书法尺幅，小楷作品一般多大尺幅

作者：亦非发布:2023-11-11 12:41 阅读：142 次

1、书法尺幅，小楷作品一般多大尺幅 2、书法作品常见的尺幅样式 3、长幅书法作品欣赏 4、书法尺寸规格对照表 5、小楷作品一般多大尺幅

hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，书法尺幅，小楷作品一般多大尺幅，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

在中国古代文化中，书法是一门非常重要的艺术形式，被誉为“文化的脊梁”。书法尺幅是指书法作品所使用的纸张大小，而小楷则是书法的一种字体风格。小楷作品一般的尺幅是多大呢？

书法尺幅，小楷作品一般多大尺幅

小楷作品的尺幅一般比较小，主要有三种常见的尺幅：册页、对开本和小楷卷。册页是书法作品的标准尺寸，通常为纵向长26厘米，横向宽19厘米。这种尺幅方便携带和保存，也比较容易装裱和陈列。

对开本则是由两张册页拼接而成，宽度为38厘米，高度为26厘米。对开本的尺幅比册页略大，便于展示书法作品的整体韵味和视觉效果。

小楷卷是另一种常见的尺幅，它是将多张册页或对开本拼接而成的长卷，一般长度为3至5米不等，宽度为26厘米。小楷卷适合作品较多、内容较长的书法作品，通过展开卷轴的方式欣赏，展示出作品的连绵流动和独特韵味。

尺幅的大小不仅仅是书法作品的展示方式，也与书法的练习和表现有关。小楷作品尺幅较小，要求字迹的纤细和用笔的控制力度较高，对书法家的技巧和功力有较高要求。小楷作品的字迹容纳较多的文字，对书法家的文字构成和艺术表达能力提出了更高的要求。

小楷作品一般采用册页、对开本和小楷卷等形式，尺幅一般为长26厘米，宽19厘米，长度可根据需要拼接而成。小楷作品的尺幅大小不仅仅是展示方式，也是书法家练习和表现的一种要求。通过不同尺幅的展示方式，书法家能够更好地表达出作品的艺术魅力和独特性。

书法尺幅，小楷作品一般多大尺幅

书法横幅纸的尺寸，一般情况下，纵高在30-60厘米之间，横宽在100-200厘米之间。用生宣纸。如果是少数字的横幅，当尺幅在纵高30-40厘米，横长在100-130厘米之间的，最理想的是四个字，排列出来疏密得宜，宽窄均匀。

横幅书法作品常见尺寸为：

四尺整张：135cmx68cm 8平方尺

四尺斗方：68cmx68cm 4平方尺

四尺对开：135cmx34cm 4平方尺

书法的形制：即规格，形式如中堂、条幅、对联、横幅、斗方、扇面等。

常见的四字室内书法横幅正大光明、天道酬勤、克勤克俭、宁静致远、淡泊明志、难得糊涂、志当高远等。谈一下书画买卖的价格问题。据过去古玩业的定价标准看，在一般情况下，前代的高于后代的，大名家高于小名家，有款印的高于无款印的。

在同等情况下，书画作品的题材、内容、质地、幅式、保存状况、题跋藏印等，都对定价有所影响。以绘画与书法比，作画较作书烦难，故高于书。以题材内容论，书法中楷书高于行书，行书高于草书；

绘画中山水高于人物，其下为花鸟竹石，最下为走兽虫鱼。以质地论，纸本宜于久藏故高于绢本，绫本最下。以幅式论，立幅高于横幅，其中尤以高四尺宽二尺的为最优，太大或太小的价格就低下。

书法作品常见的尺幅样式

一、条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。条幅常见的格式有两种：一种是写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。另一种是居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。二、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。三、中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。中堂是国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名。中国旧式房屋楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为中堂画。是竖行书写的长方形的作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥寓意的大字，再在左右配上“对联”，也有悬挂祖训、格言、名句书法题字或者祖先肖像、山水、老虎画的。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。四、斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。斗方是中国书画装裱样式之一。指一或二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较小，一般指25—50厘米见方的书画作品。民间年画中，把这种尺寸和形式的作品也称作 “斗方”。现年画中亦有斗方的体式。一尺见方的小斗方，又称为“斗方小品”或“小品斗方”。斗方书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。五、匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。匾额一般挂在门上方、屋檐下。当建筑四面都有门时，四面都可以挂匾，但正面的门上是必须要有匾的，如皇家园林、殿宇以及一些名人府宅莫不如此。许多匾额的四周边框上，雕饰各种龙凤、花卉、图案花纹。有的镶嵌珠玉，极尽华丽之能事。古代官府衙门一般都会悬挂匾额六、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏”，如“四条屏，八条屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条屏”。七、扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。扇面常见的形式有三种：1.充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。2.写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。3.上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。八、册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。一般都外镶边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底，收叠时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都比较方便。九、手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷子本”演化而来的，手卷的内容可以有两种：一是由多幅独立的字联结而成，如果是由独立的字、幅组成，字体可以是统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆都有的。二是由多件各自独立的字混合穿插联结起来，这种类型的手卷既可以是多位书法家的共同创作，也可以是一位书法家的作品。如果是一位书画家，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的“三绝”。

长幅书法作品欣赏

【舒强，1982年出生于陕西省富平县。2000年入伍，现任职空军某部。陕西省美术家协会会员、陕西省书法家协会会员、陕西省收藏协会会员、陕西秦岭书画院会员、西安市收藏协会青年工作委员会副主任、众艺德书画院副院长、西安市收藏协会书画院副院长等。】折扇赋拂凉具，折扇魁。展如蝠翼，收为一柄，出怀入袖，咸宜男女，功超团纨。载墨青千秋，伴风流万众，堪誉国之一萃。其小巧者，两三指长，有丝绢为面，精制画工；有全骨成幅之象牙檀香，雕巧镂雅；此等皆只闺阁赏玩，亦备用遮羞、窥郎。然常者咫尺，丈夫用，多为竹骨纸面。一扇在手，气清不凡。纸素洁，竹清廉，古来寒士偏钟，物主性相怜也。题墨抒怀，妙言赏心，丹青寄趣，草虫鸟虾……北宋端，明清盛，一统书生老朽。君子戴玉，小人饰金。文人把扇，比同侠士佩剑，佛僧念珠、仙道麈尾……持摇其之酷，展合其之妙，唯此凉友！贴身随手，可拂身上凡尘，可祛心头俗燥。炎夏坐卧，读书听曲，静思潜梦，慢摇姁姁凉意生，幽幽邈邈；远弃案牍之劳形，近亲无欲之玄韵，此趣岂庸人可解？友朋相聚，话闲论道，对弈品茗，似非扇而不儒；掌指轻拨，腕扣提抖，怎俗辈可效？动止随心，收展自如，潇洒尽在一掌五指！至若凉秋寒春而不捐。或展悬于壁，或随置于几，亦妙为轩斋一景；蓬荜能生辉，华堂则添雅。扇墨会友，见君子之交。礼馈趣投道同，不闻铜臭，但觉高山流水。赠佳人，隐射聚头之意，以钓相思，熨其羞腮；或逢场易手红颜，任其他用，扇坟也好，撕听也罢。然小人弗授，以免煽邪生非，损雅君之清德。近昔偶得正反白者，兴笔草赋，及题：翰墨有痕，清风无香。自赏把玩耳。他日或出，得者，必金兰吾契。

书法尺寸规格对照表

书法常见规格尺寸：中国画宣纸尺寸（单位：CM）毁庆

小三尺:50*100；大三尺:69*100 ；三尺全开：100 x 55 ；三尺单条：100 x 27 ；三尺横批：100 x 55 ；三尺对联：100 x 27 ；三尺斗方：55 x 50；四尺全开：138 x 69 ；四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 ；四尺对联：138 x 34 ；四尺斗方：69 x 68 ；四尺三开：69 x 46 ；四尺四开：69 x 34 ；四尺六开：46 x 34 ；四尺八开：35 x 34 ；五尺全开：153 x 84 ；五尺单条：153 x 42 ；五尺横批：153 x 84 ；五尺对联：153 x 42 ；五尺斗方：84 x 77 ；六尺全开：180 x 97 ；六尺三开：97 x 60 ；六尺对联：180 x 49 ；六尺斗方：97 x 90 ；七尺全开：238 x 129。