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王羲之是中国古代著名的书法家，他的正楷书法堪称一绝，成为后世书法家学习的楷书典范。王羲之的传世楷书包括许多经典之作，这些作品展现了他独特的艺术风格和卓越的书法技艺，对后世书法家产生了深远的影响。
王羲之的正楷书法以清秀俊逸、工整严谨而著称。他擅长运用方寸之间的空白，用一笔一画的字形勾勒出独特的书法韵味。其中最为人称道的作品之一是《兰亭集序》，这是王羲之最重要的传世楷书之一。他在这篇作品中运用了自己独特的“断笔”技法，使得作品笔致流畅，气韵生动，成为后世传世楷书的典范之一。
王羲之的其他传世楷书作品还包括《乐毅论》、《临晋祠碑记》等。这些作品无一不展现了他对笔法的精妙运用和对字体结构的深刻理解。他以他独有的笔墨技巧和卓越的艺术才华，塑造了一种气势恢宏、神韵独特的艺术风格。
王羲之的正楷书法虽然在他生前并未广泛流传，但是在后世经过文人学士的传颂和传抄，逐渐变成了世人公认的楷书典范。他的传世楷书不仅对后世书法家产生了重要影响，同时也对中国书法发展起到了积极的推动作用。王羲之的正楷书法成为后世书法家学习的宝贵财富，对于培养书法家的观察力、细致入微的笔墨掌控能力以及对于艺术的理解都起到了重要作用。
王羲之的正楷书法及其传世作品无疑是中国书法史中的瑰宝，他的精湛技艺和独特艺术风格成为后世书法家学习的典范。他的作品不仅具有极高的艺术价值，也对于书法的发展和传承起到了重要作用。通过欣赏和学习王羲之的正楷书法，我们可以更好地领悟和传承中国传统文化的瑰宝。
王羲之正楷书法，王羲之传世楷书包括
王羲之正楷书法作品如下，大家可以欣赏一下：王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，汉族，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。琅琊（今属山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。
王羲之历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
王羲之代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。
王羲之传世楷书包括
王羲之楷书代表作有：《兰亭集序》、《平安帖》、《奉桔帖》、《十七帖》、《丧乱帖》、《得示帖》、《二谢帖》等等。王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。祖籍琅琊(今属山东临沂)，后迁会稽山阴(今浙江绍兴)，晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。
其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。主要代表作有《黄庭经》《乐毅论》《十七帖》《兰亭集序》《初月帖》，而《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”。
在书法史上，王羲之与其子王献之合称为“二王”。作品风格：
王羲之的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美。传说王羲之小的时候苦练书法，日久，用于清洗毛笔的池塘水都变成墨色。后人评曰：“飘若游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凤阙”、“天质自然，丰神盖代”。有关于他的成语有入木三分、东床快婿等，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。
正楷书法入门
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。
楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书作为官名也称作楷书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因具体分工有所不同。《通典·职官二十二》记楷书手为流外勋品官。宋代无楷书手之称，惟称楷书。
参考链接：楷书-百度百科
王羲之的楷书具有什么特点
王羲之，字逸少，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。千百年来 ，王羲之的书体作为中国书法的主流立足于书坛，那么王羲之的书法有什么特点呢？下面来讲解一下王羲之书法的特点。楷书方面的特点：王羲之在楷书方面的突出成就是“俱变古形”，对今体楷书的定型作出了积极贡献。他在楷书方面的‘俱变古形’，应该是相对于钟繇的楷书风貌而言的。钟繇的楷书真迹，当时王羲之能见到的应该很多，确有记载的有《宣示表》。在王羲之的楷书里，钟繇翻挑与飞扬的笔势不见了，代之以回锋收笔、规整匀称的楷势。王羲之将纵向笔画向下引申，使其挺直，其他点画对称呼应，所以有纵展之势。王羲之的用笔，一改钟书的隶笔起止，在起笔处有挫衄的按笔动作，多以方笔入纸；而收笔处不着意折笔重按，而是轻提回带；在运笔速度上是缓前急后；在笔画形态上求其匀整遒紧，势如列阵。经过这样的改造，楷书字体在王羲之手里，笔画之间的配置关系基本确立，结体变横张为纵展，规整劲健，雍容尔雅，仪态大方。这是一个巨大的变化。经过这一鼎革，王羲之将楷书引入了端庄而生动的“今体”阶段。而这个变化的最后完成，是在法度森严的唐朝。行书方面的特点：他的《兰亭帖》，笔法变化丰富，笔力劲健，速度匀畅，形态多姿、自然含蓄，结体冲和安祥，不激不厉。《丧乱帖》则笔速较快，跳跃捭阖，行中带草，单字相接，感情激荡，笔画劲落。此二帖是王羲之新体行书的代表作，成为行书的“法典”，为后人所遵循。王羲之的新体行书一出，钟繇的行书就显得既古又旧了。东晋人士崇尚华美，时风趋新厌旧，王羲之的行书成了达官贵族、士大夫文人模仿的范本，从而结束了钟繇行书统领书坛的时代。之后行书的发展，基本也未脱离王羲之的规矩和格调。
褚遂良楷书
一、笔法的特点：
1、点画。用笔灵活多变，方圆兼施，融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。
2、钩画。此碑钩法具六朝法度，形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。
3、折画。有方折和圆折两种，提按过渡、转锋换笔，须自然连贯。
4、点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时，充分表现各种点法的笔势。斜点如高峰坠石；圆点凝重圆满；竖点多弯头取势，别具姿态；垂点有如水滴，活泼灵动；挑点气势连贯，极富行书意趣。
5、横画。横画分为长、短两种。长横，逆入、涩行、紧收，中段上鼓，形成弧状，有弹性；短横，切笔入纸，铺毫运行，轻收，线条凝练。
6、竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式，皆需挺拔劲健，力运末端。
7、提画。提画是挑点的延长，要控制力度，不可软弱。
8、撇画。长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。
9、捺画。古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。
二、书法结构特点：
1、褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。变长为扁，宽绰疏朗。
2、结构特点：虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化，其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。
3、在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个别例，那就是褚遂良。妍媚为主，体态多变。
4、从用笔和结构两方面都有表现，所谓用笔生结构，用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变，导致结构的婀娜多姿。
5、以行入楷，呼应连贯。行书笔法的渗入，加强了点画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的点画互有往来，生机盎然。褚遂良的书法艺术成就：
褚遂良的楷书代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。 [
褚遂良研习多种字体并综合运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一，“欧、虞、褚、薛”，人称“褚体”。参考资料：褚遂良（唐朝政治家）_百度百科
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