推选参加柏林中国名人画展，刘海粟将其编入《中国名画辑》 。
著有《左氏问难》十卷、《春秋大事表》二卷、《历代帝王年表》二卷、《和陶诗》二卷及《书画谈艺录》、《诗集》、《文集》各若干卷 。
2006年，湖南开展“遴选20世纪湖南十大文化名人”活动，与齐白石、沈从文、田汉、丁玲、章士钊、徐特立、周立波、贺绿汀、翦伯赞（位居第三）获选。
今天的关于侯正荣书法，曾熙书法的知识介绍就讲到这里，如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
