寿字行书书法，寿字的四种写法

作者：王优发布:2023-11-09 08:14 阅读：118 次

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寿字是中国文化中一种寄托长寿和健康的象征，同时也是书法中非常重要的一个字体。它有着独特的造型和内涵，深受人们喜爱。

寿字行书书法，寿字的四种写法

寿字的书法有多种形式，其中最有名的是行书。行书是一种行云流水，草率中带有一丝豪放的字体，它的特点是线条连贯流畅，结构简单明快。寿字行书书法以其独特的形态和风格吸引了众多书法爱好者。

一种寿字行书的写法是“寿”字的上半部分描绘了一朵盛开的花朵，象征着生命的茂盛和寿命的延长。而字的下半部分则以笔画的起伏勾勒出了一把如意，象征着人们的期盼和希望。

第二种寿字行书的写法更加简洁明快，字的上半部分以一条流畅的弧线勾勒而成，寓意着长寿和健康。下半部分则寓意着万事如意，代表人们希望一切顺利，好事连连。

再来看第三种寿字行书的写法，字的上半部分以一条优美的直线勾勒出，象征着直接、明确的愿望。下半部分则以丰满的弧线勾勒而成，代表人们希望生活充满丰富和喜悦。

最后一种寿字行书的写法则是字体最为传统的一种，字的上半部分以一条稍显繁复的线条勾勒而成，寓意着生命的多样性和丰富性。下半部分则以明快的直线勾勒出，代表人们希望一切顺利，前程似锦。

无论是哪种写法，寿字行书书法都充满了力量和美感。通过独特的线条和结构，寿字行书书法表达了人们对长寿和健康的向往和渴望。它不仅展现了中国传统文化的魅力，也是书法艺术中的一朵奇葩。寿字行书书法的独特魅力吸引了许多爱好者的关注和研究，在书法的世界中占有重要的地位。

寿字行书书法，寿字的四种写法

起笔上横。上两横，中横也。起笔稍顿，然后翻腕右行。边行边按，使笔划左轻右重。收笔微上挑右下蹲。然后写横勾。

横勾，起笔斜顿，翻腕右行。欧氏横勾多为横直，此处亦不例外，直而有力，强劲有加。勾则先微上挑，然后右下蹲笔。蹲而翻腕左下拨笔。

此一横勾，行笔之险，笔力之强，常人难以企及。勾后写口。此一横勾，行笔之险，笔力之强，常人难以企及。勾后写口。

中竖平蹲入笔，翻腕力压下行。横轻则竖重，此竖力压，重如千钧。竖后写长横。我们称之为横担。中宽结构之特征笔划。

长横斜顿入笔，翻腕后稍提笔右行。过三分之二后逐渐按笔，使笔划加重。收笔亦然是先挑后蹲。长横入阵云，此划可证也。

竖勾，乃弹勾也。入笔斜蹲，翻腕压腕下行。勾则先左下顿笔，然后提笔折回。最后跪笔弹锋。寸之点，为右侧点。蹲而下提收笔。结字。竖勾，乃弹勾也。入笔斜蹲，翻腕压腕下行。勾则先左下顿笔，然后提笔折回。最后跪笔弹锋。寸之点，为右侧点。蹲而下提收笔。结字。

此一寿字，规整大度。运笔劲健，稳妥庄重。德高望重，非庄重无以表达。寿者健硕，非劲健不能达意。整个字横轻竖重，此谓密者轻之，疏者重之。无重不能庄，无轻不能秀。此书法不易之理也。加之运用恰当，自然庄秀兼而有之，意境深远矣。

寿字的行书

起笔上横。上两横，中横也。起笔稍顿，然后翻腕右行。边行边按，使笔划左轻右重。收笔微上挑右下蹲。然后写横勾。横勾，起笔斜顿，翻腕右行。欧氏横勾多为横直，此处亦不例外，直而有力，强劲有加。勾则先微上挑，然后右下蹲笔。蹲而翻腕左下拨笔。

此一横勾，行笔之险，笔力之强，常人难以企及。勾后写口。

口之左畔，斜顿入笔，转腕压腕下行。然后写横折。横从竖划内入笔，折则先挑右蹲，翻腕压腕下行。下横入左托右。口后写中竖。中竖平蹲入笔，翻腕力压下行。横轻则竖重，此竖力压，重如千钧。竖后写长横。我们称之为横担。中宽结构之特征笔划。长横斜顿入笔，翻腕后稍提笔右行。过三分之二后逐渐按笔，使笔划加重。收笔亦然是先挑后蹲。长横入阵云，此划可证也。长横之下，左口右存。口子笔划较短，临写觉易，故不再赘述。右面寸字。横为动势入笔。入笔翻腕右行。收笔乃横之常规不在重复。竖勾，乃弹勾也。入笔斜蹲，翻腕压腕下行。勾则先左下顿笔，然后提笔折回。最后跪笔弹锋。

寸之点，为右侧点。蹲而下提收笔。结字。

寿的行书书法欣赏

行书兼具楷书、草书的特点，它不及楷书的工整，也没有草书的草案，无法却有体。下面我带给大家的是寿字行书书法，希望你们喜欢。寿字行书书法欣赏：寿字行书书法1寿字行书书法2寿字行书书法3 行书及其练习方法：行书兼具楷书、草书的特点，它不及楷书的工整，也没有草书的草案，无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。笔法方面：顺势入笔，行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。简括省略：加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用。谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻。以使书写效果灵动流畅。行书结构：茂密而不拘谨，气清而有空灵之致，宽松而不失自然之韵，平实而又有动感之妙。尤其是布构它不同于楷书之构较为严密，它往往不受字的点画长短大小的制约，而是随其体势而结之，纵横错落，不构陈法，气韵清舒，使之各尽姿态，得之圆活自然之趣。对于初学者来说，既要以法帖作为学习的范本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去体悟、研究，但又必须在实践中多去摸索。只要学之有恒、悟之有道，自会成功在握。