马迅书法，著名书法家

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马迅书法，著名书法家

马迅，中国著名书法家，被誉为当代书法艺术的传承者和创新者。他以其独特的艺术风格和出色的技艺，在当代书法界享有很高的声誉。

马迅书法作品以楷书为主，兼习行、草、隶等多种字体，每一字每一笔皆流淌着他对文字艺术的热爱和对传统文化的深刻理解。他的字体工整而流畅，线条优美，始终保持着古人书法的传统之美。他尊崇传统，又不拘泥于传统，善于吸取并融入现代艺术的元素，使他的作品既具有传统风格又有时代气息，形成了独具一格的个人风采。

马迅的书法作品常常以诗词为题材，他深受文学艺术的熏陶，对古代文学有着极高的造诣，因此他的作品在笔墨之外，还有着丰富的内涵。他常常将自己心中的情感和思考通过书法表达出来，使得他的作品富有灵性和情趣，让人感受到他的内心世界。

马迅的书法承袭了传统的审美理念，但在技法上却毫不止步。他善于大胆尝试创新，探索书法的边界，应用现代艺术的表现手法于书法创作中。他的作品常常结合了绘画和书法的元素，画中有字，字中有画，使得作品更加丰富多元，呈现出独特的艺术魅力。

马迅的才华和创作精神使得他的作品在国内外艺术界广受认可和赞誉。他的作品多次参加国内外的书法展览，并获得了多个重要奖项。他也积极参与书法教育和研究工作，培养了一大批优秀的后继者，为书法艺术的传承与发展做出了重要贡献。

马迅书法作品的魅力不仅在于技艺的精湛和艺术风格的独特，更在于他对传统文化的理解和对艺术的热爱。他通过书法，传递出了对美的追求和对生活的热爱，使得人们在欣赏他的作品时，不仅能感受到他的艺术才华，更能感受到内心的宁静与满足。马迅书法成为了中国书法艺术的瑰宝，也展现了中国传统文化的魅力。

马迅书法，著名书法家

每个人都有权利提起毛笔在宣纸上随便鼓捣，别人无权干涉。写得好写得孬，本也无可厚非。但做人要厚道，不要太自以为是，要讲点公德。“长得丑不是错，错就错在不该出来吓人。”字写的孬也不是错，错就错在不该拿出来糊弄人。这样做绝对是糟蹋书法，糟蹋艺术，污染环境的恶劣行为！而多少善良而无辜的民众和粉丝被你们忽悠，被你们戏弄，实在非君子所为，令方家不耻。 唐双宁 上榜理由： 我见过无知的，但没见过像你这样无知的！我见过胆儿大的，但没见过像你这样胆儿大的！——你敢号称天下草书第三（我猜想在你心目中就没有第一和第二）！在各大知名院校如长江之水滔滔不绝的演讲，在各种媒体铺天盖地的宣传。这种行径只能是对“无知者无畏”的最好诠释。让人感到恶心的是今年3月份《书法导报》这样的专业报刊上居然都还在宣传你的作品。在专业人士的眼里，你那一手“天下第三”的草书，用四川话来说，纯粹就是标准的 “坝坝字”、“敞手字”，让人觉得只要有力气，买得起纸笔，就能搞书法。在经济界、金融界，你呼了风，唤了雨，又窜到书法界来，你究竟要什么的干活？！ 张铁林 上榜理由： 在这个排行榜上，你写的字靠谱指数还算高的，从你的作品中看得出来，你可能还是临过一些古人的作品，据说也同书法圈内的某些书法名人有交道，或多或少受到一些熏染。你的书法水平太初级，更为不可容忍的是你忽悠了太多的不懂书法的无辜的fans和民众。 唐国强 上榜理由： 其实你演的帝王和伟人还是挺有水平的，但不晓得你什么时候也变得像张铁林一样俗，甚至令人生厌。把一手烂字，到处叫卖，到处显摆。《郑和下西洋》朱棣案头摆的那堆垃圾是你写的吧？别不承认？ 徐静蕾 上榜理由： 非常不幸，美女老徐，让你上榜了，而且排名不赖。据说你的名声在很潜规则的 娱乐 圈算是相当不错滴了，文章写得也还流畅，据说应当是才女一个。但那天听说你的字不仅漫天飞，而且电脑字库里出现了“静蕾体”，以10元的单价甩卖。于是，我决定让你上榜。看你随便写的字，倒也纯稚可爱，但那不是书法。是不是你的经纪人出的馊主意，别有用心滴让你写出来出丑？把他（她）辞了吧！ 郁钧剑 上榜理由： 在歌坛玩儿不转了，就来诗坛玩儿。出了诗集散文集，文坛的人不买账，读者不买账，就来书坛玩儿。你那点笔墨功夫，除了伙同姜昆、唐国强一起，能糊弄得那个什么TV的叫牛军或马军什么的主持人直感动外（好像这军老兄每次主持节目基本上都要感动一盘），还能咋滴？你以为书坛小世界，是那么好玩儿滴？ 姜昆 上榜理由： 你给全国人民带来笑声，很多人喜欢你，可能包括我。但你不能犯糊涂，你的相声专业，但不等于你搞书法就专业。想写，回家，自个儿写着乐，别因一手烂字坏了自己的好名声。慎之！ 赵本山 上榜理由： 天下人谁不知你本山大叔，演小品你是天才，经商你也是天才。你把以说黄段子出身的“二人转”搞得天下闻名，让人佩服。但是书法不是“二人转”，不是靠黄段子出身的“二人转”，书法的出身实在高贵，拜托本山大叔就不要来糟践书法了。想写，回家写去，不要在狗仔们的镜头下写。你以为你能把好腿给忽悠瘸了，就能把高雅的书法也能给忽悠贱了？虽说你卖字写字大都缘于慈善活动，但慈善的载体很多，为啥偏偏要让可怜儿的书法来给你当牺牲品？ 贾平凹 上榜理由： 你的字在我们那个非常偏远的川南小城镇都出现了，持有者送到我朋友那里装裱，千叮万嘱，呵护如出生的婴儿。但恕我直言，请不要以为你是作家是文人，有了学养，就一定懂书法。没有学养，书法水平肯定高不到哪里去，但学养高了，没经过专业训练，书法水平也不会高到哪里去。还据说你的书法作品入选了中学教材，因此有人疯狂的批评你“贾平凹书法入选中学教材是一种文化腐败”！我看批评得有道理！ 余秋雨 “余大师”怎么也会上榜？大家肯定诧异。其实，我也诧异。你太著名，而似乎你又太关心书法。虽然你几乎把书法的地位捧上了天，我这个书法爱好者，却并不买你账。你虽然学富五车，才高八斗，在文坛指点江山，纵横捭阖，叱诧风云，但这并不等于什么艺术门类你都懂，你都精通。在这个排行榜上，你和老贾的字算是写得最好的，但似乎离书法还是有相当大的距离。作人难，做名人更难，做老名人难上加难！“余大师”，奉劝一句，对书法，慎言！ “余大师”说，书法是中华文化永恒的缆绳，再这样搞下去，这根缆绳怕是要断了！ 书法是艺术，是一门严肃的艺术。不要以为随便提笔一挥，就能成为书法作品。我最最亲爱的大师大腕名人明星们，你们已经把其它艺术门类糟蹋得差不多了，就饶了书法吧！拜托！ 有翡翠、和田玉、蜜蜡、南红、小叶紫檀、海黄等鉴假估价的问题，可以关注文玩讲堂，私信我们，我们会尽力回答。 作为文化名人、文艺明星，字也得不好也就罢了，你别在大众面前秀书法就行，尤其不要以书法家自居。下面说几个这样的名人吧。 虽然有人说范曾的画是流水线上的作品，但不可否认，作为李苦禅、李可染等人的弟子，他的画还是不错的。 但可惜的是，他的字比他的画差得太远了，被人称为“屎壳郎体”，你还别说，还真有几份相似。 可是，他对此竟然不自知，自己还认为自己的字“清新庾开府,俊逸鲍参军’，认为自己是500年一遇的巨匠”。 对他的字，我只想说，他的前妻、著名书法家林岫女士，当年为何不多教教他写字呢？ 此人，真如李苦禅对他的评价：子系中山狼，得志变猖狂。 中国成功的商人不少，但如马云这样高调的商人并不多，又是演电影，又是秀“书法”，画的几个弯弯曲曲的符，竟然拍出数百万元，将一干书法家活活气死。 马云会造势，活生生造出个“双11节”，去年的6月6日，又大张旗鼓地宴请赴鄂医护人员，借宣扬正能量之名，带领自己的一帮网红大大地亮了个相。 今天就在阿里家门口举办的互联网大会，却不见了“马大侠”的身影。 不由想起了那首歌曲：《凉凉》！ 朱之文是从田间地头走出来的草根歌手，确实不容易，这与央视的助推密不可分。正是在央视的帮助下，大衣哥、草帽姐、旭日阳刚这些草根艺人得以在走向大众。 但可惜的是，这些艺人出名不是将重点放在素质提升上，反而飘了起来，草帽姐在节目中抢镜的表现，早已让观众不满。 而大衣哥本来极为纯朴，但奈何文化素养太低，出名后不能正确认识自己，文化程度不高的他，竟然拿起毛笔，四处给人题词了。 上面几个人中，如果说范曾的字尚可归入书法一类的话，马云和朱之文的字，则离书法太远了，关键的，他们自己却还不知道。 很多名人的字画，与他们的名气不相配。这样的例子举不胜举。但为了说明问题，还是举几个例子说说。就说书法作品好了。 王冬龄是北京大学书法教授，沃兴华是复旦大学书法教授，刘洪彪是某书法协会主席，曾翔是某书法艺术家领导。这四条汉子，在今天的中国书坛上，可以说是响当当的人物，但是他们的字啊(请原谅，我实在叫不出口那是书法艺术)，丑的不能再丑。 苛刻的说：当今写毛笔字的谁能称的为“家”？没有吧！ 练了多天毛笔，加进去自己的想法，及运笔技巧，写的个大大小小，浓浓淡淡，曲曲弯弯盖上戳，就之谓“家”了？差远了！ 柳公：端庄正道，机敏飞扬颜公：浑厚坚实，雍容外放王羲之：身姿随意，俊飒飘逸米蒂：明悟见性，空远空无主席：气势磅礴，霸哉天下唯有如此才之谓家吧！ 当下的家那个能比？ 不过话说回来了，超越前人好难啊！更别说你要创新。或许启功坐在书协宝座上面对四位前人也是胆战心惊，冷汗淋淋的。 时代走到钢笔圆珠笔恐怕都要束之高阁了，更妄论毛笔。能写就不错了。我想作为我们这些个毛笔书写爱好者来说是不是心胸再放开点，不要拿他们写的东西老和前人比较了。他们的高度佩吗？与前人比太抬举其人了。 其实说真的我还是佩服那些默默地写着练着的爱好者，好坏不闻其名终日沉侵在自己的世界里自娱自乐，也许，这才是境界吧。在武汉黄鹤楼那里看到的名人字画展，本来想带着闺女好好学习一下的，结果一看，吓了一跳，不知道是自己眼光差，还是境界低，怎么看都看着丑！大家看着好看么？ 范曾，苏士澍，崔玉琢，杨晓阳 名人书法不能一概否定。名人有书法的爱好而且有一定的素养，并能写出有一定水平的作品，说明这名人还是有较好的文化素养。对这样的名人我是礼敬的。历代都有名使书贵，胡适书法很是一般，但文化人求他墨宝的不乏其人。对名人书法客观一点，有人争先恐后求名人墨宝这是很正常的现象。名使书贵也是对名人的礼敬。 赵本山，马云，贾平凹，刘晓庆，还有瞎起哄的朱子文，干好本行您们都是爷，跨界打劫这是古老的手工艺术专业，不是你们"去他妈的"，那么容易上手，属业有专攻，你们都是业界大腕，四大国粹都需付出专门别类的心血。 王守仁，世人都说他是哲学家，军事家，文学家，弄得他三米多长的书法作品只算三级文物。其实王守仁的字在整个明朝那是数一数二的，和他祖先不遑多让。徐文长当初就评论：王羲之‘以书掩其人’，王守仁则‘以人掩其书’ 。

鲁迅先生书法欣赏

鲁迅书法?????? 种种迹象表明，目前国内外学术界对鲁迅的研究已经拓展到除文学创作和翻译作品而外的非文学范畴。笔者曾在一篇谈论鲁迅出版物的文章中写道：“从一个侧面来观照、从微观的角度来考察，已经成为目前一些学者研究的新方法，同样也将考验鲁迅研究者的整体素养和内在功力。对于研究者来说，不能在一个局部取得突破，也就意味着发出的声音微弱到只有自己能听到。就目前鲁迅研究的现状来看，虽然很多侧面都已经有了相当多的研究成果，但在将这一切都纳入到一个更大的系统中进行综合研究的阶段即将来临之前，不断精细化的研究似乎还有不小的空间。”

?????? 学界对鲁迅藏书、版画、碑帖拓片等诸多藏品的认识逐步加强，对鲁迅的美术和书法也开始了初步的研究。专门谈鲁迅的美术能力及其美术作品的有《画者鲁迅》，专门谈鲁迅在书籍装帧方面的才华及其所设计装帧特色的有《鲁迅装帧系年》，专门谈鲁迅收藏古代碑帖的品种和类别的有《鲁迅藏碑帖研究》等，而在鲁迅书法的探究上，似乎还缺乏专门的整理和研究。

?????? 当下的学界，在对鲁迅是不是书法家的问题上一直有争论，现在所能看到的有关品评鲁迅书法的文章，为数不多。以研究的匮乏，似乎可以看到很多人对这一课题所抱持的怀疑和难以言说的态度。既然我想我们只能是先做具体的分析和系统的研究，才能得出客观的结论并确定课题的价值，也就是说鲁迅先生的书法到底是何水平，他是一个书法家，还是一个字写得不错的文人，必须深入研究才可作答。

?????? 这句话值得玩味。“不怎么好看”是说字形也许不够飘逸洒脱，但不能因为不漂亮就说“字不好”。这里有个品评的口味和标准的问题。经常翻看并临摹碑帖的人写出的字和从来不翻看和临摹碑帖的人的口味是不同的，由此而导致对字的好坏、美丑、雅俗的品评也就有着较大的差异。除了口味偏好的影响，还涉及一个人的鉴赏水平和实际的书写能力。经常看好的书法作品（古代书家真迹）的人自然眼界就高，再加上如果具备实际的书写能力和经验，对字的品评就会和普通人的标准不一样。“看过许多碑帖”，表明自己是具备相当的鉴赏能力的，“写出来的字没有什么毛病”则认为自己在对汉字字形的把握和汉字书写的能力上有自信。

?????? 鲁迅自信自己的书写能力，但他对自己的字并不看重。从记载中所知，他对弘一法师、陈师曾和乔大壮的书法颇为喜欢。曾托日本好友内山“乞得弘一上人书一纸”；他的《域外小说集》，便是请陈师曾为之封面题签；而北京“老虎尾巴”书房内的一副“望崦嵫而勿迫；恐鹈鴂之先鸣”的对联，则是乔大壮所书。这几人的书法有一个共同的特点，就是书写时选择的纸幅较小，字体也相对小一些，显得比较精致、雅气。从中可以窥见鲁迅欣赏书法的口味和喜好的类型。

?????? 通常后辈学者在评价鲁迅书法的时候，总要引用郭沫若在《〈鲁迅诗稿〉序》中所言：“鲁迅先生无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”由于郭沫若在书法艺术上有较高造诣，所以大多数人觉得这是对鲁迅书法的特点、水平和价值比较让人信服的评价。现在看来，这的确是行家的见解。但我想，随着时间的推移、资料的不断发掘，对人与事的认识会有新的变化，书法也不例外。随着对鲁迅文学、思想等方面认识的深入，加之对他在其他领域诸如美术、书法上的认识不断拓展，对鲁迅书法的评价也会有新的认识。

?????? 庄伟杰在《鲁迅书法的文化意义及其当代性启示》中谈道：“正如任何人的理想和行为无不受到时代的局限一样，鲁迅书法创作与审美理想同样打上特定时代的印痕……由于长期养成的抄稿惯性，艺术创造可能不是其根本的目的，也未能完全明确地表现出书法艺术的创作意识，但其重要的艺术审美价值是客观存在的。”我们现在评价鲁迅书法的独特个性和审美价值，就得试图触摸和感知鲁迅当时书写时的心境和意识。

?????? 几年前钱理群就说过：“对鲁迅研究的突破，可能不是来自鲁迅研究界内部，而是具有其他学科的学养、而又深知鲁迅的学者，实际上这些年已经开始显露了这样的趋向。”对于鲁迅研究来说，这是新的领域的开拓，不能不关注；对于喜欢鲁迅的读者而言，也许能够从他们的研究中发现一个更为丰富灵动的鲁迅

著名书法家

蔡邕：东汉书法家。善于篆、隶，又创飞白体，精妙绝伦。钟繇：三国书法家。字元常，三国魏颍川(今河南许昌)人。兼善各体，尤精小楷，开创了由隶书到楷书的新貌。和晋代王羲之并称“钟王”。王羲之：东晋书法家。被世人尊为“书圣”。王献之：王羲之的儿子，父子在书法上各有千秋，以行草为能。张旭：唐代书法家。以草书成就最高，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草。欧阳询：唐代书法家。他的书法，以隶书为最。虞世南：唐代书法家。妙得“二王”及智永笔法，笔势圆融遒劲，外柔而内刚。褚遂良：唐代书法家。书法继二王、欧、虞之后，别开生面。他的楷书“丰艳流畅，变化多姿”，后人把他与欧阳询、虞世南、薛稷并称为唐初四大书家。颜真卿：唐代书法家。他的楷书骨力道劲而气概凛然，被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。怀素：唐代书法家。怀素的狂草千变万化，与张旭比肩，合称“颠张狂素”。苏轼：北宋书法家。书法早年姿媚、中年圆劲、晚年沉着。黄庭坚：北宋书法家。书法博采众长，善行草书，楷法亦自成一家。米芾：北宋书法家。真、草、隶、篆、行俱佳，而尤以行草书见长。他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。蔡襄：北宋书法家。世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。赵孟頫：元代书法家。诸体皆工，尤以楷书和章草见长。文徵明：明代书法家。书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道。祝允明：明代书法家。楷草皆精。董其昌：明代书法家。集古法之大成，以行草书造诣最高。米万钟：明代书法家。米芾后裔。行、草俱佳，与董其昌齐名，称“南董北米”。徐渭：明代书法家。其书法笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序。朱耷：明代书法家。他的书法与绘画风格相似，极为简练。金农：明代书法家。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。邓石如：清代书法家。以篆隶最为见长，而篆书成就在于小篆。其代表作《篆书唐诗联句》现藏于北京故宫博物院。翁同铄：清代书法家。早年主要学习欧阳询、褚遂良，又学赵孟頫、董其昌，以后又致力学真卿，得其风骨，使翁同龢的书法融南北诸家之长，开创了苍老道劲、刚健浑穆、含蓄朴茂的翁体。

名人书法家

2、颜真卿

颜真卿（709年－784年8月23日 ），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西省西安市）人，祖籍琅玡临沂（今山东省临沂市）。

颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》《礼乐集》《吴兴集》《庐陵集》《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。3、苏轼

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、美食家、画家，历史治水名人。4、柳公权

柳公权（778年－865年），字诚悬。京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人。唐朝中期官员、书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。

柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。5、欧阳询

欧阳询（557年—641年），字信本，潭州临湘县（今湖南长沙市）人。唐朝大臣、书法家。欧阳纥之子。

欧阳询精通书法，与虞世南、褚遂良、薛稷三位并称“初唐四大家”。因其子欧阳通善于书法，父子俩被合称为“大小欧”。书法于平正中见险绝，号为“欧体”。

鲁迅先生书法

读书要眼到、口到、心到、手到、脑到－－鲁迅名言 要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。－－鲁迅名言 悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。－－鲁迅名言 有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。－－鲁迅名言 写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。－－鲁迅名言 勇者举刀向强者－－鲁迅名言 写不出的时候不硬写－－鲁迅名言 希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。－－鲁迅名言 不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。－－鲁迅名言 以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。－－鲁迅名言 希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。－－鲁迅名言 青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来－－鲁迅 鲁迅名言警句精粹 社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业－－鲁迅名言鲁迅名言警句精粹 一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。－－鲁迅名言 做一件事，无论大小，倘无恒心 ，是很不好的。而看一切太难，固然能 使人无成，但若看得太容易，也能使事 情无结果。 ——鲁迅 改造自己，总比禁止别人来得难。 —— 鲁 迅 在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。 —— 鲁迅 单是说不行，要紧的是做。 —— 鲁迅 巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。 —— 鲁迅 空谈之类，是谈不久，也谈不出什麽来的，它始终被事实的镜子照出原形，拖出尾巴而去。 —— 鲁迅 杀了“现在”，也便杀了“将来”。----将来是子孙的时代。 —— 鲁迅 孩子是要别人教的，毛病是要别人医的，即使自己是教员或医生。但做人处事的法子，却恐怕要自己斟酌，许多人开来的良方，往往不过是废纸。 —— 鲁迅 不满足是向上的车轮。 —— 鲁迅 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。－－鲁迅名言

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