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身楷书书法，明楷书
书法，是中华文化独有的艺术形式，也是中国文化的瑰宝之一。而在众多的书法艺术中，身楷书和明楷书都占有重要的地位。
身楷书，源自于明代大书法家徐渭的楷书风格。所谓“身楷书”，即字体矫健有力，笔画刚劲有力，执笔有力，字迹饱满飘逸，给人一种凌厉的感觉。身楷书追求的是字迹的力度与气势，让人有一种力量和冲击感。它让人感受到作者的坚定和自信，仿佛每一笔都是在表达一种坚守和追求。身楷书的字迹清秀、遒劲，富有动感，给人以强烈的视觉冲击力。
而明楷书，则是明代书法家怀素所创，其笔法简洁明快，笔画洒脱自然。所谓“明楷书”，即字型形状规范，笔画方正均匀，字体端庄大方，整体感觉舒展自然。明楷书追求的是书写的规范和整齐，字迹的匀称和完整。它让人感受到作者的细腻和自然，字迹舒展、自然，给人以宁静和美好的感受。
身楷书和明楷书二者风格迥异，各有其独特的韵味。身楷书强调力量和冲击感，明楷书则强调规范和整齐。身楷书的力度与气势充盈，明楷书的规范与端庄稳重。无论是身楷书还是明楷书，都要求书法家在临摹时潜心修炼，不断提升自己的书法水平。只有如此，才能将身楷书和明楷书的精髓完美呈现。
身楷书书法和明楷书书法，不仅是书法家的艺术追求，也是中国传统文化的瑰宝之一。通过书法的修习，我们能够深刻理解中国古人的思想与境界，感受到他们在书写中所追求的和追寻的美。无论是身楷书还是明楷书，都值得我们去学习，去欣赏。让我们共同传承和弘扬中国传统书法文化，让身楷书书法和明楷书书法的魅力在传世之中得以延续。
身楷书书法，明楷书
楷体字的样式是形体方正，笔画平直，可作楷模。楷体由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了侧（点）、掠（长撇）、“啄”（短撇）、提（直钩）等笔画，使结构上更趋严整。在楷体字又分为大楷和小楷
1、小楷。顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇。他原是一位杰出的隶书大师，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。2、大楷。一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。
在初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如钟繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》等，可为代表作。楷书章法并不复杂，其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。
参考资料来源：百度百科——楷书
明楷书
1、楷书创始人是王次仲 ：《晋书·卫恒传》：上谷王次仲始作楷法。写明王次仲是楷书的创始人；
2、最早的楷书书法家是钟繇：李学勤的《文字学概要》：我们所知道的最早的楷书书法家是钟繇，所能看到的最古的楷书是钟繇所写的宣示表等帖的临摹刻本。写明最早的楷书书法家是钟繇；
3、楷书是众人创造的：《辞海》：楷书，始于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今通行。写明楷书是从汉末就开始有的，并不是某个人创造。
体字楷书怎么写
楷书的正确写法如下：
楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的字体，其字形较为方正，所以称为现代汉字手写体的参考标准。楷书可以有各家各体，各体势可以有各自的风格，但是归纳起来，可以有一些共有的基本规范。
一是讲究用笔。
钢笔楷书笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的方法去体现。钢笔楷体字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。二是笔画分明。
钢笔楷书的每个笔画的起笔和收笔都要交代清楚，工整规范，干净利落，不能潦草粘连。但是是笔画和笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
三是结构方整。
钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布，重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称，行款整齐。
身字毛笔字怎么写好看
写毛笔字要以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用。无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。扩展资料
毛笔字历史：毛笔作为一种书写工具，其历史非常久远，早在新石器时代的彩陶上就留有毛笔描绘的痕迹。虽然西周以前迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。
由此可知毛笔起于殷商之前。最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，该笔是目前发现最早的笔，是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。春秋、战国时对笔的叫法各地不一，有“笔”、“聿”、“拂”等多种名称。
直到秦实行“书同文，车同轨”，才将笔的各种名称统一称作“笔”。相传秦将蒙恬曾在善琏村取羊毫制笔，在当地被人们奉为笔祖。又据说蒙恬的夫人卜香莲也精通制笔技艺，被供为笔娘娘。到了汉代，笔已比较考究，路卮是当时的制笔高手。
参考资料来源：百度百科-毛笔字
身字硬笔书法
庞中华这个名字对于现在的很多学生来讲，可能已经非常陌生了，但是对于自改革开放以来至20世纪的这批学生来讲，是无论如何也绕不过去的一个人物。书法是我们中华文化传统的独特艺术，在世界艺术中占有举足轻重的地位，而改革开放以后，我国又一时兴起了硬笔书法热，庞中华就是其中的先驱。对于题主的问题，我的基本看法是不建议学习庞中华字体。一、“庞体”特征
说到一个成语“颜筋柳骨”想必书法爱好者们绝对不会陌生，这是对我国唐朝的两位大书法家颜真卿以及柳宗元书法的高度概括。而到了庞中华的时候，由于他的书法产生了巨大的影响力，人们对他的书法称之为“庞体”。
他的字独成一派，颇具特色，最主要的特点就是方扁舒张，字形端正。当时候但人们都争相学习庞体，成为了一种社会风尚。二、“庞体”的过时
在开头我已经说明了不建议学习庞中华的字体，所以就更不用说入门这一种说法了，很多读者可能对这种观点很有疑惑。为什么我不建议学习呢？
因为从当前的书法审美角度来看，庞中华的字体已经过时了，扁平的写字风格确实不太符合时代以及大众审美的要求，现今好的书法的标准是具有力量感、节奏感和立体感，有力度的线条才是美的。所以呢我是不太建议去学习庞中华字体的。三、江山代有才人出
“江山代有才人出，各领风骚数百年”但是我很喜欢的一句诗，也算是一个真理。其实之前我有仔细的了解过庞中华老师，他是一个非常励志的人物，之前他只是一位地质工人凭借着自己几十年如一日的努力，铸就了自己独特的写字风格。
因此我们是不能否认庞中华老师的功绩的，他是将硬笔书法融入书法界的先驱者，并且带动了众多的人去学习书法，感受书法。现在比较符合人们审美的硬笔书法家有著名的田英章老师，司马彦老师等。总
首先对于题主能够知道庞中华老师的大名，我还是非常开心的，毕竟他是中国硬笔书法上的一个标杆，我们永远不会忘记他在书法界上所做出的贡献，但是从实际的角度来讲他的字体确实过时了。
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