洪谷子书法

作者：鸿睿发布:2023-11-30 15:10 阅读：198 次

1、洪谷子书法，洪谷子的画多少钱一平尺 2、王山洪书法 3、南京洪谷子老师 4、洪谷子的画有收藏价值没 5、洪谷子的画多少钱一平尺

大家好，今天来为您分享洪谷子书法，洪谷子的画多少钱一平尺的一些知识，本文内容可能较长，请你耐心阅读，如果能碰巧解决您的问题，别忘了关注本站，您的支持是对我们的最大鼓励！

洪谷子，字幼贞，明代著名书画家。他以其独特的洪氏书法风格和精湛的绘画技艺而闻名于世。洪谷子的书法作品被人们誉为绝世之宝，珍藏于世界各地的博物馆和私人收藏家手中。

洪谷子的书法风格独特，大气磅礴，豪放洒脱，力度饱满。字形挺拔刚劲，笔画疾速潇洒，展现出了一种奔放自由的艺术风貌。他的书法作品传承了楷书的传统，却又与众不同，成为明代以来最重要的书法形式之一。

洪谷子的书法为何如此令人心驰神往？这不仅与其独特的艺术风格有关，还与他丰富的人生经历密切相关。洪谷子出生在一个书香门第的家庭，从小就受到了良好的书法教育。他热爱文学艺术，广泛涉猎古代经典，对诗词、音乐、绘画等方面都有着深厚的造诣。正是这些丰富的知识和情感的积淀，使得洪谷子的作品具有了独特的内涵和艺术价值。

洪谷子的画作也备受推崇。他的画作以山水画最为著名，受到了古代文人士大夫的广泛欣赏和收藏。洪谷子的山水画被认为是中国绘画史上的经典之作，被誉为“洪家派”。其画作中，山峦起伏，水波荡漾，沉稳而又富有生机。通过他的画作，我们可以感受到他对自然景色的热爱和对生活的独特见解。

洪谷子的书画作品一直备受收藏家的追捧。由于其独特的艺术风格和卓越的技艺，洪谷子的作品价值不菲。根据市场行情，洪谷子的画作每平尺价格在几百万元以上，而书法作品更是达到了千万元的天价。尽管价格高昂，但洪谷子的作品仍然是收藏家们争相追逐的对象，被视为投资的珍贵选择。

洪谷子的书法和绘画成就为后人树立了学习的榜样。他的作品以其独特的风格和内涵，为我们展示了一个伟大艺术家的才华和智慧。他的书画作品不仅是我们传统文化中的瑰宝，更是对于艺术世界的无尽追求和探索。无论是书法还是绘画，洪谷子都以其才情和精湛技艺为后人留下了不朽的传世之作。

洪谷子书法，洪谷子的画多少钱一平尺

著名书法家如下：秦朝：李斯(篆书)

汉魏：张芝（章草）钟繇（楷书鼻祖）索靖

两晋：王氏家族（王导王羲之（行楷）其书兰亭序被称为天下第一行书、王献之（行草）等）

陆机（其书平复帖被认为是目前发现的最早的文人真迹）卫氏家族（卫恒卫? 等）

唐：颜真卿（其书祭侄文稿被称为天下第二行书）、柳公权（颜筋柳骨）虞世南褚遂良欧阳询等有很多，唐朝时继两晋后书法的又一高峰。武则天李世民写的都不错。

宋：宋四家：苏轼其书黄州寒食帖被称为天下第三行书、黄庭坚、米芾、蔡襄（据说本为蔡京因其为大奸臣未被列入宋四家）宋徽宗赵佶（瘦金体）王安石等。宋朝是继两晋唐朝后第三个书法高峰。

元代：赵孟頫(赵子昂，宋太祖赵匡胤十一世孙)其书对明清书法影响颇大，其与欧阳询、颜真卿、柳公权并称楷书四大家，其妻管道升是继卫夫人后又一有名的女书家。邓原鲜于枢等。

明代：解缙唐伯虎祝枝山文徵明庞宠董其昌石涛。

清代：郑板桥、刘墉、金农（刷漆体）吴昌硕、邓石如、康有为等。清代书家较多，是有记载的书家最多的朝代。中国古代的著名国画家: 王冕

王冕（1287-1359）元代著名画家、诗人，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等。浙江诸暨人。出身农家，幼放牛，家贫，但好学如痴，读书不倦。常晚至寺院长明灯下读书，学识渐深。他的好学精神感动了当时会稽一个读书人韩性，韩收他为学生，教他读书、画画。王冕青年时期曾一度热衷于功名，但考进士屡试不中，于是他满怀愤郁，烧毁了文章，流浪江湖，永绝士途。他曾到过杭州、金陵，又渡长江，过淮…… 夏圭

夏圭作品夏圭，字禹玉，活动於西元 1180~1230 年前后，浙江钱塘人。擅长画山水、人物，只随手画画，奇特突出。山水构图喜欢大胆剪裁，突破全景而仅画半边之景，时人称为「夏半边」。善长卷铺陈。其作品有《溪山无尽图卷》、《溪山清远》、《松溪泛艇图》、…等。作品中画面空白的部分比马远更多，更有辽阔平远的气势。 …… 蓝瑛

蓝瑛作品蓝瑛（1585-1664），一作（1585-约1666）明代杰出画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。画假沈沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻，有人许其与文征明、沈周并重。其作品有：《渔乐图》，仿梅花道人，…… 徐渭

徐渭作品徐渭字文清，号天池山人，又有田丹水、天池生、天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。晚年号青藤道士，或署名田水月。徐渭中年以后开始学画，擅长画花鸟，兼能山水、人物、水墨写意，气势纵横奔放。特长於水墨大写意花卉，工画残菊败荷，皆古朴淡雅，别有风致。现藏南京博物院《杂花院》，全画有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等 13 种。情意所至，气势豪放。发挥了高度的艺术…… 仇英

仇英作品仇英（约1509-1551）明代杰出画家。字实父，号十洲。太仓（今属江苏）人。长期住苏州。初为漆工，后改学画，师周臣。以卖画为生，精于摹古，不拘一家一派。粉图黄纸，落笔乱真。善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，皆秀雅鲜丽。他以广泛的题材和工整细丽的风格，适应当时地主富商的需要。尤擅长人物画，创历史风俗的新格。画风流丽纤巧，为当代人物画的师范。画山水，喜设大青绿色，用笔萧疏，意境简远，工巧入神。他临摹的古画…… 唐寅

唐寅作品晋昌唐寅伯虎子畏六如居士明吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（一四九八）举应天解元.后应进士试,因科场案而被革黜。赋性疏朗,任逸不羁。尝镌其章曰“江南第一风流才子”。晚好佛氏,治圃舍於桃花坞，曰桃花盦,日饮其中。其学务穷研造化，於应世文字诗歌，不甚措意。奇趣时发，或寄於画。画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐,务求浓厚。连江叠?t，洒洒不穷。信士流之雅作，绘事之妙诣。其画远攻李唐足任偏师，近交沈周可当半席。自…… 倪瓒

倪瓒（1301--1374），江苏无锡人。初名廷，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮氏等。家豪富。元末卖去家产，浪迹江湖。平生好学，工诗、书、画。其水墨山水，宗董源，兼学荆、关，作品多取材于太湖一带景色，意境简率荒寒。他的画风对明清文人山水画有较大影响，与王蒙、黄公望、吴镇并列“元季四大家”。书风简淡清逸，有《淡室诗》、《自书诗稿》等多种书迹存世。 …… 燕文贵

燕文贵北宋画家。文贵－作贵，吴兴（今属浙江）人。擅画山水、屋木、人物。太宗（976－997）时游汴京（今河南开封），于天门道上卖画，为待诏高益所见，荐画相国寺壁，遂入图画院（一说大中祥符（1008－1016）初补图画院祗侯）。所作山水，极富变化，人称“燕家景致”。相传其曾绘《七夕夜市图》，摹写汴京繁华景象，颇为精备。又有《舶船渡海像》，大不盈尺，而具樯、帆、槔、橹及舟人指呼奋踊之状，风波浩荡，岛屿相望，有咫尺…… 黄公望

黄公望字子久，号一峰，又号大痴道人。工书法，通音律，精山水画。首创浅绛山水，自成一家，后世尊为南宗画坛圭臬。与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”，在中国绘画史上有深远影响。《富春山居图》为其代表作。 …… 范中立

范中立作品北宋画家。字仲立，因性情宽和，人称为“范宽”，华原（今陕西耀县）人。常往来汴京、洛阳，天圣（1023－1032）中尚在。山水初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，因移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，自成一家。所作落笔雄健凝炼，喜用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山，皴笔布列山石之正面，起伏更见有势，山顶多植密林，水边置大石，屋宇笼染黑色，表现出秦陇间峰峦浑…… 董源

董源 (?－约 962 年 ) 五代南唐画家。源－作元，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人。亦称江南人。中主时任北苑副使，人称“董北苑”。擅画水墨及淡着色山水，喜用状如麻皮的皴笔表现山峦，上多矾头（山顶石块）苔点，多画丛树繁密，丘陵起杖，云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景色，后人称其所作平淡天真，为唐代所无。也有设色浓重之作，山石皴纹甚少，景物富丽，近于李思训格调，而较放纵活泼。兼工龙、牛、虎和人物。巨…… 顾闳中

顾闳中作品顾闳中五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘写南唐中书侍郎韩载夜宴 …… 荆浩

荆浩作品五代后梁画家。字浩然，沁水（今属山西）人，隐居太行山洪谷，号洪谷子。擅画山水，常携笔摹写山中古松。所作云中山顶，能画出四面峰峦的雄伟气势。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。亦工佛像，曾在汴京（今河南开封）双林院作有壁画。是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。所著有《笔法记》。存世《匡庐图》，相传为 …… 巨然

吴道子的生卒代已不可考，只知道他一生主要活动时期在唐朝开元、天宝年间(713—755)。吴道子出生在阳翟(今河南禹县)，幼年失去双亲，生活贫困，为了生计，向民间画工和雕匠学习，由于他刻苦好学，才华出众，20岁时，就已经很有名气。唐玄宗把他召入宫中担任宫廷画师，为他改名道玄。 …… 米芾

北宋米芾(1051一约1108)，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；……

王山洪书法

泼墨书法也有人叫它涨笔书法，它是视其字架结构而定，比如：左边很粗大而圆润，石边线条又很细有时还带飞白，上边线条细而穿插迎让有至而下边很粗而丰满……让人看上去那字就好像是墨水流过而自然形成的字迹，非常的美……启功书法就和你说的泼墨书法（涨笔法）有些相似

南京洪谷子老师

荆浩然，隐太行，通经史，能文章；

大画家，山水强，山与树，不寻常。

纵横扫，峰峦成，笔尖瘦，淡墨轻；

笔法记，理论精，山水诀，宋之宗。

大弟子，是关仝，石万仍，色铁青；

三峡猿，灞桥风，意古淡，如渊明。

李营邱，师关仝，写寒林，绘雪峰；

远近法，透暗明，自成派，负盛名。荆浩，字浩然，河南沁水（河南济源）人。博通经史，善属文。唐未五代中原多战乱，隐居在太行山的洪谷，自号洪谷子。著《山水诀》一卷。尝同别人说：“吴道子画，有笔而无墨；项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”他的《笔法记》，在山水画的发展史上也占有根重要的地位。又从他的两首诗中可以看出他的绘画作品风格。第一首《邺都青莲寺沙门大愚乞画诗》云：“六幅故牢建，知君恣笔纵，不求千涧水，止要两株松，树不留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟借墨不浓。”第二首《答大愚诗》云：“恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻，岩水喷泉窄，山根到水平，禅房时一展，兼称苦空情。”由此可见荆浩的画，全是大山、大树，属全景式的水墨山水画；同时可见其作画时的气魄，用笔用墨画树画云的方法。孙承泽评他的一幅山水画说：“其山与树，皆以秃笔细写，形如占篆隶，苍古之甚，非范关所能及也。”他的技法对皴、擦、点、染，都有进一步的建树。他的被钩布置恰当，笔意森然，无凝滞的痕迹；他好为云中山顶，四面峻原，百丈危峰，屹立于青冥之间，至为雄健。他画画很刻苦，画松树要写数万本。从实践到理论，对我国山水画的发展都做出伟大的贡献。宋元画家，均所宗仰。关仝，长安人，是荆浩的大弟子。他早年师荆浩，勤学苦练，因而能超过老师。他的《仙游图》，大石丛立，屹然万仞，色如精铁，上无尘埃，下无尘土，四面斩绝人迹不通，深岩曲涧，有楼观洞府，鸾鹤花竹之胜，杖履遨游，有飘飘羽化之想，真是理想的神仙世界。后评论家多称赞之，如刘道醇在《五代名画补遗》中说：“上突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，企能一笔而成，其悚擢之状突出涌出，而又峰岩苍翠，林麓土石，加以地理平远，矿道（石路）貌绝，桥门村堡，沓漠皆备。”郭若虚在《图画见闻志》中评他的画则说：“石体坚凝，杂木丰茂，台周古雅，人物幽闲者，关氏之风也。”这都足以看出他的绘画风格。他画秋山寒林，表现村居野渡，幽人逸士，渔市山驿，使人感到好像在灞桥之中。他画三峡闻猿时，又没有市朝尘俗之气，画中意境，古淡如诗，有点像晋代陶渊明的风格。李营邱，即李成（919一967年），字成熙，他的先辈是唐宗室，居长安，后迁居山东营邱，人称李营邱。他能诗，善琴、莽，更善山水画。初师荆浩、关仝，后常摹写真景而自成一家。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称。他的《读碑窠石图》（宋人摩本）画了一个骑骡子的人，停在一座大石碑前，仰着头，观看石碑，石碑附近，有几株枯劲的老树，表现了荒漠寒冷地区的特征。又常画白雪皑皑的山峰，十分开阔。所画山石好像有卷动之势，故后人称之力“卷云皴”。在五代，北宋时期，与关仝、范宽成为三个主要流派。 http://www.yml.hsyfg.net/Artzy/UploadFiles_5518/200603/200603***.jpg董源中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，钟陵（今江西南昌附近）人。生卒年不详，主要活动在南唐中主（934～960)时期。因任北苑副使，故后世称之为“董北苑”。董源事迹无可考。《图画见闻志》将其列于“王公士大夫依仁游艺”一类非专业性的画家之中。但根据该书的另一条记载谓董源曾在南唐中主保大五年(947)元旦的赏雪宴会中，与翰林待诏高冲古、周文矩、朱澄以及徐崇嗣等同被宣唤，合画《赏雪图》，似乎董源与高冲古等人一样也是以画侍奉李中主的专业画家。董源不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水景物富丽，宛有李思训风格。但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富有创造性。他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应的。宋代沈括称他“多写江南真山，不为奇峭之笔”。所画山形，多是长江中下游一带的丘陵，大都为坡陀起伏，土山戴石，很少作陡峭崭绝之状。这与较早于他的荆浩所表现的气势雄伟的北方山形正好成为鲜明的对比。董源很重视对山水画中点景人物的刻画，每每都带有风俗画的情节性，有时实为全画的题旨所系。虽形体细小，简而实精，人物皆设青、红、白等重色，与水墨皴点相衬托，别饶一种秾古之趣。其传世作品还有《龙宿郊民图》等。董源所创造的水墨山水画新格法，当时得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。在宋代，除了米芾、沈括十分欣赏董巨画派之外，一般论者对董巨的评价并不高。到了元代，取法董巨的风气渐开。汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源有了新的认识。元末四家和明代的吴门派，更奉董源为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。元代黄公望说:“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”。清代王鉴说“画之有董巨，如书之有锺王，舍此则为外道”。董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。巨然(公元10世纪)五代南唐、北宋画家，僧人。原姓名不详，生卒年不详，钟陵(今江西南昌)人，一说江宁(今江苏南京)人。五代末南唐时在江宁开元寺出家，善画山水，深得佳趣，知名于时，为南唐后主李煜宾客。公元975年南唐亡，李煜降宋，巨然随至汴梁(今河南开封)，居开宝寺。山水师法董源，对水墨山水有所发展，创“淡墨轻岚”一体。早年着力刻画形象，山石用淡墨长披麻皴，山峦拔地而起，山顶多作矾头(小石块)，晚年渐趋平淡，落笔融浑天成，岚气清润，布局天真。以破笔焦墨点苔，水边常点缀风吹蒲草，林麓间布置卵石、松柏、疏筠、蔓草之类，相与映发；而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈真若山间景趣，一派江南烟岚气象。为南方山水画派之祖，与董源并称“董巨”。曾在学士院玉堂北壁画《烟岚晓景》，博得朝野士大夫称赞，遂驰名中原，画史上将其与荆浩、关仝、董源并称为五代北宋间四大山水画家。人称“前之荆、关，后之董、巨，辟六法之门庭，启后学之蒙瞆皆此四人。”对后代影响较大。传世作品有《层岩丛树图》轴、《秋山问道图》轴，现藏台北故宫博物院；《万壑松风图》轴，藏上海博物馆；《烟浮远岫图》轴藏日本大阪市立美术馆。

洪谷子的画有收藏价值没

洪谷子的画有收藏价值。

1、洪谷子的画作以细腻精巧的笔触、婉约的构图和流畅的线条著称,研究兰亭集序,以及对墨经的研究和实践,形成了自己独特的艺术风格。这种风格在中国绘画史上具有独特性,吸引了艺术收藏家的关注。

2、洪谷子的画作在数量上非常有限，由于时间的流逝和历史原因，只有少数洪谷子的原作流传至今，珍稀性和稀缺性增加了其收藏价值。洪谷子，江苏美术馆画家。2002年12月，当选为中国美术网第一届艺术委员会理事。人物简介江苏美术馆画家（图）（洪维勤），国家高级画师、是江苏美术馆画家、兼江苏省江南诗词学会艺术顾问、敦煌中国画院高级艺术顾问、南京市山水画研究会副会长、世界铜奖艺术家、中华书画名人网艺术顾问。