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被楷书书法，王羲之书法
王羲之，字逸少，晋朝文学家、书法家，被誉为中国古代文学艺术的瑰宝。他的书法作品深受后人推崇，被誉为\"被楷书书法\"的代表之一。
王羲之的书法风格独特，具有浑厚、雄健、磅礴的气势。他能够驾驭大篆、小篆、隶书、楷书等多种字体，尤其擅长楷书。王羲之以其独特的笔法和墨色运用，使得他的楷书作品显得庄重而大气。
被楷书书法，是指通过学习和模仿王羲之的书法作品来提高自己的书法水平。王羲之的字体规范、笔画流畅，给后人留下了很好的学习素材。通过反复揣摩他的作品，我们可以学习到字的结构、构造以及运笔技巧。
被楷书书法的重点在于学习和练习，只有通过不断地模仿和反复书写，才能逐渐领悟到王羲之的书法之道。我们需要注重细节，比如书写的笔画要力度均匀，结构要严谨，形体要端正。通过不断地反复书写，我们才能渐渐理解什么是被楷书书法的真正内涵，才能掌握王羲之书法中的精髓。
被楷书书法的过程虽然艰辛，但是能够让我们提高自己的书法水平，锻炼自己的耐心和毅力。通过学习王羲之的书法作品，我们也能领略到中国古代文化的博大精深。
被楷书书法是一种学习和练习的过程，通过学习和模仿王羲之的书法作品，我们可以提高自己的书法水平，感受到中国古代文化的博大精深。我们要注重细节，坚持不懈地练习，才能逐渐领悟到王羲之书法的真正内涵。
被楷书书法，王羲之书法
楷书按其书写特点的不同，可分为魏碑和唐碑两大类。魏碑多出自南北朝时期无名书家的碑刻；唐碑为唐代书家所书。唐代是楷书发展的鼎盛时期，出现了众多的楷书大家，最著名的有欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权，他们的书体分别被称为欧体、褚体、颜体、柳体，深受人们的推崇和追慕，对后世影响极大。
行书体，创始于汉末，是介于草书和正措之间的一种字体。它不象草书那样变化多端，也不象楷体那样端正。它既取草书的流动活泼之长，又取楷书的结体严谨和整齐之美。正如《艺概》所说：“盖行者真之捷而草之详”，其真草兼得其中。其中楷法多于草法的叫行楷，草法多于楷法的叫行草。与楷书相比，行书的行笔速度稍快，点画间出现了相连带的牵丝、楷书中书写成方角的地方，行书中有的则变成弧线和圆角。正因为行书兼有楷、草二种书体之长，因而从其创始至今，一直受到人们的广泛喜爱，成了应用最广泛的书体。
草书书法
吉的草书书法如下图所示：吉的用法：
1，本义，名词：帝王祭享先祖先帝的都城国庙，本义只见于古文。
2，形容词：值得赞颂的，祥和的，祥瑞的，美好的。组词如：吉利，吉庆，吉祥，吉星，吉兆，吉期，吉日，吉时，吉人，吉事，吉言，吉凶，吉祥物，吉人天相，吉祥如意，吉凶未卜，吉星高照，凶吉，良辰吉日，开门大吉。
3，名词：婚礼，通常包括伴随的庆祝活动 。组词如：吉席，吉期。
4，古代祭祀鬼神的礼仪。为五礼(吉、凶、宾、军、嘉)之一 。组词如：吉巳，吉典，吉服。
5，古州名 。隋置。唐、五代、宋、清因之。在今江西省吉安市。
扩展资料
字形演变：文言版《说文解字》：吉，善也。从士、口。
白话版《说文解字》：吉，祥瑞美好。字形采用“士、口”会义。
组词解释：
1，吉言，读音为 jí yán，指吉利的话，好话；善言。吴祖光 《闯江湖》第二幕：“ 金香娘：谢谢他二叔，借您吉言，借您吉言吧。”
2，吉利，拼音为jí lì，指吉祥顺利。姚雪垠《李自成》第二卷第十九章：一心想着签上的诗句，哪有闲心听宫女奏乐？但为着取个吉利，便轻轻地点一下头。
3，吉日，拼音为 jí rì，古人根据地球磁场变化规律总结出了关于嫁娶、出行、动土等一系列的吉日需求，这些吉日称为“黄道吉日”。先秦佚名《诗经·小雅·吉日》：“吉日维戊，既伯既祷。”意思是戊辰吉祥日子好，既祭马祖又祈祷。
4，吉兆，拼音jí zhào，是指吉祥的征兆。叶君健 《火花》二三：“但生孩子是为了传宗接代，还是一桩大事，得讨一个吉兆。”
5，吉祥，拼音为 jí xiáng，好运之征兆，祥瑞，吉利；幸运等。老舍 《骆驼祥子》十三：“白教你们拉一天车，都心里给我多念道点吉祥话儿，别没良心！”
楷书又被称为
楷书又被称为正楷、真书、正书。
楷书是由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字。
楷书的演变过程：
如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”
魏碑经常带有汉朝隶书的写法在因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，康有为评价有“魏碑十美”。而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。
我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整，于是逐渐走下坡路了。但是“唐书重法，宋书重意”，宋朝的苏轼以其诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，堪称“宋朝第一”。
宋末元初的赵孟頫，以其恬润、婉畅，形成了“赵体”，也就是四大家中的“赵”，但是“赵体”严格来讲应该属于行楷，不再是规规矩矩的楷书了，所以初学者一般从“颜柳欧”三体择一入手，这也被公认为学书之正路。
下面我将这三体从多个角度作一对比，有的角度还参考了魏碑和赵体，为的是能够全面的认识楷书个体。以上重点对比了“颜柳欧”三体的风格与特点，这里面既有时代的影响，又有个人的因素，如欧体形成于初唐，受魏碑的影响较大；颜体受唐朝以肥为美的审美观点的影响，又较丰腴；而柳体由于柳公权为人正直，“人正则字正”。
一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。
也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。
”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。
写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。
王羲之书法
1、王羲之行书《兰亭序》部分：
《兰亭序》是王羲之的代表作。这是一幅行书作品，作品当中的字错落有致，不管是章法、笔法、结体都是十分优秀的一幅作品。
他的创作背景就是曾经在兰亭举办的一场学术交流会，王羲之就用它来描述当时的场景和内心的想法。这幅作品虽然很杰出，但被李世民带进了昭陵，传世的之后摹本。2、 王羲之《大唐三藏圣教序》
因碑首刻七佛像，又称《七佛圣教序》。咸亨三年（672）建于京城长安弘福寺。《三藏圣教序》是唐太宗为表彰玄奘法师赴西域各国求取佛经，回国后翻译三藏要籍而写的。太子李治(高宗)并为附记，诸葛神力勒石，朱静藏镌字。碑石高9.4尺，宽4.2尺。共30行，行80余字不等。现在陕西西安碑林。3、王羲之书法作品《丧乱帖》在书法与绘画中，方笔与圆笔同许多笔画因素相贯通。圆笔可涉及逆入、中锋、藏锋、提笔、转笔等；方笔可联系切入、侧锋、露锋、顿笔、折笔等。由用笔之方圆，还直接体现出结构、体势之方圆。人们认为方、圆乃运笔之纲领。4、《姨母帖》
从名字来看就知道，这幅帖子是写给他姨母的，作品总共六行，加起来一共是四十二个字。王羲之和他姨母比较亲，感情比较深厚。
但是有一天，王羲之突然得知姨母的噩耗，内心是万分悲痛，所以就写下了这幅作品。而现在世间所流传的《姨母贴》是武则天的临摹本，原帖还给了唐朝的王方庆，最终就不知去向了。
5、《快雪时晴帖》
这幅作品原本是一封信的内容，全文总共就28个字，他的原帖至今还在，被收藏在故宫博物馆，也是特别珍贵的一件物品。
当时是大学之后的一个晴天，也是王羲之开始隐居的时候，写给张侯的一封信，但是王羲之是一位大书法家，即便是随手一封信，也足够成为一幅出名的书法作品，流传至今。
被的硬笔楷书
硬笔楷书捺的写法 硬笔楷书捺的写法，书法是中国特有的一种传统艺术被誉为无言的诗，在我国，每次提及书法想到的一般都是毛笔书法，但其实硬笔书法也是一颗璀璨的明珠。以下分享硬笔楷书捺的写法。 硬笔楷书捺的写法1 硬笔楷书捺画的写法 捺画是向右下方伸展的笔画，是一种重要笔画，捺画一般包括斜捺、平捺和反捺三种。 （一） 斜捺 斜捺往往与长斜撇结合在一起，笔画约呈45°左右斜度与撇画相呼应。因角度较斜，故称斜捺。斜捺一曲三折，故又称画。斜捺的具体写法是，顺着撇画的收笔笔势落笔，稍横行即转向右下行笔，边行笔边按笔，由轻而重，至捺脚，重按稍驻，向右方徐徐出锋。如“人、木、含、效”等字的捺画。 （二）平捺 平捺和斜捺相比，由于角度较平正，故称平捺。平捺同样呈一波三折之态，笔画舒展流动。具体写法是逆势落笔，向右稍行，即转笔向右稍偏下行笔，由轻而重，至捺脚，重按稍停，最后向右方劲疾出锋。平捺笔势要平，捺尖不要翘。平捺形似平放的斜捺。一般用于走之底。如“之、道、徒、赵”等字 硬笔楷书捺的写法2 硬笔书法笔画练习 一：横 横：1、起笔处轻顿笔，不能过于僵硬；2、收笔处回锋，整个字姿态生动 二：悬针竖 悬针竖：1、起笔轻顿笔，向下行笔写直；2、收笔出提笔出锋 三：垂露竖 垂露竖：1、起笔轻顿笔；2、行笔时笔轻轻提起；3、收笔处向上回锋提笔 四：短撇 短撇：1、起笔轻顿笔，向左下方行笔；2、向左提笔出锋，动作要快，不能拖泥带水，整体弧度比较小 五：横勾 横勾：1、起笔轻顿笔；2、转折处提笔轻顿；3、顺势出钩，钩画要有力量 六：竖撇 竖撇：1、起笔轻顿笔，停住不要急于行笔；2、收笔出提笔出锋，行笔先竖后撇，整体姿态比较直 七：平捺 平捺：1、起笔向右先行笔一段；2、行笔出不可过于僵硬，带有弧度；3、最后顿笔出捺脚，捺脚不可过于向上翘起 八：斜捺 斜捺：1、起笔轻顿笔；2、行笔中比较直，弧度小，切记动作不可过大；3、收笔轻顿笔，顺势出捺脚，最末端露出笔锋 硬笔楷书捺的写法3 硬笔书法口诀 汉字结字结构的归纳整理,对练字有一定的帮助。 硬笔书法口诀一:横竖撇捺点 横要稍斜竖要畅(三) 竖的写法要流畅上部出锋用悬针(中) 长横有弧短横粗(王) 长竖悬针短竖柱(弄) 上部隐锋用垂露(甲华) 横可偏左不宜右(千) 左竖垂露右竖悬(并) 左竖下延底横出(口) 天覆地载要记住(里) 左竖稍短右竖长(门、竖) 撇短捺长角适度下有撇捺上横短(来) 撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓 撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩(人) 捺要回锋锋向下 点的妙用取平衡点下有横半悬空(市) 注意两点相互顾点下无竖点偏右(广) 独点取势要庄重点竖永远找直线(宋) 三点四点要呼应 1 、有横的字底、字头组字规律:横可偏左不宜右,如:异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。 2、 有两竖的字底、字头组字规律:左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬,如:弄并门竖贤等。 3 、有三竖的字底、字头组字规律:中竖稍短,左右竖同两竖的字底、字头组字规律 4 、有撇捺的字撇捺都要充分的展示,把下面部件全罩住(天覆)。组字核心撇捺舒展,字不宜有长横。如:春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。撇捺变点字宜有长横。 硬笔书法口诀二:字形结构 见钩取势向上冲左右相同右为大(颂松欣斩羽) 见折要缓取过渡右边小时要偏下(和) 挑的写法要轻快左边小时要偏上(晓) 左聚右散横折钩(马) 左右不等反差大 一钩在下出钩平(忖) 三均字体要斟酌上宽下窄取平稳(罪) 全包半包上下包(国度区凶司) 组字各部要错落上窄下宽要端正(且) 被包部分往左靠(同间西两) 加大反差去组合同字重叠上宜小(昌) 里边部分要紧凑 字形最忌平分色多字重叠不重样(晶) 里紧外舒要记牢 上下结构找中心(走步) 左右结构看大小 此字口诀牢牢记多思多练见功底 硬笔书法口诀三:各种字形结构的组字规律 一左右结的组字规律 a、右边小时要偏下:这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如:知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘,组字在右边,组字规律:右边小时要偏下; b、左边小时要偏上:这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小,如:晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。 把握字的重心 学习书法，常常提到"重心"这个概念，字的重心就是整个字的分量的`中心点。写字时把字的重心把握准了，写出的字才不会上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。唐孙过庭《书谱》说："初学分布，但求平正。"可见，如何把握好字的重心，对初学书法者很重要。 中国的汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如"十"、"田"等，有些字的重心却很难把握，如"飞、乃"等。下面把汉字分成独体、上下、左右三类，举例加以说明。 1、独体字的重心 独体字是由基本笔画直接构成的，在所有的汉字中，独体字占的比例虽然不是很多，但是它是构成众多的合体字的结构单位。熟悉掌握独体字的重心，是学好书法的基础。对于独体字的重心我们试图从其外形或主干笔画入手去把握。 （1）整个字形呈中心对称式的，则中心对称点就是字的重心。如"十"、"田"、"回"等字。 （2）整个字形是呈左右对称式的，则字的重心在左右对称轴上。如"天"、"大"、"义"等字。 （3）如果字中有中竖，则重心就在中竖上，如"中"、"木"、"来"等字。 （4）如果字中有一竖画但不居中，则竖靠左，重心居右，如"下"、"卫"、"韦"等字；竖靠右，重心居左，如"才"、"可"、"寸"等字。 （5）如果字中有左右竖相对，则重心在左右竖中央位臵，如"门"、"非"、"用"等字。 （6）如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪斜，那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。如"夕"字本身向左下斜，最后一点的写法很重要，一定要压在字的中垂线上；又如"戈"字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜，使之平稳；再如，要写好"勿"字，横折钩折笔后，必须向左下包，直到它的中垂线位臵再出钩，才能撑住整个字。 2、上下堆积字的重心 上下堆积的字分为上下结构和上中下结构两种。 （1）上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如"音"、"香"、"盖"等字。 （2）上下中结构的字，上中下三部分各自的重心要保持在同一竖直线上，如"素"、"冀"、"棠"等字。 3、左右平排的字 左右平排的字分为左右结构和左中右结构两种。 （1）左右结构的字，左右两个部分要保持在同一水平线上，使字平衡，如"林"、"群"、"额"等字。 （2）左中右结构的字，左中右三个部分的重心要布臵在同一水平线上，如"翔"、"糊"、"辨"等字。
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