hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，孙承恩书法，金德瑛书法，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
孙承恩书法，金德瑛书法
书法艺术是中国传统文化中一颗璀璨的明珠，代表着中国人民智慧与文化底蕴的结晶。在众多的书法家中，孙承恩和金德瑛堪称当代书法界的瑰宝。他们各自承袭传统，同时又融入创新，使他们的作品充满灵动与韵味。
孙承恩，字朝云，出生于山西省太原市的一个普通家庭。他从小就对书法产生了浓厚的兴趣，经过多年的勤奋学习和磨练，终于成为了一位卓越的书法家。孙承恩的作品既具有传统的韵味，又注入了现代的艺术元素。他擅长楷书，字字端庄，章法严谨，气韵生动。他的笔法独特，线条流畅而有力，给人一种清晰、稳重的感觉。孙承恩的作品多次参展并获奖，被誉为当代楷书的佼佼者。
金德瑛，字风云，是广东佛山人。他对书法有着极其深厚的造诣，被誉为广东书法界的翘楚。金德瑛善于行书，他的作品富有创意，充满了激情和活力。每一个字都仿佛跃然纸上，给人一种潇洒奔放的感觉。金德瑛的作品兼收并蓄，既能感受到传统书法的内涵，又能体验到新时代的魅力。他的书法作品受到了广泛的关注和赞誉，成为了书法爱好者追捧的对象。
无论是孙承恩还是金德瑛，他们都以自己的才华为世人留下了宝贵的艺术遗产。他们的作品不仅仅是一种艺术创作，更是一种文化传承。他们将古人的智慧和自己的理解融汇于笔尖之间，创作出了独具一格的作品。他们的书法作品既能给人以审美的享受，又能够唤起人们对传统文化的思考和回忆。
孙承恩和金德瑛的书法作品展示了中国书法艺术的独特魅力和深厚底蕴。他们以自己的努力和不懈追求，使得传统与现代在他们的作品中完美融合，为我们展示了一个多姿多彩的书法世界。他们的作品既是对传统的传承，又是对未来的展望，散发着一股古老而又新鲜的艺术魅力。让我们向他们致敬，为他们的杰作点赞！
孙承恩书法，金德瑛书法
清朝顺治年间，常熟人孙承恩的弟弟孙逊卷入“考案”。他最初被判处死刑，但后来被赦免，并被流放到辽宁省上阳堡。清朝顺治十五年，孙承恩再次参加考试。正殿点名的第一天晚上，顺治皇帝看了孙承恩的卷子，钦佩地说：“恕而不赦，止而孝慈。”当他翻开卷子，看到考生的籍贯时，不禁怀疑他是不是和孙赞一家的。于是，他急忙派学士王茜去当面质问孙承恩。得知王茜和孙承恩是好朋友，他提前告诉了孙承恩，并问：“现在你的未来取决于我的话。回去应该怎么玩？”孙承恩马上回答：“是祸是福。这是注定的。我不能欺负你，也不能否定我的兄弟。希望你能回去说实话。”王茜叹了口气，上了马，回头对他说：“你不后悔吗？”孙承恩说，“虽死无憾。”王茜只好将此事上报皇上，没想到顺治皇帝对孙承恩的正直非常赏识，于是将孙承恩列为状元。以上是清朝陈康琦写的郎潜纪闻等文献中记载的一个故事。史实有待考证。不过历史上确实有孙承恩这个状元。孙承恩，字扶桑。今天张家港凤凰镇人。清顺治十五年状元，官至翰林院写作。其父孙森，曾任弋阳县令，政绩斐然，官位为高州所知。从小好学的孙承恩，十几岁时就在家乡出了名的才子。1654年，孙承恩参加顺天府乡试。因文章清新委婉，深得考官赏识，获结缘第一名。第二年，他再次参加考试，并被录取到副榜。回家后，关上门，专心看书。顺治十四年，弟弟孙赞被发配边疆。考试的时候，孙承恩为了救弟弟，试图放弃考试的机会。但在朋友的劝阻下，他还是参加了考试。没想到一下子中了状元，被任命为翰林院修改。因诗文书法俱佳，被誉为“六朝文艺，诗论温润，书法欧阳”。顺治十六年初夏，孙承恩随顺治皇帝去南海子，不料被吓得浑身发冷，误吃了补药。他不久就去世了，年仅四十岁。_溪草堂稿共58卷。
孙承恩简介
【人物名字：孙承恩】 【拼音：SUN CHENGEN】 【字号：字贞甫，号毅斋】 【所属朝代：明代】 【生卒年代：1485—1565】 【籍贯：南直隶松江府华亭（今上海松江）人】 【人物简介：明代大臣。孙衍子。正德六年进士。授编修，官至礼部尚书，兼掌詹事府，嘉靖三十二年斋宫设醮，以不肯遵旨穿道士服，罢职归。文章深厚尔雅，工书善画，尤善人物，有《历代圣贤像赞》、《让溪堂草稿》、《鉴古韵语》。孙承恩石刻像取自清光绪十七年（1891）徐璋绘并正书志，朱少渔刻，席云山镌《松江邦彦图》。】
包世臣书法作品欣赏
包世臣(1775～1855)，字诚伯，号慎伯，晚号倦翁，小倦游阁外史，安徽泾县人。嘉庆十三年(1808)举人，官江西新余知县，以游幕、著述为事，晚年卜居金陵。倡导碑学，其书论《艺舟双楫》流布甚广。包世臣师承大书法家邓石如，得其真传，为清朝后期碑学兴起的主将之一。其书初学唐宋，从欧虞入手后转苏董，继而致力于北碑，晚年又习二王。包世臣作书喜用侧笔，结体左高右低，以静为妍，有自家面貌。北京故宫博物院所藏的《临十七帖册》，既有王羲之的笔意，又融进北碑的金石气，字形泼辣，极富个性。后小楷书以侧锋取势，用笔略挺而硬，有生拙之气。
金德瑛书法
唐代宰相韩滉所创作的《五牛图》，行笔稳健，线条精致，笔墨圆润，将牛的各种形态描绘得活灵活现、栩栩如生，为中国十大传世名画，也是现存最古的纸本中国画。该画颠沛流离、历尽沧桑，宋代由南宋内府收藏，元代流入赵伯昂、赵孟頫、元太子等人之手，明代为项元汁等人持有，清代珍藏于紫禁城，1900年八国联军洗劫紫禁城时被劫流失海外，上世纪50年代由国家花费6万港元从香港购回，现藏于北京故宫博物院。 《五牛图》上有乾隆皇帝和赵孟頫、金农等多位名家题跋，书法造诣高深，技艺精湛，书法各具特色，具有极高的文史研究价值和艺术欣赏价值。 一、乾隆题跋《五牛图》 乾隆酷爱书画，是中国历史上有名的舞文弄墨的皇帝，也是书画史的「 ”地痞流氓”，凡是他看上的书画，必挥笔题跋，盖上各种大大小小的御印，留下大量的书法题跋，用现代时髦的说法，就是”刷存在感觉。有人说乾隆眼花缭乱的御印影响书画的美观，有人说乾隆的书法造诣与汉章帝刘炟、梁武帝萧衍、宋徽宗赵佶、高宗赵构等皇帝书家相差甚远，书法题跋丝毫起不到画龙点睛的作用，这没有办法，他是一国之君，拥有绝对的权利和资源。不管如何，乾隆酷爱《五牛图》是事实，不然怎么会先后3次对《五牛图》进行提拔。 题跋释文：真诧春黎。唐史称韩滉与宗人干相将名画录，谓马牛虽目前之畜，最难为快，滉能曲画其妙。今观此图，益信顾《宣和画谱》载滉画有《阙牛归牧》诸图，即赵吴兴跋中所列。亦尚有四图乃《石渠宝笈》鉴藏。惟《丰稔》一图，近年秋甫得此卷耳，名迹良足，供几暇清赏。要惟寓意，而不留意，岂以罗致为贵耶。乾隆壬申嘉平朔御题。 题跋释文：此卷既入《石渠宝笈》曾题一绝句，继得蒋廷锡摹本，蒋故未见此卷，乃从项圣谟卷模出。者目，即用旧题韵题二绝句。第不知项卷所在，偶复得之，千余年间，后先相映，且俱入秘府，韩滉有知当深幸其不孤矣。因再叠前韵，用题项卷并书于是，以识所自：「 ”采采相忘水石闲，黄钟韵满腔鸣闲。青桐居士今知胜，虎贵中郎枉慕艰。益得王羊不胜闲，千年一瞬静披闲。居然十五牛来牧，怛亦因知穑事艰。”乾隆甲戌孟春御笔。 题跋释文：此卷旧藏天籁阁项氏，项圣谟尝有摹本，故大学士蒋廷锡未见滉真迹，因仿项摹，志虎贲中郎之慕。今得见此，当益叹古人不可及也。今项本不知所在，而蒋画与此卷并入《石渠宝笈》，遇合信有定数耶。既叠韵为题二绝句并录于此：「 ”摹本重临退食闲，晋公真迹企思间。石渠今日同收取，考牧从知稼穑艰。云海涛翻闹后闲，圣谟迹落有无间。张衡端是振奇士，水牯参余立语难。”蒋卷后尚书张熙题句多寓禅机，故并之。御题。癸酉初春三希堂御笔。 二、赵子昂题跋《五牛图》 赵子昂是元代著名书法家、画家、诗人，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称「 ”楷书四大家”。赵子昂有幸获得《五牛图》之后，对其珍爱至极，经常在家中观赏研究，并先后3次进行题跋，题跋所用的书体为行楷，结体严整、笔法圆熟，字体遒媚秀逸，这是他一贯的书写风格。 题跋释文：余南北官游，于好事家，见韩滉画数种，集贤馆画有《丰年》图、《学士》图最神。张可与家《尧民击坏图》笔极细。鲜于伯几家《醉道士图》与此五牛皆真迹。初，田师孟以此示余，余甚爱之，后乃知为赵伯昻物，因托刘彦方求之，伯昻欣然辍赠。时至元廿八年七月也。明年六月，携归呉兴重装。又明年，济南东仓官舍题。二月既望。赵孟頫书。 题跋释文：右唐韩晋公《五牛图》，神气磊落，稀世名笔也。昔梁武欲用陶弘景，弘景画二牛，一以金络首，一自放于水草，梁武叹其高致，不复强之。此图殆写其意云。子昂重题。 题跋释文：此图仆旧藏，不知何时归太子书房。太子以赐唐古台平章，因得再展，抑何幸耶。延佑元年三月十三日。集贤侍读学士正奉大夫，赵孟頫又题。 三、孔克表题跋《五牛图》 孔克表（1314-1386），字正夫，平阳人，孔子的后代（五十五世孙），元代历学家，历任镇江路录事、瑞安州判官、永嘉县尹等职。孔克表题跋《五牛图》用的是行楷书书体，结体严谨，字横规整，笔画细腻精致，韵丰味弄，具有极高的欣赏价值。 题跋释文：善相马者，不于骊黄牝牡，而于天机，余谓观画亦然。海虞邹君君玉示余《五牛图》，有歩者龁者纵跱而鸣者，顾而舚者翘首而驰者，其天矣，机之妙，宛若见之于东皋西垄间，亦神矣哉。吴兴赵文敏公以为唐韩晋公所画，品题再三，至称为希世名笔，盖有得于此，君其宝之。至正十二季春二月七日，鲁孔克表跋。 四、项元汴题跋《五牛图》 项元汴（1525-1590），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人，明代著名收藏家、鉴赏家。项元汴题跋《五牛图》仅有3句话24字，用小行楷书学，寥寥数字，依然掩饰不了其深厚的书法造诣和精湛的书写技艺。 题跋释文：唐韩晋公滉《五牛图》，元赵文敏三跋，明墨林山人项元汴真赏。 五、姚世钰题跋《五牛图》 姚世钰（1695-1749），字玉裁，号薏田，浙江归安人。姚世钰淡薄名利，喜欢游山玩水，结交朋友，与金农、厉鹗等人是莫逆之交。其一生穷困穷困潦倒，但雅兴不减，诗文清隽高洁，学问极高，著有《孱守斋遗稿》《清史列传》等。其题跋《五牛图》用的是小楷书体，小楷笔画精致，字字珠玑，水平极高。 题跋释文：乾隆己未（1739年）中秋，钱塘金农、归安姚世钰同观于桐乡汪氏求是斋。世钰记。 六、金农题跋《五牛图》 金农（1687-1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今浙江杭州)人。其工诗文，精书法，擅绘画，为清代书著名书画家，位列「 ”扬州八怪”之首。金农题跋《五牛图》用的是其独特的「 ”漆书"，字体扁平古朴，兼融有楷、隶体笔法体势，韵味无穷。 题跋释文：丙寅（1746年）嘉平月，与西湖僧明中再观于求是斋。愈见愈妙，真神品也。稽留山民金农又记。 七、蒋溥题跋《五牛图》 蒋溥（1708-1761），字质甫，号恒轩，江苏常熟人，清代著名「 ”官艺双馨”的红顶艺人，乾隆年间官至东阁大学士兼户部尚书，其善画花卉，为蒋派花鸟画艺术的重要代表，也是清代知名画家。蒋溥题跋《五牛图》用的是行书，行笔遒劲灵动，行运流水，令人赏心悦目。 题跋释文：千载流传讵等闲，五牛初本出人间。戴张入宝出能手，对此应知下笔艰。臣蒋溥恭和。 八、汪由敦题跋《五牛图》 汪由敦（1692-1758年），初名汪良金，字师苕，号谨堂，又号松泉居士，安徽休宁人。汪由敦为乾隆年间朝廷大臣，官至吏部尚书，其学问渊深，文辞雅正，擅长书法，也是清代著名「 ”官艺双馨”的红顶艺人。其运用行署题跋《五牛图》，行笔遒劲有力，潇洒灵动，底蕴深厚，造诣不凡。 题跋释文：释轭悬犁轳放闲，传神寓意尺图间。楏胎尽许夸能事，惨澹何如创格艰。臣汪由敦恭和。 九、裘日修题跋《五牛图》 裘日修（1712-1773），字叔度，江西新建人，任兵、吏、户、仓埸等部尚书，任礼、工、刑各部。其题跋《五牛图》用的是楷书，字体严整有序，笔画刚健遒劲，如刀似剑，力透纸背，令人赞叹。 题跋释文：考牧成图袖手闲，一千年尚在人间。后来名辈谁方驾，常念良工意匠艰。臣裘日修恭和。 十、观保题跋《五牛图》 观保（?-1776），字伯容，号补亭，索绰络氏，清满洲正白旗人，乾隆年间朝廷大臣，官至礼部尚书、授左都御史。其擅诗词，工编修，著有《补亭诗稿》和《界亭》、《荆门晓霁》、《山居》等诗词。观保运用行书题跋《五牛图》，书法清雅秀丽，圆润流畅，韵深意浓，令人心旷神怡。 题跋释文：江南坐镇想清闲，托与常留桑拓间。饮龁自余苚放意，野黎缥轭搃忘艰。臣观保恭和。 十一、董邦达题跋《五牛图》 董邦达（1696-1769），字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人，乾隆年间朝廷大臣，官至礼部尚书。其工于绘画，精通书法，尤其擅长篆、隶书，为清代著名书画家，与董源、董其昌并称「 ”三董”。董邦达题跋《五牛图》采用隶书书写，隶书颇具汉碑之韵味，法度严谨，端庄古雅，貌丰骨劲，雍容大气。 题跋释文：移镇犹余飞墨闲，宛然犁影夕阳间。幽风图就关民俗，想见田家穑事艰。臣董邦达恭和。 十二、钱维城题跋《五牛图》 钱维城（1720-1772，初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人，乾隆年间朝廷大臣，，官至刑部侍郎。其其多才多艺，擅长山水画、诗词和书法，为清代著名的内廷画苑领袖、书画家。钱维城题跋《五牛图》用的是行楷书体，书法结体严整，行笔沉稳，着墨精妙，书风端庄雅朴，给人如浴春风的享受。 题跋释文：二韩挥翰尽神闲，牛马专家伯仲间。画肉徒资杜陵诮，固知不及画牛艰。臣钱维城恭和。 十三、金德瑛题跋《五牛图》 金德瑛（1701-1762），字汝白，号桧门，浙江仁和(今浙江杭州)人，清代状元，历任右庶子、太常寺卿、江西、山东及顺天学政、左都御史等官职。其工书法，好戏曲。 题跋释文：春藤耕后绿宽闲，宛在坡平草软间。饭罢谁人歌扣角，来思还念一犁艰。臣金德瑛恭和。 十四、钱汝诚题跋《五牛图》 钱汝诚（1722-1779），字立之，号东麓，浙江嘉兴人。清代官员，历任兵部左侍郎、顺天府府尹、户部左侍郎、刑部左侍郎等职。其擅长文学、绘画。 题跋释文：贡使初回列戟闲，早图丰年龟田间。转轮戎马重尚忆春黎粒食艰。臣钱汝诚恭和。 本文部分图片来源了网络，如涉及侵权请联系编者删除。 （学习欣赏文化艺术，提升文化艺术涵养，请继续关注「 ”寒枫文化”）
孙承恩画家
郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。郑板桥擅长画竹子，这是大家都知道的。郑板桥，名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。“扬州八怪”之一。历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。诗书画均旷世独立，人称三绝。有《板桥全集》。因擅长画竹子而出名。下面晒一幅郑板桥的竹子画：《竹石图》汪士慎（1686—1759）清代著名画家，书法家。不仅擅长书法，尤其擅长画竹子，“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴 气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。他的竹子，清秀隽永，很有文人雅士的风格，因此在画竹子上也别有风味。下面是他的竹子画：《兰竹石》无独有偶，清代“扬州八怪“基本都好像对竹子情有独钟，可能是由于他们所处的历史环境和当时艺术氛围，使得他们对竹子都有感情。李方膺（1695～1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县 令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼 等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。 小编继续问您奉上大师李方膺的：《竹石图》孙克弘是虽明朝人，他的竹子孙克弘不仅闻名于明朝，之后的时代，对孙克弘的竹子，都是非常欢迎的，在擅长画竹子的画家里，孙克弘算是一个奇才，他不仅竹子画的好，其他的花鸟画，也非常出色。孙克弘（1532或1533—1611）一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市人。礼部尚 书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。生性巧慧，声音洪亮，状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏，崩浪流泉，有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。他喜交友，陈 继儒谓其“好客之癖，闻于江东，履綦如云，谈笑生风，坐上酒尊，老而不空”。卒年八十（一作七十九）。同样，小编也给大家推荐他的一幅《墨竹图》
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