hello大家好，我是本站的小编子芊，今天来给大家介绍一下书法家吴飞，书法艺术家叶飞的相关知识，希望能解决您的疑问，我们的知识点较多，篇幅较长，还希望您耐心阅读，如果有讲得不对的地方，您也可以向我们反馈，我们及时修正，如果能帮助到您，也请你收藏本站，谢谢您的支持！
书法家吴飞，书法艺术家叶飞
书法艺术作为中国传统文化的瑰宝，自古以来备受推崇。在当代，仍有许多优秀的书法家为我们展示着他们独特的艺术魅力。我要介绍的是两位备受赞誉的书法家——吴飞和叶飞。
吴飞，一位技艺精湛的书法家，以其独特的作品风格而闻名。他的书法作品既有古拙的刚劲，又有细腻的柔美，给人以深深的艺术享受。他擅长运用毛笔，结合自己对文化的理解，将传统与现代相融合，形成了独特的书法风格。他的作品充满了对中国传统文化的热爱和对生活的感悟，给人以强烈的触动和思考。
叶飞，则是一位才情出众的书法艺术家。他的作品充满了浓厚的艺术氛围，富有创意和表现力。他独特的构图和精湛的技巧赋予了他的作品独特的灵性和韵味。叶飞善于将书法与绘画相结合，通过独特的创意和构图手法，将文字和形象融为一体，给人以美的享受。
吴飞和叶飞都以自己的独特视角和独到的表达方式，展现出了极高的艺术造诣。他们的作品常常被人们用来赞美，但他们却深知自己的不足之处，勤奋学习，不断进取。他们相互学习，取长补短，通过交流切磋，不断提高自己的书法水平。
作为当代书法艺术中的佼佼者，吴飞和叶飞以其独特的艺术语言和独到的创作思路，将传统书法推向了一个新的高度。他们的作品不仅传承了中国传统书法的精髓，更注入了现代的艺术意识和时代的气息。他们用自己的作品向世人展示了中国书法的博大精深和无限魅力。
吴飞和叶飞，两位杰出的书法家，用自己的才华和努力，为中国书法艺术做出了杰出贡献。他们的作品不仅让人们感受到了中国传统文化的独特魅力，更向世界展示了中华民族的艺术品质和创造力。让我们一同感受他们作品中的艺术之美吧！
书法家吴飞，书法艺术家叶飞
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。不好意思，只能说这么多，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅！
书法艺术家叶飞
胡树群
胡树群，男，1944年7月生，国家一级美术师，陕西省旬邑县人。大学本科学历。中国书法家协会会员陕西书画院名誉院长，陕西省直机关书画家协会副会长，西安美术学院副院长，陕西书画院名誉院长，东方书画院首席名誉院长，当代书画院名誉院长，西北书画艺术研究院艺术顾问兼客座教授。
中文名：胡树群
国籍：中国
民族：汉
出生日期：1944年7月
职业：国家一级美术师
主要成就：中国书法家协会会员，陕西书画院名誉院长
性别：男
代表作品：《胡树群书法艺术》
艺术简介
国家一级美术师
陕西省书法家协会顾问
陕西省文史馆研究会会长
《三秦书画》主编
西安美术学院副院长
陕西省文联副主席
中国书法家协会会员
陕西书画院名誉院长
长安书画研究院常务副院长
陕西省直机关书画家协会副会长
陕西书画院名誉院长
东方书画院首席名誉院长
当代书画院名誉院长
西北书画艺术研究院艺术顾问兼客座教授
世界华人书画艺术家联合会副会长
东北书画艺术学院名誉院长兼客座教授
中国艺术研究院特聘书画师
泰国曼谷中国画院顾问
香港世界著名书画艺术家联合会名誉会长
主要成就
书画展览
胡树群长期从事文化、教育组织领导工作，曾任共青团陕西省委宣传部部长、陕西省旅游学校校长、西安美术学院副院长，陕西省文联党组成员、常委、纪检组长副主席等。其书法以行草见长，善写自作诗词，从称“铁笔胡”。以书法笔意写花鸟，大气磅礴，酣畅淋漓。曾在日本、布鲁塞尔、西班牙、比利时、南韩、东南亚等国外举办过多次书画展，《世界日报》等作过整版专题介绍，省市电视台在“名家掠影”专栏中多次介绍，参展“北京国际艺术博览会”并入选精品书画册。荣获世界华人艺术大奖、祖国万岁金奖、联合国科教文组织世界和平友好国际书画大赛优秀奖、第二届中国书法美术精品展金奖、首届“水浒杯”全国书画大展金奖、全国“人才杯”书画大赛第一名、建国45周年书画大赛银奖。其作品入刻韩国碑林、世界和平碑林等数十处。作品多次捐献社会公益事业。出版有《胡树群书法艺术》。
传略入典
传略入典《中国现代高极科技人才大词典》、《中国文艺人才库》、《中国当代书法家辞典》、《中国历代书法家名人大辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《世界名人录》、《中国美术选集》、《中国书法选集》、《东方之子》、《中国专家名人大辞典》、《世界书画家名人录》、《世界华人文学艺术界名人录》、《世界美术家传》、《世界美术集》（华人卷）、《中华书画精典》、《二十世纪中国画名匠集》（曼谷国际绘画艺术中心）、《世界书画家经典》等100多部典籍。
作品特点
树群字如其人，独树一帜，就是不署名一眼就能认出，书法风格属于刚强劲挺一脉。临他书写现场，森然威猛之气扑面而来，那手中的毛笔好像刀矛韩戈，直戳横砍，一如沙场风雷。那绞折如电焊、点划似斧凿，间架立身绝无柔弱之态，更无故作的老迈之拙，可谓酣畅淋漓，精气神扑面而来。但凡书展，只要有他的作品，基本上找不到相像或类似的作品，他特立独行的个性和他刚硬强悍的书风在当代书家中个性鲜明，行笔又是中锋正路，一如中鼎坐堂，八风难撼！树群先生的书法独抒性灵，不拘格套，其结体之神采与形质相兼，线条之质感与韵律互融，处处彰显着直抒胸臆，写意传神；中锋不倒，铁骨铮铮，这更像他为人做事的风格。树群先生画的竹子，竹节像人的脊椎骨摞起来一样，每片叶都像一把匕首，刺向邪恶。并把竹子提炼了两句话“节挺脊梁写骨气，叶飞匕刀对邪恶”。人品决定书品、画品。胡先生认为，书法对个人而言，它是生命的一种表达，对民族而言，它应该成为中华民族精神的载体，这种精神就是不言败、不低头的自强不息精神。他是这样说的，也是这样做的。他为人坦诚、率直、谦和、乐观；做事执著、踏实、敬业、自信。
作品赏析
((绘画作品参考)
人生感悟
一是做人，二是作文，三是作书。先说说做人。再大的腕，个人，其次才是艺术家。“人的本质是社会关系的综合”，作为一个人，必须遵守人类的游戏规则。而这个游戏规则，有两个层面，
一是道德的，二是法律的。道德是自我制约，如果你管不了你的心，就让法律来管你的手脚，以防止对他人和社会造成危害。社会往往对艺术家过于宽容，好像一切问题都不算问题。错！艺术家在人民心中是艺术的化身，道德的化身。宁可不如人，不能不是人！这就是胡老师的处世哲学。再大的官，人格不行，胡老师不屑一顾。而普通的工人、农民，人家淳朴、真诚，胡老师仍然高看。胡老师一辈子没怕过人，也没求过人，不行就走人。因为胡老师觉得，文人一无权，二无钱，惟有脖子上的一根犟筋！文人一旦没骨气，不是无赖文人，就是无耻文人！胡老师画竹子，把竹子提炼了两句话“节挺脊梁写骨气，叶飞匕刀对邪恶”。过去文人讲高风亮节、虚怀若谷，竹节像人的脊椎骨摞起来一样。每片叶都像一把匕首，刺向邪恶。胡老师一直讲，书画家要先做人，做一个合格的公民。再像毛主席说的，做有道德的人，脱离了低级趣味的人，高尚的人，有益于人民的人。再说作文。文是书的灵魂。没有文学思想的书法家，只能是个写字匠。书以文载道。文人书法家这个概念原来没有，是近几年来才出现的。古代人字写得不好，卷子没人看，文章做不好，就进不了仕，进不了仕，就当不了官。所以古代七品以上的官员，既是官吏，又是文学家、书法家。吏、文、书，三位一体，不存在文人书法。有多少值得琢磨的东西。二是技术含量，即技法上的高难度。就拿骑自行车来说，骑自行车带两个人不是艺术，但能带15个人，那就是艺术。三是情感含量。在前两个条件具备的基础上，感情投入越多，作品质量就越高。书法家成功之路是读万卷书，行万里路，废万张纸。关于写字，胡老师认为，字的点画要占对位置，占够位置，这样字才能立得住。要做到“点如陨石落地”，“撇如匕刀横空”，要掌握中锋用笔，让字“挺起脊梁”，变得精神起来。其实这关键在人，人没骨气，字难精神。
人物评价
“宁可不如人，不能不是人”这是胡树群人生的取向和坐标：他把关注社会之心，全部倾注于书画中，把书画当作精神家园，在这个家园里，他的生命价值和艺术价值，得到真情自然释放，不伪掩饰的表达自己的心灵独白，吟咏之间，率意超旷；波澜之际，真气剔透，将其心、其声、其言、其志、其韵、其神皆挥洒出来，使人为之感叹！
画家吴飞的画
光绪前10年（1875——1844年）浅绛瓷画师有：程门 王少维 王凤池 金品卿汪潘 周子善 俞子明 程次笠江永源 罗允夔 罗畅谷 李维翰任焕章（字巍山） 汪章（字汉云）黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭蒋玉卿 周友松 梁楚材胡有农（字子耕） 李蕴辉 余焕文朱少泉 王岐山 陈子常 达山范金镛 经生 联碧 吟香居士等。光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：程门 王少维 王凤池 金品卿汪潘 程次笠 李友梅 俞子明江永源 任焕章 汪章蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少泉王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧周鼎（字筱松） 许品衡 李端山方家珍 汪照藜（字筱青） 方少溪张云（字子英） 李梦丹（字子乔）许子成 徐善琴（字长庚） 南樵子梅峰樵 高心田 万辅廷 吴待秋胡荣发 张舍云 汪棣（字友棠）黄铭光 李松如 雷光亨 雷桂泉胡干 许达生 茂盛 清标启明 何明谷 舒以氏 喻春锡泉氏 少卿 秀山氏 江潮宗。光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：王少维 金品卿 王凤池 程次笠俞子明 江永源 任焕章 汪章蒋玉卿 王岐山 陈子常 周筱松许品衡 方家珍 汪照藜 张子英徐善琴 高心田 汪友棠 黄铭光喻春 许达生 松石 周达和王子卿 戴裕成 何子林 梅春茂焦佩兰 高恒生 敖少泉 全廷安少山 王琦 俞裕元 钟德发戴焕昭 吕尚文 马庆云 汪廷至汪永泰 任逢端 叶淮清 刘芳谷颜筱云 江春 程英 程宝珍叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺詹顺太 江祥发 何明谷 胡献瑞江潮宗 子珍 洪发 顺发宝文氏 昌山 吉人 子云启明 松竹轩 义隆 义兴鸿兴 永兴氏 孙玉卿。为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。补充回答： 浅绛彩瓷的衰落光绪之后，宣统、民国初期，画浅绛瓷者急剧减少。宣统时（1909——1911）画浅绛瓷的仅有；俞子明 袁恒兴 许品衡 方少溪汪友棠 王子卿 高恒生 安少山马庆云 杨紫卿。民国前10年（1912——1921年）浅绛瓷画师有：许品衡 方少溪 汪友棠 王子卿高恒生 安少山 马庆云 杨紫卿季春 黄斐成 胡全太 瑾卿金绍斋 肖靖初 段生茂 吴飞麟胡仲贞 潘陶宇 徐成城 孙福昌森顺 江和丰 子良 王琦 岳松氏。民国10年之后（1922——1925年）浅绛瓷画师有：潘陶宇 徐仲南 仙槎 罗子林刘顺泰 王荣顺 安少山 刘焕章。1925年后，基本上没有画浅绛瓷的了。宣统至民国初期，由于时代的变迁、市场的变化等，以及其他瓷业的兴起，大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多；而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。浅绛瓷终于退出了自己的历史舞台。从这些资料来看，第一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最后一件出现在民国14年（1925），浅绛瓷在中国至少历经70年。五、与浅绛彩瓷相关的几个问题（一）在中国陶瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时？这在陶瓷学术界说法不一，在此暂时不探究。但晚清出现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5年（1855）御窑厂被毁，以程门为首的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的。（二）浅绛瓷的问世，在当时是受到人们欢迎的。御窑厂的画师过去是专为皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当地人对其作品都是无福消受的。而当他们所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之。浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息。当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见。故在光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。（三）浅绛瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品，与御用瓷无关，当然就不为皇室所用。当时皇室忙于外忧内患，也是顾不上烧瓷这类事情的。光绪期间，有的浅绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款印。通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为，以光绪期为多，且凡有此印者，画品都不俗。笔者认为：此印为真，它是御窑厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之的。（四）有部分浅绛瓷底部印有“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是光绪某某年的。笔者认为：这样的作品都是光绪时的，应以干支年款为准。为什么器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为御窑厂画师们的创作，“红店”还很少参与，因而画工、品味都相当脱俗。到光绪时，各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠不齐了，所以购买者多好同治之物。根据市场需求，故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”的年款。但这与今天瓷器的作伪又是两回事，当时的干支款都明明白白的写在器物上。（五）在这300余件作品70年的时间跨度里，共出现瓷画作者138人（有少数是店号名），按年号进行排比，惊喜的发现画师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的情况下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段。第一代：程门 王少维 金品卿 王凤池汪藩 周子善 俞子明 吴少萍江永源 罗允夔 任焕章 余焕文万子铭 蒋玉卿第二代： 朱少泉 王岐山 陈子常 汪章许品衡 方家珍 周筱松 汪照藜方少溪 张云 徐善琴 高心田汪友棠 黄铭光 许达生。第三代：王子卿 松石 戴裕成 梅春高恒生 安少山 胡献瑞 仙槎。第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：段生茂 胡仲贞 吴飞麟 王琦潘陶宇 徐仲南。（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；程次笠的下限作品是光绪34年（1908年）；可以说，上述画师均在光绪中、后期去世了。其中俞子明的活跃期最长，宣统二年仍见浅绛瓷作品，说明他是位高寿且多产的画师。六、浅绛彩瓷的历史地位浅绛瓷是在晚清处于半封建半殖民的地的悲惨境地，景德镇御窑厂的画师们在厂子被兵火烧毁后，为了生计而烧制的一个崭新的瓷艺品种。浅绛瓷投市以后，由于画面新颖，价格低廉而一时脍炙人口。历经70余年后，浅绛瓷又渐渐消失于我国灿烂的陶瓷史之中。当我们再次细细端详这支见证了晚清至民国初期中华民族苦难历史的瓷苑奇葩时，更觉应还其不可或缺的历史地位，尤其是那些精美的官窑画师们的作品。它们既具当时皇家窑器的风骨，又有大方之家的风采，更具文人书画的风韵；既浓缩了馥郁的文化底蕴，又体出了鲜明的时代特征；它们当年创造了历史，今天又为我们还原了历史，极具史料价值、科学价值和艺术价值；它们本应该就是瓷器中的精品，文物中的精华。按照笔划——中国近代陶瓷创作名家一览表三 画广国华 生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。万 泰 光绪年间万 兴 光绪年间万云岩 约1910—1950年万子铭 光绪年间万辅廷 光绪年间子 云 光绪年间子 珍 光绪年间子 环 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。子 良 民国年间义 茂 光绪年间义 隆 光绪年间义 兴 光绪年间义太和 光绪年间马庆云 生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。马复兴 生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。于家爵 民国年间四 画少 山 生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。王少维 王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。王恩怀王声怀 王声怀（1930-1992）王宗长子，长青花。王希怀 王希怀（1932-1982）王宗次子，长青花。王雪如 民国末王歧山 光绪年间王 琦 江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“ 萄萄斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。珠山八友成员。王大凡 王大凡以人物仕女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家之大成，画风工细逸丽。创“落地设色彩”工艺，即彩画人物时，不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿。人物形象生动，画面赏心悦目。1915年创作的“富贵寿考”人物画瓷瓶，在巴拿马国际博览会获金奖。王 震 字一亭，号白龙山人。1867年生，1938年卒。王 步 字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1869年生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花、作品较多，尤精于青花分水技法。王炳荣 同治光绪，长花鸟。生卒年不详，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名瓷雕家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人，所作作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。”王锡良 1922年生，原籍安徽黟县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘瓷画，擅长人物瓷画，1970年获“中国工艺术美术大师”称号。王凤池 光绪年间，字丹臣，常与金品卿合作。王子卿 光绪年间王荣顺 民国时期王 品 民国时期王羡阳 民国时期，擅长人物瓷画。王一枝 民国时期，善画猴。王顺发 生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。王顺发笔下的鸟雀，多作欢呜跃动状。王大屏 民国时期王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。王 璞 民国时期王倚之 民国时期王东石 清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。元泰主人 生卒年不详。期艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。王晓帆 王大凡之子。文 晃 民国时期文绍武 民国时期方云峰 号“佩霞”，别号“惜花轩主”。1897生，1957年卒。江西浮梁县人。早年在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。先后任教于江西省立陶业学校和浮梁陶瓷职业学校。擅长粉彩仕女，用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹。曾与珠山八友配瓷版画。方家珍 光绪年间方少溪 光绪-民国年间方廷辉 生卒年不详，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。方伯卿 民国时期，安徽祁门人，擅长图案装饰。毛龙极 建国初毛子荣 民国前期孔 圭 民国前期长庚氏 光绪年间邓碧珊 1874年生，1930年卒。字辟寰，号铁肩子，江西余干县人。珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生，黑白相映，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题铭兼有草情隶意，苍郁遒劲。邓锡龄 邓碧山之子，长人物。邓碧孙 民国时期，邓碧珊的儿子，以粉彩鱼藻瓷画见长，但成就不及其父邓必诏 民国时期，善画人物，王琦之徒邓重明 民国时期邓 奎 瞿子冶之友，常与紫砂艺人合作，自己设计、监制、自撰铭文。活跃于道光-同治年间。邓肖禹 邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟。邓必洁 长雪景山水，民国五 画冯桂林 1907-1945年，宜兴宜城人。江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，其师为程寿珍、范大生。后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶，以“卷翁”作印章款。又曾受聘于“吴德盛陶器公司“，所制紫砂，器底有“金鼎 ”商标。冯启顺 光绪年间冯大陀 江西都昌人，室名“陶然轩”。民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画。冯大驼笔下的人物，比例合度，神态较为生动，面部以淡赭晕染。田鹤仙 原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号“荒园老梅”，斋名：“古石”。1894年出生，1952年卒。浙江绍兴人。曾为江西省瓷业公司夜校教员。珠山八友成员。田鹤仙初画山水，笔意在董源，巨然之间，后专攻粉彩梅花瓷画，深得元人王冕笔意，写繁花，千绪万簇，风神绰约，强健有力。田 宣 民国时期，醴陵烧制釉下五彩名家叶巽斋 光绪年间叶怀清 光绪年间叶振嘉 民国时期，善画人物。创设骨彩。仙 槎 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪后期至民国时期，是一位多产瓷画家。所绘作品，底款多署“映莲轩造“。画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世。早期画青花，后期转向粉彩。卉 园 民国时期半园主人 光绪-民国年间玉 庭 同治年间石奇峰 民国时期石宇初 刘雨岑的徒弟，擅长花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师。六 画刘芳谷 光绪年间刘仲卿 1889年生，1969年卒。字锡祖，江西莲塘县人。二十纪四十年代到景德镇绘瓷，9岁学画，青年时临摹了故宫大量名画 ，中年后专攻粉彩花鸟，虫草，自创一套独特的点线技法，使画面流畅自然，细腻生动，花卉、蝴蝶最为突出，颇具雍正时期粉彩风格。刘 平 刘雨岑之子刘雨岑 原名玉成，后改雨成，别号澹糊渔，斋名“觉庵”。生于1904年，卒于1969年。安徽太平人。珠山八友成员。擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀，设色清雅，柔美见长。所创作的粉彩雄鸡，为世所重。后创作彩水点桃花技法，点花头时，先打一玻璃白底子，再用红彩去点，粉在下，红在上，以水洗开，发色鲜艳。刘希任 1906年生，1967年卒。江西南昌县人，室名：再思轩。永华堂。二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。擅长粉彩人物、花鸟与雪景。刘少轩 宣统年间刘顺太刘森泰 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间。刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体。刘吾展 民国年间，善画瓷画动物，以画猴见长。刘胜记 民国时期，石湾陶塑艺人刘佐韩 刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人。江栖梧 光绪年间江福昌 民国时期江永源 光绪年间江潮宗 光绪年间江 春 光绪年间江祥发 光绪年间江和丰 民国时期江金白 民国时期江重镇 民国时期江源茂 生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟瓷画见长。许达生 光绪年间许发生 王步之师许进勇 字友义，号云麟，生于光绪十三年（1897年），卒于民国二十九年（1940）。其祖父许良西、父亲许起容，均系德化佛像雕塑名家。许进勇毕生从事瓷雕艺术，并经营“裕源”商号。其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记。当年曾为香港“玉成轩”、“源源”等古玩商特制成不少仿明清瓷塑制品。许世华 许进勇之长子，生于光绪三十四年（公元1908年），解放前出境，后与其弟许世南留居香港，从事瓷雕艺术。许世华、许世南兄弟都继承父业，民国期间在家乡从事瓷雕制作，“联谊轩”是当时兄弟合作的堂号。许尚礼 民国时期，安徽石埭人，擅长花卉、翎毛瓷画。许子成 光绪年间许品衡 光绪-民国年间汤有光 字成卿，1877年生，1970年卒。原籍安徽太平。1903年就读两江师范学堂美术音乐专业，曾任江西省立乙种窑业学校监学和浮梁县立初级陶瓷职业学校校长。闵丹臣 生卒时间不详，主要活跃于民国时期。以山水画见长。闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果。朱少泉 光绪年间朱荣记 朱荣记是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载。晚清和民国前期的瓷塑精品，都往往钤陶艺家的印记。朱磊青 民国时期朱 明 民国时期朱秋霞 民国时期，刘雨岑之妻，善画鹿。全 廷 光绪年间任焕章 光绪-民国年间，长人物、山水。任逢瑞 民国时期达 山 光绪年间安少山 光绪-民国年间孙福昌 民国时期孙玉卿 光绪年间孙月轩 民国时期，擅长花鸟瓷画。孙明泉 光绪年间孙茂盛 光绪年间行吾素 民国时期同和氏 光绪年间尧臣氏 光绪年间毕伯涛 1885生，1960年卒。名达，别号“黄山樵子”，安徽歙县人。与珠山八友齐名，擅长粉彩花卉翎毛瓷画。其子毕渊明也系著名瓷画家，善画虎。毕渊明 毕渊明：1907年生，安徽人，擅老虎，动物。伍义顺 民国时期吕尚文 光绪年间吉 人 光绪年间九 画俞国良 民国时期紫砂名家俞子明 字静山，室名为：友竹山房、友竹轩、风柳室。安徽新安人。其艺术创作活跃于同治-光绪年间。画路宽，人物、山水、花鸟瓷画都有作品传世。以人物瓷画见长。其作品，工细端丽。画面往往不绘背景。彦菊山 光绪年间柳灵谷 1900—1942年柳三亭 民国时期胡树滋 光绪年间胡 昆 民国时期胡荣发 光绪年间胡 干 光绪年间胡献瑞 光绪年间胡献雅胡有农 字子耕，活跃于光绪年间胡全太 民国时期胡椿泰 民国前期胡仲贞 民国时期胡帮洁 民国时期胡 俊 民国时期胡诗看 长花鸟胡 庐 1903-1976，字楫俊，号嘉穆，安徽黟县人。胡义顺 生卒年不详，主要活跃于民国时期。以花鸟瓷画见长。胡义顺画瓜时，只画果实，不画枝干。胡大茂 民国时期胡春茂 生卒时间不详，主要活跃于民国时期，以仕女瓷画见长。胡春茂笔下的仕女，高髻，丰颊，溜肩。胡正发 民国时期研溪渔人 光绪年间砚农居士 同治年间南樵子 光绪年间赵少昂 光绪-民国前期，广彩瓷画家。赵惠民 长仕女赵金生 民国时期段茂发 民国末期，擅长古彩人物。段世林 民国时期，江西波阳人，擅长图案装饰。段子安 波阳人，以粉彩山水瓷画见长，活跃于民国时期。饶华阶 生年不详，1952年卒，安徽祁门人。自幼到景德镇学瓷器彩绘。出师后自己从事彩绘加工。民国初年在北京经营景泰蓝生意而结识同乡康达。康达创办江西瓷业公司，委任饶华阶为饶州本厂厂长。民国十六年，自己开办瓷厂，牌号为“饶华丰瓷厂”，又称“饶华丰瓷庄”。钟德发 光绪年间顺 发 光绪年间娄观涛 民国时期洪 发 光绪年间洪景诰 光绪年间洪步余 民国前期洪义盛 光绪年间十 画高恒生 光绪-民国年间高心田 光绪年间高希棚 民国时期高奇峰 光绪-民国年间梁楚材 光绪年间梁兑石 别号石庐、丽泽轩，民国初年毕业于江西省立甲种工业窑业学校，回南昌开办丽泽轩瓷店，1937年被日本飞机炸死。梁醉石 民国时期石湾陶塑艺人，善制三寸佛道人物陶塑。涂 铎 民国时期涂竹庄 民国时期涂荣桂 民国时期倪开云 民国时期聂杏生 长人物、青花聂根兴 民国，长青花倪振芝 光绪年间徐仲南 名陔，字仲南，号竹里老人，斋名：栖碧山馆。1872年生，1952年卒。江西南昌人，珠山八友成员。徐永丰 光绪年间徐家振 生卒年不详，主要活跃于民国时期，以新彩山水瓷画见长。从画面题铭来，徐氏曾在江西陶业专科学校任教。徐家振笔下的新彩山水瓷画，往往刻意造成水彩画的艺术效果。徐顺元 别号盘古，1891年生，1966年卒。丰城人。十二岁时到景德镇学徒。擅长捏雕、镂雕。所创作的瓷雕石山、花篮、凉亭等非常逼真。二十岁开始研制镂雕龙舟，民国二十年（公元1931年）创作的一尺多米长的瓷质龙舟，轰动全镇。徐祥兴 民国时期徐善琴 字长庚，艺术创作主要活跃于光绪年间。徐焕文 汪少平之徒，胭脂红（翠）山水徐天梅 徐仲南之子，名年，字天梅，1910年出生，原籍为江西南昌，世居景德镇，擅长粉彩动物瓷画。1959年荣获“景德镇陶瓷美术家”称号。徐成诚 民国时期徐 森 民国时期徐永权 又名韵泉，东乡人，1912年在中国陶业学堂就读，师从周小松，后在江西省立窑业学校任教。二十世纪三十年代在景德镇开“三友瓷店”，擅长人物瓷画。其子徐焕文为当代著名山水瓷画家。徐南生：民国南昌绘瓷名家徐子祥 光绪时期炳 辉 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪前期。俞筱秋 光绪年间俞裕元 光绪年间敖少泉 民国时期敖空子 民国时期钱 安 光绪-民国年间，擅长山水人物瓷画。钱仲明 民国时期晓客居士 同治年间振 大 民国前期夏石溪 宣统年间夏鼎臣 民国前期聂杏生 擅长青花人物和花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后为景德镇陶瓷学院实习教师。桐华居 “桐华居”属瓷画作坊名号，存世时间不详。但从该器的画风和题铭方式来看，应为民国时期的作品。袁恒兴 宣统-民国年间十一画黄士陵 1849年-1908年黄汝铭 光绪年间黄晓春 民国时期黄铭光 光绪年间黄斐成 民国时期黄家瑞 号缉五，如皋人，南京两江师范学院毕业，活跃于民国时期。黄 炳 字云渠，又号云屿，一作云渔。约生于嘉庆二十年（公元1815年），卒于光绪二十年（1894年），广东南海人。作为石湾陶塑一代宗匠，他所塑制的人物、鸟兽别具神采，野鸭、鹧鸪、鹌鹑，工细分明，阴阳可辨。
中国十大女书法家排名
中国书法家排名前十名有启功、沈鹏、欧阳中石、李锋、孙伯翔、王镛、张海、成忠臣、周慧珺和孙晓云等等。
一、启功
启老作为一个终身研究历史、文学、文物鉴定的学者，其书法成就不太突出。把启老放在历史长河中，他在其他方面的成就要远远高出书法本身。如作为书法立名，笔者认为启老的字呆板，变化不多。如按字体美、章法美和韵律美衡量，启老只占一美，即字体美。作为学者集大成者，书法对他来讲只不过是闲情逸致的一种表现，其本人也从没以书法家自居。他的字有较高价位。二、沈鹏
沈先生的字有高价位，市场好，完全是其任过书协主席的原因。其实不然，如论书法成就，特别是在草书上的成就，当代书坛还鲜有人能与沈鹏比肩。沈先生的字，线条质感强，功底深。但不足之处是“气”不足，沈如写中小草书，基本功扎实，舒展力，张力都相当不错，写大草书气的力量不足，导致通篇作品不贯通，横竖交叉在整幅作品的气韵上都欠佳。三、欧阳中石
欧阳老的字，在不懂书法者眼里，飘逸、潇洒，由于名气太大，在外行人眼里是了不起的顶礼膜拜的大师级人物。但在内行人眼中，欧阳老的字骨力、质感都不够，甚至其用笔用墨变化都不大，是典型的农村老先生写春联方式，一漆黑。四、李锋
作为一名军旅书家，其字是从郭沫若体变化而来，有着自己的独创笔法，其字受魏碑遗风的影响，将悍劲奇逸的雄风跃然笔端。细细品味见气势、有学养，其字基本功扎实；碑贴功夫深厚，不足处是放的不开，不够。进入老年后，随着年龄增长，他的字点画自如炉火纯青，自家风格越来越突出，形成自家风范。五、孙伯翔
孙老是当代书坛中风格比较独特的一位。独特之处就在于他对魏碑书法的执着，他的书法得益于魏碑，他在前人基础上对魏碑书法进行了新的演绎，他的书法既有魏碑宽博大气，又能摆脱魏碑的草率与呆板，在歪七扭八的丑中见美感，见力量。六、王镛王镛的书法被誉为丑书，备受争议，这是共识。王镛书法取法汉、晋、南北朝时期的民间刻石，就是汉隶向楷书过渡时期的作品，而这一时期的书法具有古拙，天真烂漫，妙趣横生的特点，独树一帜，在中国书法上占据重要地位。七、张海
张海也是一位饱受争议的人物，其名气大完全是因干过书协主席。如单论其个人书法水准，张海四体皆能，但都无一精通。公正一点讲，张海书法有小风格，但无大气象。张海最突出的当属隶书，从总体上看，感觉是有力度，但刚性有余，波势，柔性不足。八、成忠臣
其自小在名师指导下习书习画，无论书法还是绘画，都有扎实的基本功。他深得传统的精髓，作为正能量以传播红色文化的大使，他将掌握的传统基础融入毛体外壳融会贯通，创造性的发展了毛体。他的行草书功底深厚，尤其大字，放得开，气足，显出气韵和神采，笔法跳跃感强，字体典雅，精到，令人叫绝。九、周慧珺
周慧珺成名较早，在上世纪六七十年代就享大名了。作为早期的书坛大家，其影响不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式过分追求创新作品，一种偏于西洋美术形式的创新作品显得做作，夸张，带有明显的江湖气息。她早年的字，明显受到碑派和帖的影响，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流畅。十、孙晓云
孙晓云是当代书坛较为出色的女书家。她三岁就在母亲启蒙下学习书法，孜孜不倦六十余载，她始终坚持传统文脉，回归传统，对各种书法的特征要领都能准确理解。她的书法风格深入帖学传统，对正统书法有很好的继承，其笔法相当娴熟，结体严谨，自然质强、浑然天真。
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我有一个朋友应百尺是谁介绍如下：应百尺是电视剧《我有一个朋友》中的角色，由赵子麒饰演。《我有一个朋友》人物关系
1、梦三息（谢兴阳 饰演）
无名百货员工。梦三息本是名震江湖的侠客，因一夜间武功尽失，沦为被黑白两道追杀的落魄分子。为得到恢复武功的解药，也为找出好友北啸海的死亡真相。梦三息阴差阳错逃往木云城，被生活所迫，他成为了无名百货的员工。梦三息性格开朗，做人尺度的上限和底线异常的宽，可以是一代武学宗师，也可以是市井无赖。
2、叶五枝（苏梦迪 饰演）
无名百货员工，前清瀞宗内门弟子。叶五枝性格偏冷漠，对工作范围之外的事物漠不关心，对异性向自己示好的感知能力极差。因所练功法的原因，不能说谎，也没有接触过市井之物，因此沾染了嗜赌、酗酒等恶习。为寻找屠戮师门的背后组织，她独自离开师门来到了木云城。
3、岩四方（王翰闻 饰演）
无名百货员工，三教九流无所不通的江湖鬼才。岩四方是江湖有名的铸造大师、炼丹师、机关师，他现实、精明、毒舌，独行江湖多年的他深信每个人心里都有一个可以出卖灵魂的价位，只要价格合适，所有的情感都可以用来出卖。所以他从不相信任何人，也刻意与人保持距离。为寻找父母离开、老家村庄被屠的真相，他来到木云城。
4、纪明昭（潘玥同 饰演）
无名百货掌柜，木云城四大家族之一纪家的四小姐。纪明昭有着果决的魄力和大胆的想法，做事雷厉风行、用人不疑。打消父母的家族联姻念头，她誓要把把营业额倒数的店铺做到第一，成为木云城第一女商人。
5、应百尺（赵子麒 饰演）
无名百货供应商，应家商行掌柜。应百尺话少面冷，非常注重仪表。他虽贵为掌柜，心中却有着成为诗人的梦想，经常舞文弄墨，写一些粗鄙但不失真挚的诗，梦想流芳百世。他另一个爱好是看别人打架，不参与，只是看。
6、戴梦回（童家豪 饰演）衙门三班班头。戴梦回性格开朗直爽，永远直来直去，喜怒皆形于色。
7、柳云归（吴飞 饰演）
木云城第一名医，河西三大家族之一柳家的三公子。柳云归医术精湛，外表温和、看起来毫无棱角，让人有如沐春风之感，是一个可靠的兄长。
8、秋月白（方品淇 饰演）
风仁苑酒楼老板娘，情报“贩子”。秋月白表面圆滑又世俗，实则却是坚韧且善良。她从小呆在酒楼，渴望去看外面的世界。为了帮母亲完成重建情报组织的目标，她身处在错综复杂的江湖里，从刚开始经营酒楼的单纯，逐渐过渡到一毛不拔的铁公鸡，
9、顾廿久（黄思瑞 饰演）
玉庭轩掌柜。顾廿久外表温婉甜美，举止得体，精通琴棋书画，一副大家闺秀的模样，喜欢梦三息。
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