正楷书法古诗

作者：程瑾灵发布:2023-11-30 14:39 阅读：248 次

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正楷书法是中国传统书法艺术中的一种，它以端庄、稳重为特点，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。蝶恋花楷书硬笔书法则是正楷书法中的一种变体，它以力度适中、笔画简洁为特点，极富韵味。

古人常将诗词与书法相结合，通过书写经典古诗来展现自己的情感和思绪。正楷书法古诗，更是将古诗的雄浑之美与正楷书法的庄重之美相融合，形成了一种独特的艺术风格。当我们用正楷书法写古诗时，每一笔每一画都要准确地把握，力度和姿势都要得当，才能将诗词的意境展现得淋漓尽致。

而蝶恋花楷书硬笔书法，则是将正楷书法的笔画简洁、有力的特点发挥到极致。用硬笔书写蝶恋花，需要控制好笔锋的厚薄和角度，才能在纸上勾勒出一只优雅轻盈的蝶。蝶恋花本身就是一种优美的形象，它代表着爱情和美好的向往。将蝶恋花与楷书相结合，更能体现出书法的独特韵味和艺术价值。

在书写过程中，我会先用墨汁调制出合适的墨色，用毛笔蘸取墨汁，然后用笔尖挑起一丝墨迹，将其在宣纸上细细描绘。每一笔每一画都需要有力度和节奏感，才能表现出古诗的意境和蝶恋花的轻盈。

用正楷书法古诗和蝶恋花楷书硬笔书法来书写，既是对传统书法艺术的传承，又是对古诗文化的表达。正楷书法古诗将古诗的诗意与书法的美感相结合，让人在欣赏古诗的同时感受到书法的独特魅力；蝶恋花楷书硬笔书法则以简洁有力的笔画勾勒出蝶的形象，展现出书法的艺术价值。

通过正楷书法古诗和蝶恋花楷书硬笔书法的结合，不仅能够感受到中国传统文化的博大精深，也能够在书写的过程中感受到审美的快乐。这种书写方式既是对传统文化的尊重，也是对自然美和艺术美的追求。无论是书法爱好者还是艺术爱好者，都可以从中体味到一种独特的审美魅力。

正楷书法古诗，蝶恋花楷书硬笔书法

现如今,除了电脑打字以外,很多人都崇尚楷书。楷书是一种常见的手写字体,又称正楷、楷体、正书或真书。字形较正方,不像隶书写成扁形,是汉字手写字体的参考标准。楷书起源于汉代,是由隶书蜕变而来的。正因为楷书规律性强,较容易掌握,易书写、易辨认,成为各种书体艺术中结合性最好的字体。也是最适宜于初学者学习进而进入书法殿堂的一种书体。

楷书特点:笔画省去雁尾,转折处亦用顿挫,结构渐趋方整,端庄方正,中规中矩,布白停匀、静中寓动。从年代和总体风格上看,楷书可分为四种:晋楷,魏晋时以钟繇和王羲之、王献之父子为代表,王羲之是晋代的大书法家,山东人,楷书代表作有《黄庭经》。魏楷,南北朝时期以摩崖石刻和碑刻为代表;唐楷,以欧阳询、颜真卿、柳公权为代表。颜真卿是唐代的大书法家,山东人,楷书代表作有《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》。柳公权也是唐代的大书法家,陕西人,出生于颜真卿之后。他的楷书构体严谨,刚劲有力。代表作有《玄秘塔碑》。人称“颜筋柳骨”。元楷,以赵孟頫为代表。

古诗正楷书法作品

春望

唐代：杜甫国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

译文

长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

感于战败的时局，看到花开而潸然泪下，内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。

连绵的战火已经延续了一个春天，家书难得，一封抵得上万两黄金。

愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头便描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是断垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不再是市容整洁、井然有序了，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而潸然泪下；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻儿的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家书该多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家书胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和平安的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家书不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，极无聊赖时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

毛笔字帖古诗

1. 关于松的诗句楷书字帖关于松的诗句楷书字帖 1. 【关于写松的诗句.】郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条.（晋太康·左思）有松百尺大十围，生在涧底寒且卑.（唐·白居易）大雪压青松，青松挺且直.（陈毅）苔滑非关雨，松鸣不假风.（唐·寒山子）松门风自扫，瀑布雪难消.（唐·皇甫曾）苍苍松桧阴，晓日露西岭.（唐·许浑）松间石上定僧寒，夜半犹溪水声急.（唐·陆龟蒙）穿松渡双涧，宫殿五峰围.（宋·夏竦）松风吹茵露，翠湿香袅袅.（宋·苏轼）两廊诸岳色，九里乱松声.（宋·洪适）应有山神长守护.松风时为扫埃尘.（宋·史太章）微吟海月生岩桂，长笑无风起涧松.（宋·何孙）咏松栽松二首【唐】白居易小松未盈尺，心爱手自移. 苍然涧底色，云湿烟霏霏. 栽植我年晚，长成君性迟. 如何过四十，种此数寸枝？得见成阴否，人生七十稀. 爱君抱晚节，怜君含直文. 欲得朝朝见，阶前故种君. 知君死则已，不死会凌云. 松树【唐】白居易白金换得青松树，君既先栽我不栽. 幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来. 松【唐】成彦雄大夫名价古今闻，盘屈孤贞更出群. 将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云. 小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿. 时人不识凌云木，直待凌云始道高. 小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿. 时人不识凌云木，直待凌云始道高. 松【唐】韩溉倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分. 翠色本宜霜后见，寒声偏向月中闻. 啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云. 莫向东园竞桃李，春光还是不容君. 古松感兴【唐】皇甫松皇天后土力，使我向此生. 贵贱不我均，若为天地情. 我家世道德，旨意匡文明. 家集四百卷，独立天地经. 寄言青松姿，岂羡朱槿荣. 昭昭大化光，共此遗芳馨. 南轩松【唐】李白南轩有孤松，柯叶自绵幂. 清风无闲时，潇洒终日夕. 阴生古苔绿，色染秋烟碧. 何当凌云霄，直上数千尺. 《扶风歌》（汉乐府）刘琨南山石嵬嵬.松柏何离离. 上枝拂青云.中心十数围. 洛阳发中梁.松树窃自悲. 斧锯截是松.松树东西摧. 特作四轮车.载至洛阳宫. 观者莫不叹.问是何山材. 谁能刻镂此.公输与鲁班. 被之用丹漆.熏用苏合香. 本自南山松.今为宫殿梁. 《赠从弟》（三国）刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风. 风声一何盛，松枝一何劲. 冰霜正惨凄，终岁常端正. 岂不罹凝寒，松柏有本性. 《咏史其二》（东晋）左思郁郁涧底松，离离山上苗. 以彼径寸茎，荫此百尺条. 世胄蹑高位，英俊沉下僚. 地势使之然，由来非一朝. 金张籍旧业，七叶珥汉貂. 冯公岂不伟，白首不见招. 《咏怀诗八十二首其五十》阮籍步游三衢旁.惆怅念所思. 岂为今朝见.恍惚诚有之. 泽中生乔松.万世未可期. 高鸟摩天飞.凌云共游嬉. 岂有孤行士.垂涕悲故时. 《咏怀诗八十二首其十三》阮籍登高临四野.北望青山阿. 松柏翳冈岑.飞鸟鸣相过. 感慨怀辛酸.怨毒常苦多. 李公悲东门.苏子狭三河. 求仁自得仁.岂复叹咨嗟. 《咏怀诗八十二首其六十五》阮籍朝出上东门.遥望首阳基. 松柏郁森沈.鹂黄相与嬉. 逍遥九曲间.徘徊欲何之. 念我平居时.郁然思妖姬. 《拟嵇中散咏松诗》（晋）谢道蕴遥望山上松，隆冬不能凋. 愿想游下憩，瞻彼万仞条. 腾跃未能升，顿足俟王乔. 陶渊明《饮酒二十首》：栖栖失群鸟.日暮犹独飞. 徘徊无定止.夜夜声转悲. 厉响思清晨.远去何所依. 因值孤生松.敛翮遥来归. 劲风无荣木.此荫独不衰. 托身已得所.千载不相违. 《咏寒松诗》（南朝）范云修条拂层汉.密叶障天浔. 凌风知劲节.负雪见贞心. 《孤松》（唐）柳宗元孤松停翠盖，托根临广路. 不以险自防，遂为明所误. 《小松》（唐）杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿. 时人不识凌云木，直待凌云始道高. 《咏松》（宋）吴芾古人长抱济人心，道上栽松直到今. 今日若能增种植，会看百世长青阴. 《咏松》（清）陆惠心瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春. 须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身. 咏松年代：【宋】作者：【胡仲弓】独抱岁寒心，不知时有四. 赤日行炎天，林下自秋至. 咏松年代：【宋】作者：【胡仲弓】老枝髯鬣动，古干鳞甲翻. 积阴生润气，芳菲翳兰荪. 咏松年代：【宋】作者：【胡仲弓】凉飚起深谷，清影摇空山. 醉眠石上人，梦中度百滩. 咏松年代：【宋】作者：【胡仲弓】萧萧琴瑟鸣，洒洒霜露下. 愿期素心人，同游明月夜. 咏松年代：【宋】作者：【胡仲弓】高风过岩麓，林杪撼潮海. 满地落松花，杖履袭清霭.。2. 关于松的诗句咏松陈毅大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。涧底松【唐】白居易有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚。历历天上种白榆。松树【唐】白居易白金换得青松树，君既先栽我不栽。幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。庭松【唐】白居易堂下何所有？十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠蓑蓑。岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。去年买此宅，多为人所咳。一家二十口，移转就松来。移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才？顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。松【唐】成彦雄大夫名价古今闻，盘屈孤贞更出群。将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云。小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。四松【唐】杜甫四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。会看根不拔，莫计枝凋伤。幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。敢为故林主，黎庶犹未康。避贼今始归，春草满空堂。览物叹衰谢，及兹慰凄凉。清风为我起，洒面若微霜。足以送老姿，聊待偃盖张。我生无根带，配尔亦茫茫。有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。欧阳澥【句】离家已是梦松年。无名鬼【句】芫花半落，松风晚清。赵嘏【句】松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。陆龟蒙【句】溪山自是清凉国，松竹合封萧洒侯。陈蓬【句】竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）廖凝【句】落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】檀栾竹影，飙松声。不烦歌吹，自足娱情。灵澈【句】古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】枝条郁郁，文质彬彬。山林作伴，松桂为邻。萧颖士【江有枫一篇十章】我朋在矣，彼陆之子。如松如杞，淑问不已。韩愈【条山苍（中条山在黄河之西）】条山苍，河水黄。浪波沄沄去，松柏在山冈。元淳【句】弟兄俱已尽，松柏问何人。（《寄洛中姊妹》）郑符【闲中好】闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。李世民【咏小山】近谷交萦蕊，遥峰对出莲。径细无全磴，松小未含烟。李隆基【续薛令之题壁】啄木觜距长，凤凰羽毛短。苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】攀藤招逸客，偃桂协幽情。水中看树影，风里听松声。上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】暂游仁智所，萧然松桂情。寄言栖遁客，勿复访蓬瀛。张九龄【答陆澧】松叶堪为酒，春来酿几多。不辞山路远，踏雪也相过。王维【别辋川别业】依迟动车马，惆怅出松萝。忍别青山去，其如绿水何。裴迪【辋川集二十首·华子冈】落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。刘长卿【听弹琴】泠泠七丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。李白【铜官山醉后绝句】我爱铜官乐，千年未拟还。要须回舞袖，拂尽五松山。李白【夏日山中】懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。韦应物【寄璨师】林院生夜色，西廊上纱灯。时忆长松下，独坐一山僧。韦应物【宿永阳寄璨律师】遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。韦应物【雪行寄褒子】淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。韦应物【秋夜寄丘二十二员外】怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。韦应物【咏琥珀】曾为老茯神，本是寒松液。蚊蚋落千年犹可觌。岑参【题井陉双溪李道士所居】五粒松花酒，双溪道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。姚合【秋中夜坐】疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。裴夷直【酬卢郎中游寺见招不遇】偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。裴夷直【寓言】秋树却逢暖，未凋能几时。何须尚松桂，摇动暂青枝。裴夷直【令和州买松】好觅凌霜质，仍须带雨栽。须知剖竹日，便是看松来。杜牧【送薛种游湖南】贾傅松醪酒，秋来美更香。怜君片云思，一去绕潇湘。喻凫【赠空禅师】虎见修行久，松知夏腊高。寒堂坐风雨，瞑目尚波涛。喻凫【题禅院】无花地亦香，有鹤松多直。向此奚必孤，山僧尽相识。马戴【黄神谷纪事】霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。马戴【赠道者】深居白云穴，静注赤松经。往往龙潭上，焚香礼斗星。于兴宗【东阳涵碧亭（《金华志》：兴宗宝历初令东阳创此亭）】高低竹。3. 关于松的诗句 1、岁晚东岩下，周顾何凄恻。日落西山阴，众草起寒色。2、亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？松柏本有性。——魏刘桢《赠从弟》三首之二3、高松出众木，伴我向天涯。客散初晴后，僧来不语时。有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。——李商隐《高松》4、寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。——崔涂《涧松》5、静宜兼竹石，幽合近猿猱。他日成阴后，秋风吹海涛。6、百尺条阴合，千年盖影披。岁寒终不改，劲节幸君知。4. 关于松的诗句松树【唐】白居易白金换得青松树，君既先栽我不栽.幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来.松【唐】成彦雄大夫名价古今闻，盘屈孤贞更出群.将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云.小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿.时人不识凌云木，直待凌云始道高.南轩松【唐】李白南轩有孤松，柯叶自绵幂.清风无闲时，潇洒终日夕.阴生古苔绿，色染秋烟碧.何当凌云霄，直上数千尺.《咏寒松诗》（南朝）范云修条拂层汉.密叶障天浔.凌风知劲节.负雪见贞心.《孤松》（唐）柳宗元孤松停翠盖，托根临广路.不以险自防，遂为明所误.《小松》（唐）杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿.时人不识凌云木，直待凌云始道高.《咏松》（宋）吴芾古人长抱济人心，道上栽松直到今.今日若能增种植，会看百世长青阴.《咏松》（清）陆惠心瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春.须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。5. 有关松的诗句郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条。（晋太康·左思）有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。（唐·白居易）大雪压青松，青松挺且直。（陈毅）苔滑非关雨，松鸣不假风。（唐·寒山子）松门风自扫，瀑布雪难消。（唐·皇甫曾）苍苍松桧阴，晓日露西岭。（唐·许浑）松间石上定僧寒，夜半犹溪水声急。（唐·陆龟蒙）穿松渡双涧，宫殿五峰围。（宋·夏竦）松风吹茵露，翠湿香袅袅。（宋·苏轼）两廊诸岳色，九里乱松声。（宋·洪适）应有山神长守护。松风时为扫埃尘。（宋·史太章）微吟海月生岩桂，长笑无风起涧松。（宋·何孙）

望的楷书书法

静夜思的楷书：

李白的《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年（726年）九月十五日的扬州旅舍，时李白26岁。同时同地所作的还有一首《秋夕旅怀》。在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。

《静夜思》全文：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

译文：明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

《静夜思》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

全诗从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图，抒发了作者在寂静的月夜思念家乡的感受。

客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好像是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。

月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此明净。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。

凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。

参考资料来源：百度百科-静夜思

蝶恋花楷书硬笔书法

硬笔1-3级自选创作：楷书一件。字数70字左右，内容不限（自备）。16开，70个方格（1号纸）。↓↓↓可参照练习的范例↓↓↓打开APP查看高清大图

2、硬笔4-5级自选创作：↓↓↓可参照练习的范例↓↓↓打开APP查看高清大图

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命题创作楷书一件。字数100字左右。16开，108个方格（2号纸）。考试范围为以下ABCD四套试题，考试前由省书法水平等级证书考试书法评审专家委员会抽取其中一套作为正式考题。A卷: 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。（《赤壁赋》）↓↓↓可参照练习的范例↓↓↓打开APP查看高清大图

B卷：固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。（《赤壁赋》）↓↓↓可参照练习的范例↓↓↓打开APP查看高清大图

C卷: 子曰：巧言令色，鲜仁矣。曾子曰：吾日三省吾身。为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？子曰：道千乘之国，敬事而言，节用而爱人，使民以时。子曰：弟子入则孝，出则弟，谨而信，泛爱众，而亲仁，行有余力，则以学文。（《论语》）↓↓↓可参照练习的范例↓↓↓D卷: 又北二百里，曰发鸠之山，其上多柘木，有鸟焉，其状如乌，文首，白喙，赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫，常衔西山之木石，以堙于东海。漳水出焉，东流注于河。（《山海经》）3、硬笔6-7级命题创作：楷书一件，其他书体一件，书写内容相同。字数各80字左右。16开。一张为横条格（3号纸），一张为84个方格（4号纸）。考试范围为以下ABCD四套试题，考试前由省书法水平等级证书考试书法评审专家委员会抽取其中一套作为正式考题。A卷: 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。（苏轼《蝶恋花》）↓↓↓可参照练习的范例↓↓↓B卷：谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。（欧阳修《蝶恋花》）本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。

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