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启功是中国著名的书法家，他的作品被誉为瘦金体。瘦金体是一种书法舒同体，以瘦细、流畅的笔画为特点，给人以纤细、秀美的感觉。启功的字确实符合瘦金体的要求，他的作品在书法界具有极高的美感和艺术价值。
瘦金体的起源可以追溯到北魏时期，当时的碑文和铜器铭文中最早出现了这种字体的特点。随着历代书法家的发展和创造，瘦金体逐渐形成了自己独特的风格。启功作为当代的杰出书法家，将瘦金体的特点发挥到了极致。
启功的字体瘦长而富有节奏感，每一笔都富含力量。他熟练掌握了瘦金体的笔画结构和组合规律，能够通过简洁的笔画表现出丰富的意境和内涵。无论是楷书还是行书，启功的字体都能给人以清新、挺拔的美感，每一笔都显得精致而有力。
启功的作品在书法界广为流传，对后人的影响也非常深远。他的字体不仅具有瘦金体的特点，还融入了他自己的个人风格和创意。启功注重笔画之间的变化和衔接，善于运用线条的变化和空白的处理，使得他的字体更加富有生命力和艺术感。
瘦金体是中国书法中的一种重要字体，而启功则是瘦金体的杰出代表。他的字体瘦长而富有节奏感，每一笔都充满力量。他的作品不仅具有瘦金体的美感，还融入了他个人的创意和风格。启功的字体给人以纤细、秀美的感觉，展现了书法艺术的独特魅力。他的作品不仅彰显了中国传统文化的魅力，也展示了他个人对于美的追求和创造力的发挥。
书法舒同体，启功的字是瘦金体吗
舒同书法宽博端庄，圆劲婉通，用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅，别具风格，备受海内外推崇。很多字库都出有舒同体字体。所谓舒体，就是从“二王”入手，以颜、柳之楷为本，取各家各体之长，使圆浑之劲，用藏锋之功，寓巧于拙，借古于今，创独特风格，既结体上楷、行、草、篆、隶五体各取一分，风格上颜、柳各取一分，何绍基取半分，合称“七分半”。舒同曾系统地临过古代碑帖，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，但师古而不泥古，尊法而求新变，并注意取其精华，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的“舒体”。
舒体书法的基本写法
一般把中国文字的书写形式分为篆、隶、草、行、楷五大类书体，每一大类中又可细分。
1、篆
篆书分为大篆、小篆两类。大篆主要是指商、周时代的甲骨文、钟鼎文和六国古文字等。小篆是专指秦统一中国后颁行的法定文字，流行于秦汉。
源远流长的中国文字早在上古时期就已萌芽，在公元前5000年就已有符号文字出现，虽然其文字功能还没有从图画记事的简单作用中摆脱出来，但与后来中国文字的渊源关系已比较明显。2、隶
隶书从秦经西汉到三国，在楷书创造成熟和通行以前都使用它。但其形体却时有变化和美化。西汉的隶书还保持秦代的遗风，到东汉，特别是末期，就趋于工整细巧。结体平扁，笔划里边出现了波磔（汉字中的捺），形成了汉隶的基本形态。
晋唐以后至近代，虽然各种书体，特别是楷体盛行，但是隶书仍然广泛流传，就是由于两汉的隶书结构用笔富于变化，风格多样，艺术性强的原故，它始终博得人们的喜爱。3、草
草书包括章草和今草两种，二者互有其影响和各自的流派。初期的草书，由隶书演化而来，名为“章草”。一般认为是书写章奏或章程所用的，比隶书简捷的书体。章草改变了横平竖直，笔笔间断的隶书写法，成为圆转牵连，粗细交替，形态检束的字体。字右仍有波磔，这是它保留隶意，不同于今草的特征。
相传章草是汉元帝时的黄门令史游所创，流传至今的有他的“急就章”（书奏的折子等），后人因取其“章”字叫“章草”（前人讲“草”，也有草创的意思）。还有一种说法是，后汉章帝喜欢杜度的草书，叫他上奏本章时写成草书，所以叫“章草”。4、行
行书是在正规书法（如楷、隶、篆）基础上的草写或简化，是介于正规写法与草写之间的一种最通用的书体。
一般认为行书始于汉末（传为颖川人刘德升所创），盛于东晋，兼具楷书的规矩和草书的流动，字体整饬，楷法多于草法的叫“行楷”；书写流动，草法多于楷法的称“行草”。它比楷书便于书写，比草书容易辨识，应用极为广泛。5、楷
楷书即“真书”、“正书”或“正楷”。古时曾叫“楷隶”或“今隶”，最初产生于西汉的民间，视为不能登大雅之堂的作品，内有不少隶书的痕迹。楷书是从隶书（包括草隶）演变而来的，始于东汉，通行至今。
汉魏时是楷书逐渐成熟的时代，还有许多章草（即草隶）的笔法，东晋才是楷体的盛时，现存在的最早楷书只有三国时钟繇等人的作品。当时还有“吴之谷朗碑”等，字体笔划和楷书相近，其中有些章草痕迹。要注意草书并不是在楷书之后才有的，就和简化字一样，草体楷化，字就简单多了，也便于学习。扩展资料
古代著名书法家
1、王羲之
王羲之（303—361，一说321—379），字逸少，东晋时期书法家，有“书圣”之称。琅琊临沂（今山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。
其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。
2、颜真卿
颜真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人 ，祖籍琅玡临沂（今山东临沂）。唐朝名臣、书法家，秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟。
开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。安史之乱时，颜真卿率义军对抗叛军。
后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。他遇害后，嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。追赠司徒，谥号“文忠”。
3、柳公权
柳公权（778年－865年），字诚悬。京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。
柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。咸通六年（865年），柳公权去世，年八十八。获赠太子太师。
参考资料：百度百科-书体
舒同书法大全作品欣赏
请参考http://www.gxpy.com/jpwh/sfl/sfmj/200701/34280.html试论舒同同志书法成就在中国书法家协会创始人、首届书协主席舒同同志诞辰100周年之际，书法界广大同道深深缅怀他对发展当代书法艺术的巨大功绩，对独树一帜的舒同书体更加仰慕和称道。我有机会观摩舒老挥毫，拜观他的部分大作，对他的书法特色与成就有了一些粗浅认识，现就管见所及略述如下。舒同同志自幼热爱书法，于颜真卿、柳公权楷书用功最勤，兼习行、草、隶、篆诸体，涉猎极广，达到了五体皆擅而以楷书和行草书最为驰名。从他的楷书来看，颜字的成份占了主要位置，这一点十分突出。颜真卿楷书是唐代楷书的杰出代表，历代书家从临习颜字入手的不在少数。清代钱南园是谨遵颜法的知名书法家，其后的何绍基也是学习颜字而有成就的高手。现代书家中，天津华士奎曾以脱胎于颜字的楷书名噪一时，楚图南先生、李一氓先生虽不以书法家名世，但都有一笔好颜字的功底。与历代学颜书并有成就的书家相比，舒同同志既不像钱南园、华士奎那样拘泥成法，也不像何绍基跳出颜书专攻行书。舒老既能楷书又能行书、草书。楷书点画厚重，结字宽博，给人以雄强沉稳之感。有些笔法近似颜字却又别具个性。例如竖画的钩笔向左或向右轻趯，捺画的收笔重按轻提，其效果不是刀削般的尖锐，而是略现圆钝柔和。这既是颜字的影响，又明显可见舒老的自创。1981年中国书法家协会第一次代表大会时，我有幸得见舒老为中国书法家协会题写会名，拳头大的几个楷字一气呵成，个个跃然纸上，顾盼自如，平正中蕴含险绝，是舒老不经意中的杰作。这个会名印在书协的信纸信封上，长久留在人们的记忆中。由于有颜字的功底，舒老很擅长题写牌匾。上世纪五十年代我去华东出差，在上海、杭州、福州等地见到不少舒老为公共建筑题写的匾额，这是我接触舒老书法的第一步，留下了深刻的印象。随后在北京也看到了舒老的题匾。“农业展览馆”几个大字是舒老按该馆要求的尺寸原大写成的。可见他的榜书功力非常高深，是当代榜书的大手笔。与此相关，舒老也极擅长写楹联，以其独具特色的厚重笔法，为世人留下了一批杰出的对联书法作品。舒老的行书和草书是在颜体楷书的基础上演变而成的。颜真卿有行书传世名作《祭侄文稿》、《争座位帖》等，草书《刘中使帖》，也有楷、行、草混和书写的《裴将军诗》，后世学行书草书者常以这些碑帖为范本。舒老自言他的书体中有“半分”何绍基的成份。清人何绍基就是学颜真卿行书而形成了自己的独特面目。它的特点是点画轻重错落、重入轻出，行笔滞涩发笔轻飘，字形长圆相间、松紧互用。据此观察舒老的行书，由于同出颜体，与何字确有某些共同之点。舒老使用的毛笔可能与何绍基不同，从作品看，后者显然笔锋较长而前者较轻，故尔舒老行书更显厚重结实。作为久经革命考验的我党高级干部，一身正气，端庄大度，加上深厚的文化修养，才能写出显现其人品的高格调作品。何绍基行书飘逸有余而凝重不足，其格调难与舒老作品相比。舒老的一些作品在以行书结字用笔为主的情况下，不时嵌入一些草字，写来十分随意，却使作品在庄重之中显露轻松，这是舒老行书的一大特点，也是何绍基行书所不及的。舒老也有不少的草书为主的作品。这些作品运笔连绵不绝，使转灵活自如，气势锐不可当，正如他的诗句所云：“侧势远从天上落……动似蛇龙节节衔。”由楷书到行草书，舒老的成就反映出颜真卿书体有巨大包容量，给学颜学者留下了广阔的发展空间，舒老的勤奋与悟性，使他得以充分享用这个空间。前面提到的学颜书家似乎未曾达到这个高度。仅就这一点便可以说，舒老的成就超越了前人。我们还须注意到，舒老对篆隶书体也很擅长，偶然一书也颇有意趣。除篆隶作品外，舒老还将楷、隶、篆书文字或偏旁与行、草书混和书写。这种打破书体界限的混和体，有人称之为“破体书”，在颜真卿笔下已有雏形，著名的《裴将军诗》即是代表。舒老发展了这种创作，给人以耳目一新之感。若非大手笔大魄力，岂能如此开放！谈到这里，便要回到本文标题所说的继承与创新问题。中国书法几千年的发展史，可以说是一部继承与创新交互作用的历史。历代大书法家都是学有所秉，继承前贤又是有创新，形成自己的笔体甚至流派，又为后人所继承和发展。如同长江黄河，滔滔不绝奔流入海，却是由涓涓细流汇合而成。无源则无流。书法之源在于继承，书法洪流则赖创新。舒老早年学习颜柳楷书，旁及行、草、篆、隶，其作品有深厚的传统功力，有明显的颜字功底，继承得法自不待言。重要的是舒老在继承的基础上写出了自己的面目，无论楷、行或草书，作品都有鲜明的个性，一看使知是舒老的大手笔。人们由衷地认可舒老创出的格调高古又平易近人的“舒同体”，它是舒老穷其一生不断继承又不停创新的心血结晶，是对当代中国书法艺术的巨大贡献。舒老作为当代中国书法大师，他的治学和从艺之路，为广大书法家树立了光辉榜样，是我们学习的楷模。我们学习和继承舒老书法艺术的宝贵遗产，就要学习他尊重传统善于继承的治学态度，学习他勇于革新永不停步的创作精神。在纪念舒同同志诞辰100周年的时候，书法界的同道除景仰他的革命人生，学习他的高尚品质外，在书法艺术上需要认真研究舒同书法的创新之路，使之渗入我们的艺术生活之中，为更好地继承和发扬中国书法艺术的优良传统而共同努力，为弘扬先进文化、构建和谐社会贡献我们的一份力量
舒体字怎么样
中国第一届书法家协会主席 舒同，舒体由舒同创作，,字体叫舒体。
舒体字形飘洒圆秀，弯弓盘马，沉雄峭拔，恣肆中见逸气，忽似壮士如牛，筋骨涌现。师古而不泥古，尊法而求新变，这就形成了“舒体”，也称“七分半书”，即楷、行、草、隶、篆各取一分，颜柳各取一分，何绍基取半分。 舒体，由我国当代已故书法家，曾担任中共山东省委第一书记、军事科学院副院长、中国书法家协会主席的 舒同舒体舒同创作，又经孙志皓先生光大定型，别立于已有的真、行、隶、草、篆之外而自成一家的一种书法体。舒体又称“七分半”书，按照舒同本人与方毅生前的解释，七分半指的是在结构上楷、行、隶、草、篆各取一分，在风格上颜、柳各取一分，另取何绍基半分。舒体庄而不板，甜而不俗，既有别体不能替代的艺术性，又有他人无法抗衡的大众性。尤其经孙志皓先生手写字模定型输入电脑后，得到了报纸、杂志编辑的广泛应用与喜爱。 如果满意请采纳
启功的字是瘦金体吗
启功体不是瘦金体
1、启功体也称启体，由国学大师启功先生独创的一种书法。启体字的形成是在1938年-1957年（26岁-45岁），启功先生在辅仁大学国文系和北京师范大学中文系任教期间，经过全身心钻研，达到很高的艺术造诣。
2、瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
刘宏伟认为，从瘦金体到启功体，更多的要从历史的纵线视角，启功体的来龙去脉去理解，去观察，多元体验，才能得出近乎事实的定位与评定。
瘦金体，以瘦而名，瘦而尽骨，骨砌成体。自古至今，因其入门高难，习之枯烦，研者不多，成者更少；
启功体，吸纳诸体化为自身，独自形成一种风格。定义启功体，而非瘦金体。启功体儒雅，近像儒家；瘦金体漫妙，如若道家。两种字体，两般境界。但从书者视角洞察，从书体形成轨迹的审视，启功体中，还是真能看到相当部分的瘦金体影子。
“书之妙道，神采为止，形质次之，兼之者，方可绍于古人。”意思是说，书法作为艺术要以神采为要，但又离不开形质这个基础。形质和神采，是辩证与统一关系。须兼而有之。既有美观的外形，又要有丰富的精神内涵，才能形神合一。
这种境界，字内功夫必不可少，临贴，出贴，不仅需要艰辛和长期不懈的努力，更需借助于字外的学问功夫。由此，瘦金体对启功体影响作用，就不只在形体上，更重要的是包含一种，类似生命的传承，一个生命影响着另一个生命。
刘宏伟进一步解释，任何字体的形成，都不是凭空而来，一方面来自文字内部与书法本身，学习与借鉴，师古与传承，传承与创新，都是其中的要义。另一方面，是字外功夫，诸如文学、文字学、史学、哲学、美学等修养，再加上崇高的人格修养。提高人品，然后才能提高书品。
参考资料来源：百度百科--启体
参考资料来源：百度百科--瘦金体
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