hello大家好，我是本站的小编子芊，今天来给大家介绍一下民望书法，民的行楷的相关知识，希望能解决您的疑问，我们的知识点较多，篇幅较长，还希望您耐心阅读，如果有讲得不对的地方，您也可以向我们反馈，我们及时修正，如果能帮助到您，也请你收藏本站，谢谢您的支持！
民望书法，民的行楷
书法作为中华文化的瑰宝，承载着中国人民的智慧和情感。书法艺术似乎与普通百姓渐行渐远。为了让更多人民能够接触到优秀的书法作品，民望书法，民的行楷的理念应运而生。
“民望书法”，顾名思义，就是以民间水平为标准，重视人民的喜好和需求。书法艺术应该贴近普通百姓，与他们的生活息息相关。无论是书写生活中的琐事，还是表达内心的情感，书法都能成为人们记录和沟通的工具。民望书法强调书法的实用性和亲和力，让人们能够轻松地理解和欣赏。
“民的行楷”，则是指行书作品中无论是笔画的结构、字形的规范还是书写的流畅性都符合民众的审美标准。传统的行书往往过于规范和僵硬，给人一种疏离感。而“民的行楷”则力求简练、通俗，使人们能够轻松地理解和接受。字形力求贴近人民的实际写字习惯，让人们能够在阅读时感受到亲切和温暖。
实践证明，“民望书法，民的行楷”不仅使书法艺术得到了广泛的传播，也使书法和人民的距离拉近了。普通百姓可以通过参加书法培训班或者观赏书法展览，亲身体验书法艺术的魅力。书法艺术也开始走进生活，成为民众日常生活中不可或缺的一部分。在城市建设中，书法作品被镶嵌在公共空间的墙壁上，让市民在闲逛的时候，感受到书法艺术的美好。
民望书法，民的行楷，是书法艺术融入人民生活的一种方式。它将书法艺术从象牙塔中解放出来，让更多的人们能够欣赏和参与其中。正因如此，书法艺术才能够不断发展壮大，成为中华文化的瑰宝。让我们共同努力，推动“民望书法，民的行楷”的理念，让书法艺术更加贴近人民，为人民所喜爱和传承。
民望书法，民的行楷
1、宋克
宋克，字仲温，一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人。居南宫里，号南宫生，人称南宫先生。曾官风翔同知。明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。
2、宋濂
宋濂，字景濂。出生于金华潜溪（今金华县傅村乡），后全家迁居浦江青萝山下。少时就学于金华闻人梦吉，后慕名至浦江东明精舍从吴莱学，又游学于柳贯、黄晋之门。
至元二年（1336），应浦江义门郑氏之聘，讲学于浦江青萝山下东明精舍，前后主讲席20多年。曾任浦江月泉书院院长。元至正九年（1349），曾被荐为翰林院编修，以亲老辞谢，隐居龙门山著书讲学。3、宋广
宋广，生卒年不详。字昌裔，河南南阳人。曾任沔阳同知。擅画，亦擅行、草书。师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。
明初时与宋克、宋璲俱以善书知名，人称“三宋”。明陶宗仪《书史会要》：“广草书宗张旭、怀素，章草入神。”然评者谓宋广书风瘦劲婉畅，不及宋克的书法成就。
4、沈粲
沈粲，字民望，号简庵。华亭（今上海市松江）人。沈度之弟。沈粲8岁通《孝经》、《论语》、《孟子》，10岁能真草，13岁时父母双亡，兄又发配云南，他独自闭门读书。
家贫无纸，在墙壁上悬腕练字，其书法飘逸遒劲，名重一时。与兄沈度同年被成祖召入秘阁，授中书舍人，官至大理寺少卿，与其兄齐名，人称“大小学士”。 度以婉丽取胜，粲以遒逸见长。
5、沈度
沈度，字民则，号自乐。华亭（今上海松江）人。善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对二沈颇推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。”
明太宗尤重度书，李绍《皇朝世说新语》载：“太宗徵善书者试而官之，最喜云间二沈学士，尤重度书，每称曰：我朝王羲之。”
龚望书法
但凡艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅
赵健民书法家
一副艺术品，尤其是这种视觉的书画作品，其价高价低都得由市场说了算，即便是同一件作品，在不同人的眼里的价格也不一样，甚至是天壤之别，这属于“见仁见智”，更何况还有“名人书画”和“书画名人”作品的问题。现实就是同一个人的字画在不同的时期、不同人的眼里价格都是不一样的，而且无论谁的书画都有巅峰之作和平庸之作，都有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论价，只能说某一副是多少钱一平方尺。润格也只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对作者的作品了解，以及市场当时的炒作情况而定，更重要的是自己是否喜欢，如果做投资理财应另当别论。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万一平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是另一种情况······所以是很难判断的，更不能确定绝对的一个价格。在当代书法家润格名录中没有找到赵建民的名字。一己之见，说得不对请原谅
民的行楷
初学书法先学楷书。
因为先从楷书练起，先把基础的笔画结构写顺了，之后再进阶行楷的连笔就会更加轻松自然。
而行书草书是流动的书法，对于初学者来说难以把控，强烈不建议入手。但是以楷书来入门也并不意味着在入门的这一个阶段仅仅就学楷书，而是要兼顾其他书体的学习，这样才能让书法在一定程度上有所提高和锻炼。楷书和行书的优缺点楷书的优点：楷书字形端庄，笔画造型完整，点画之间呼应关系含蓄，运笔稳实缓慢，讲究工整挺健，通篇整齐均匀。
楷书的缺点：每个字的笔画需要规范书写、字迹清晰，所以书写速度较慢，不适合在题量大、时间紧的考试中使用。
行书的优点：保留了一定的楷书特征，行笔轻盈，点画灵动，线条之间有了连结、萦带、减省等变化，比楷书更飘逸，书写速度也更快一些。
行书的缺点：楷书的笔顺较为固定，而行楷的书写笔顺与日常书写不太一样，需要花时间重新了解掌握。自创的笔顺容易造成字形走样，影响书写效果
山民书法家
唐朝书法家1.王羲之（303—361年）,字逸少,号澹（dān）,代表作【兰亭集序】 2.欧阳询（557一641年）,汉族,字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人,代表作《九成宫醴泉铭》3.颜真卿（709-785年）,唐代杰出书法家,伟大的爱国者.汉族,字清臣,琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人.代表作《争座位帖》4. 柳公权( 778－865 ),唐朝最后一位大书法家,京兆华原（今陕西耀县）人.代表作画家1.韩滉（723～787）中国唐代画家.字太冲 .长安（今陕 西西安）人,代表作《五牛图》2.张萱,京兆（今陕西西安）人,生卒年不详,代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等3.周昉.字景玄,又字仲朗.京兆（今陕西省西安市）人.生卒年不详,代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》.4.阎立本：（601-673）唐代雍州万年人.隋代画家阎毗之子,阎立德之弟.代表作《历代帝王图》5.吴道子(约686～760前后) 后改名道玄,尊称吴生,阳翟（今河南省禹县）人.代表作《金桥图》宋朝书法家1.蔡襄（1012－1067）,汉族,字君谟,原籍仙游枫亭乡东垞村,后迁居莆田蔡垞村.代表作《宋蔡忠惠文集》2.苏轼（1037～1101）字子瞻,二名苏东坡,又字和仲,号“东坡居士”,代表作《念奴娇·赤壁怀古》3.黄庭坚 (1045－1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称黄豫章,洪州分宁（今江西修水）人.代表作《松风阁诗》和《伏波神祠诗》两篇,4. 米芾(1051～1107),中国北宋书法家,画家,书画理论家.初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等.祖籍安徽无为县,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江).代表作《研山铭帖》画家1：朱锐, 生卒年不详.南宋画家,河北人,曾为宣和画院待诏,绍兴间复人画院,授迪功郎,赐金带,擅画山水、人物,尤工骡纲、盘车,师承"李郭"画派,笔墨清润细劲,形容布置,曲尽其巧.代表作品：《溪山行旋图》2：郑思肖 （公元1241-1318年,一作1238-1315年,一作12.6-1283年）宋末元初画家.字忆翁,福建福州人.宋亡后隐居平江（今江苏省苏州）,坐必向南,自号所南,以示不忘宋室.多画墨兰,不画根土,以寄情怀. 代表作品：《墨兰图》3：赵士雷 ,生卒年不详.宋宗室,字公震.官至襄州观察使.以丹青驰誉一时,善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚,有诗人思致.山水人物清雅可观.代表作品：《湘乡小景图》4：赵孟坚 公元1199--?年）南宋画家.字子因,号彝斋居士,浙江海盐人,宋宗室,太祖十一世孙.家境清寒,理宗宝庆二年（公元1226年）中进士,历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑.擅画梅、竹、兰、石,尤精白描水仙,清秀雅淡,善书法,亦工诗文.诗文有《彝斋文编》.代表作品：《岁寒三友图》 元朝书法家1.赵孟頫 （1254—1322）字子昂,号松雪,浙江湖州人,是元代最显赫的画家之一,也是最卓著的书法家之一,在中国书画史上具有广泛影响.代表作《道德经》2.鲜于枢（1257－1302）字伯机,号困学山民,亦号虎林隐吏、直寄老人等.官太常博士,河北渔阳（今北京）人,居杭州.代表作《大字诗赞》和《唐诗草书卷》画家1.黄公望,中国元代画家,书法家,元四家之一.原姓名陆坚,又名静坚,因过继浙江永嘉黄氏,遂改姓名,字子久,号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等.代表作《 丹崖玉树图轴》2.吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人,又号梅道人、梅沙弥、梅花庵主等.嘉兴魏塘镇(今浙江嘉善)人.善山水、竹石,并工诗文,为“元四家”之一.代表作《芦花寒雁图》3.朱德润 (公元1294－1365年）元画家.字泽民,号睢阳散人,睢阳（今河南省商丘）人.官至儒学提举.擅画山水,师法李成、郭熙,并融入浑厚,晚年笔力愈壮,风度更著.善书法,精诗文.著有《存复斋续集》.代表作《林下鸣琴图》4.赵雍；公元1289－1360年后）元画家.字仲穆,浙江湖州人.赵孟俯次子,以父荫人仕,官至集贤待制、同知湖州路管府事.承家学,擅画人物、山水、鞍马.山水师法董源、李成,鞍马则有唐风,能诗善书法.代表作著色《兰竹图》5.王冕 （公元1287－1359年）元画家.字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等,浙江诸暨人.擅画墨梅,师法杨无咎,喜作繁枝密花,万蕊千花,自创一格,笔法劲健.曾撰〈梅谱〉一篇.讲述画梅的经验.著有《竹斋集》.代表作《南枝春早图》明朝书法家1.（1460－1526年）是明代书法家,名允明,字希哲,因右手多生一指,又自号枝指生,江苏长洲（苏州）人.代表作《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等.2.文征明（1470～1559年）,即文徵明,初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云,长洲（今江苏苏州）人.祖籍衡山,故号衡山居士.家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县.代表作《醉翁事记》画家1.唐寅,公元1470－1523年）明画家,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,江苏吴县人.弘治十一年（公元1498年）为应天府第一名解元,刻有"江南第一才子"印.后会试因科场舞弊案牵连,从此末仕,以卖画为生,风流倜傥,民间多有传说,皆附会之笑谈.与沈周、文徽明、仇英合称"明四家",绘画各体皆擅,山水师李唐、刘松年,人物近杜堇,花鸟受沈周影响,皆能别出机杼,秀逸潇洒.书学赵孟俯,能诗文.代表作《秋凤纨扇图》2.孙克弘 （公元1533－1611年）明书画家.字允执,号雪居,华亭（今上海市松江）人.以父荫人仕,官至汉阳知府.擅画花鸟、竹石、山水,师法沈周、陆治.中年多作设色,工整清丽,晚年放逸,笔法简炼.善书法,能诗.代表作 《百花图》3.孙隆 生卒年不详.明画家.一作龙,字廷振,号都痴,毗陵（今江苏省常州）人.宣德中曾为翰林待诏.擅画翎毛、虫草,不作墨线,纯以色彩点染而成,谓之"没骨",别具一格.亦善山水.代表作《芙蓉游鹅图》清朝书法家1.吴昌硕,浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人.代表作《临石鼓文》2.张裕钊(1823～1894) 近代散文家、书法家.字廉卿.湖北武昌人,被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家,代表作《濂亭文集》3.赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人.初字益甫,号冷君；后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等.所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗.善绘画,花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山,代表作《悲盦居士文》画家1.袁江是我国绘画史上有影响画家,1662年生,1735年逝世,宫廷画家,转工山水楼阁界画.在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整山水当以袁江最有名.代表作《海山三山图轴》,2.金廷标,字士揆,乌镇人,代表作《莲塘纳凉图》、《罗汉图》、《婕妤挡熊图》、《瞎子说唱图》3.虚谷（1824-1896）俗姓朱,名怀仁,一名虚白,号紫阳山人,代表作《水仙图册页》
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