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寅字是一个具有特殊意义的汉字,它代表了东方的春季和新的开始。在书法中,寅字的行书书写方式是非常重要的,它要求行云流水,笔势挺拔有力,形神兼备。

寅字书法,寅的行书怎么写

寅字的“寸”字部分应该写得稳重而有力。用毛笔蘸取适量墨汁,笔锋的宽度应与字的横撇相匹配,从左上方开始,一气呵成地向右下方写出一条倾斜的横撇,要求线条平稳,不慌不忙,形成寅字的上横。

写下方的“尔”字部分。先是一个竖折,从上往下一笔写成,笔锋的粗细适宜,要求线条有厚重的感觉。写出右侧的弯折,笔锋应随着线条的曲线变化而变化,要求柔中带刚,形成寅字的右侧竖折和下横。

画上寅字的右半部分。从右下方开始,以顺势将笔尖提起,再以力道均匀的托笔方式写出一条优美的弧线,形成寅字的右侧垂钩。整个行书寅字的结构要求稳定、匀称,各部分之间的比例要协调,线条要有粗细变化,形成寅字的结构美。

寅字的行书要求熟练的笔法和过硬的功底,才能写出圆润流畅的字形。行书寅字的创作也需要艺术家对寅字寓意的理解和把握,通过线条的粗细、形态的变化,表达出春季蓬勃生机与新的开始的含义。

行书寅字的书写过程中,需要专注于笔触的力度、速度和笔锋的转折,还需注重整体的结构和字形的美感。只有掌握了这些技巧,才能写出寅字行书的独特魅力。

寅字的行书书写要求是需要艺术家在严谨的技巧基础上,通过创作表达寅字的意义和美感。在寅字的行书创作中,艺术家需要在笔触、力度和速度等方面做到熟练和灵活,并注重整体结构和字形的美感,才能写出令人赏心悦目的寅字行书作品。

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壬寅字行书写法如图所示。释义:壬寅为干支之一,顺序为第39个。前一位是辛丑,后一位是癸卯。论阴阳五行,天干之壬属阳之水,地支之寅属阳之木,是水生木相生。相关名词解释

1、壬寅年

中国传统纪年农历的干支纪年中一个循环的第39年称“壬寅年”。以下各个农历年份,年份数除以60余42,或年份数减3,除以10的余数是9,除以12的余数是3,自当年正月初一起至次年除夕止的岁次内均为“壬寅年”。

2、壬寅月

干支纪月多用于命理学,历法不常用。故其以节气月为基础,没有以朔望月为依据,这不同于历法常用的干支纪年以农历年为基础。近年来流传甚广的干支年起于当年立春,是命理学的观点,不是民间普遍的做法。

寅字行书

寅字行书写法是:“寅”字是一个宝盖头的字,宝盖类字头,主要由点和横钩组成,左点萦带,横略上斜至末端顿笔出钩,布势一般应宽扁。下面有长笔画,宝盖就小;无长笔画,宝盖就大。

“寅”字书写要领:点居中,稍远;点与横钩可断可连;“寅”字明显下面没有长笔画,所以宝盖头要写大。底下两点,左高右低,形成参差错落、灵动之感。

“寅”的字形演变

“寅”字,本为象形字。甲骨文的形体就像一枝箭(矢)形。金文的形体中“矢”变得复杂了一些,左右为两只手,表示用双手奉矢之形。小篆的形体中,箭头讹变成“宀”,完全失去了双手奉矢之形了。“寅”字的本义就是“箭”或“双手奉矢”。箭有“射进”义,所以《尔雅·释诂》:“寅,进也。”由“进”又可以引申为“进礼”、“虔敬”之义。古书中常见“寅吃卯粮”的话。农历以干支纪年,“寅”是地支的第三位,“卯”是地支的第四位,寅年就吃了卯年的粮食,比喻入不敷出,预先借支,如《官场现形记》第十五回:“就是我们总爷,也是寅吃卯粮,先缺后空。”

寅的行书怎么写

定字行书写法如下:

点画居中,横画宜短,竖画正对上点,撇画不宜太长,捺画舒展,斜度适当,收笔比撇画稍低。定(拼音:dìng)是汉语通用规范一级字(常用字)。此字始见于商代甲骨文,古字形从宀从正,本义是安定、使安定。安定后,意味着不变化,故有固定、稳定、决定、确定、肯定、商定等义。已经确定的,往往是定理、定论、定局。“定”还有预定、约定的意思,如:定货、定单、定婚。“定”有限制、不能超过的意思,如:规定、定时、定量。“定”也作副词用,指必定、一定。

康熙字典

【寅集上】【宀部】定 ·康熙笔画:8 ·部外笔画:5。

古文:。

《唐韵》《集韵》《韵会》《正韵》竝徒径切,庭去声。《说文》:安也。《增韵》:静也,正也,凝也,决也。《易·说卦》:天地定位。《书·尧典》:以闰月定四时成岁。《禹贡》:震泽底定。又《礼·王制》:论进士之贤者,以告於王,而定其论。注:谓各署其所长也。

又止也。《书·洛诰》:公定,予往已。注:成王欲周公止洛,自归往宗周也。

又《仪礼·乡饮酒礼》:羹定。注:定犹熟也。疏:熟即止,故以定言之。

又《谥法》:纯行不差,安民法古,并曰定。

又州名。汉中山郡,唐改定州,以安定天下为名。

又丘名。《尔雅·释丘》:左泽曰定。

又《广韵》《集韵》《韵会》《正韵》竝丁定切,音订。营室星也。《诗·鄘风》:定之方中,作于楚宫。《注》:定星昏而正中,於是时可以营制宫室,故谓之营室。孙炎曰:定,正也。一曰定谓之耨。

又《诗·周南》:麟之定。注:定,额也。

又《礼·礼器》:羹定诏於堂。注:羹,肉湆。定,熟肉。

又《尔雅·释器》:斪斸谓之定。郭注:锄属也。

又叶唐丁切,音庭。《诗·小雅》:乱靡有定。叶下宁成。

又《韵会》:古通正。亦作奠。引《周礼》瞽蒙世奠系,奠,读为定,谓帝系,诸侯世本之属。

寅字行书怎么写好看

问题一:“落”字 最好看的行书字体 我自己写的,如何? 问题二:“和”“知”“落”等字的行书口字部应该怎样写 “和”“知”“落” 问题三:"的"字行书怎么写??? 你好,请看图: 问题四:谢 字的行书,草书写法 问题五:出字行书的写法怎么写? 要先写中间一竖,再两凵 问题六:练书法时的落印啥字好? 印章有性章,性名章,字号章和闲章等等。还分朱文、白文。性章,性名章只能在款识上用。闲章是用来补白的。目的是使整幅字在章法保持和谐,增加艺术美感,用的时候看字章的具体情况而定。没有一定之规。 问题七:一个字的书法作品究款可以落右侧吗 书法作品落款常识 落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括:正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方,前者为上款,后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款:位置应比较高,以示尊敬之意,包括姓名、称呼、谦词。下款:写时间、地点、姓名、谦词。有下款没有上款的称为单款,单款可以包括上款的内容,也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象,就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由,文字应情真意长,使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用,也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要,可以落长款;若作品内容占画面较满,则需要落短款或穷款。如果余纸不多,留白太少,亦可只落作者的名号,谓之“穷款”(如下图)。书法作品在谋篇布局时,要考虑到落款的位置。如果书赠对联,须将上款写在上联,下款落在下联;其他作品格式一般都写在左边,如分两行落款,则上款写在前行,下款写在后行;若单行落款,则上款写在上半部,下款写在下半部,以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐,要有参差,才不致平板,一般上下都要空出几个字的位置,而且落款要尽量上靠,宁可上紧下松,不可上松下紧。落款的字体,一般是隶不用篆,楷不用隶,行草不用楷书。落款,一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆,落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑,落款可用楷书或行书;草书落款,除用于自身为草书外,因较难识别,一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书,既易识别,又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小,以使主次分明。以上落款形式,是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品,一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是,落款的起头与结尾,都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 常用落款用词 一、 称谓 长辈:吾师、学长、先生、女士。如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老;八十岁以上的长者可称某某翁。平辈或小一辈:兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、仁兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家、博士(对书画或某一方面专长之称) 关系较亲密:学(仁弟)、吾(兄)弟。如眉公赠亲墨可谓:吾弟亲墨雅赏;景军赠佩刀使者便可谓:秀峰仁兄惠正。老师对学生:学(仁弟)、学(仁)棣、贤契、贤弟 同学:学长、学兄、同窗、同砚、同席 二、上款客套词或敬词 雅属、雅赏、雅评、 雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩 三、下款客套词或敬词书法题款用: 敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆 四、落款中的时间落年份时公立、农历勿混用,可用公历:两千零九年十一月,或用农历:己丑年孟冬。落款中月令及别称一 月:正月、孟月、初春、开岁、芳岁二 月:仲春、杏月、丽月、花朝、中春  三 月:季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪  四 月:孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月  五 月:仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中  六 月:季夏、暮夏、荷月、署月、溽署  ......>> 问题八:(着)字的行书写法 可到“中华博物――汉语字典――书法字典”去查,各种书体均有,名家手迹。 给个截图供你参考。合意望采纳。 问题九:行书的发字怎么写 发 字 历代名家名帖 行书写法 问题十:书法落kuan字怎么写? 落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括:正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。 一、落款的格式 落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方,前者为上款,后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款:位置应比较高,以示尊敬之意,包括姓名、称呼、谦词。下款:写时间、地点、姓名、谦词。 有下款没有上款的称为单款,单款可以包括上款的内容,也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象,就只落单款。 单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由,文字应情真意长,使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用,也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要,可以落长款;若作品内容占画面较满,则需要落短款或穷款。如果余纸不多,留白太少,亦可只落作者的名号,谓之“穷款”。 书法作品在谋篇布局时,要考虑到落款的位置。如果书赠对联,须将上款写在上联,下款落在下联;其他作品格式一般都写在左边,如分两行落款,则上款写在前行,下款写在后行;若单行落款,则上款写在上半部,下款写在下半部,以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐,要有参差,才不致平板,一般上下都要空出几个字的位置,而且落款要尽量上靠,宁可上紧下松,不可上松下紧。 落款的字体,一般是隶不用篆,楷不用隶,行草不用楷书。落款,一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆,落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑,落款可用楷书或行书;草书落款,除用于自身为草书外,因较难识别,一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书,既易识别,又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小,以使主次分明。 以上落款形式,是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品,一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是,落款的起头与结尾,都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 二、上(下)款客套词或敬词 上款客套词或敬词: 雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩 下款客套词或敬词: 书法题款用:敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆 篆刻边款用:刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、记、制 三、称谓 辈:吾师、学长、道长、先生、女士 平辈或小辈:兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、仁兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(在书画或某方面有专长者) 关系较亲密:学(仁)弟、吾(贤)弟 老师对学生:学(贤)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟 同 学:学长、学兄、同窗、同砚、同席 四、落款时间的写法 落款用农历(阴历),则全是农历;用阳历则全用阳历 。传统内容不宜用阳历。从左开始书写,落款在右;从右开始书写,落款在左。 落款时时季的雅称: 【农历一月】 月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、献春、春王、华岁、岁岁、肇岁、开岁、献岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、春阳、春王、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、谨月、建寅......>>

寅大写意画

吴道子、顾恺之、张择端、倪瓒、唐寅。

一、吴道子

吴道子(约680年—759年),又名道玄,唐代著名画家,画史尊称画圣。汉族,阳翟(今河南禹州)人。约生于公元680年(永隆元年) ,卒于公元758年(乾元元年)前后。少孤贫,年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘(今山东滋阳)县尉,不久即辞职。

后流落洛阳,从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷,历任供奉、内教博士、宁王友。曾随张旭、贺知章学习书法,通过观赏公孙大娘舞剑,体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等,尤精于佛道、人物,长于壁画创作。二、顾恺之

顾恺之(348年— 409年),字长康,小字虎头,汉族,晋陵无锡人(今江苏省无锡市)。杰出画家、绘画理论家、诗人。顾恺之博学多才,擅诗赋、书法,尤善绘画。

精于人像、佛像、禽兽、山水等,时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝。谢安深重之,以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画,意在传神,其“迁想妙得” “以形写神”等论点,为中国传统绘画的发展奠定了基础。

三、张择端

张择端,字正道,汉族,琅琊东武(今山东诸城)人,居住于东京(今河南开封)。北宋画家。宣和年间任翰林待诏,擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致,界画精确,豆人寸马,形象如生自幼好学,早年游学汴京(今河南开封),后习绘画。

宋徽宗时供职翰林图画院,专攻界画宫室,尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。后“以失位家居,卖画为生,写有《西湖争标图》、《清明上河图》”。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等,皆为我国古代的艺术珍品。

四、倪瓒

倪瓒(1301年—1374年),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子,江苏无锡人。元末明初画家、诗人,与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。

倪瓒家中富有,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初年,散尽家财,浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水和墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。

早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。

洪武七年卒,时年七十四岁,存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

五、唐寅

唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),生于成化六年二月初四,卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。

绘画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。

参考资料来源:百度百科—吴道子

参考资料来源:百度百科—顾恺之

参考资料来源:百度百科—张择端

参考资料来源:百度百科—倪瓒

参考资料来源:百度百科—唐寅

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