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遂堂书法,胡问遂行书书法欣赏

遂堂书法,胡问遂行书书法欣赏

书法,作为中国文化的瑰宝和传承千年的艺术形式,一直以来都备受人们的喜爱和推崇。在众多的书法流派中,遂堂书法以其独特的风格和深刻的内涵,成为了书法爱好者和收藏家追逐的对象。

遂堂书法是明代文人胡问所创立的一种书法风格。胡问给予遂堂书法以极高的评价,称其为“秋水遂长”,表达了他对自己书法的满意和欣喜之情。遂堂书法以其行云流水般的流畅笔画和繁体的构图风格而闻名,给人一种气势恢宏、大气磅礴的感觉。

欣赏遂堂书法,首先要欣赏其典雅的笔画。遂堂书法的笔画流畅自然,丝丝入扣,如同行云流水,令人留连忘返。每一笔、每一个字都恰如其分地表达了书法家的情感和境界,给人以深深的内涵和美感。

遂堂书法的构图繁体而精细。字与字之间的间距、字形的大小与形状,都经过精心的设计和布局。整个作品给人一种和谐与统一的感觉,让人感受到书法家对于艺术的极致追求。遂堂书法的构图也展现了书法家对于传统文化的尊重和承托,传达了一种深厚的文化底蕴。

遂堂书法所展现出的精神境界也是令人难以忘怀的。胡问创作遂堂书法时,深受道家思想的影响,他试图通过书法来表达自己的人生观和哲学思考。遂堂书法中透露出的内涵与智慧,使欣赏者沉浸从而激发出自己对于生命和人生的思索。

遂堂书法,书写了一个时代的风华,展示了一个人心灵的升华。它不仅是一种艺术品,更是一种精神的寄托。欣赏遂堂书法,让我们感受到了传统文化的博大精深,也使我们更加珍惜和崇尚人文精神。

在现代社会中,遂堂书法仍然存在,并继续为人们所喜爱。我们不仅可以欣赏到古代大师的作品,也能看到当代书法家对于遂堂书法的创新和发展。遂堂书法,像一股清流,承载着历史的延续和文化的传承,它将会伴随我们一路前行,永远充盈着我们的生活。

遂堂书法,胡问遂行书书法欣赏

一、笔法的特点:

1、点画。用笔灵活多变,方圆兼施,融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。

2、钩画。此碑钩法具六朝法度,形状多变,质朴饱满,要避免轻佻。

3、折画。有方折和圆折两种,提按过渡、转锋换笔,须自然连贯。

4、点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时,充分表现各种点法的笔势。斜点如高峰坠石;圆点凝重圆满;竖点多弯头取势,别具姿态;垂点有如水滴,活泼灵动;挑点气势连贯,极富行书意趣。

5、横画。横画分为长、短两种。长横,逆入、涩行、紧收,中段上鼓,形成弧状,有弹性;短横,切笔入纸,铺毫运行,轻收,线条凝练。

6、竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式,皆需挺拔劲健,力运末端。

7、提画。提画是挑点的延长,要控制力度,不可软弱。

8、撇画。长撇,起笔不宜过重,行笔稍按,力送撇尾;短撇,重顿起笔,棱角分明,短促有力。

9、捺画。古意十足,尽显汉隶遗韵,由轻至重,一波三折。

二、书法结构特点:

1、褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方,为后世书风的演变埋下了伏笔。变长为扁,宽绰疏朗。

2、结构特点:虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循,但并不程式僵化,其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。

3、在楷书的发展过程中,唐楷的“法度”,是后世无法企及的,但有一个别例,那就是褚遂良。妍媚为主,体态多变。

4、从用笔和结构两方面都有表现,所谓用笔生结构,用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变,导致结构的婀娜多姿。

5、以行入楷,呼应连贯。行书笔法的渗入,加强了点画间的内在联系,通过连带、遥接、顿挫,使孤立的点画互有往来,生机盎然。褚遂良的书法艺术成就:

褚遂良的楷书代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。 [

褚遂良研习多种字体并综合运用,史称他的书法初学欧阳询、史陵,然后学习舅父虞世南,终法为“二王”(王羲之和王献之)且融会贯通汉隶,自创一体,所以被称为“初唐四大楷书家”之一,“欧、虞、褚、薛”,人称“褚体”。参考资料:褚遂良(唐朝政治家)_百度百科

遂字书法

胡问遂在书法中尤得力于北碑,并能融会贯通,自成一家。擘窠行书最为著名,其名作曹操《观沧海》中堂,字大经尺,雄强峻利,气势磅礴。下面是我为你整理的胡问遂行书书法,希望对你有用! 胡问遂行书书法欣赏胡问遂行书书法图片1胡问遂行书书法图片2胡问遂行书书法图片3胡问遂行书书法图片4 胡问遂先生的书法评论 一位书法家,在世的时候以书品和人品誉满书坛,离别同道和学生以后,风范依然,神韵长存,精气催人,这并不容易,但是胡问遂做到了。一位书学教育家,在世的时候曾牵动千万只习字之手,升华千万人的书法审美情趣,逝世以后,千万只习字之手和千万人的审美情趣依然不离笔墨纸砚,并和胡问遂的书道墨论汇聚成壮丽的水墨轨迹、文化风景,这并不容易,可是胡问遂做到了。每次目睹书艺大展和上百学子舒心挥毫的书坛盛事,都有这样的感悟。一位文化人,在世的时候以饱满的文化热情打动了一座城市、一个书坛、寻常百姓、千家万户,离开大家以后,城市、书坛、寻常百姓家以各种文化方式把这种文化行为化为城市的文化记忆、生活的文化积淀和书坛的延续历史,这并不容易,然而胡问遂做到了。每次在城市的文化律动、生活的文化风采和百姓的文化追求中发现了胡问遂的书论墨香及其文化滋润,都有这样的领悟。 胡问遂先生生于1918年,出生于文人辈出的浙江绍兴,耳濡目染于大家墨韵,潜移默化于书道帖学。胡问遂作为书法主体,他的书艺实践及其书道探索,已进行了成功的文化积累,给我们一系列深沉跌宕的文化启迪。 书品与人品并重,为其一。胡问遂重书品,更重人品。他一生勤勉,从小在方砖上挥毫练字,把颜真卿的《麻姑仙坛记》放成径尺大字而日临百字;以"书不惊人死不休"而暗中自励;用四年时间临了颜真卿《自书告身》一千余遍;"为了谙熟技法,天天挥毫达十个小时,一天需用毛边纸一刀"。他真诚相待,在书房中常年挂上"严以律己,诚以待人"的自勉联;学生有求必有助,辅导之中见真诚;他把"率真"两字印上了《胡问遂书法集》的封面,以示书艺以"率真"为文化定向,他引领了"率真入书化质实"的艺术实践;当申城大型文化设施落成,他总是奉献墨宝以示祝贺。他以情动人,说得十分精辟:"书法艺术的高尚之处,正是在于一个情字。这才是法外之大法,乃是艺术的真谛所在。这里寄语后学,切切不能忘记这一点。"他以情入书,虽厚凝雄浑却情真意切。他平和简静,孜孜以求而从容不迫,开拓"自家风貌"而水到渠成,险而不怪,平而不颇,聚墨不狂,结体不野。

胡问遂行书书法欣赏

胡问遂先生他引领了"率真入书化质实"的艺术实践;当申城大型文化设施落成,他总是奉献墨宝以示祝贺。他以情动人,说得十分精辟:"书法艺术的高尚之处,正是在于一个情字。这才是法外之大法,乃是艺术的真谛所在。下面是我为你整理的胡问遂优秀行书书法作品,希望对你有用! 胡问遂优秀行书书法作品欣赏胡问遂优秀行书书法作品图片1胡问遂优秀行书书法作品图片2胡问遂优秀行书书法作品图片3胡问遂优秀行书书法作品图片4 胡问遂个人简介 1918年生,浙江绍兴人。师从沈尹默。为其入室弟子。曾在上海美术专科学校国画系、上海出版学校和上海市青年宫任书法教师。现为上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席团成员、上海文史馆馆员。书学论文曾入选全国第一、二届书学讨论会。为《辞海》《美术辞典》书法词条撰稿人之一。师从沈尹默,为其入室弟子。生前曾任上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席团成员、上海文史馆馆员。1951年师从沈尹默先生学习书法。1960年调入上海中国画院,参与筹建"上海中国书法篆刻研究会"。 1961年"上海中国书法篆刻研究会"成立,任主要业务干部。1962年任上海美术专科学校、上海出版学校书法教师。《大楷习字帖》由上海教育出版社出版。1971年为韶山毛主席纪念馆书毛主席《七律·到韶山》大型诗碑。1972年在《文汇报》发表行草书鲁迅《七律·自嘲》。1978年参加编写《常用字字帖》行书部分,由上海书画出版社出版。1979年被选为上海市书法家首次访日代表团成员,访问日本。1980年任第一届全国书法展览会评委会委员。1981年参加在绍兴举办的全国首届中国书学研究交流会,发表论文有《论入帖和出帖》。为小学生书《小学生字帖》(上海书画出版社出版)。 1985年为小学生书《欧体大楷》字帖,由少年儿童出版社出版。1986年荣获市文联颁发的首届上海文学艺术奖。1989年应香港中华文化促进中心之邀赴香港举办个人书法展览。在港出版《胡问遂书法选集》。1991年应邀赴绍兴举办个人书法展览。1993年在上海美术馆举办《胡问遂从艺六十年书法回顾展》。出版大型作品集《胡问遂书法集》。1994年在北京中国美术馆举办第四次个人书法展览。1995年荣获第三届上海市文学艺术奖。由上海教育出版社出版《胡问遂行书字帖》。 行书基本笔画的应用 行书是楷书与草书的结合体。他既具备了草书的幸运流畅又具备了楷书的端正大方。行书快而稳,圆而折。现在很多孩子从小就学习行书,相对于篆书而言稍稍简单。同时写得一手好字也能代表一个人的品行。那么在学习行书时,应当掌握哪些要点呢? 1、点。行书的点与楷、草相比,多采用又断又连的方法,如写三点水和“以”字时,都是两点相连,一处断开。 2、横。横的运笔都要注意上下俯仰的引带关系,凡是横上接笔的都要挑上,凡是横下有笔画或接写下一字时,都用带下横相呼应。 3、竖。近于楷书的悬针、垂露,可依楷字的方法去写。有的竖因连接下笔而有一种圆曲的带钩竖,和照应左边的向左竖,还有呼应右边的向右竖。数字密排时,也可用一个加长的悬针竖疏透一下。 4、撇。行书撇势一部分出锋,一部分要引带下画而不出锋,这种撇叫回锋撇;有的斜撇要在上端带出笔画,可以用挑钩带上,这种撇叫做挑脚撇。 5、捺。在一个字里有两个捺笔时,上捺用反捺,出钩可以稍长、带起下画。在一连两个字都有双捺时,也可一用长捺,一用反捺以取变化。 行书的捺最富于变化,在一篇字里,可以多种捺法交互使用,如回锋捺,是把捺笔写到收尾处又回锋收笔;圆捺用在走之旁,末尾也须轻轻带住。 6、提。行书提笔除近楷书的一种写法外,还有两种连接上一画的提法,如写提手旁时,是用钩带起提笔;写衣旁时,是用上撇带出个长提,写法是写撇取虚笔。到撇尾又顿笔上提,改用实笔,形成撇提,这一提相连的折笔,势在引带下笔。 7、钩。行书环转的笔势增多,带来了笔势变化的不同,适量地减少了横、直笔画,如写左向的竖钩时,可以变的圆曲一些,称为左曲钩。钩须右向时,也要圆曲转过,称为右曲钩。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板锋棱,应要流畅饱满,显出精神。钩多是上挑的,钩多了使行书的行气不便与下画呼应,所以行书里有一种反钩,就是到出钩处不出钩,反而回锋折过,把笔带向左下,但是反钩只适用于浮鹅钩,不适用于戈钩。 8、折。折在行书中有方、圆两种折法,方笔折法与楷书差别不大,圆折笔在行书中用的范围较大,常见的写法是逢折处都是提笔圆转过去,不再顿锋另起,更不露方折锋芒。许多笔画的牵针引线,也靠这种圆折转递。折笔穿插在行书中,起到灵活调度笔画的作用。

胡问遂的书法水平

被誉为海上三老。

查询中华书法网得知,二人被誉为海上三老。

胡问遂(1918年7月24日—1999年2月19日),男,浙江绍兴人,沈尹默入室弟子,当代中国书法大家。赵冷月(1915.3~2002.11.20),名亮,堂号缺圆斋,晚号晦翁,浙江嘉兴人。生前上海市文史研究馆馆员。历任上海书法家协会常务理事、副主席、顾问。幼从祖父赵介甫习文学,攻书法。

胡问遂楷书书法字帖

一、田蕴章,田荫亭之长子,字存文,蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。现执教于南开大学,为东方艺术系副教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。

二、田英章,字存青、存卿,1950年生于天津,书法研究生,国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。

三、卢中南,男,1950年12月生于武汉,祖籍河南济源。中国著名书法家,享受国务院政府特殊津贴。现为中国书法家协会理事、会员、中国书法家协会硬笔书法委员会副主任、楷书委员会委员,第十届、十一届全国政协委员,中国人民革命军事博物馆设计处处长、研究馆员,中国人民革命军事博物馆研究馆员,中国博物馆学会会员,中华书画名家研究院顾问。

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