书法家程与天，程与天书法多少钱一平尺

作者：林静发布:2023-11-12 17:11 阅读：183 次

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书法家程与天，程与天书法多少钱一平尺，老铁们想知道有关这个问题的分析和解答吗，相信你通过以下的文章内容就会有更深入的了解，那么接下来就跟着我们的小编一起看看吧。

书法家程与天，一位才华横溢的艺术家。他的书法作品独具一格，深受广大艺术爱好者的喜爱与追捧。程与天书法作品的价格更是引人瞩目，程与天书法多少钱一平尺呢？

书法家程与天，程与天书法多少钱一平尺

程与天是一位备受瞩目的书法家，他的作品常常充满力量与美感，展现出极致的艺术境界。程与天将传统的书法技法与现代的审美趣味相结合，以独特的风格创作出令人叹为观止的作品。他的字体线条流畅，气势磅礴，每一笔每一画都蕴含着他独特的艺术魅力。无论是行书、楷书、草书还是隶书，程与天都能驾驭自如，展现出独具一格的艺术特色。

对于喜欢艺术的人来说，程与天书法作品无疑是一种心灵的享受。这种艺术享受可不仅仅限于心灵上的满足，还要付出一定的经济代价。程与天书法多少钱一平尺呢？这是许多艺术爱好者都想知道的问题。

程与天的书法作品价格因其独特性与市场需求而有所不同，程与天书法作品的价格介于几千到几万元之间。对于一位艺术家来说，这个价位无疑是相当高昂的，但这也是由其作品的独特性与收藏价值决定的。程与天的书法作品在艺术市场上备受追捧，不仅仅是因为其精湛的技艺与艺术境界，更因为它们象征着文化艺术的价值。

程与天的书法作品并非只有一个固定的价格。从字体的选择、尺寸的大小，以及作品的题材与风格等方面都会对价格产生影响。有些作品因为其独特性或者是特定纪念意义，价格可能会更加昂贵。购买程与天书法作品要依据自己的兴趣与经济能力进行选择。

程与天书法的价格虽然较高，但其价值却是不可估量的。每一件作品都是程与天精心创作的结晶，蕴含着他对艺术的执着与追求。无论是作为艺术品还是投资，程与天的书法作品都是一种无可替代的珍宝。它们不仅能够为人们带来审美的愉悦，更能凝聚着历史文化的厚重与传承。

程与天书法作品的价格虽然不菲，但对于真正的艺术爱好者来说，这只是追求艺术的一种投资。无论其价格如何，程与天的书法作品都是一种对艺术的追求，一种对美的领悟，也是对文化传承的珍视。无论是用来装饰家居，还是作为收藏品，程与天书法作品都将给人们带来无尽的艺术魅力与文化底蕴。

书法家程与天，程与天书法多少钱一平尺

徐为洲的字在2000左右一平尺。

一徐为洲（1）徐为洲，字邦达，号东庄闲人，男，1954年生于江苏苏北神羊河畔，毕业于中国书画函授大学，擅长行楷、篆书。现为中国书法家协会会员，江苏省书法家协会理事，文化部文化艺术发展中心专职书法家，中国艺术家协会书法理事，中国书法家协会创作中心会员。（2）中华书画家协会理事，北京兰亭书画院副院长，世界艺术家联合会副主席，世界和平画院副院长、高级书法家。自幼酷爱书法，早年临习二王、欧、颜、柳、赵等多家名帖，后拜师于中国金石篆刻家程与天先生，学习金石、古文、诗词、国画、书法。二徐为洲的荣誉（1）追求清秀流畅、遒劲端庄的书法格调，在几十年的书法艺术生涯中形成了自己独特的艺术风格。书法作品多次参加全国性大赛。作品曾获得“中华杯”全国书法大奖赛金奖，全国书法创作大赛一等奖，北京奥运邀请赛书法一等奖等等。（2）作品和个人艺术成就入编《中国当代书画作品集》《中国书画家全集》《全球书画家作品典藏》《中国美术书法作品经典》《全国美术书法作品大展精品集》等十余部典籍。多幅作品被中国书法家协会创作中心、中国书画研究院、中华书画家协会、中国艺术家协会等单位和社会名人。

程与天书法多少钱一平尺

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。

著名书法家程和华

但凡艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅

书法家程和华个人资料简介

太多太多啦！！！！！！！秦汉魏晋南北朝著名书画家李斯顾恺之陆探微张僧繇曹仲达杨子华张芝王献之钟繇皇象王羲之曹不兴卫协戴逵仇靖萧绎谢赫宗炳蔡邕王僧虔程邈陆机韦诞卫恒索靖王微姚最卫铄王珣羊欣新增汉晋书画家：王徽之卫瓘安弘嵩郑道昭隋唐五代时期著名书画家边鸾褚遂良曹霸董源丁道护戴嵩刁光胤关仝高文进贯休董伯仁顾闳中顾德谦韩干黄筌黄居寀胡镶怀素巨然荆浩韩滉李隆基李世民李煜李思训李昭道李阳冰戴峄梁令瓒杜牧卢稜伽陆柬之柳公权李邕李白孙位孙过庭滕昌佑王维王齐翰欧阳询王知敬卫贤韦偃吴道子阎立本杨广薛稷徐熙颜真卿虞世南郑法士周文矩智永周昉赵干杨凝式张萱张璪张旭展子虔钟绍京徐浩新增隋唐五代书画家：冯承素贺知章怀仁阮郜石恪赵岩李赞华南北宋辽金元时期著名书画家陈琳鲜于枢崔白蔡京蔡襄范宽顾安范成大龚开郭熙范仲淹郭忠恕郭畀勾龙爽高克恭何澄惠崇黄庭坚黄公望姜夔高克明柯九思李衎李公麟李嵩李成李唐李建中李安忠梁师闵李迪梁楷刘松年刘贯道陆游米芾米友仁欧阳修祁序钱选马远倪瓒任仁发司马光苏汉臣孙知微苏轼王庭筠王诜王冕王瓘王渊王振鹏王希孟王绎王蒙吴元瑜吴镇吴琚武宗元徐崇嗣文同武洞清徐铉徐禹功夏圭薛绍彭许道宁燕文贵岳飞易元吉扬补之颜辉赵佶赵构赵昌赵孟坚赵令穰张择端张渥赵孟頫张中张即之朱锐朱熹郑思肖新增宋元书画家：陈居中陈容陈汝言崔嗀曹知白邓文原冯大有法常方从义宫素然管道升贾师古林椿马琬马和之马麟马兴祖马君详屈鼎乔仲常盛懋孙君泽卫九鼎文天祥吴说王居正阎次平萧照姚月华邹复雷朱德润翟院深赵麟赵雍赵伯驹朱敦儒周朗明清时期著名书画家边文进(景昭) 陈淳(白阳) 陈录(宪章) 陈栝(白阳子) 陈洪绶(老莲) 陈继儒(眉公) 仇英(十洲)崔子忠(青蚓) 戴进(静庵) 杜堇(柽居) 丁云鹏(南羽) 董其昌(玄宰) 杜琼(东原) 归昌世(文休)八大(朱耷) 郑燮(板桥) 唐寅(伯虎) 吴昌硕(俊卿) 陈洪绶(老莲) 郎世宁陈师曾(衡恪)近、现代与当代李叔同毛泽东郭沫若于右任沈尹默舒同林散之赵朴初沙孟海启功吴玉茹华世奎余明善张志和胡小石王之鏻康殷康雍康庄康默如胡公石傅凯傅伯庚刘炳森张海沈鸿根沈鹏欧阳中石邢飞聂成文李公涛陈墨石崔国伟龚自强陈国祥石开孙伯翔陈锦城张永金荆戈田荫亭田蕴章田英章李荣海赵半知侯德昌钟致帅张兴彦张荣庆宁兰智邹德忠郭永琰张铜彦丁永康魏恒斌李振凯徐文达姚奠中朱焰赵望进李才旺田树苌陈笳咏邓明阁王镛丁立丁义贤卫天亮卫牢娃马良忠王陆王治国王兴国王来和王建魁王永祥王海鹏王朝瑞王秀生王卯全王志刚朱世杰刘洪生王岳青文景明亢金马仇官有邓心泉冯建东冯磊石喜琴刘锁祥韩嘉祥魏启后吕伟涛山翁张四平范强吴轼夫钟小平马兰生陈启元马华林朱关田陈无垢刘孟伉苏园侯开嘉刘东父陈沫吾刘雅楼吕金光谢季筠何应辉戴跃张景岳田旭中吴颐人窦中亮张重宪阎秉会敖永才周俊杰聂成华黄学江周宏兴孙晓云华人德段成桂李春李刚田储云曹宝麟李百忍薛夫彬张良勋朱绍俭周军郭峰赵奇李杰张宇韦斯琴李士杰陈振濂黄敦刘正成尉天池赵雁君薛龙春薛明辉刘颜涛林邦德张强杨秀文谢智民黄东雷李斌权江友樵金占龙钟繇——正书之祖，天然第一钟繇（151～230），字元常，颍川长社（今河南长葛东）人。东汉未，钟繇被举为孝廉而走上仕途，汉灵帝时任黄门侍郎，三国时，在魏官至太傅，史称钟太傅。他在中国书法史上的地位很高，与张芝、王羲之、王献之被称为“四贤”，后来与王羲之并称为“钟王”。羊欣《采古来能书人名》中说钟繇善铭石书、章程书和行狎书（即隶书、楷书和行书）。钟繇在历史上影响最深远的是小楷，被尊为“正书之祖”。现存传世作品主要是小楷，代表作有《贺捷表》、《荐季直表》、《宣示表》、《力命表》等。王羲之——雄秀之气，出于天然王羲之(303—361，一作 321—379)，东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。是东晋伟大的书法家。他的代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》等。《兰亭集序》为历代书家所敬仰，被誉作 “天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫苔惊蛇”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”，被后人誉为“书圣”。王献之——情驰神纵，超逸优游王献之，字子敬，小字官奴，官至中书令，世称“王大令”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，献之不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。王献之的小楷书以《洛神赋十三行》（右图）为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。智永——妙传家法，体开隋唐智永，生卒年不详，南朝陈、隋代书法家。僧人，名法极，号永禅师。王羲之七代孙，山阴会嵇（今浙江绍兴）人。幼承家学，工正、草书，闭门习书三十余年，刻苦不辍。所退笔头装满五簏，作铭以埋之，号“退笔冢”。智永写《千字文》八百本，分送江南诸寺，为僧徒习作范本。时书名极高，求字索书者踏破门限，因以铁裹之，人称“铁门限”。智永在中国书法史上有一定地位，对唐楷的发展与完善起到了承上启下的作用。唐代著名书法家欧阳询、褚遂良、张旭、怀素，以及后来的宋、元、明书家都临摹过他的作品。欧阳询——融会南北，百代稭则欧阳询（557 一 641 年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。” 九成宫虞世南——君子藏器，以虞为优唐代诗人，凌烟阁二十四功臣之一，字伯施，余姚人。父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄，均名重一时。虞寄无子，世南过继于他，故字伯施。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等,唐太宗称他德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。其书法刚柔并重，骨力遒劲，与欧阳询、楮遂良、薛稷并称“唐初四大家”。褚遂良——唐之广大教化主褚遂良，隋文帝开皇卜六年（公元 596 年）——唐高宗显庆四年（公元 659 年），终年 64 岁。杭州钱塘人，字善登，唐初名医，高宗时封河南郡公，故人称“褚河南”。他的书法，初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，变化多姿，自成一家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家。相传虞世南死后，唐太宗叹息无人可以论书。魏征称赞说：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”魏征认为，他对王字理解的深刻，有辨认王字真伪的能力。孙过庭——文书俱佳，震烁干古孙过庭（约在 645 年-703 年），唐代大书法家，杰出的书法理论家，陈留人（今河南开封），自署为吴郡人，又说富阳人。官历率府录事参军等。少年开始习练书法，而且远溯汉魏晋代，高古旷达，长于正、行、草书，尤以草书擅名。《书谱》草书，历史给予很高评价，笔姿酣畅，使转纵横，莫不敛入规矩；体态俊逸，潇洒淋漓，无不节拍合度。既然承接汉魏精髓，非止深入晋王之堂奥，每字独立而气势贯穿，笔迹行间又体现智永的神采。具有典型规矩小草的书艺特色。张旭——颠狂草圣，不可端倪张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。颜真卿——独辟蹊径，人书俱传颜真卿（709-785 年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。汉族，字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人。其曾祖、祖父、父亲都工篆隶，母亲殷氏亦长于书法。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。柳公权——骨鲠气刚，集真书之大成柳公权( 778－865 年 )，是唐朝最后一位大书法家，京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，故世称“柳少师”。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视，他官居侍书，长在朝中，仕途通达。他书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，自成一体。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。怀素——以狂继颠，草之冠冕怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响极为深远。蔡襄——庄严简重，容德兼备蔡襄（1012－1067），汉族，字君谟，为人忠厚、正真，讲究信义，而且学识渊博，书艺高深，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法。“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）。他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。赵佶——能书善画，意度天成宋徽宗（1082—1135），姓赵，名佶，北宋后第八位皇帝，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝,谥号体神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。赵佶擅长花鸟画，受吴元瑜影响，书法师从黄庭坚，后自创一种瘦劲锋利，如“屈铁断金”的“瘦金体”。瘦金体米芾——英资高识，超逸绝尘米芾(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师当时某位秀才，后是欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后又转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。赵孟頫——名贯一代，冠绝古今赵孟頫(zhào mèng fǔ）（1254—1322），字子昂，号松雪道人,又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，吴兴（今浙江湖州）人士，故画史又称“赵吴兴”。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。文徵明——小楷精绝，名高一代文征明（1470～1559 年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。祖籍衡山，故号衡山居士。书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称何绍基——入神化境，碑派宗师何绍基(1799～1873) 清代诗人、学者、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。何绍基的小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。启功——当代王羲之启功（1912~2005 年）中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、诗人，国学大师。满族，爱新觉罗氏，是清世宗的第五子和亲王弘昼的第八代孙。北京人。字元白，也作元伯。