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诸遂良书法，褚遂良字帖
褚遂良，字遂良，号诸遂良。他是中国书法界的一位杰出代表，他的书法作品和字帖在书法爱好者中享有极高的声誉。褚遂良以其独特的艺术风格和卓越的技巧成为了书法界的传奇人物。
褚遂良的书法作品充满了力量和魅力。他的字体骨韵灵动，笔势苍劲有力。他的书法既有古朴的气息，又不乏现代的风格。他擅长运用线条的曲直、疏密、轻重和变化，使他的作品更加生动有趣。他的字画给人以深深的艺术享受，同时也启发了无数人对书法的热爱。
褚遂良的字帖更是被誉为书法学习的典范。他的字帖中既有规范的字形和结构，又有独特的个性和韵味。他的字帖精选了各种各样的字体，并注重字帖的实用性和美观性。通过跟随他的字帖学习，人们可以了解和掌握不同字体的特点，提高自己的书写水平。
除了书法作品和字帖，褚遂良还致力于书法的传承和推广。他广泛地教授书法知识，培养了许多优秀的学生。他还经常参加书法展览和交流活动，与其他书法家进行艺术的思想碰撞和交流。他的努力使得书法艺术在现代社会中得到了更广泛的传播和认可。
褚遂良的书法成就不仅为他个人赢得了荣誉，也为中国书法事业做出了巨大的贡献。他的作品和字帖继承了传统的文化与艺术，同时也融入了现代的创新和个性。他的书法作品和字帖不仅展示了他独特的艺术风格，更传递了他对美的追求和对生活的热爱。他的作品激励着无数人去追求卓越和完美，成为了书法艺术的灵感源泉。
诸遂良书法和褚遂良字帖是中国书法艺术中的瑰宝。它们的魅力和影响力将永远在书法界流传下去，激励着人们不断地追求艺术的美与真。无论是欣赏褚遂良的作品，还是学习他的字帖，都能够领略到他卓越的艺术才华和对书法的热忱。
诸遂良书法，褚遂良字帖
学好褚遂良的书法，除了临帖，还有几个小窍门。一，用笔轻提而不轻佻。二，用笔明快，线条流畅。三，褚遂良的书法，楷书中有隶书的笔法和行书的笔意。学好褚遂良的书法，要理解其结构用笔。韦斯琴说：”将颜柳写得浪漫轻松一点，便是褚遂良体。将颜柳写得精微隽秀些，便是赵孟頫《道德经》的感觉。”韦斯琴的话对于书法比较老练的人来说，有一定的道理。学好褚遂良的书法，得理解褚遂良，褚遂良身居要职，写字比较多。所以褚遂良的楷书有行书笔意，才能满足书写速度。褚遂良精通多种字体，上承王羲之，虞世南，下启颜真卿，柳公权。学好诸遂良的书法，笔法要熟练，还要注重变化组合。选帖方面，建议选放大观察的字帖。
褚遂良楷书
一、笔法的特点：
1、点画。用笔灵活多变，方圆兼施，融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。
2、钩画。此碑钩法具六朝法度，形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。
3、折画。有方折和圆折两种，提按过渡、转锋换笔，须自然连贯。
4、点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时，充分表现各种点法的笔势。斜点如高峰坠石；圆点凝重圆满；竖点多弯头取势，别具姿态；垂点有如水滴，活泼灵动；挑点气势连贯，极富行书意趣。
5、横画。横画分为长、短两种。长横，逆入、涩行、紧收，中段上鼓，形成弧状，有弹性；短横，切笔入纸，铺毫运行，轻收，线条凝练。
6、竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式，皆需挺拔劲健，力运末端。
7、提画。提画是挑点的延长，要控制力度，不可软弱。
8、撇画。长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。
9、捺画。古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。
二、书法结构特点：
1、褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。变长为扁，宽绰疏朗。
2、结构特点：虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化，其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。
3、在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个别例，那就是褚遂良。妍媚为主，体态多变。
4、从用笔和结构两方面都有表现，所谓用笔生结构，用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变，导致结构的婀娜多姿。
5、以行入楷，呼应连贯。行书笔法的渗入，加强了点画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的点画互有往来，生机盎然。褚遂良的书法艺术成就：
褚遂良的楷书代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。 [
褚遂良研习多种字体并综合运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一，“欧、虞、褚、薛”，人称“褚体”。参考资料：褚遂良（唐朝政治家）_百度百科
褚遂良最好的楷书字帖
我大学的时候上过书法课，老师让我们找书法家的作品来临摹，我举得褚遂良的最好的书法作品是《雁塔圣教序》。我也临摹过，当然也写得不是很好。《雁塔圣教序》为褚遂良58岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，也是他晚年的书法精品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字形的结体上改变了欧阳询、虞世南的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的“褚体”。《雁塔圣教序》整幅书法作品以弧形线条居多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调。弧线的大量使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，增加了柔和委婉。褚遂良在起笔时略微多了点逆笔，然后引回，波转一下。这些用笔都使褚遂良的书法显得生动活泼，不局限于原有的形式。所以我觉得《雁塔圣教序》是褚遂良最好的作品。
褚遂良字帖
褚遂良《大字阴符经》
褚遂良在唐朝是一位“承上启下”的书法大家，他对“魏晋”书法有这深刻的心得和体会，开唐代一代复古之风，为以后盛唐书法的雄劲书风大家基础，兼具初唐、盛唐的书法特色。褚遂良，最先学的是史游、欧阳询，后转学虞世南，最后取法王羲之、王献之，并融合汉隶魏碑，自成一家。最为独特的是，褚遂良书法诗欧阳询、虞世南，但是在其书法作品中却丝毫找不到欧、虞的痕迹，如同脱胎换骨了一般，其楷书有评论者甚至认为超过欧、虞，堪称唐朝“书法奇才”。
褚遂良的字是什么体
楷书,是褚遂良的代表作,典型的摩崖书风
《伊阙佛龛之碑》是早期传世褚书的代表作。为目前国内所见褚遂良楷书之最大者，字体清秀端庄，宽博古质,是标准的初唐楷书。此碑虽说是碑，实际上却是摩崖刻石。 两者功用相同，都是为歌功颂的。但在创作时条件不同，一个是光平如镜，而另一个则是凹凸不平，书写的环境也不会那么优游自在。于是，摩崖书法的特征也就不言而喻。因无法近观与精雕细琢，于是便在气势上极力铺张，字形比碑志大得多，舒卷自如，开张跌宕。正是在这一点上，像汉代的《石门颂》、《郙阁颂》、《西峡颂》，它们气度之开张，韵致之飞扬，自然拙朴，即使是如《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等真正的碑志精品也无法比拟，褚遂良的《伊阙佛龛碑》，正是这样一种典型的摩崖书风。
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