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康生书法排名，书法排名
康生书法作为中国传统文化中的重要组成部分，一直以来备受瞩目。随着时代的发展，越来越多的人开始关注和研究康生书法，探索其中的魅力和价值。在如今的社会中，康生书法排名成为重要的话题，人们渴望了解哪些书法家的作品被认为是最优秀的。
康生书法排名首先需要考虑的是作品的审美价值。一部优秀的康生书法作品，不仅要具备独特的艺术风格和巧妙的构图，还要具备丰富的内涵和深远的意境。作品中的每一个笔画都应该精雕细琢，每一个字体都要力求完美。才能够给观者带来视觉的享受和精神的满足。
康生书法排名需要考虑的是作品的技法和功力。毫无疑问，康生书法是一门技艺高超的艺术。书法家通过多年的勤奋学习和不懈努力，才能够驾驭毛笔，运用各种技巧和手法，将自己的情感和思想凝聚于纸张之上。技法熟练与否，对于评判一部作品的好坏起着至关重要的作用。
康生书法排名还要考虑作品的历史价值和影响力。一些书法家的作品可能在当时并未引起太多关注，但随着时间的推移，因其独特的艺术风格和独到的创作理念，逐渐被人们所重视。这些作品不仅代表了一个时代的艺术成就，更是传承了中华文化的精髓。
康生书法排名的意义在于推崇一些优秀的书法家和他们的作品，让更多的人了解和欣赏康生书法的魅力。不同的人对于康生书法的评判标准可能存在差异，但人们对于艺术的追求和赞美是共通的。希望康生书法排名能够激励更多的人投入到康生书法的学习和创作中，共同传承和弘扬这一千年来的瑰宝。
康生书法排名，书法排名
字胜郭沫若，画比齐白石。要是现在有人敢说这种话，肯定会让人觉得是个夜郎自大的家伙，一般人，哪里敢说这样的话？但就在几十年前，还真有一个人说了这样的狂妄之语，而且很多人还觉得，他并没有吹嘘太过，这个人作为一代书画大家，对同辈的郭沫若和齐白石都嗤之以鼻，他就是历史书上有名的康生。
天之骄子
其实一说起康生，大部分人都不知道他还能搞书画创作，他在政治界太有名了，围绕着他的争议这么多年还在史学界吵闹不休，以至于他那份才华也被掩盖在了争议背后。回溯时间，来到康生春秋鼎盛的那些年，他当真是具有成为一个艺术家的全部条件。
康生曾经是一个大户人家的小少爷，从小锦衣玉食，父亲为他请了最好的先生教他读书，康生十岁就能提笔写诗作画，是个标准的“神童”。
康生少年时最爱学画，他也具备这个条件，还未成年的他就游历了中国的五湖四海，遍访名家真迹，康生曾经骄傲地讲，同辈之中，恐怕没有人比他见过的真迹更多。
康生是一个非常高傲的人，这样的人对同行怀有轻视之心并不奇怪，因为他本就是天之骄子。
二十多岁时，康生就参加了革命，在上海做了很多年的地下工作，更凭着能力出众成为了上海滩商界领袖虞洽卿的得力助手，跟着虞洽卿在上海黑白两道混的如鱼得水。直到他奔赴延安，这么多年的政治生涯，康生混迹在各个党派势力之间，居然从来没出过什么岔子，可见能力十分强大。
但要说康生最爱的是政治还是艺术，还真不好说，一方面他在政治上花尽心思，可另一方面，他对艺术也有着赤诚热烈的爱。
据说康生在艺术方面几乎是全才，书法绘画，诗词音乐，无一不精通，虽然康生后期身居要职，工资非常可观，但他生活非常的俭省，从来不爱在吃穿上花钱，但是在买书和艺术品这方面他一向大方。恃才傲物：叫板郭沫若书法、化名与齐白石争锋
他死后他大量的藏品被拍卖，数量惊人，直到今天市场上还流散着许多康生收藏品，这些藏品都是经过主人精心挑选的，绝非附庸风雅的东西，所以价值很高，2017年康生收藏的一本程甲本红楼就拍出了两千多万的价格。
他本人的艺术功底更是深不可测，他的书法自成一派，有“康体”的美名，康生一辈子最爱写字，即使病重时半个人瘫在床上，也要坚持写他的毛笔字，据传康生有一手左右手同时书写的好本事，而且对于各家风格都信手拈来，草书隶篆都不在话下。
曾有人把康生、郭沫若、齐燕铭、沈尹默四个人赞为当代书法的四大家，而康生排在四人之首。
但康生恐怕并不想与郭沫若同列，他极为看不上郭沫若的书法，曾经公然叫板说:“郭沫若的字，也能叫书法？”虽然这样的行为着实狂傲，但他有这个资本，很多人也认为，虽然二者齐名，但康生的书法在意境上更胜于郭沫若。对于康生的书法，郭沫若没做过什么评论，但他倒是曾对康生的画技大为赞扬。确实，康生的绘画也是一绝，尤其是花鸟鱼虫，画得甚有趣味，被当时的人们觉得，可以与从前的八大山人并列。
当年的康生虽然被人如此夸赞，可他却没办法成为第一人，因为当时，齐白石才是画坛最受追捧的人，康生对于齐白石，大概总怀着一种“既生瑜何生亮”的怨气。一向恃才傲物的康生，如何甘心自己落了齐白石的下风呢？
为了和齐白石争锋，康生甚至做出了一个有些幼稚的举动，他取了一个笔名“鲁赤水”，专门在出版画作的时候使用。
明眼人一看便知道，鲁赤水这个名字就是照着齐白石取来的，“齐与鲁”，“白与赤”，“石与水”，倒是一副好对子。康生似乎要用这样的方式来证明，自己绝不输给齐白石。艺术之魂
后来，康生更是创作了许多和齐白石题材相近的画作，比如说虾，再比如说荷花，康生绘制的荷花图还真的在多年之后被拿出来，和齐白石的荷花图放在一起比对，艺术界想要给这两个人分出个高低。
可是，绘画这种事情见仁见智，哪有高低，何况这两个人都是一代书画大家，拥有别人一辈子都难以超越的艺术造诣，要后人给他们俩分个高低，太为难了。
有人说这两个人之中，康生的荷花更富有生命力，也有人说，齐白石的荷花更加具有风骨，争论了半天，最后还是不了了之。
不管能不能与齐白石相较量，康生的画是公认的优秀，近些年来康生的画作更是备受收藏者的欢迎，2016年，康生的一副《墨荷图》在拍卖所买出了五百万的高价，想来康生若是知道自己的画这样被肯定，也会感到由衷的欣慰。
也时常有人可惜，康生投身政治，留下的书画作品还是不太多，要是他能够专心做一个艺术家也许他这一生会更加的精彩和完美，艺术界也会再添一颗耀眼的星，康生那样的才华洋溢，即使艺术不是他的主业，他在艺术界也足够耀眼了。
他那样的优秀，似乎也可以让人暂且原谅他的狂傲，可惜狂傲过了头便成了自负，他和郭沫若、齐白石之间的争执让人很难站在他这一边，纵使是文人相轻，同行相妒，也未免过了头，他对齐白石题材的模仿又何尝不是一种执念？
字如其人，字那样好的康生，并不是一个很完美的人，他留下的争议远比赞誉要多，我们单纯地把他当作一个艺术家来看的话，生前身后名也不是那么的重要，他留下的作品才是最重要的。他的字画笔力虬劲，潇洒豪迈，有着令人惊艳的艺术美感，这也许是他自恃才高的原因吧，毕竟艺术界，谁愿意做那个第二名呢？
他的书画评价向来很高，每年拍卖行里，康生的书画作品都是热门，这背后的收藏价值，正是因为康生作品的优秀，艺术家也许不是完美的，但至少艺术是美丽的。
康生书法
康生和郭沫若谁的书法好？康生说用脚夹着笔都比郭沫若写得好是事实吗？在我看，康生的字是不如郭沫若的。就说一个理由：康生学养比郭氏逊色。康生26岁到上海读大学，27岁入团，然后就在搞运动。35岁才第一次出国，还是到苏联的列宁学院学习。45岁，为迎合拯风运动，做了个报告，叫《抢救失足者》，把一大帮人贴上叛徒、敌探的标签。郭沫若22岁留学日本，懂日语、英语、俄语、德语，30岁之前发表诗集《女神》，和郁达夫等人搞创造社——这时候是个典型的文艺青年。后来，郭氏也投身革命了，旋即被通缉，流亡日本，30多岁的时候，在日本研究甲骨文、金文，列为“四堂”，和罗振玉、王国维、董作宾齐名。康生能在哪个领域和郭沫若齐名？康生对书法、文物、古书确实有很深的爱好，但他小时候没有郭沫若的条件，虽然也是小地主出身，但谈不上书香门第，祖父只是个贡生。小时候的文化课不够，长大了，老了，就拼命补。康生始终想在这方面做出来点造诣。康生很可能的确说过“用脚夹着笔都比郭沫若写得好”的话，这也是他的一种自卑。因为郭沫若根本不会跟他比的。但这句话流传开来。许多人真的相信，康生的字比郭沫若好。这也很正常，把康生的草书和王铎的草书，糊上名，很多人是分辨不出好坏的。把康生的篆书和邓石如的篆书，糊上名，很多人也分辨不出。本来嘛，书法上的审美，对于大众来说，是主观的。
书法排名
中国书法家排名前十名有启功、沈鹏、欧阳中石、李锋、孙伯翔、王镛、张海、成忠臣、周慧珺和孙晓云等等。
一、启功
启老作为一个终身研究历史、文学、文物鉴定的学者，其书法成就不太突出。把启老放在历史长河中，他在其他方面的成就要远远高出书法本身。如作为书法立名，笔者认为启老的字呆板，变化不多。如按字体美、章法美和韵律美衡量，启老只占一美，即字体美。作为学者集大成者，书法对他来讲只不过是闲情逸致的一种表现，其本人也从没以书法家自居。他的字有较高价位。二、沈鹏
沈先生的字有高价位，市场好，完全是其任过书协主席的原因。其实不然，如论书法成就，特别是在草书上的成就，当代书坛还鲜有人能与沈鹏比肩。沈先生的字，线条质感强，功底深。但不足之处是“气”不足，沈如写中小草书，基本功扎实，舒展力，张力都相当不错，写大草书气的力量不足，导致通篇作品不贯通，横竖交叉在整幅作品的气韵上都欠佳。三、欧阳中石
欧阳老的字，在不懂书法者眼里，飘逸、潇洒，由于名气太大，在外行人眼里是了不起的顶礼膜拜的大师级人物。但在内行人眼中，欧阳老的字骨力、质感都不够，甚至其用笔用墨变化都不大，是典型的农村老先生写春联方式，一漆黑。四、李锋
作为一名军旅书家，其字是从郭沫若体变化而来，有着自己的独创笔法，其字受魏碑遗风的影响，将悍劲奇逸的雄风跃然笔端。细细品味见气势、有学养，其字基本功扎实；碑贴功夫深厚，不足处是放的不开，不够。进入老年后，随着年龄增长，他的字点画自如炉火纯青，自家风格越来越突出，形成自家风范。五、孙伯翔
孙老是当代书坛中风格比较独特的一位。独特之处就在于他对魏碑书法的执着，他的书法得益于魏碑，他在前人基础上对魏碑书法进行了新的演绎，他的书法既有魏碑宽博大气，又能摆脱魏碑的草率与呆板，在歪七扭八的丑中见美感，见力量。六、王镛王镛的书法被誉为丑书，备受争议，这是共识。王镛书法取法汉、晋、南北朝时期的民间刻石，就是汉隶向楷书过渡时期的作品，而这一时期的书法具有古拙，天真烂漫，妙趣横生的特点，独树一帜，在中国书法上占据重要地位。七、张海
张海也是一位饱受争议的人物，其名气大完全是因干过书协主席。如单论其个人书法水准，张海四体皆能，但都无一精通。公正一点讲，张海书法有小风格，但无大气象。张海最突出的当属隶书，从总体上看，感觉是有力度，但刚性有余，波势，柔性不足。八、成忠臣
其自小在名师指导下习书习画，无论书法还是绘画，都有扎实的基本功。他深得传统的精髓，作为正能量以传播红色文化的大使，他将掌握的传统基础融入毛体外壳融会贯通，创造性的发展了毛体。他的行草书功底深厚，尤其大字，放得开，气足，显出气韵和神采，笔法跳跃感强，字体典雅，精到，令人叫绝。九、周慧珺
周慧珺成名较早，在上世纪六七十年代就享大名了。作为早期的书坛大家，其影响不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式过分追求创新作品，一种偏于西洋美术形式的创新作品显得做作，夸张，带有明显的江湖气息。她早年的字，明显受到碑派和帖的影响，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流畅。十、孙晓云
孙晓云是当代书坛较为出色的女书家。她三岁就在母亲启蒙下学习书法，孜孜不倦六十余载，她始终坚持传统文脉，回归传统，对各种书法的特征要领都能准确理解。她的书法风格深入帖学传统，对正统书法有很好的继承，其笔法相当娴熟，结体严谨，自然质强、浑然天真。
康生书法例
特别是在国粹书法方面，他自成一派，时人称之为“郭体”！“郭体”兼具传统与创新，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷，风格独特，自由沉雄，笔力遒健，无迹可寻，是现代文学家书法的佼佼者，功力之深厚在当时的书法界绝对属于“金字塔顶端”的人物。郭沫若书法以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀，书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色。郭沫若的书法作品中，行草作品占了很大比例，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷，他的小字比大字要好，章法布局合理，变化丰富，整体看着十分优美。郭沫若的书法造诣之高，加上他在建国后崇高的地位，他的题字也很多，许多名胜古迹、工矿学校都有他的“墨宝”。如故宫博物院、沈阳故宫、黄帝陵、中国现代汉语词典、中国银行、中国书店、麦积山石窟、杜甫草堂、华清宫、屈原纪念馆等等，分散于全国各地。当年，雍正帝的第九代孙当代书法大师启功先生，成就最高的当属“书法”，他对郭沫若的题字的书法非常赞赏，对他书法推崇备至，其评价仅有一句话：去街上看看“中国银行”你就懂！据《郭沫若年谱》记载：“中国银行”四个大字是郭沫若先生在建国前，受中国银行行长之邀所题的，从建国前一直沿用到深受人们喜爱，书法界对“中国银行”四个字评价很高：“粗刷不臃肿，实如柱，细刷不弱，硬如铁”。近年来有一些人对郭沫若的书法提出了种种批评，起源是因为他与康生有一段互掐的史话，两人也曾因为书法进行过针锋相对的较劲，但不管如何，当时的艺术界，对康生和郭沫若都是非常推崇的，他们也被称为“康老”和“郭老”，可谓两人的名气是并驾齐驱不相上下的，由此可见，郭沫若也对康生的作品是比较认可的。浮来山银杏树
但在全国众多的题字当中，只有一处，康生和郭沫若的字同题写在一块，那便是在山东老家不远处莒县的浮来山。浮来山，位于莒县城西10公里处，是莒县、沂南县、沂水县的“三界山”。正所谓“山不在高”，浮丘的海拔勉强摸着300米，没有大山的雄险奇秀，山登极顶不足以小莒，更难以小天下，但它“胸有丘壑”，可以算是莒地的“镇”山。浮来山上有座始建于晋代的定林寺，这座千年古刹最出名的并不是寺庙建筑本身，而是寺中的“校经楼”和院子里一棵“银杏王”。校经楼相传是当年刘勰校经之处，刘勰的《文心雕龙》据说就是在这里写就的，旁边的“文心亭”和门楣上“校经楼”三个大字便是郭沫若亲题。浮来山郭沫若题字门楣
在定林寺院内，有一株被人称为浮来山的镇山之宝－－“天下银杏第一树”。它身高26.7米，胸围15.7米，须八人才能围抱，树冠荫蔽900平方米，孤树成林，传为周公东征时所栽，尽管已然4000岁高龄，至今仍枝繁叶茂，生机盎然。每到金秋，层林尽染，千年古树如披金甲，满院为之亮目。那一树银杏叶款款飘落，一庭金灿，令人如沐仙风，心旷神怡。浮来山郭沫若题字石碑
院子里立了不少碑刻，如“天下第一银杏”之类，但我最让我惊奇的是发现了一块大篆碑刻，仔细辨认是“古为今用”四个大字，落款竟是康生。早知道康生篆书功底深厚，但见到他的书法还是第一次，估计能留下来且公开展示，这也是唯一的一处。而且与郭沫若题字在一块，站在中间位置，便可以左眼看郭沫若的书法，右眼看一下康生的书法。浮来山康生题字石碑
两处书法同在一处出现，使很多人观看之后难免在这里听到对他两人书法的评头论足，我们别开其他不说，单一对康生的书法欣赏的人，评价有“间架匀称，功力深厚，线条流畅，运笔自如、仪态万方，姿态万千”等，盛赞其称为“康体”，不过也有对他这书法，很多批评康生的的诸如“僵硬，不见性情”。两个人的书法出现在同一处，现在可以说比较鲜见，其实，郭沫若和康生的书法，曾经有过合作的精品，清代莱子侯刻石出土时的最初碑帖拓本，康生和郭沫若均在其上留有题跋长文（下图为康生题跋内容）。还有康生的一幅花鸟画的作品，郭沫若也为作品题跋，一幅书赠谷牧的“建设”两字，康生能在郭沫若的书法作品上题跋，也可以看出其实康生和郭沫若之间的关系远没有外人想象的那样如同冰与火互不相容那样糟糕，反而可能是相爱相杀：既相互欣赏，又暗中较劲，但明面上还是比较和睦的。
侯洛生书法排名
如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，
可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨等。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
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