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书法是中国传统文化的瑰宝之一，它通过笔墨纸砚，以字为媒介，以意境为内涵，展现了中华民族博大精深的文化底蕴。在书法中，“书法字原，法字书法”是一句简洁而有深意的格言，意味着书法艺术的本质是追求字的原始之美，而书法的实践则是通过法度和规律来达到字的完美表现。
字作为书法的载体，具有独特的美学价值。汉字的造型规整、谐和而富有生命力，每一个笔画的变化都承载着作者的情感和意境。书法家通过观察、思考和感悟，从字形中发现其内在的美，将其转化为艺术作品。这种字的原始之美，源于汉字的造型和内涵，同时也是书法艺术的基石。
通过法度和规律来实现字的美是书法艺术的核心。书法有着严格的法度和规范，包括字体的结构、笔画的顺序、运笔的力度等等。书法家通过对这些法度的研究和掌握，将自己的情感与法度相结合，运用合适的笔墨技法，使字作品更加精致和完美。正是通过这种法度和规律的运用，字才能呈现出一种独特的韵味与美感。
书法字原，法字书法也反映了书法艺术的发展和创新。字的原始之美是书法的基础，但书法的发展需要不断地创新和突破。书法家通过研究古人的经典作品，并在此基础上进行创作，以形成自己的风格和个性。这种以书法字原为基础，通过法度和规律进行创新的理念，推动了书法艺术的进步与发展。
书法字原，法字书法是一种传统的书法艺术理念，强调了追求字的原始之美和通过法度和规律来实现字的完美表现。这种理念不仅是书法艺术的核心，也是书法发展和创新的基础。我们应当珍视传统文化的瑰宝，传承和发展书法艺术，将书法字原和法字书法的精神传承下去，为中华文化的繁荣做出自己的贡献。
书法字原，法字书法
书法字帖在印刷中，为了排版需要，字帖中的字有时并不完全与原作一样大小，而是对其进行了放大或缩小后印刷的。“原大”的意思，就是说该字帖中的字迹，与原作者的真迹或者原碑文字迹的大小是一样大的。
原字书法怎么写
原 yuán：半包围结构，内外协调。外部“厂”旁不要写宽、写高。横画露锋起笔，抗肩上行，收笔勿重；撇笔在横画左端的下方起笔，不与横画相接，撇身稍直，注意角度和轻重变化，过撇肚后收笔不要长。内部要注意布局，上下对正。上面“白”字上宽下窄，整体稍抗肩：首撇虚接起笔，注意位置，稍重，角度稍平，勿长；左竖在外部撇笔的撇脖处虚接斜切起笔，切角托住首撇，竖身略右倾，勿重；横折虚接起笔，勿重，向右稍抗肩，略呈拱形，到位后往上稍提笔锋，然后顿笔写竖，竖身稍重，稍左斜；里面小横稍偏左，与上横平行，勿长、勿重；底横托住左右竖笔，略呈俯势。下面“小”字上收下展：直钩实接起笔，与上面撇笔的起笔直对，向下略弯，劲挺有力，跪笔弹锋出钩，勿大；左点起笔靠近“白”字左下角，稍左斜，勿重；最后右点起笔在“白”字右竖底端外侧的下方，水平方向与左点基本平齐，角度稍平，稍长、稍重，以平衡整字。
原字书法
2、鲜于枢（1246－1302)字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳（今北京蓟县）人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。3、倪瓒（1301－1374)元代画家、诗人。原名珽，后改瓒，字元镇，又字玄瑛，号云林，字幻霞子、别号荆蛮民，净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。4、饶介（？－1367)字介之，号华盖山樵，又号醉翁，临川（在江西省）人。元末自翰林应奉出为浙江宪佥，累升淮南行省参政。张士诚据吴，慕名造请，仍官原职。吴亡，俘至金陵被诛。饶介是元末著名文人、书法家，具有较高的知名度和影响力。其友人释道衍评价他：“介之为人，倜傥豪放，一时俊流皆与交。书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。”5、杨维桢（1296-1370）又作祯，字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人，老铁贞、梅花道人等，诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。著名文学家、书法家。
法字书法
法字的写法如下：
1、第一种：书家——怀素。
怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。怀素的草书以篆书入笔，藏锋内转，瘦硬圆通，用笔迅疾，气势宏大。从笔迹学的角度看，怀素一生的书法线条，质地上都倾向于瘦细，和禅修苦寒的美学有很大关系。2、第二种：书家——孙过庭。
孙过庭擅长楷、行、草诸体，尤以草书著名。最具有特点的是横划、长点捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化。右环转下作弧笔时，笔画末端由精转而出细锋。3、第三种：书家——王羲之。
王羲之的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。
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“法”字行书写法：
1、第一种：书家——李邕，出自——法华寺碑。
李邕工文，尤长碑颂。善行书，变王羲之法，笔法一新；并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文，名重一时。其书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲。书法的个性非常明显，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉，他提倡创新，继承和发扬古代书艺。2、第二种：书家——黄庭坚，出自——庞居士寒山子诗。
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。黄庭坚作为“苏门四学士”之一，受苏轼书风的影响。其行帮手札墨迹撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等，都明显表现出苏轼书法的特征。3、第三种：书家——米芾，出自——粮院帖。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。
原的毛笔字
原因：
毛笔书法中使用繁体汉字还是简体汉字只是个习惯问题，简体汉字是新中国成立后由政府倡导实施的新的统一的汉字字形。现今，无论实在书法作品还是其他的应用中，提倡使用简化汉字。
在书法作品中使用繁体汉字是因为多数书家的习惯造成的。首先在学习书法阶段，所参照的各种古代字帖均是繁体汉字的书写。
其次在汉字结构上，许多繁体字由于笔画众多，所以显得字体结构丰满充实，而相应简体汉字由于比画少，感觉机构上比较单薄，所以许多人在作书时愿意使用繁体字。
一些汉字在简化过程中进行了合并，即原来繁体汉字中两个不同的字，在简体汉字中变成一个字，如“发”字，繁体中头发的“发”与发财的“发”是两个不同的字。这一变化在特定环境中对语义的表达产生了一定的影响，这可能也是一些人在书法中偏好使用繁体字的原因。扩展资料
书法特色
毛笔书法现在一共有五种书体，即行书体、草书体、隶书体、篆书体、楷书体五种书体书法。
判断书法作品的优劣主要通过字体的线条，流畅性，还有整体性。中国是书法艺术文化的发源地，也是最早使用毛笔的国家。我国毛笔书法家。
层出不穷，像王羲之，颜真卿，怀素，苏东坡，黄庭坚，米芾，王铎，柳公权，以及近代的沙孟海，启功，刘惠浦（在世）等，这些文学雅士都是功力高深的书法大家。毛笔书法艺术需要我们后一辈发扬光大，我们需要努力。
参考资料来源：百度百科-毛笔书法
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