hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，钱楷书法，钱楷清代，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
钱楷书法，钱文清代
说到钱楷书法，我们不得不提及清代的书法家钱文。钱文（1746-1833），字楷清，中山人，为清代乾隆、嘉庆时期的书法家。他以造诣深厚、书法风格清秀脱俗而闻名于世。
钱楷书法独特之处在于其笔画简洁、结构严谨而不失灵动。他的字体规整工整，每一笔都精心地把握，且取法自古，融合了秦、汉、魏晋、隋唐等历代名家的特点。他悉心钻研，广泛涉猎古文献和碑帖，从而形成了自己独特的书法风格。
钱文的楷书作品多以题字、对联为主，他擅长篆刻，更是以篆书为基础，将其融贯于楷书之中。他的作品字形规整，每一笔都准确有力、韵味十足，给人以一种秀丽、工整、庄重的感觉。他的楷书力度适中，用笔严谨，展现了他深厚的书法素养和对于传统文化的热爱。
钱楷书法深受后人喜爱和推崇。他的作品被誉为“钱楷”，被广泛应用于书法教学和艺术创作之中。他的作品在书法界影响深远，被视为清代楷书的典范之一。他的书法精髓是传承和发展了前代名家的成就，形成了自己的风格，同时也为后人树立了榜样。
钱文的书法成就不仅仅是他个人的艺术成就，更是中国文化宝库中的一朵奇葩。他的作品展现了中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。通过他的笔墨，我们可以感受到传统文化的博大精深和艺术的无穷魅力。
在当代，我们要学习和传承钱文的书法精神和艺术风格，将其融入到现代书法艺术之中，创造出属于我们这个时代的优秀作品。只有不断学习、研究和创新，我们才能将传统文化发扬光大，为中华文化的传承和发展作出自己的贡献。
钱楷书法是清代书法家钱文的作品，他的作品以字形规整、结构严谨而著名，展现了他深厚的书法素养和对于传统文化的热爱。他的作品不仅仅是艺术成就，更是传统文化的瑰宝。通过学习和传承钱文的书法精神，我们能够保持传统文化的魅力并为中华文化的传承发展做出贡献。
钱楷书法，钱楷清代
差不多吧~
一
海不扬波,字如其人。我国著名书法家姚俊卿先生就印证了这句话。78岁高龄的他，耳不聋、眼不花，两眼炯炯姚俊卿有神，眉宇间透着一股英气，谈吐大度豪爽，举止端庄硬朗，一副豪侠模样。阳刚之气结合大气磅礴的榜书，相得益彰。
姚俊卿自幼就喜欢写字，他出生于辽宁省黑山县，他孩提时看着自己父亲写的一手好字，打心眼里羡慕。于是他经常缠着父亲教他写毛笔字，一有空就和小伙伴们拿着树枝、石砾，在沙土上、在河边泥滩、在雪地里写写画画。或许是童年的游戏情结，或许是与身俱来对文字的热爱，看着地上的涂鸦，心里感到无限的快乐。
在写字当中感到乐趣，从乐趣变成兴趣，从兴趣一步一步成为中国书坛大家。现为中华人民共和国知识产权文化大使、中国人民大学书法硕士研究生导师、中共中央国家工委紫光阁画院院士的姚俊卿先生,谈吐自如,对书法榜书又开始新的探索。2012年4月26日姚俊卿榜书艺术展暨学术研讨会在东北师范大学人文学院美术馆隆重举行,姚老的榜姚俊卿书作品代表当今榜书实力和顶尖艺术赢得国内外艺术界广泛关注与褒溢。
榜书大气磅礴，遒劲凝重，每个字都蕴含作者深厚的笔墨功底。姚俊卿是北方汉子，大东北广袤的沃土锻造出来的“精魂”融入他的生命中，成为其榜书的灵魂。姚俊卿认为，北方广阔的天地滋养了他的书法艺术，培育了他豪壮的人格。他说，写榜书讲究的是意在笔先，下笔前，就应能看见纸上的那幅字，每个笔画都应心中有数。所以写字的人一定要把握住整个字的走向；一点，像高山坠石；一横，像千里阵云；一竖，像万年枯藤。姚俊卿不仅喜欢书法，更喜欢电影，尤其是中国电影的摇篮——长影制片厂提升了他榜书艺术，300多部电影片头题写。他把自身对传统文化的深刻的体会融入榜书作品中，使榜书艺术不断创新，不断升华。
二
榜书，古曰署书，是秦书八体之一。“秦书八体，六曰署书”，这是有关榜书的最早文字记载。它是古代匾额等使用的书体。“扁，署也，从户册。户册者，署门户之文也”，古之榜犹后世之匾额，曰署。有关匾额的最早记载是汉高帝六年，萧何所定，“用以题‘苍龙’‘白虎’二阙者也。”南北朝羊欣云：前汉萧何善篆籀，“为前殿成，覃思三月，以题其额，观者如流。”可见最早是用来榜题宫阙门额的，后来把较大型的字称为榜书，也叫擘窠大字。擘，姆指；窠，穴也；大指中之窠，即虎口中也。大笔大字用“擘窠”，区别于小笔小字用“拨镫”，以执大笔之法称谓榜书，足见其鲜明的特色。榜书在两千多年的发展中逐渐形成了自身的审美价值，同时它还具有历史的、学术的、实用的价值，它向人们显示了不同的时代文风、时政、地理、历史、文字和书法艺术的变迁，成为我们研究民族文化的实物例证。
随着时间推移，榜书这一概念的外延逐步扩展，说明榜书在书法中的分支地位的形成。榜书与其他书法形式的相通之处是很多的，但又“别有门户”，“自古为难”，康有为在《广艺舟双楫》中写道，榜书“作之与小字不同，自古为难。其难有五：一曰执笔不同，二曰运管不同，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔毫难精。有此五者，虽有能书之人，精熟碑法，骤作榜书，多失故步……”米芾在《海岳名言》中说：“世人多写大字时，用力捉笔，字愈无筋骨神气。作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳作。”虽然是写大字但仍要具备写小字的功底，只有练好小字才能做到点画精到，锋势备全。
欲善其功，必先利其器。掌握笔大、墨浓、纸厚、砚深等要求，力求挥洒自如。再加上自己的不断实践和揣摩，自古为难的榜书便可成为不难之事，进而渐人佳境，创作出神完气足的榜书精品。
榜书之流传并日胜于今，是因其豪放、雄强、浑厚、大气磅礴之势能给人以鼓舞和力量。书法之主体，是小巧秀美还是大气磅礴，精到细腻还是气如长虹，文人手扎还是大幅巨作，含情脉脉还是阳刚大气，给人的感受自然不同。恬淡清雅之作确能陶冶人，使人修身养性，净化心灵，但大气磅礴之作更能震撼人心，给人以鼓舞力量，催人奋进，激发豪迈气概和奔腾不息的长江大河精神。
三
姚老的榜书豪壮灵动。他烂熟于心的来自于秦汉、魏唐、宋明书法的帖学观念和帖派技巧，已经在新的认识中得到调整、补充、提炼，他在秦汉晋魏中找寻他的艺术之“我”，他在古典书法和现代艺术表现之间发掘结合的契点，他找到一种感受——豪壮灵动的美感。姚老书法从整体上正在体验自如随意的表现和精审详到的处理如何结合得天衣无缝，这需要有良好的艺术感觉、扎实深厚的传统技法功夫和深沉博大的艺术追求，具体到作品上，先生越来越重视豪放与灵秀的艺术体验，面临了又一次“分娩”之苦。比如对于“墨法”，这个容易被一般书家忽略的要素的重视。正好说明先生对书法的新用心。姚老书法在笔趣上十分活泼灵变，富有很强的表现力、感染力、冲击力。他那似有万马奔腾的气势令人心旷绵久。无论是单字、双字、四言或多字榜书，都让人感到一种“端庄美、阳刚美、韵律美”；如先生的行书作品《三国演义》开篇词、苏轼的水调歌头、李白、杜甫的诗作等，都体现了他的承晋继唐的文化功底。
在书法艺术中，碑学——向重“骨力”以骨兼力胜；帖学一向注重“气韵”以气兼韵胜。扬碑抑帖或扬帖抑碑，前者导致刻划；后者导致软媚，两者皆为偏学之士皆非艺道通人。姚俊卿先生汲取颜、欧、北魏诸家之风骨融合“三王（即王羲之、王献之、王洵）的书法艺术神韵，形成豪壮雄健、俊美险绝，温润凝重中赋予遒劲，秀美跌宕中显洒脱的独特的榜书艺术风格。
姚俊卿榜书激情澎湃。没有创作激情达不到预期效果。激情到了具有超人气魄和气力，到了决胜千里，运筹帷幄的雄心时，泼墨挥洒，一气呵成，佳品可成。他的激情还表现在字的节奏感上。汉字本身固有大小、长短、宽狭、参差、错落、疏密等特点，在使用时应充分发挥其特点在作品中的作用，使作品产生强烈节奏感。书写时，行笔动作要爽利，抑扬顿挫，提按有度，当以中锋为主，辅以侧锋，通过运臂肘腰以及有节奏的呼吸和步伐，使全身力量贯注到毫端。这样写出的字才会气韵生动，出惊人之笔。观之姚老的草书，入古有序，时有出新，奇宕舒展，疏密有致，收到了奇崛峭拔、劲健自在、点划生辣而不失法度；运笔舒敛自如、果敢迅捷、厚重而不失飘逸。
姚俊卿榜书道法自然。写出的字不论多大，都要不失形体，不失笔法，不失自然。注意字体结构尽量严密紧凑些，以使放大时不松散变形。注意起笔、行笔、收笔都要沉着稳健，做到方圆兼备，提按分明，轻重相间，长短相济，遒劲有力。他的字象海浪一样蕴含着波澜壮阔,有庄严之峻拔又有险绝与跌宕,有自然平和又有生动空灵。他在用哲学的手段驾驭书法的矛盾，达到了一种至高境界。姚老的隶书、魏碑书法作品更显方劲古拙、笔势疏放、藏露自如、规范严谨。“机微要妙，临时从宜”。极富古韵与观赏价值。
姚俊卿榜书神采飞扬。榜书是否有气势，关键看神采。古人云：书法神采为上，形质次之。何为神采，它既是技巧又是思想，是技巧与思想的汇融；是风采又是精神，是笔墨与时代的撞击。作榜书有时提倡点画狼籍些，是神采之体现。也是与写小字的区别之处。如果说写册页、写信札点画不够精到，绝对不是好作品，但榜书光注意点画精到，不注意气势以及审美的特殊情趣是不行的，要狼籍、要泼辣、要鲜活、要生动才行。做榜书，讲究气势是第一位的，然后才是书法方面的各种技巧。讲气势并非粗疏荒率，随意放荡。气势是建立在深厚传统功力和相当创作能力基础上的一种艰辛的创作，亦是作者思想情绪和对时代感情的流露。讲气势，还应注意字与字相互照应及气势的连贯。
“功夫在诗外”。姚俊卿先生认为书法作为众艺术之一，是建立在历史、文学、音乐、戏剧、诗词、绘画等许多学科基础上的综合艺术，大凡历史上:“有成就、有造诣的书法家，在学识上都比较丰富，见多识广“胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间”。在注重内在修养的姚先生更注意对书法艺术的微妙处研究。姜白石《续书谱》中说：“古人遗墨，得其一点一画，皆浩然绝异者，以其用笔之精妙也。“姚俊卿先生在用心着眼于效果，有时采用中锋，有时兼用侧锋，从不偏执计较或中锋或偏锋不可。从他的多数书法作品中观赏，笔画俊朗圆润雄强，刚柔相济变化迭出，一纵一横，一点一捺，冥思融会，运机布度于平衡中求变化，从多样中见统一。正侧、转折、覆仰、向背“覃精一字、功归自得盈虚；统视连行，妙在相承起伏”。线条至清之神，攸而生，忽而成，不容有毫发之间，不疾不速，不行不至，形成飘逸超迈的气势和典雅秀美的风姿。
姚俊卿书写的榜书上动若滚石,险峻惊风;下稳如泰山,落地生根。这是典型的山峰体——姚体风格，也是姚俊卿书法艺术如火纯青、达到颠峰的标志。如“龙”字起笔苍劲似雄鹰搏击，落笔似雷霆万钧；“虎”、“寿”、“清风”、“云涛”、“金龙出海”、“厚德载物”、“上善若水”、“大浪淘沙”等等，动中取静，静中取动，动中求险，险中求稳；一个个大字笔法流畅，工劲有力，一气呵成，出神入化，余味无穷，令人叹为观止。
四
“大方无隅”姚俊卿的禀性中蕴藏着海的广阔、天的高远，这种书者固有的个性、天赋、气息，是姚俊卿的榜书成功之道，他借助中国书艺的大道，依傍远古圣贤的深厚底蕴，敞开胸襟，驭风于书写的圆满自足之中。这正是一种忘境，一种深刻而宏大的忘境。在如此大型的书写时刻，姚俊卿从一般性的书写中提升一种高度境界上去，心息在字形上滚动，在承古传今的法书之精髓中，“以神遇而不以目视，观知止而神欲行。”姚俊卿不仅完成了一次“解衣槃礴”的超越性的内在释放，也让我们共同体验到那种“技而进乎道”的大道精神。姚俊卿的大榜书，正是以其圆满俱足的书的艺术，昭示着生命的“相忘而生”的领域。姚俊卿的榜书，以自己的心息来承接这样一个伟大的视觉革命，动感的气格持续的窥探或者倾听这从至高的自然之境中徐徐传来的召唤，并将之化为一个动人心魂的过程。这个过程让人、让今日的世界，让一切心灵感应和追随那活化的笔端，真切地体会“技而近乎道”的自然之境界，体会那种“博艺”的互相交融生命的本有之境，并有可能真实地体悟一个真正的书者保持和展示中华书艺精神的使命。
他的巨幅榜书——无论是狂草，亦或行楷、魏碑、汉隶都已经超越了书斋的极限，笔墨完全被精神化，精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是观看，而是体验到了一种情境，一种情怀。这种情境是他沉思的精神和逍遥的逸兴合为一体创造出来的，在这个意义上，他的书法既是书也非书，更是超书，进入了超越具体点划而与伟大的经典文脉相承的精神境界。
姚俊卿的巨幅作品，不止于形制之变，在他的书写中，有某些更为根本的东西改变了。在巨幅书写中，尺幅越大，整体的视觉冲击力越强，书写就越容易丧失指腕间的精妙丰富性，这就要求书者既有血战古人的功力，又有变通之道—— 在姚老先生的作品中，这二者铸就了气势之雄浑和用笔之雄浑的统一。
姚老榜书作品集大器，大势，大胆，大雅于一身。他经历了现代中国所经历的精神和思想的巨大变化，对书法艺术在社会与文化变革中的升沉有着深刻的认识。凭着渊源有自的师承和深厚的传统功力，他本可以置身于电影摇篮而依旧坐享盛名，可是他身上那种纯粹、真诚的艺术家气质，却促使他毫不苟且地投身于新的探索。而他和传统书法世界的自然联系就使他成为一位目光锐利、思想深刻的最有资格的实验者。在他近80岁古稀耄耋之年，开创榜书艺术之先河，创作系列经典榜书力作，实在难能可贵！
书法史上有书写大字的传统，但写出功夫、写出神采、写出风格、写出共识者极为罕见。大字与小字的书写有很大的差别，节奏、笔法、结构，都要做大的调整，甚至与小字的书写成为矛盾的两面。书法本身的每一步演变，必须要切入当代艺术的核心，使之置身最具争议也最具潜力的创作空间。其目的也非常清楚：通过重申书法在中国视觉文化史上历来享有的地位，在当下全球化艺术大舞台上呈现原创的活力。
在当今时代，毛笔字已彻底退出日常生活的使用范畴，既不为阅读书写工具，也渐渐在公共空间被电脑字体和图样设计淹没，艺术领域成为书法最主要的活动空间。2011年中国书法被列入世界非物质文化遗产保护名录，开启了中国书法的巅峰之旅，中国书法家们任重而道远，传承与弘扬、责任与使命、机遇与挑战，历史性的摆在了面前。老骥伏枥、志在千里；姚俊卿先生于此大力拓展毛笔所长，除介入各种现代书法试验之外，更在书法的传统功能里找寻在今天的生活体验，并以推进书法的技法为修炼之途。书法既不在日常经验出现，于非常情境作非常之态就成为对书家的新的挑战。姚老的大幅擘窠榜书不仅发挥了技艺的极致，并且强烈刺激了当代艺术的视觉经验，刷新了书法的当代艺术形象。而若调转历史角度，改从书法史的长镜审视姚老的榜书是无愧古人，更无愧来者。
钱的书法写法
一、钱字行书写法如下：二、释义：1、铜钱：一个～。～串儿。
2、货币：银～。一块～。
3、款子：饭～。车～。买书的～。一笔～。
4、钱财：有～有势。
5、（～儿）形状像铜钱的东西：纸～。榆～儿。
6、姓。
7、重量单位，10分等于1钱，10钱等于1两。1市钱合5克。
三、相关组词：
找钱、有钱、钱包、价钱、赚钱、挣钱、金钱
敛钱、闲钱、房钱、赔钱、钱庄、大钱、制钱
一、字形演变：造字本义：名词，引发争夺撕杀、代表财富的铜币。
文言版《说文解字》：钱，铫也。古田器。从金，戋声。《诗》曰：“庤乃钱鎛。”
白话版《说文解字》：钱，锹。古代种田农具。字形采用“金”作边旁，采用“戋”作声旁。《诗经》有诗句唱道：“准备好你的钱和镈。”
二、词组释义：
1、洗钱[xǐ qián]
把非法得来的钱款，通过存入银行等改变名义、性质，使成为合法收入，叫做洗钱。
2、银钱[yín qián]
泛指钱财。
3、纸钱[zhǐ qián]
迷信的人烧给死人或鬼神的铜钱形的圆纸片，中间有方孔。也有用较大的纸片，上面打出一些钱形做成。
4、值钱[zhí qián]
价钱高；有价值：把～的东西交给柜台保管。这只戒指很～。
5、定钱[dìng qián]
购买或租赁时预先付给的一部分钱，作为成交的保证。
钱楷清代
清代状元榜眼探花一览表科考年代 状元 榜眼 探花 会元及弟名次 二甲 三甲 备注顺治三年丙戌科 傅以渐 吕缵祖 李奭棠 李奭棠 探花 77 293顺治四年丁亥科 吕宫 程芳朝 蒋超 李人龙 三甲201 57 238顺治六年己丑科 刘子壮 熊伯龙 张天植 左敬祖 二甲10 77 315顺治九年壬辰科 邹忠倚 张永祺 沈荃 张星瑞 二甲48 77 317顺治九年满榜 麻勒吉 折库纳 巴海 麻勒吉 状元 7 40 策试满州进士顺治十二年乙未科 史大成 戴王纶 秦鉽 秦鉽 77 319顺治十二年满榜 图尔宸 贾勤 索泰 贾勤 榜眼 7 40 贾勤（一作查亲）顺治十五年戊戌科 孙承恩 孙一致 吴国对 张贞生 二甲65 80 260顺治十六年己亥科 徐元文 华亦祥 叶方蔼 朱锦 二甲67 96 277 加科顺治十八年辛丑科 马世俊 李仙根 吴光 陈常夏 三甲137 77 303康熙三年甲辰科 严我斯 李元振 秦弘 沈珩 二甲1 40 157康熙六年丁未科 缪彤 张玉裁 董讷 黄礽绪 二甲39 40 112康熙九年庚戌科 蔡启僔 孙在丰 徐乾学 宫梦仁 57 239 李光地 该科登第康熙十二年癸丑科 韩菼 王度心 徐秉义 韩菼 状元 40 123 王度心改名王鸿绪康熙十五年丙辰科 彭定求 胡会恩 翁叔元 彭定求 状元 50 156康熙十八年己未科 归允肃 孙卓 茆荐馨 马教思 二甲8 40 108康熙二十一年壬戌科 蔡升元 吴涵 彭宁求 金德嘉 三甲1 40 136康熙二十四年乙丑科 陆肯堂 陈元龙 黄梦麟 陆肯堂 状元 40 121康熙二十七年戊辰科 沈廷文 查嗣韩 张豫章 范光阳 二甲1 40 103康熙三十年辛未科 戴有祺 吴昺 黄叔琳 张瑗 二甲5 40 114康熙三十三年甲戌科 胡任舆 顾图河 顾悦履 裴之仙 二甲4 40 125康熙三十六年丁丑科 李蟠 严虞敦 姜宸英 汪士竤 二甲1 40 107康熙三十九年庚辰科 汪绎 季愈 王露 王露 探花 60 242康熙四十二年癸未科 王式丹 赵晋 钱名世 王式丹 状元 50 11 3康熙四十五年丙戌科 王云锦 吕葆中 贾国维 尚居易 三甲125 50 237康熙四十八年己丑科 赵熊诏 戴名世 缪沅 戴名世 榜眼 50 239康熙五十一年壬辰科 王世琛 沈树本 徐葆光 卜俊民 二甲1 50 124康熙五十二年恩科 王敬铭 任兰枝 魏廷珍 孙见龙 二甲3 50 143 圣祖六旬万寿恩科康熙五十四年乙未科 徐陶璋 缪曰藻 傅王露 李锦 二甲8 40 147康熙五十七年戊戌科 汪应铨 张廷璐 沈锡辂 杨尔德 二甲35 40 122康熙六十年辛丑科 邓种岳 吴文焕 程元章 储大文 二甲38 40 120雍正元年恩科 于振 戴瀚 杨炳 杨炳 探花 60 180 清世宗登极恩科雍正二年甲辰科 陈悳华 王安国 汪德容 王安国 榜眼 80 215 外加钦赐1人雍正五年丁未科 彭启丰 邓启元 马宏琦 彭启丰 状元 50 173雍正八年庚戌科 周澍 沈昌宇 梁诗正 沈昌宇 榜眼 100 296雍正十一年癸丑科 陈倓 田志勤 沈文镐 陈倓 状元 92 233乾隆元年丙辰科 金德瑛 黄孙懋 秦蕙田 赵青藜 二甲7 90 251乾隆二年恩科 于敏中 林枝春 任端书 何其睿 二甲3 80 241 清高宗登极恩科乾隆四年己未科 庄有恭 涂逢震 秦勇均 轩辕诰 二甲31 90 235乾隆七年壬戌科 金甡 杨述曾 汤大绅 金甡 状元 90 230乾隆十年乙丑科 钱维城 庄存与 王际华 蒋元益 二甲8 90 220乾隆十三年戊辰科 梁国治 陈柟 汪廷屿 郑忬 二甲8 72 189乾隆十六年辛未科 吴鸿 饶学曙 周沣 周沣 探花 70 170乾隆十七年恩科 秦大士 范棫士 卢文弨 邵嗣宗 二甲10 70 158 太后六旬万寿恩科乾隆十九年甲戌科 庄培恩 王鸣盛 倪承宽 胡绍鼎 二甲15 70 168乾隆二十二年丁丑科 蔡以台 梅立本 邹奕孝 蔡以台 状元 70 169乾隆二十五年庚辰科 毕沅 诸重光 王文治 王中孚 二甲48 80 111乾隆二十六年恩科 王杰 胡高望 赵翼 陈步瀛 二甲7 66 148 太后七旬万寿恩科乾隆二十八年癸未科 秦大成 沈初 韦谦恒 孙效曾 二甲2 55 130乾隆三十一年丙戌科 张书勋 姚颐 刘跃云 胡珊 二甲65 69 141乾隆三十四年己丑科 陈初哲 徐天柱 陈嗣龙 徐烺 二甲7 50 98乾隆三十六年恩科 黄轩 王增 范衷 邵晋涵 二甲30 55 103 太后八旬万寿恩科乾隆三十七年壬辰科 金榜 孙辰东 俞大猷 孙辰东 榜眼 54 105乾隆四十年乙未科 吴锡龄 汪镛 沈清藻 严福 二甲5 52 103乾隆四十三年戊戌科 戴衢亨 蔡廷衡 孙希旦 缪祖培 三甲14 51 103乾隆四十五年恩科 汪如洋 江德量 程昌期 汪如洋 状元 51 101 高宗七旬万寿乾隆四十六年辛丑科 钱棨 陈万青 汪学金 钱棨 状元 56 111 钱棨连中三元乾隆四十九年甲辰科 茹棻 邵瑛 邵玉清 侯健融 二甲11 40 69乾隆五十二年丁未科 史致光 孙星衍 董教增 顾钰 三甲3 45 89乾隆五十四年己酉科 胡长龄 汪廷珍 刘凤诰 钱楷 二甲1 33 62乾隆五十五年恩科 石韫玉 洪亮吉 王宗诚 朱文翰 二甲15 33 61乾隆五十八年癸丑科 潘世恩 陈云 陈希曾 吴贻咏 三甲27 29 49乾隆六十年恩科 王以衔 莫晋 潘世璜 王以鋙 三甲103 18 90 高宗禅位仁宗恩科嘉庆元年丙辰科 赵文楷 汪守和 帅承瀛 袁櫆 三甲13 40 101嘉庆四年己未科 姚文田 苏兆登 王引之 史致俨 二甲12 74 143嘉庆六年恩科 顾皋 刘彬士 邹家燮 马有章 三甲165 98 174 高宗九旬万寿恩科嘉庆七年壬戌科 吴廷琛 李宗昉 朱士彦 吴廷琛 状元 84 161嘉庆十年乙丑科 彭浚 徐颋 何凌汉 胡敬 二甲22 96 144嘉庆十三年戊辰科 吴信中 谢阶树 石承藻 刘嗣绾 二甲48 115 143嘉庆十四年恩科 洪莹 廖金城 张岳崧 孔传纶 二甲14 100 138 仁宗五旬万寿恩科嘉庆十六年辛未科 蒋立镛 吴毓英 吴廷珍 朱壬林 二甲49 92 142 林则徐 该科登第嘉庆十九年甲戌科 龙汝言 祝庆蕃 伍长华 瞿溶 二甲2 100 124嘉庆二十二年丁丑科 吴其浚 凌泰封 吴清鹏 庞大奎 三甲14100 152嘉庆二十四年恩科 陈沆 杨九畹 胡达源 费庚吉 二甲2899 122 仁宗六旬万寿恩科嘉庆二十五年庚辰科 陈继昌 许乃普 陈銮 陈继昌 状元 100 143道光二年恩科 戴兰芬 郑秉恬 罗文俊 吕龙光 二甲21 100 119 清宣宗登极恩科道光三年癸未科 林召棠 王广荫 周开麒 杜受田 二甲1 107 136道光六年丙戌科 朱昌颐 贾桢 帅方蔚 王庆元 二甲103 110 152道光九年己丑科 李振钧 钱福昌 朱兰 刘有庆 三甲55 106 112道光十二年恩科 吴钟骏 朱凤标 季芝昌 马学易 三甲24 100 103 清宣宗五旬万寿道光十三年癸巳科 汪鸣相 曹履泰 蒋元溥 许楣 二甲17 100 117 曾国藩 该科登第道光十五年乙未科 刘绎 曹联桂 乔晋芳 张景星 二甲57117 152道光十六年恩科 林鸿年 何冠英 苏敬衡 夏子龄 二甲38 72 97 太后六旬万寿恩科道光十八年戊戌科 钮福保 金国均 江国霖 王振纲 二甲75 82 109道光二十年庚子科 李承霖 冯桂芳 张百揆 吴敬羲 二甲21 87 90道光二十一年恩科 龙启瑞 龚宝莲 胡家玉 蔡念慈 二甲5 96 103 清宣宗六旬万寿道光二十四年甲辰科 孙毓桂 周学濬 冯培元 焦春宇 三甲9 106 100 周学濬（即：浚）道光二十五年恩科 萧锦忠 金鹤清 吴福年 蒋超伯 二甲79 98 116 太后七旬万寿恩科道光二十七年丁未科 张之万 袁绩懋 庞钟璐 许彭寿 二甲1 110 118 李鸿章 该科登第道光三十年庚戌科 陆增祥 许其光 谢增 邹石麟 二甲49 104 105咸丰二年恩科 章鋆 杨泗孙 潘祖荫 孙庆咸 二甲46 108 128 清文宗登极恩科咸丰三年癸丑科 孙如仅 吴凤藻 吕朝瑞 吴凤藻 榜眼 107 112咸丰六年丙辰科 翁同龢 孙毓汶 洪昌燕 马元瑞 二甲47 100 113咸丰九年己未科 孙家鼐 孙念祖 李文田 马传煦 二甲24 86 91咸丰十年恩科 钟骏声 林彭年欧阳保极 徐致祥 二甲75 80 106 文宗三旬万寿恩科同治元年壬戌科 徐郙 何金寿 温忠翰 李庆沅 三甲50 72 118同治二年恩科 翁曾源 龚承钧 张之洞 黄体芳 二甲10 78 119 清穆宗登极恩科同治四年乙丑科 崇绮 于建章 杨霁 廖鹤年 三甲143 100 142同治七年戊辰科 洪钧 黄自元 王文在 蔡以瑺 二甲60 127 140同治十年辛未科 梁燿枢 高岳崧 郁昆 李联珠 三甲59 120 200 梁燿（即：耀）枢同治十三年甲戌科 陆润庠 谭宗浚 黄贻楫 秦应逵 三甲58 132 202光绪二年恩科 曹鸿勋 王赓荣 冯文蔚 陆殿鹏 三甲121 156 165 清德宗登极恩科光绪三年丁丑科 王仁堪 余联沅 朱赓飏 刘秉哲 三甲2 131 194光绪六年庚辰科 黄思永 曹诒孙 谭鑫振 吴树芬 二甲30 133 193 吴树芬（一作棻）光绪九年癸未科 陈冕 寿耆 管廷献 甯本瑜 二甲19 124 181光绪十二年丙戌科 赵以炯 邹福保 冯煦 刘培 三甲33130 186 徐世昌 该科登第光绪十五年己丑科 张建勋 李盛铎 刘世安 许叶芬 二甲10 132 161光绪十六年恩科 吴鲁 文廷式 吴荫培 夏曾佑 二甲87 136 187 夏曾（一作增）佑光绪十八年壬辰科 刘福姚 吴士鉴 陈伯陶 刘可毅 二甲46 132 182 刘可毅原名刘毓麟光绪二十年恩科 张謇 尹铭绶 郑沅 陶世凤 三甲140 132 179 太后六旬万寿恩科光绪二十一年乙未科 骆成骧 喻长霖 王龙文 陈海梅 99 190光绪二十四年戊戌科 夏同龢 夏寿田 俞陛云 陆曾炜 二甲54 150 193 陆曾（一作增）炜光绪二十九年癸卯科 王寿彭 左霈 杨兆麟 周蕴良 二甲49 138 174光绪三十年恩科 刘春霖 朱汝珍 商衍鎏 谭延闿 二甲35 120 150 太后七旬万寿
钱的楷书毛笔写法
写法如下：体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。扩展资料柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
自唐代元和年间以后，柳公权声誉日高。
唐宣宗尤为珍爱柳公权的墨宝，曾召柳公权到殿前，由军容使西门季玄捧着砚台，枢密使崔巨源拿着笔，柳公权用真书在一张纸上写了“卫夫人传笔法于王右军”十字；用行书在一张纸上写了“永禅寺真草千字文得家法”十一字；用草书在一张纸上写了“谓语助者焉哉乎也”八字。
宣宗赏给他锦彩及瓶盘等银器。又让他自写谢状，不拘真书、草书。当时公卿大臣家为先人立碑，如果得不到柳公权亲笔所书的碑文，人们会认为是不孝行为。而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡时，都专门准备钱财来购买柳公权的书法。唐文宗曾称赞其书法连钟繇、王羲之再生，也超不过。
今人学书入门，依然首选唐代颜、柳、欧、褚、虞等书法家，特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范，今天仍然是人们学习的榜样。柳公权在书法艺术的改革和发展中，做出了突出的贡献，为唐代书法发展进行也为整个楷书的发展奠定了基础。
钱毛笔字
财字毛笔字可参考如下来写：财字笔顺：
竖、横折、撇、点、横、竖钩、撇。
详细字义：
〈名〉
(1) (形声。从贝,才声。本义:财物)
(2) 同本义(多指日常生活必需品,包括米粟在内)
财,人所宝也。——《说文》
财,货也。——《广雅》
以九赋敛财贿。——《周礼·太宰》。注:“泉谷也。”
与其财用。——《周礼·职方式》。注:“帛谷货贿也。”
先财而后礼。——《礼记·坊记》。注:“币帛也。”
此轻财而重礼之义也。——《礼记·聘义》。注:“谓璧琮享币也。”
财之为言才也。凡粟米丝麻材木可用者曰财。——《六书故》
乘其财用之出入。——《周礼·天官·宰夫》
暮而果大亡其财。——《韩非子·说难》
苟粟多而财有余,何为而不成?——贾谊《论积贮疏》
(3) 又如:资财(资金与财物);生财;地财;浮财;洋财;邪财。(4) 财富;财产 。
终不以监门困故而受公子财。——《史记·魏公子列传》
务本节用财无极。——《荀子·成相》
(5) 又如:钱财;敛财(搜括钱财)。
(6) 姓。
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