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大欧书法，大书法欧体
欧体书法作为中国传统书法中的一种流派，自诞生以来就受到了诸多书法家的喜爱与追求。而欧体书法又在现代书法艺术中崭露头角，形成了一种独特的艺术表达方式，被誉为“大欧书法，大书法欧体”。
欧体书法注重构图的平衡感和美感，笔画结构简洁，线条流畅有力，字体刚劲有力。其特点是遵循自然规律，强调线条的变化和流畅感，给人以视觉上的愉悦感。欧体书法的字形造型大胆创新，笔画修饰简洁明快，给人一种清爽而独特的感受。
欧体书法的创作风格多样，既可以表现传统书法的雅致和庄重，又能展现现代书法的时尚和个性。它与传统书法的区别在于，欧体书法更加注重形式的改革与时代的变革，可以更好地表达现代人的审美需求与情感表达。欧体书法的字体造型独特，线条流畅，形象美观，给人一种独特的时尚感和视觉冲击力。
大欧书法，大书法欧体，正是对现代书法艺术的一次全新的探索与创造。它不仅继承了传统书法的精髓，更注入了时代的活力与个性。它让我们看到了书法艺术的无限可能性，也给我们带来了新的审美体验。大欧书法，大书法欧体，不仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承与创新。
在当今社会，大欧书法，大书法欧体已经成为现代书法艺术中的一种重要风格，受到了广大书法爱好者的喜爱与追捧。它不仅给人带来了视觉上的美感，更让人感受到了传统与现代的结合，艺术与创新的融合。大欧书法，大书法欧体，正是书法艺术的一次全新突破，它让我们看到了传统与现代的和谐共生，也为书法艺术的发展开辟了新的道路。
大欧书法，大书法欧体是对传统书法艺术的创新与突破，它不仅体现了现代书法艺术的实践与追求，更为书法艺术的发展带来了新的可能与希望。让我们共同探索大欧书法，大书法欧体的魅力，让传统书法艺术与现代时尚融为一体，共同书写出更加美好的艺术篇章。
大欧书法，大书法欧体
欧体始祖欧阳询 欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。 隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。 与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。 因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。 欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。 欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。 既欹侧险峻，又严谨工整。 欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。 从欧书的风格看，其渊源有四：从秦篆得其“劲”，从汉隶得其“庄”，从魏碑得其“险”，从二王得其“法”。 刘熙载《艺概》云：“篆书取力弃气长”。 欧书之劲峭正从“力弃气长”出，其结体方正偏长，法度严谨，勾戈壁与长画瘦劲挺拔，“门”形的两竖作相背束腰状，都颇有秦篆气象。 这从“肃”、“甫”、“灵”尤可察见。 欧书中汉隶笔法也很多，如中宫紧凑而主笔舒展的体势，“充”、“光”等字中尽力右伸而缓缓带出波磔的弯勾；“户”的顶点作成横，宝盖头的顶点又写成竖，都是得之于汉隶。 一些结体略褊的字，如《九成宫》里的“西”、“上”、“之”，《化度寺》里的“令”、“乃”、“人”，即使杂置于汉隶碑刻中也不致突兀碍眼，而早期的《房彦谦碑》和《唐宗圣观记》更全盘主隶法，隶法使欧书的体势庄重端稳。 欧书的方法起笔，笔势雄奇，提按顿挫分明，戈勾、捺画颀长险峻，则又是魏碑的体势笔法，上述《房彦谦》等二碑，隶法中又兼具魏碑笔意，结体同汉隶，用笔则近魏碑，因而欧书又有魏碑的险绝气势。 “劲”、“庄”、“险”这三种分别得之于秦篆、汉隶、魏碑的风格，借助于二王的“法”得以调停整合，融为一体。 如果说欧书是从秦篆、汉隶、魏碑中得精神，从二T处得了法度，尤是王羲之。 试比较王羲之的楷书名作《黄庭经》与欧阳询的《化度寺》，其法度矩则显然是一脉相承的。 但《黄庭经》的精神却要逊干《化度寺》，实可谓“青出于蓝而胜于蓝”也。 概言之，为楷书首立山门的“欧体”，乃上薄秦汉，近法二王，再加上一己之中创意而形成的。 欧书流泽绵长，对后世的影响很大。 后来的颜真卿、柳公权、苏东坡、赵孟頫，虽都卓然成就为足与欧阳公齐肩比项的楷书大擘，但从他们的书风书艺中又都可见出欧书的影响。 可以说，颜书发展了欧书的庄肃，柳书弘大了欧书的劲健，苏书中可见出欧书的险崛，赵书则取法了欧书的灵秀。 此四大家的风格特征皆与欧书判然有别，却又有着内在深刻的源流关系。 其个性都比欧书更鲜明，但又都是欧书中某一特征的弘扬展大。 欧体作品如下图：
小欧书法
唐初欧阳询为代表的初唐一种书体。
其领袖人物是太子率更令欧阳询。这种书体的形成是一个历史的群体行为。
其书体特点是兼有南朝书法的姿媚与北朝魏碑的古拙雄强。书法极为瘦劲险峻。运笔虽然是成熟的唐楷特点，但又保留汉隶、魏碑特点。虚实强弱、快慢缓急的节奏感极为明显。最典型的书体代表是九成宫《醴泉铭》。
欧楷大字
欧体楷书，字体清瘦中宫紧实
我们先来排除一个误区，关于小字和大字观念上的误读。有人觉得把小字写大就是大字，把大字写小就是小字。这是错误的。因为写小字和写大字的方法完全不同，而不是以字的尺寸大小区别的。比如我上面说的那个例子，他平时学的是欧体，我们知道欧体是不适合写大字的。这位仁兄以为把字写大就是大字了，结果就出现了上文说的那种结果——写出的春联不大气，抠抠搜搜的。但是如果他学过颜体，就不会出现这种现象。颜体写气势磅礴，很大气。由此可见，颜体适合写大字，欧体就不行。颜体楷书，字体厚实大气为什么颜体字能写大字而欧体不行？秘密就在它们的书法结构不同上。关于书法结构的理论，有句话很重要，那就是“斜画紧结，平画宽结”。颜体之所以能写大字，欧体则不行，秘密就在这8个字中。“斜画紧结”是指点画有点斜度，书法的结构就会出现一个紧凑的中心；“平画宽结”是指点画放平后，书法结构的中心是松散的，但整个字不会松散。写小字时，我们希望书法的结构中有一个紧凑的中心，这样写出的字有精气神；写大字时，我们希望书法结构松散一些，这样才会体现出大气。点画倾斜，你会感觉左紧右松王羲之在《笔势论十二章》中说过，“大字促之贵小，小字宽之贵大”。这其实也是在讲一个书法结构问题。小字由于笔画少，你写紧凑了就容易显得小气，这时你应该“宽之”。注意这里是指书法结构“宽之”，不是让你把字形拉宽。书法结构“宽之”是指，书法结构稍微松散些，不要出现一个明显的紧凑中心。颜体字正是具备这一特点，特别是颜真卿晚期的书法作品，这种字你看不出有一个明显的紧凑中心，中心处于松散状，但整个字不会松散，体现出“平画宽结”的书法结构特点（大气），非常适合写大字。颜体点画比较平，平画宽结大气而欧体字，你会明显感到“中宫紧实”，体现出“斜画紧结”的书法结构特点。这样的书法结构写小字就很精神，但用来写大字就会显得很小气。
大书法欧体
欧阳询楷书写得好，是因为他学书法几乎达到痴迷的程度。有一次骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他观看了半天不肯走，刚走几步又忍不住再返回下马观赏，流连忘返，后来干脆铺上毡子坐下来反复揣摩，在碑旁一连揣摩了3天才离去。这种书体的形成是一个历史的群体行为。其书体特点是兼有南朝书法的姿媚与北朝魏碑的古拙雄强。书法极为瘦劲险峻。运笔虽然是成熟的唐楷特点，但又保留汉隶、魏碑特点。虚实强弱、快慢缓急的节奏感极为明显。最典型的书体代表是九成宫《醴泉铭》。一个人的书法有发展阶段，一种书体也存在分期。例如《虞恭公》虽为欧阳询所书，但与《醴泉m》还是有较大差别或差距。在陕西昭陵博物馆碑林里，有一批欧体书法碑石。以我国目前欧体代表人物田蕴章、卢中南的书体而言，与九成宫《醴泉铭》还是有相当的差别。可见，正如田蕴章先生所说，以《醴泉铭》为代表的欧体书法的确是后世难以逾越的高峰。
欧体大书法
欧体字的特点是：以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
传授诀：
每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。
最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。
欧体，始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为"欧体"，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
欧阳询书法远承魏晋，在六朝朴茂俊整的基础上，创造了自己独特的风格面貌。其用笔从古隶中吸收很多东西，凝重沉着，转折处干净利落，结体紧结，方正浑穆，有一种极为森严的气度，而在雍容大度中又峭拔险峻。欧阳询的书法早在隋朝就声名远扬，享誉海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。
欧字笔法直取钟王，富含隶意，是纯正的古法用笔。以欧立法，可以通一家得百家，对将来的书路拓展非常宽泛。既可以以中楷面貌横向过渡到同时代的虞世南褚遂良，以及北朝墓志。也可以直接上探钟王小楷，下取宋元。
以欧的用笔基础直接转向行草，也会一任自然，绝无障碍，因为欧字本身的行草书就是二王一脉下来的，属于一个系统的，可以说学欧后路数特别宽泛。
参考资料来源：百度百科——欧体
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