吴华源书法，吴华枫书法

作者：云舒发布:2023-11-12 08:11 阅读：246 次

1、吴华源书法，吴华枫书法 2、吴华枫书法 3、吴鸿发书法 4、吴字各种书法体写法 5、吴行书写法

hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，吴华源书法，吴华枫书法，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

吴华源书法，吴华枫书法

吴华源先生，原名吴宝华，字华源，号华阳，是中国著名的书法家。吴华源书法具有浓厚的传统气息和独特的个人风格，被誉为当代书法界的宝贵财富。

吴华源书法的特色在于字体端庄秀丽，书写流畅有力。他将古人的传统笔法与自己的创新融合在一起，形成了独具特色的艺术风格。他的作品充满了力量和力量感，给人带来视觉的冲击力。

吴华源书法的内容广泛，包括楷书、行书、草书等多种字体。无论是楷书的庄重端庄，还是行书的流畅灵动，抑或是草书的奔放豪放，都体现了吴华源书法艺术的独特魅力。他的作品多以励志、感悟为主题，字里行间透露出深邃的人生哲理和情感。

吴华枫，是吴华源先生的儿子，也是一位杰出的书法家。吴华枫书法独树一帜，充满了青春的活力和创造力。他的字体优雅而流畅，展现了年轻一代的书法魅力。

吴华枫书法的主题多元化，既有传统儒家思想的倾诉，也有对当代社会问题的关注。他的作品透露出对未来的希望和对社会的批判，给人以深思和启迪。

吴华源书法，吴华枫书法，展现了不同年代的书法艺术的风采。他们的作品不仅仅是艺术的表达，更是对传统文化的传承和创新。他们用自己的笔墨，将传统与现代有机地融合在一起，为书法艺术注入了新的活力和魅力。

吴华源书法，吴华枫书法，他们的名字代表了中国书法艺术的精髓和创造力。他们的作品将继续在书法界发光发热，为后人留下宝贵的艺术财富。无论是吴华源的庄重力量，还是吴华枫的青春活力，都彰显了中国书法艺术的独特魅力，不可忽视。

吴华源书法，吴华枫书法

划分书画家等级现分为五个级别。一级美术师标准：

1、在中国艺术史上有创造性的重大成就；

2、在全国书画界有突出的艺术地位；

3、其作品在全国及国外产生了较大影响；

4、其作品在国际书画拍卖场上取得高价位；

5、其作品长期受到国内外收藏家的欢迎。

二级美术师标准：

1、在全国艺术创造上有显著的成就；

2、在书画界有一定的艺术地位；

3、其作品在全国有较大的影响；

4、其作品能进人国际拍卖舞台；

5、其作品在国内收藏界颇受欢迎。

三级美术师标准：

1、在全省有一定的艺术成就和艺术地位；

2、其作品在全国有一定的影响；

3、其作品进人全国性的拍卖会；

4、其作品有收藏价值。

四级美术师标准：

1、其书画艺术达到国家级会员水平；

2、其作品在全省有一定的影响；

3、其作品可以进人全省性书画拍卖会。

五级美术师标准：1、其书画艺术达到省级会员水平；

2、其作品在本县、市范围内有一定影响；

3、其作品受到当地书画爱好者的欢迎。

评审要求：

1、评审时间为收到书画家所有资料后7日内进行初评，通过初评的作品15日内进行职称评审。

2、需要对创作作品评审的书画家，邮寄曾经获奖证书复印件、艺术简历、本人免冠2寸照片2张，仔细阅读“中国书画家职称评审中心划分等级标准”并下载填写“中国书画家职称评审中心登记表”、不小于四尺书画作品2至3张(作为存档)。

参考资料来源：中国民间书画研究会——中国书画家职称评审中心划分书画家等级

吴华枫书法

中央国家机关

一鸣丁盘石丁永康丁广茂丁向阳马季马世华马蓝田马广文万依

万业馨于彦于曙光弓彤轩王安王炜王冰王芸王健王琦

王冰王强王澎王昌王禹时王燕民王十川王玉池王廷栋王泽仁

王玉书王文英王文祥王占元王志伟王国权王济夫王久安王希坤王景芬

王家新王同仁王炳尧毛广淞卞竞武方馨方秀桐邓元昌甘珉田英章

田雨新田凤立田永庆冯迪冯举冯大彪冯学栋冯向杰冯彝诤冯麟征

史怀璧史宗清白锐白煦白振奇叶培贵叶如棠宁扬楚刘蒙刘悦

刘恒刘艺刘恪山刘智辉刘新惠刘汉文刘治国刘松林刘中一刘毓煊

刘万国刘云龙刘宗汉刘炳森刘普选刘澄泉刘玉楼刘少英刘振江安曦贵

安永魁阮宗华阮双庆邬鸿恩权希军曲毓琦闫家宪毕英麟关东升任红雨

汤树屏汤文庆许在廉江雪朱乃正朱鸿祥朱猷德朱学文朱守道孙乃

孙盛年孙嘉成孙崇大孙宝麟孙洪安孙永学孙轶青吕如雄吕济民纪怀昌

纪容健江枫毅严太平严渭渔佟韦佟岩林张超张荣张继张飙

张虎张杰张源张之焕张伯义张瑞龄张国辉张德宽张铜彦张道容

张道诚张同印张崇范张振国张旭光张铁英张鲁泉张成生张又栋张重梅

张永明张荣生应雪芹肖丽余臣滔侣明亮沙英男陆京生宋浩宋启民

李文李文李荷李准李晖李穆李忠信李克仙李克寒李鑫华

李明实李仲耘李仁堂李尚斋李贺林李荣海李茂林李树杰李树三李纯博

李鸣泉吴广崇吴道弘吴华嵛吴传麟吴学文吴鸿清吴震启吴祥辉吴艳萍

陈乔陈冲陈翰彬陈昔未陈振寰陈树谦陈廷佑陈景新陈荫夫陈奕纯

陈有安陈春森陈荣玲陈复澄陈家让杨茹杨力舟杨永德杨佐恒杨洪昌

杨永全汪锡桂汪格林沈鹏沈道荣邹德忠苏平苏士澍何俭何若泉

何首巫何永泽杜梦洪邵志军邵华泽邵秉仁邵福堂劳家顺宗家顺郑红

郑明甫郑珉中郑延龄郑启东郑晓华罗勤罗扬金运昌林岫林凡

林锴周倜周冠英周京明周鸿图武春河武元子孟繁禧俞震闻山

赵鹏赵廷芳赵国忱赵大力赵永和赵发生赵天琪赵铁信姜在忠姜仪生

胡琦胡孟炎胡逸民胡松华胡云富祖绍先柯春海钟炜钟灵钟芦生

洪民生洪雪竹荣所信荣鸿钧姚俊卿段俊如柳晓叶徐广政徐鸣珂徐晨光

徐东法徐楚德徐扣根郭永琰郭安智郭经民郭振华郭允苓郭雅君高译高承宗高运甲高惠敏高文龙袁守启夏桐郁夏家骏夏鹤龄秦永龙秦宇奇秦润波贾靖宏贾起家耿墨学凌士欣倪文东唐达成唐国强曹建国曹肇基梁东梁永琳梁振文黄正元黄宝善黄钟骏黄联成黄铸夫黄发荣黄磊明黄智刚宿悦陈洪武崔士篪崔志刚章巧珍章景葵常任侠巢宝华嵇为民傅以新傅砚文曾庆辉葛路葛绮云程玉海程莘农彭综岐彭利铭彭世强彭维纲韩亨林韩建军鲁少飞童亚辉董寿熹董天庆董正贺谢启晃谢逢松楚慧华甄福秋雷振方熊伟熊伯齐廖自力廖廷建蔡师祥蔡金鹏毓君固潘传贤潘肖彦颜振东穆青戴兰陔戴顺清于声于磊马竞先仉凤舞王玉福王莲芬朱袖清许德方张启亚李长路沉子恒陆石罗荣渠姚小全金开诚柳倩桑介吾高占祥康殷康秉彝于可可马悦马承祥牛克诚王红王镛王秉谦王宝凤王遐举王连起王靖宪邓干熙兰玉崧左太行刘正成刘绍刚刘玉柱朱宁乔仁和闫心灵李侃李超李路李一枫李志敏张辛张荣庆张志学张陆一张凤翔张建平张文欣苏元章何云台冷溶杨辛杨亚人杨臣彬陈平陈大远卓然周而复单双和姚雪垠赵朴初施德中段伯宇贺敬之贺荣信袁晓园徐邦达曹辛之崔志强康墨如曾翔韩绍玉韩卫国舒同舒关关葛全胜董寿平谢云谢冰岩谢德萍路志蔡祥麟蔡孑人廖静文臧克家汪永益王岳川李杨李敏善李必达李春梅张存民肖丕坤赵国臣赵喜明胡小刚段军袁波黄绍勋蔡毅(太多了就不一一写出，你自己去看看吧）http://www.zssy.home.sunbo.net/show_hdr.php?xname=GPJO211&dname=1L40311&xpos=4

吴鸿发书法

2019年8月16日，由广州市文学艺术界联合会、广州市书法家协会主办，广州市海珠区文学艺术界联合会、中共广州市海珠区直属机关工作委员会、广州市海珠区政协书画院、广州市青年书法家协会承办，广州市海珠区书法家协会协办的广州书法双年展之2019“红棉杯”青年书法篆刻大赛终评在广州市海珠区国家档案馆举行。本次大赛由广东省书法家协会作为指导单位，广东省文联副主席、广州市文联主席、广州市书法家协会主席李鹏程，西泠印社社员、广东省书法家协会顾问、广州市书法家协会名誉主席连登，中国书法家协会第六届理事、广东省书法家协会副主席、广州市书法家协会名誉主席许鸿基，西泠印社社员、广东省书法家协会主席团成员、广州市书法家协会副主席兼秘书长梁晓庄担任终评评委，广州市海珠区文学艺术界联合会主席罗军担任监委。初评环节由广州市书法家协会主席李鹏程，副主席任斌强、江泽桂、麦录、陈凯、陈立华、陈泽雄、林振武、林敏玲担任评委。本次评审严格按照“公平、公正、公开”原则进行，所有程序严格按照评审办法、评审准则、评审流程、监审流程进行，大赛最终评出一等奖3件，二等奖10件，三等奖20件，入展作品150件，入选作品160件。评/审/结/果一等奖（3名）刘振林（广东）王天祥（辽宁）林伟劲（广东）二等奖（10名）丁文你（安徽）薛建新（山东）尚湘原（河南）许嘉亮（广东）王占康（河北）李文强（辽宁）杜思吾（江西）赵华斌（河北）徐海明（江苏）倪俊冬（吉林）三等奖（20名）曾盛国（四川）黄祖礼（广东）蒋锐（广西）范明旭（江苏）周亚晟（江苏）麦荣（广东）裴江（北京）赵中华（吉林）张文敏（江苏）贾航（河南）王彦杰（河北）郑永兴（陕西）曾云才（广西）孙云腾（福建）陈勤斐（广东）周胜军（辽宁）杨波（北京）张东升（河南）邓文冲（广东）郑荣嘉（福建）入展（150名）安徽付海涛周继中葛良胜北京闫松科肖振雄罗青松福建何旭东陈年春陈添荣夏红谭大仕甘肃苏奔庞学虎郭承涛广东王冠文王浩之韦莹方燕川邓锋周朱盛新刘锐江中元李方优李佳骏杨锋杨彦荣肖鸿亮吴玉花吴周剑吴挺明吴鸿发陈育陈亮陈文飞陈启文陈苗夫陈晓龙陈敬义陈嘉惠庞志桁徐凛雍翁艾郭豪涂梅钗黄汉坤黄邦德黄学滨黄显达黄康新黄寅想韩奡程华夏舒超鹏童玮温陈健谢新展雷雪莹詹贤信潘永耀潘朝铭广西王鹤刘树彪杨秀川杨嘉寿覃华德廖红兵贵州王毅刘涛徐晓川海南郑文师赵占强河北王志全王凯旋刘海刘冬冬刘伟明李冲杨闯赵亮郭云鹏随文豪葛长毅河南王文博方申奥冯舒昌刘广和宋革瑞张红军张振涛胡开胜钮伟涛闻问黑龙江付蓉刘炜星许佳乐张志超湖北李述林湖南王崇利陈卫东贺建波温伟平吉林孟凡龙江苏方莹莹华杰杨奕婷张立张凯邵定国施鹏飞江西万恬甜古召海刘卫洪江文远杨桂芳郑顺明姚绍德彭亮星辽宁王倩刘国辉孙剑杨宇邱迪张赛郝兴亮祖奎臣梁佳琪山东刘远明李梅杨天鸣范粮毅郑树明靳奉月魏绍鹏山西安志强孙政贾晓军陕西王俊英巩立坤蒋阳安上海孔宪勇张修宝唐军董汉泽四川廖星天津史东韩龙云南杨时浙江刘吉强重庆李楚宏台湾林靖凯入选（160名）丁博于丽芳马晓宏马德胜王祎王贺王婷王玉磊王世杰王占宝王永亮王政胜王韵诗王慧芬韦德羽车子才孔维坚厉建林卢克特卢建伟叶茂付国冯光辉冯周斌邢永超年爱武朱娣朱定华任育佳刘伟刘锋刘静刘自荣刘晓标刘焕思刘淑梅汤雷祁雪峰孙文海孙其帅孙建昆纪晓华麦雪峰苏志友苏惠娟杜浩李平李闯李坤李政李显李浩李辉李一帆李七霞李韦潮李文伟李正良李亚凯李自君李肖汉李培根李鉴峰李颜文李燕娜杨高杨静杨瀚杨小立杨方华杨东亮杨修权杨益发肖灿吴生吴江涛吴林峰何超邹燕姿沈尚隆宋庆友张华张鼎张云峰张文贵张立伟张吉连张彦飞张健翡张朝辉陆永东陈章陈鹤陈子明陈中晟陈巧云陈怀基陈科杰陈炫光陈鑫淼苟树有林力维林跃飞罗伟凯罗治鹏周长宏周兆利周建华郇宇郑富舟赵杰赵书阵赵育斌胡起贺侯宝华姜昆姚芬袁长新钱伟昭高鹏高顺良高校园郭崇山唐松柏黄帜黄浩黄琛黄耀黄任柏黄奇峰黄明杰黄剑文黄烨隆龚万正崔建礼盘傅辉梁法梁小清谌智勇彭天兰韩瑞韩合欢程睿傅炳贤焦亮曾丽曼曾国胜温福群谢利兰谢焕宗谢德欢赖于逵詹英哲廖小丹廖建军廖振东谭显碧潘梦阳戴敏魏晓彬评/审/现/ 场广东省文联副主席、广州市文联主席、广州市书法家协会主席李鹏程西泠印社社员、广东省书法家协会顾问、广州市书法家协会名誉主席连登中国书法家协会第六届理事、广东省书法家协会副主席、广州市书法家协会名誉主席许鸿基西泠印社社员、广东省书法家协会主席团成员、广州市书法家协会副主席兼秘书长梁晓庄（右1）广州市海珠区文学艺术界联合会主席罗军担任监委终评评委及工作人员初评评委及工作人员来源丨广州市书法家协会南国文艺精彩回顾 “党风正，国家强” 广州市庆祝新中国成立70周年书画大赛作品评选结果揭晓第六届全国架上连环画展4月12日在辛亥革命纪念馆隆重开幕岭南名家李鹏程做客大师艺术课，分享“修技悟道写精神”书法体悟重磅！粤港澳大湾区美术家联盟于广州成立 “新时代 · 新生活”全国速写作品邀请展在京举行广州文艺百家水流石上风入松林 ——访著名画家梁世雄文化立命进退雍容 ——著名作家、书画家刘斯奋专访兼总条贯终成魁奇笑尽闲花随处可居—记著名学者王贵忱三生花草梦岭南——苏华的书画人生横空一鹤惊世界雕塑凝固此生情——记著名雕塑家潘鹤

吴字各种书法体写法

书法简介文字的书写艺术。特指以毛笔表现汉字的艺术。它是中国文字在书法家审美观的长期运用和发展形成的特有艺术。书法既有语言文字所具有的实用价值，也具有其欣赏性的艺术价值。它是中华民族优秀传统文化之一，公元前后流行到日本等国，至今不衰。表现手段表现手段书法成为一门艺术，与通常写字有一定的区别，书法必须具备用笔﹑结构﹑章法﹑墨法等艺术表现手段。用笔毛笔是书法的最主要工具。中国毛笔起源很早，在原始社会时就有有弹性的毛笔，人们能自如地在陶器上画出粗细不同﹑流畅美观的各种线条。用毛笔来书写文字，逐渐演变成书法用笔的艺术技巧，从而构成书法艺术的要素。书法的用笔，主要包括笔法﹑笔力﹑笔势﹑笔意等艺术技巧。①笔法，指用笔的方法。用笔的方法有：起笔﹑收笔﹑圆笔﹑方笔﹑中锋﹑侧锋﹑露锋﹑藏锋﹑提按﹑转折等。②笔力，指笔画的内在力量。无论是刚健或柔软的笔画线条，在用笔中要表现出有一种内在的力量感。③笔势，指用笔时所形成的气势。笔势有笔断而气势不断，点画形状虽各不相同，但其势则浑然一体。④笔意，即笔画线条所表现的感情﹑意趣等。这种意趣往往是作者的感情在书法中的流露和表现。结构汉字是由各种不同的笔画构成的，笔画如何组合才能美观，产生结构的艺术技巧。结构又称结字﹑结体或间架。书法的结构往往就文字的结构规律和作者的审美情趣做合适的艺术安排。这些艺术规律有疏密﹑虚实﹑欹侧﹑匀称﹑和揩﹑聚散﹑呼应等。书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美，给观者以丰富的美感﹑情趣，借以引起无穷的意境和趣味。书法艺术的结构，很早就引起书法的研究和探索，隋代僧智果的《心成颂》和传为唐代欧阳询的《结体三十六法》，都是研究书法艺术结构的著名著作。章法字与字﹑行与行之间的整体关系和安排。这种安排除了疏密﹑均衡等关系外，一幅书法还必须字字上下顾盼﹑左右相映，行行相互联系﹑气脉连贯，使之成为一个既完美和谐又有变化的整体。特别是草书和行书，它常增加笔画的牵丝﹑引带，彼此呼应，使整幅书法作品具有一种音乐般的韵律以及节奏感。墨法书法的用具除笔外，还有墨和纸。笔﹑墨﹑纸三者相互产生变化不同的效果，因此墨法也常为书法家所重视。用墨的方法有：浓墨﹑淡墨﹑干墨﹑渴墨﹑湿墨﹑枯墨﹑涨墨等。淡墨，古人作书多不采用，明董其昌爱用淡墨，及到近代便大量采用，并在一字之中，浓淡互用，笔画之间，彼此渗透产生丰富的意趣。书体书体书法字体主要有篆﹑隶﹑草﹑楷﹑行等，这些字书一直为古今书法家所采用。各种字体的形成，彼此有不可分割的关系，但又有各自的体貌和特点，因此书写的方法也有所不同。篆书篆书通常包括商代的甲骨文﹑周代的金文﹑战国篆书和秦代小篆。①甲骨文，又称卜辞，是殷商时代刻（一般是先书写后刻成）在龟甲﹑兽骨上的文字。甲骨文已出现书法艺术的要素，如整齐美观的观念。它的笔画组合匀称，结构活泼而富于变化，行与行之间匀整美观，可见它是经过书﹑刻者的精心组合和安排。甲骨文已出现不同的艺术风格，其书法有的秀丽，有的雄浑;笔画有的粗犷，有的纤细，这标志着甲骨文的书写镌刻已上升到艺术阶段。②金文，又称钟鼎文，是铸或刻在青铜器上的铭文。金文起源于商代，盛行于周代，其文字是在甲骨文的基础上演变来的。金文比甲骨文更趋规范化，形体也较甲骨文方正整齐，笔画的分布更求均匀对称，用笔技巧也要丰富多样。商末周初用笔比较方折，到西周中晚期，线条渐趋圆浑，变化也更为丰富，如出现带有波磔的笔画和不露锋芒﹑含蓄饱满的玉箸线条。章法谨严精到富有韵致。书法风格有的厚重凝练，有的质朴端庄，有的遒丽秀劲，反映了金文的书法艺术比甲骨文要进了一步。③战国篆书，也称六国文字。战国时期，由于诸侯割据，文字产生了地域性的差别，加以书法应用的范围也比商周时期扩大，因此书法艺术也呈现丰富多彩的局面。战国时期遗留至今天的文字，除铜器铭文外，有简牍书﹑帛书﹑载书﹑石刻﹑陶文﹑玺文等。这时也出现新体字，如有浓重装饰趣味的鸟篆﹑粗头细尾的蝌蚪文。其中载书（盟书）﹑缯书（帛书），以及写在竹木简牍上的篆书，使我们可以窥见当时书法墨迹的真面目，是研究古代书法艺术的重要资料。这时期的篆书虽有地区的差别和风格，但还没有超出两周金文的范围。最能代表这时书法艺术的水平的是石鼓文，书法体势方整，雍容大度，笔画圆活，气质雄浑古朴，是石刻篆书的代表作品。④小篆，是秦始皇统一中国后，经过整理规范后推行全国的文字。小篆是在大篆（籀文）基础上发展形成，字体比籀文要简化。小篆结体圆长，笔画粗细匀称，藏头护尾，不露锋芒，线条圆润，非常美观。作品相传为秦李斯所书的《泰山刻石》﹑《琅■台刻石》为代表。小篆自汉代以后虽失去通行价值，但仍为历代书法家所喜欢书写。历代著名小篆书家有秦李斯，唐李阳冰﹑袁滋，宋徐铉﹑明李东阳，清王澍﹑邓石如﹑孙星衍﹑桂馥﹑赵之谦﹑杨沂孙﹑吴昌硕等。隶书又名佐书﹑史书，产生于战国，盛行于汉代。隶书打破篆书曲屈圆转的形体结构，为使平直的笔画便于书写，隶书变小篆的纵势为横势，形体宽扁，左右舒展，笔画讲求波磔，横画具有蚕头燕尾的形状，是一种具有浓重装饰趣味的字体。隶书艺术以两汉成就为最高，汉代隶书遗存至今的有碑刻和简牍书。汉碑隶书，体势﹑风格变化多端。其结构有的方正工整，有的疏朗宽博，有的中紧开张。其用笔有方有圆。其风格有的端庄秀丽，有的雍容典雅，有的雄强浑厚，有的朴拙天真。其著名碑刻保留到今天有百余种之多。简牍隶书，用笔多直率随意，不假修饰，有一种自然﹑活泼的意趣。魏晋以后隶书被楷书所取代，隶书则用于匾额和部分碑石，但隶书书家代不乏人。唐代著名隶书书家有史惟则﹑韩择木﹑李隆基﹑徐浩等。唐代隶书注重形式，笔画圆润肥重，风格趋向华丽，缺少骨力和意趣。清代是隶书艺术兴盛时期，隶书书家多直接取法汉碑，能突破唐隶的藩篱而新开蹊径。著名书家有郑■﹑金农﹑黄易﹑桂馥﹑邓石如﹑伊秉绶﹑陈鸿寿﹑何绍基﹑吴让之﹑赵之谦﹑俞樾等。楷书又称正书﹑真书。楷书在汉代已见雏形，它是隶书的变体。魏晋南北朝是楷书的发展时期，唐代是楷书登峰造极阶段。楷书形体方正，其笔画有严格的法度，点画﹑钩戈﹑撇捺构成长短正斜﹑俯仰照应，比篆隶更富于多姿多变。南北朝碑刻是现存楷书的宝库，北朝碑刻特别是魏碑书法，魄力雄强，气象浑穆，体态多变，康有为誉为有“十美”。他认为：魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨血峻宕，构字亦紧密非常。魏碑约分三类，即碑碣﹑造像铭记及墓志，其中以书法著称的不在少数。如《嵩高灵庙碑》﹑《龙门二十品》﹑《张猛龙碑》﹑《郑羲碑》﹑《石门铭》等，著名的墓志则更多。南朝碑刻虽不如北朝丰富，其中少数碑刻书法不亚于魏碑，如《爨龙颜碑》﹑《瘗鹤铭》﹑《萧■碑》等，都为世所著称。历代著名楷书书法家曹魏有钟繇，东晋有王羲之﹑王献之。唐代亦是楷书鼎盛时期，书法家辈出，初唐虞世南﹑欧阳询﹑褚遂良﹑薛稷称为初唐四大家。中唐有颜真卿，其书法在初唐成就的基础上开创新书体，结体以拙为巧，风格雍容大度﹑宽博雄伟，称为颜体。唐代后期有柳公权，书法学颜真卿，瘦硬挺拔，结体遒媚，自成一家，世称为“颜筋柳骨”，他们的书法对后代影响很大。宋代著名书法家有蔡襄﹑苏轼﹑黄庭坚﹑米芾，他们的楷书都曾受过颜真卿的影响。元代楷书大家有赵孟俯，他用笔圆转秀劲，风神妍媚，一变宋代书法风尚，后世称它为赵体。草书草书起源很早，文字的简率﹑潦草的书写在篆书时代就已出现，但形成草书这种独立的书体是在汉代。草书经过时代的发展，可分为章草﹑今草和狂草3个阶段。①章草，是笔画带有隶书波磔的草书。章草产生于隶书盛行的汉代，这是因为章草是由隶书简率的写法演化而成。关于章草的含义历代有各种不同说法，至今还没有统一的意见。章草结体简约，一字之中笔画有牵引连接，横画和捺笔保持隶的波磔，但字字独立不相连接，章法取直行纵势。历代著名章草书法家，汉代有张芝﹑史游﹑杜操，西晋有索靖﹑陆机。陆机书法作品，传世有墨迹《平复帖》。章草刻帖著名的有三国吴皇象的《急就章》，西晋索靖的《月仪帖》﹑《出师颂》等。近代出土汉晋简牍书中亦有部分为章草书。②今草，又称小草。今草是楷书产生后，在章草的基础上，采用楷书的体势﹑笔意发展形成的。今草删除章草书的波磔，加强用笔的使转变化形成快速的写法。今草上下字的笔势往往牵连引带，偏旁相互假借，笔势连绵不断，所以今草比章草更为流便婉转而富有韵律感。今草经过魏晋时期的发展，到东晋达到成熟。东晋王献之在他父亲王羲之的草书基础上，用笔更为放纵，上下引带更加强烈，创造了今草的新风格，从此今草一直流传到今天。王羲之的草书以《十七帖》为代表，王献之的草书有《鸭头丸帖》墨迹传世。③狂草，又称大草。狂草是比今草更为狂放的草书，开始于唐代。狂草用笔连绵不断，大起大落如风驰电掣，一气呵成，狂草著名书家为唐代张旭和怀素。传世怀素的《自叙帖》为狂草的典型作品。行书亦称行押书，是介乎楷书和草书之间的一种书写简易﹑流畅的书体。行书产生于汉代，发展成熟于三国两晋南北朝，行书的发展成熟与楷书的发展有密切的关系。唐张怀■在《书断》中说：行书，即正书之小讹，务从简易，相间流行，故谓之行书。说明行书和楷书的关系。行书的结体有的近于楷书，有的近于草书;近于楷书成分多的称为行楷，近于草书成分多的称为行草。行书的点画常常强调游丝引带，而笔锋使转遒丽明快，活泼自然，好像行云流水一般，给人有一种轻松自如美的享受。行书经过东晋王羲之﹑王献之父子的革新，变魏晋淳朴的书风为妍美流便的新风格，使行书达到非常完美的境界。王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色，他的行书代表作品有《兰亭序》。王献之的行书笔迹流怿，风格婉转妍媚，富有姿致。唐代行书大家有李邕，用笔沉厚，体势欹侧，风格雄浑遒丽，代表作品有《岳麓寺碑》和《李思训碑》。宋代四大家蔡襄﹑苏轼﹑黄庭坚﹑米芾都擅长行书，他们的行书往往流露自己感情和意趣，形成宋代尚意书风。元代赵孟也是行书大家，他用笔圆畅遒丽，风格温润尔雅。明代行书以董其昌为突出，他的行书章法疏朗，风格淡雅秀逸。书法是书法家文化修养﹑个性﹑思想感情的体现，它通过特有的艺术手段，给人以艺术美的享受。