方园格书法，书艺堂硬笔书法

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方园格书法，书艺堂硬笔书法

方园格书法，又称方形圆圆结构，是一种独具特色的书法风格。其特点是用硬笔书写，字形方正，结构严谨，具有浓厚的传统文化底蕴和独特的艺术韵味。书艺堂硬笔书法是方园格书法的代表之一，以其独特的创作方式和艺术造诣而著称。

方园格书法的起源可以追溯到中国古代的碑铭和刻石艺术。具有方正的字形和结构的书写方式，使得作品整体呈现出凝重稳重、端庄雅致的特点。方园格书法强调字与字之间的平行关系和对称美，每个字的笔画用力均匀，线条流畅而有力，给人一种宁静和谐的感觉。

而书艺堂硬笔书法则在方园格的基础上进一步发展和创新。它以楷书为基础，融入了隶书、行书和草书的元素，打破了传统的书写规范，注重个性和创意的表达。书艺堂硬笔书法不拘泥于传统的书法形式，注重表达作者的思想和情感，更加注重艺术的创新和表达。

方园格书法和书艺堂硬笔书法都是对传统书法的创新和发展，吸收了多种书体的特点和优势，形成了独特的艺术风格。它们既继承了传统书法的精华，又注入了现代艺术的元素，使得作品更富有创新和个性。

方园格书法和书艺堂硬笔书法在当代具有重要的艺术价值和意义。它们通过独特的表现形式，传达了作者对美的追求和对传统文化的热爱。方园格书法和书艺堂硬笔书法的艺术造诣和独特的表现方式，使得这种书法风格在当代得到了广泛的关注和认可。

方园格书法和书艺堂硬笔书法不仅仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承和延续。通过它们的创作和表达，我们能够更好地理解传统文化的内涵，也使我们对现代艺术有了更深入的认识。方园格书法和书艺堂硬笔书法的艺术创作，为我们提供了一个更加广阔和多元化的视觉艺术领域。

方园格书法，书艺堂硬笔书法

值钱，特级书画大师，一级美术师，高级专家，中国实力派书画家等。国际美术家联合会常务理事，国际中国书法家协会副主席，中国书画艺术家协会理事根据国际ISO9000A书画艺术家资格认证中心最新评审的润格价，其书法作品为20000元至32000元/平方尺；国画作品35000元至53000元/平方尺。

书法家方圆简介

我结合多年临帖体会，并查阅了许多资料，个人认为在书法中方圆有两重意思：一是指的笔画转折处理时出现的效果，转笔则成圆，顿笔则为方；一是指的笔意的方圆，像篆书的用笔一看就是圆笔为主，魏碑中的《始平公造像》的用笔却是典型的方笔，希望你能从中受到些许启发，对你有点帮助

书法方圆是啥意思

方圆四点书法教育很好。

方圆四点书法是由长沙同语文化传播有限公司书法教育团队依据多年书法教学经验，在全面分析和总结传统书法教学的基础上而研发创新推出的一套科学完善的书法教学体系。方圆四点书法教育团队经过十多年深耕汉字，结合实际课堂教学经验，在传统米字格的基础上作了创新深化，融入了圆和四点，发明了方圆四点习字格，并获得了国家发明专利。

书法班不是兴趣班，不是补习班，而是学习的必修课，培养的是认真和坚持，传授的是方法和技能![强]我们不是要培养书法大师，我们只是让孩子书写规范漂亮，让孩子考场不丢分，职场不丢人，一手方圆字，人生卷面分。

方圆四点书法以点，线，面的平面构成，使学习者能够有规律的找到书写笔画的位置关系，运用简单易懂的符号分析法，使学习者对汉字字形结构的认知更加合情合理。具有省时，省力，速效的特点。

方圆四点书法培训教材体系：毛笔教材--颜勤礼碑、颜体初学本、欧体九成宫、多宝塔、胆巴碑、张猛龙碑、张黑女墓志、曹全碑、张迁碑、兰亭序、峄山碑、邓石如篆书。

书艺堂硬笔书法

习硬笔书法的过程中,也培养了孩子严谨、细致、一丝不苟的性格,增强孩子的责任感和使命感。

古人云，人如其字，字如其人。写字的意义远远超过了识字本身。字是“门面”，一手好字，受益一生。字写得规范、整洁、清楚，使人看了乐于接受，如果把字写得杂乱无章，甚至随心所欲，胡乱造字，读者如释“天书”，无法辨认，就失去了它的实用价值。

写得一手漂亮的字，无论是学习、工作，还是生活，都会给人留下好的印象，增强自信心。

方圆格练字模板

行书兼有楷书的基本法则和 草书 流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。下面我带给大家的是硬笔 行书书法 练字模板，希望你们喜欢。 　　硬笔行书书法练字模板欣赏 硬笔行书书法练字模板图片1硬笔行书书法练字模板图片2硬笔行书书法练字模板图片3硬笔行书书法练字模板图片4硬笔行书书法练字模板图片5 行书诀窍 1.放松楷法，书写增速。 行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。 可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。行笔既要不徐不疾，沉着从容;又要有疾有徐，态度自在。 2.露锋入纸、中侧互用。 行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。 历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。 3.笔意萦带、牵丝往来。 行书的点画之间，都是有一定联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意往。 4.圆转代方，点画简化。 楷书中转折有两种：一种是方折;一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”3字。行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。 行书常常出现将分开的点画连起来写的现象，这就是点画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成一笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔，四点底可用数笔或一笔代替。 行书这类连省简化的和法，近于草书，但与草书又有区别。草书的省连简化之法，多有定式，不可随便更改，而行书则随心所欲，约束较小，这是行书用笔的特点。

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